Živý duet

Livre du baletu (také livret ) byl tištěném programu pro baletní představení nebo baletní komedie ve Francii v 17. a 18. století . Libreto the - zpočátku italské - opery byl také uveden název livret a pojmenoval herce.

Livret obsahoval verš du balet , zejména rýmované texty. Byly také komentáře k tomu, co se tancovalo a zpívalo, vysvětlení, překlady a interpretace. Vzhledem k četnosti pastýřských her v první polovině 17. století bylo livret klíčem k pochopení metafor, které obsahoval .

V baletech Ludvíka XIII. Livretty se začaly dělit: popisná část, která vysvětlovala spiknutí, a část věnovaná rýmům o zúčastněných ušlechtilých lidech. Nejprve šlo o chválu za zmíněné vojenské úspěchy a o statečnost pro jeho společníka.

Určité mistrovství v této oblasti dosáhl Isaac de Benserade , který se 30 let svého života věnoval hlavně verši du balet . Když přišlo k popisu herců, charakterizovalo ho jakési transparentní tajemství nebo rafinovaná netaktnost. V roce 1697 Louis XIV napsal o Benseradeově vydání díla:

"Způsob, jakým ve verších, které vytvořil pro balety na začátku naší vlády, přeložil podstatu osobností, které tančily, do podstaty postav, které představovaly, bylo osobním tajemstvím, které sdílel, nikdo ho nekopíroval." a že nikdo napodoboval "

Přizpůsobení herce portrétované postavě bylo považováno za „pointe“ , což je termín z „vzácné“ literatury, který znamenal nejjemnější sklouznutí výrazu z doslovného smyslu do metafory (nebo naopak).

Bez ohledu na to, zda byl balet složen podle volné představivosti nebo tradičním způsobem, mohl skrývat složitou strukturu. Kamkoli se podíváme skrz to, skóre pomohlo jen napůl, Benseradovým Livretům se podařilo dešifrovat dílo.

Kromě toho měla Livrets také propagandistický efekt: napětí rostlo před oznámením nového odklonu a čekání se stalo zkouškou trpělivosti; zejména členové zahraničních velvyslanectví předem obdrželi Livre du Ballet. Texty se poté dostaly do hlavních evropských měst a vyjadřovaly velkolepost francouzského královského dvora.

Několik buržoazních divadelníků parodovalo Molière a Jean-Baptiste Lully ve svém buržoazním gentilhomme . Konečný Ballet des Nations má Donneur de livre ( „book distributor“) jako jeho první předkrm , ve kterém je nešťastná situace, že jsou bez knihy zpívané o:

"Hej, opravdu to neskrývám,
protože se mi to opravdu nelíbí;
Že moje dcera ještě nedostala
knihu;
To, že moje prosba nikoho neobměkčila.
Ona, která tolik miluje knihy,
nyní neví, co balet dává,
a je z toho velmi smutná;
Ráda by v knize viděla,
co se při tanci stane. “

Henry Prunières o této scéně napsal, že to bylo možná mistrovské dílo francouzského hudebního divadla.

literatura

  • Eberhard Heymann: Slovník pro procvičování barokní hudby . Verlag Dohr, Kolín nad Rýnem 2006, ISBN 978-3-936655-38-4 , s. 123.

Individuální důkazy

  1. ^ Marie-Claude Canova-Green: Les œuvres de M. De Benserade. Une sourece à écarter? In: Jérôme de La Gorce a Herbert Schneider (eds.): Zdrojové studie o Jean-Baptiste Lully. L'œuvre de Lully: Etudes des sources (muzikologické publikace; sv. 13). Georg Olms Verlag, Hildesheim et al. 1999, ISBN 3-487-11040-7 , s. 107.
  2. ^ Philippe Beaussant : Lully ou Le Musicien du Soleil . Gallimard, Paris 1992, ISBN 2-07-072478-6 , str. 258-265.
  3. ^ Jérôme de La Gorce: Jean-Baptiste Lully , Librairie Arthème Fayard, [Paříž] 2002, s. 59.
  4. ^ A b Molière: Občan jako šlechtic. Komedie s tanci v pěti dějstvích ( Le Bourgeois gentilhomme , Paříž 1670, německy), trans. DLB Wolff, in: Louis Lax (Hrsg.): Molière's whole works , Aachen and Leipzig 1837, p. 307.
  5. ^ Henry Prunières: L'Opéra italien en France avant Lully , Librairie Ancienne Honoré Champion, Paříž 1913, s. 308.