Umělecké sdružení v Brémách

Umělecká asociace v Brémách je jednou z nejstarších uměleckých asociací v Německu. Byla založena v roce 1823 a od roku 1849 je soukromým sponzorem Kunsthalle Bremen . S více než 9 000 členy je umělecká asociace v Brémách zdaleka uměleckou asociací s největším počtem členů v Německu.

Dějiny

Společnost byla založena v roce 1823

Hieronymus Klugkist

Umělecké sdružení v Brémách byla založena dne 14. listopadu 1823 z iniciativy senátora Hieronyma Klugkist v muzeu am Domshof . Mezi 34 zakládajícími členy sdružení bylo jedenáct senátorů, 16 obchodníků a několik syndici , profesoři, lékaři a právníci. Cíl sdružení byl zakotven v zákonech Kunstverein , jejichž první dva odstavce zněly následovně:

"Účelem uměleckého sdružení v Brémách je šířit a trénovat smysl pro krásu." Omezuje se na výtvarné umění. “

Zpočátku byla asociace uzavřenou společností omezenou na 50 (později 75) členů, která se omezovala na prohlížení vlastních uměleckých sbírek. Již v roce 1824 však sdružení změnilo stanovy s cílem vybudovat vlastní sbírku: „Sdružení se bude snažit postupně sbírat umění a zpřístupňovat tuto sbírku.“ Sbírka byla založena na základech a odkazech ze soukromého majetku z jejích členů sdružení, z nichž mnozí - jako Klugkist, Johann Heinrich Albers a Georg Heinrich Olbers  - byli sami sběrateli umění.

Finanční prostředky sdružení byly velmi dobré díky Klugkistově nadaci, kterou založil iniciátor, a v roce, kdy byla založena, to bylo již 120  tolarů . Použití kapitálu bylo přesně regulováno, takže polovina by měla být použita pro účely sdružení, druhá polovina ke zvýšení aktiv. Sdružení obdrželo další prostředky z členských příspěvků, které byly stanoveny relativně vysoko na 5 Talers ročně a v prvních letech posilovaly tendenci, že sdružení bylo složeno téměř výhradně z městské a komerční elity města.

19. století

V roce 1829 uspořádalo sdružení první uměleckou výstavu s 153 pracemi starých mistrů  - převážně holandskou malbou ze 17. století - ve vědecké škole v kapitulní síni katedrály na Domsheide . Druhá výstava s podobným zaměřením následovala v roce 1833. Třetí výstava se konala po dlouhé přestávce v roce 1843 v prostorách Unie od roku 1801 ; s 559 obrazy současných malířů překonala předchozí události třikrát. U příležitosti výstavy byl také poprvé vydán tištěný katalog. Veřejný zájem byl značný, prodalo se 538 permanentek a 7 951 jednorázových vstupenek - nicméně „[...] byli přijati pouze slušně oblečení lidé“ a „Děti do 10 let [neměly vstup povoleny“. “Počet klubů členů brzy vzrostl na více než 500.

V následujících letech se každé dva roky konaly výstavy ve spolupráci s dalšími severoněmeckými uměleckými spolky. Předvedena byla především současná díla düsseldorfské školy . Některá z vystavených děl byla vždy nabízena k prodeji, což sdružení přineslo značné příjmy. Kromě toho sdružení organizovalo pro své členy přednášky a pikniky, na které byli pozváni umělci, a také losování uměleckých děl.

Vlastní sbírka Kunstvereinu v prvních letech rostla jen pomalu a její zaměření bylo zpočátku na kresby a tisky (které tvoří základ dnešního Kupferstichkabinett v Kunsthalle) - v roce 1833 mělo sdružení pouze 13 obrazů, ale 585 ručních kreseb a 3917 tisků. Obrázky ve sbírce však obsahovaly velmi cenná umělecká díla, jako je Madona s dítětem (1423) od Masolina da Panicale , kterou malíř a sběratel umění Johann Bäse daroval Kunstvereinu v roce 1832.

Pohled na první uměleckou galerii J. Bremermanna z roku 1849

První umělecká galerie byla postavena v letech 1847 až 1849 na základě návrhů Lüdera Rutenberga v Ostertoru. Základní inventář Kunsthalle byl sestaven ze sbírek členů Kunstvereinu.

V souvislosti s brémským senátem byla v letech 1830 až 1850 zřízena obecní dávka , která byla určena jako podpůrný fond pro mladé vědce a umělce . O udělení tohoto stipendia rozhodl v souvislosti s uměleckým sdružením senátní výbor . Za dobu své existence bylo stipendium uděleno Heinrichovi Wilhelmu Hampemu , Leberecht Grabau , Johannesovi Duntzeovi a Amalie Murtfeldtové .

Ve druhé polovině 19. století se podíl Kunstvereinů významně rozrostl prostřednictvím několika velkých darů a odkazů, v roce 1851 prostřednictvím Klugkistovy sbírky starého německého umění, včetně četných děl Dürera a Altdorfera , v roce 1853 prostřednictvím soukromé sbírky Johanna Heinricha Alberse s 19 olejomalbami a 15 000 grafickými listy a v roce 1885 prostřednictvím sbírky Melchiora Hermanna Segelkena se 6 000 dřevoryty . Kromě toho byl darován 300 000 marek za „pořízení olejomalby vynikajícími umělci“ z pozůstalosti Eugena Kulenkampa. Z této částky byly získány obrazy Lovis Corinth , Gustave Courbet , Camille Pissarro a Max Slevogt . První inventární katalog sbírky, který vytvořil Wilhelm Hurm v roce 1892 , obsahoval již 172 obrazů, 47 vodových barev a 18 soch. V roce 1899 bylo založeno Sdružení přátel Kunsthalle , jehož členové podporovali nové akvizice ročním příspěvkem 100 marek.

20. století

Na přelomu 20. století vyšla najevo potřeba zvětšit uměleckou galerii. Prodloužení bylo možné díky daru od Carla Schütteho v celkové hodnotě 400 000 marek a dalším darům Josepha Hacheze a Hermanna Melcherse po 100 000 marek. Stalo se tak v letech 1899 až 1902 na základě společného návrhu Alberta Dunkela a Eduarda Gildemeistera . V letech 1904 až 1906 byla fasáda staré budovy přepracována pískovcovým obkladem a vlysy od Georga Roemera .

V roce 1904, ředitel severní německé Lloyd Heinrich Wiegand založen na galerii sdružení , která měla podporovat získávání moderního umění s ročními příspěvky ve výši 500 až 1000 značek, ale trvalo až do roku 1940. Ve stejném roce získal Kunstverein poprvé finanční podporu od Senátu jako uznání významu Kunsthalle jako městského veřejného muzea. V roce 1905 Hermann Henrich Meier mladší daroval sdružení svou grafickou sbírku téměř 100 000 listů.

Karikatura o uměleckém sporu v Brémách s Arthurem Fitgerem jako Don Quijote

Současně s rozšířením Kunsthalle byl poprvé jmenován vědecký ředitel sbírky Gustav Pauli , který již byl členem správní rady Kunstverein. Pauli reorganizoval výstavy, propagoval vědecké zpracování sbírky a založil ročenku brémských uměleckých sbírek . Jeho nákupní politika představovala významnou změnu v tom, že přesunul pozornost od starých mistrů k avantgardnímu umění, včetně děl tehdy velmi neznámých malířů Worpswede a také impresionistického umění z Francie. V roce 1908 uspořádal v Kunsthalle první samostatnou výstavu Pauly Modersohn-Beckerové a v roce 1911 koupil makové pole od Vincenta van Gogha do. Toto nové uspořádání sbírky vedlo k celonárodní kontroverzi - k takzvané „sporům umělců v Brémách “ - ve které se Arthur Fitger a později Carl Vinnen (ten druhý byl členem představenstva Kunstverein) postavili jako neochvějní Pauliho odpůrci. Pauliho podporovali mimo jiné Alfred Walter Heymel , Rudolf Alexander Schröder a Leopold Biermann .

V roce 1914 byl Emil Waldmann jmenován ředitelem umělecké galerie. Dále rozšířil sbírku impresionistického umění, ale také koupil umění expresionistické , včetně děl Maxe Beckmanna , Schmidta-Rottluffa , Oskara Kokoschky a Maxe Slevogta. Po první světové válce se Kunstverein dostal do obtížné finanční situace způsobené ztrátou nadací Klugkist a Kulenkamp. V zájmu zachování sbírky byla v roce 1926 podepsána se Senátem státní smlouva, která zahrnovala každoročně přepočítanou dotaci na zaměstnance a náklady na správu umělecké galerie. Na oplátku se umělecké sdružení zavázalo zachovat a starat se o umělecké sbírky vlastněné Svobodným hanzovním městem Brémy.

Od roku 1933 požadoval Kampfbund pro německou kulturu v Brémách znárodnění Kunsthalle a obvinil Waldmanna z jednostranné preference francouzského umění, kterou dokázal zneplatnit. V roce 1934 musel rezignovat dlouholetý předseda Kunstvereinu Hermann Apelt, kterého nahradil školní radní Castens, který se snažil uvést Kunsthalle do souladu. Propagoval „Heimatkunst“ a opatřil sál expresionistickým uměním s nápisem „Cizinci a moderna“. Výsledkem bylo zabavení 31 obrazů a 120 tisků jako „ zvrhlého umění “ a další díla byla přinesena do depa. Ve 30. letech byl obzvláště pozitivní převod panství Friedricha Lahmanna (1858–1937) do Kunstvereinu s 639 kresbami, 3 627 tisky a 45 malbami. Galerie umění zůstala během druhé světové války zavřená a sbírka byla přesunuta na různá místa. Část z toho byla na konci války vyrabována sovětskými jednotkami, což vedlo ke značným ztrátám, které spolu s těmi Pruské nadace kulturního dědictví a drážďanskými uměleckými sbírkami patří k největším v německém muzeu.

Po válce se Rudolf Alexander Schröder stal se souhlasem amerických okupačních sil prozatímním ředitelem Kunsthalle a v roce 1950 se stal čestným předsedou Kunstvereinu a předal vedení Günterovi Buschovi . Muzeum bylo možné obnovit jen pomalu - válečné škody a využití části budovy, protože America House zpočátku vážně omezovaly možnosti výstavy. Busch pokračoval v linii Pauliho a Waldmanna a pokusil se odstranit mezery, které zanechala nacionálně socialistická cenzura a válečné ztráty, ale vzhledem k finanční situaci to bylo možné jen v omezené míře. Busch se zaměřil tím, že koupil několik děl Pauly Modersohn-Becker, ale byl také schopen získat důležité dílo pro sbírku od Maxa Liebermanna s Parageienallee . V roce 1959 byla v nové státní smlouvě založena podpora Senátu pro Kunsthalle.

Dalším zaměřením práce Güntera Busche do roku 1984 byla sochařství . S darem sochaře Kurta Reuttiho a jeho manželky přišlo v letech 1967 a 1975 do Kunsthalle kromě četných tisků také 13 soch Ernsta Barlacha . Díky svému osobnímu přátelství s Gerhardem Marcksem se Kunstverein stal v roce 1969 třetím zakladatelem Gerhard-Marcks-Haus , Bremenského sochařského muzea v bezprostřední blízkosti Kunsthalle.

Na podporu mladého umění založili někteří členové umělecké asociace v roce 1971 podpůrnou skupinu pro současné umění . B. pro sbírku získal díla Gerharda Richtera nebo Jerryho Zeniuka . Kunstverein získal další základy, zejména v jubilejním roce 1973 u příležitosti jeho 150. výročí. Pod vedením Rolfa Speckmanna, který v roce 1977 převzal předsednictví v Kunstvereinu, byla do roku 1984 postavena přístavba pro Kunsthalle, která poskytovala prostor pro dočasné výstavy, kanceláře, kavárnu a přednáškový sál. Byl zde také muzejní obchod, který provozují členové uměleckého sdružení na dobrovolném základě a který se ukázal jako důležitý zdroj příjmů. V roce 1985 byla Brémská cena za umění iniciována skupinou dárců v Kunstvereinu , která nahradila uměleckou cenu Böttcherstrasse, která existovala od roku 1954 do roku 1983 .

Jako nástupce Güntera Buscha převzal vedení Kunsthalle v roce 1985 Siegfried Salzmann . Současně byl Rudolf Blaum zvolen za nástupce Rolfa Speckmanna jako předsedy umělecké asociace. To se zpočátku muselo potýkat s dluhem sdružení ve výši 3,3 mil.  DM , který vznikl v důsledku renovace umělecké galerie. Na podzim roku 1986 bylo s městem dohodnuto, že umělecké sdružení bude muset financovat část 1,8 milionu DM na oddlužení prodejem děl ze sbírky. V roce 1993 byly definitivně vyrovnány poslední dluhy. Byly prodány další podniky, aby se ulevilo přeplněným skladům v Kunsthalle, ve kterých již nebylo zaručeno správné skladování uměleckých děl. Celkem bylo prodáno 139 obrazů s „časově omezeným uměleckým významem“. Následně byly renovovány části staré budovy a depa a nainstalován systém regulace teploty pro řízení klimatu v místnosti.

Vzhledem k napjaté finanční situaci Kunstvereinu a sníženým dotacím města byla společnost Salzmann schopna provést pouze mírné nákupy sbírky. Zaměřil se hlavně na současné umění - např. B. od Nikolause Langa nebo Heinze Macka . V roce 1987 založilo umělecké sdružení z iniciativy Salzmanna časopis Punkt. Umění na severozápadě . Na počátku 90. let Salzmann tvrdě pracoval na tom, aby vrátil umění, které bylo ukradeno na konci války. S pomocí bývalého ruského důstojníka Victora Baldina byla některá díla umístěna v Ermitáži v Petrohradě . Dohoda o restituci této takzvané Baldinovy ​​sbírky s přibližně 360 hodnotnými kresbami stále čeká.

V roce 1993 Siegfried Salzmann odešel do důchodu. V následujícím roce se novým ředitelem Kunsthalle stal Wulf Herzogenrath . Také v roce 1994 převzal Georg Abegg předsednictví sdružení od Rudolfa Blauma, který se stal čestným předsedou. Sdružení se podařilo získat více než 7 milionů DM na dary pro další renovaci umělecké galerie. Poté, co státní a federální vláda poskytly stejnou částku, byly renovační práce provedeny pod vedením brémského architekta Wolframa Dahmse . V průběhu opatření byly vyvinuty čtyři nové haly v nejvyšším patře, byl vytvořen prostorný vstupní prostor a Herzogenrath získal dvě instalace od Nam June Paik a Johna Cagea . Díky nadaci se do sbírky dostala i díla Richarda Oelzeho . Prostřednictvím řady úspěšných speciálních výstav, jako jsou výstavy v Toulouse-Lautrec , Liebermann , Monet a Modersohn-Becker , se Herzogenrathovi podařilo získat národní publikum.

přítomnost

V zimě roku 2008 začala expanze umělecké galerie podle návrhů berlínské architektonické kanceláře Hufnagel Pütz Rafaelian. Přístavba na východní straně, postavená v roce 1982, byla za tímto účelem zbourána a byly postaveny dvě šestipodlažní symetrické přístavby. Výstavní plocha se tak zvýšila o třetinu. Kromě toho byla obnovena technologie budovy a renovovány sklady a restaurátorské dílny, aby splňovaly požadavky mezinárodních poskytovatelů půjček a pojišťoven. Stejně jako v případě předchozí renovace, umělecké sdružení, státní a federální vláda sdílely náklady ve výši 33 milionů eur rovným dílem. Podíl umělecké asociace pocházel z darů Nadace Karin a Uwe Hollwega a rodin Friedricha Lürßena a Petera Lürßena. V srpnu 2011 byla umělecká galerie znovu otevřena po období výstavby přibližně dvou let.

Dnes má umělecké sdružení v Brémách přes 9 000 členů. Podle zákonů Kunstverein ve verzi z 1. července 2008 definuje sdružení své cíle takto:

"Účelem sdružení je propagovat umění a stimulovat a šířit smysl pro umění v Brémách." V zájmu dosažení účelu stanov sdružení spravuje a zvyšuje vlastní a svěřené držení děl výtvarného umění ve smyslu veřejné umělecké sbírky. Kromě toho se konají výstavy, přednášky, komentované prohlídky a publikace. Sdružení je nezištně aktivní; primárně nesleduje své vlastní ekonomické účely. Prostředky sdružení lze použít pouze pro zákonné účely. Členové neobdrží platby od sdružení. Nikoho nesmí zvýhodňovat výdaje, které jsou cizí účelu sdružení, nebo neúměrně vysoká odměna. “

V roce 2014 převzal Bernd Schmielau správní radu Kunstverein od Georga Abegga, který odcházel do důchodu. V roce 2020 následovala Nicole Lamotte poprvé žena v této čestné funkci.

Skupina pro podporu současného umění

Cílem podpůrné skupiny pro současné umění v Kunstverein, založené v roce 1971, je propagovat nákup a zprostředkování současného umění v Brémách. Za tímto účelem jeho přibližně 100 členů podporuje nákup současného umění a jeho prezentaci v galerii umění, organizuje přednášky, návštěvy galerií a studijní cesty.

Cena za umění v Brémách

Cena za umění v Brémách byla zahájena v roce 1985 skupinou dárců v Kunstvereinu a za podpory Sparkasse Bremen v návaznosti na uměleckou cenu Böttcherstrasse, která existovala v letech 1954 až 1983 . Ocenění se uděluje každé dva roky umělci žijícímu v německy mluvící oblasti „který dosud nezískal takové veřejné ocenění, jaké odpovídá kvalitě [jeho] děl.“ Vítěze vybírá porota deseti vybraných umělců kteří jsou pozváni návrhovou komisí na výstavu v Brémách. Dárci pro sbírku Kunsthalle získali různá díla oceněných umělců.

Předseda

Výběr známých předsedů:

Viz také

Individuální důkazy

  1. ↑ a b Andreas Schulz: Opatrovnictví a ochrana. Elity a občané v Brémách 1750–1880 . R. Oldenbourg, Mnichov 2002, ISBN 978-3-486-56582-9 , str. 387-390 .
  2. ↑ a b c Umělecké sdružení v Brémách - Historie - Počátky (1823–1847). (Již není k dispozici online.) Archivováno od originálu 16. února 2012 ; Citováno 25. února 2013 . Info: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a ještě nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.kunsthalle-bremen.de
  3. ↑ Výtvarné umění a jeho publikum v 18. a 19. století . In: Wiltrud Ulrike Drechsel, Heide Gerstenberger , Christian Marzahn (eds.): University of Bremen. Příspěvky k sociální historii Brém . Číslo 10. Bremen 1987, ISBN 3-88722-149-4 , s. 178 .
  4. ↑ a b Wulf Herzogenrath, Ingmar Laehnemann (ed.): Vznešení hosté. Mistrovská díla z Kunsthalle Bremen jsou hosty ve 22 německých muzeích . Hachmannedition, Bremen 2009, ISBN 978-3-939429-58-6 , str. 9 .
  5. ↑ Výtvarné umění a jeho publikum v 18. a 19. století . In: Wiltrud Ulrike Drechsel, Heide Gerstenberger, Christian Marzahn (eds.): University of Bremen. Příspěvky k sociální historii Brém . Číslo 10. Bremen 1987, ISBN 3-88722-149-4 , s. 202-205 .
  6. ^ Wulf Herzogenrath, Ingmar Lähnemann (ed.): Vznešení hosté. Mistrovská díla z Kunsthalle Bremen jsou hosty ve 22 německých muzeích . Hachmannedition, Bremen 2009, ISBN 978-3-939429-58-6 , str. 10 .
  7. ^ Umělecké sdružení v Brémách - historie - Emil Waldmann (1914–1945). Citováno 25. února 2013 .
  8. ↑ a b Umělecké sdružení v Brémách - historie - Siegfried Salzmann (1985–1993). Citováno 25. února 2013 .
  9. ^ Kunsthalle Bremen: „... stavíme!“ - Kunsthalle zavřená na dva roky. Working Group of Independent Cultural Institutes eV - AsKI, 2009, accessed on February 25, 2013 .
  10. ↑ Kunsthalle Bremen. In: Baunetz znalosti. Citováno 25. února 2013 .
  11. ↑ Muzeum přitahuje nejprve skořepinovou konstrukci. In: NWZ online. 20. června 2011, zpřístupněno 25. února 2013 .
  12. ^ Umělecké sdružení v Brémách. (Již není k dispozici online.) Archivováno od originálu 6. října 2011 ; zpřístupněno 20. května 2015 . Info: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a ještě nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.kunsthalle-bremen.de
  13. ^ Umělecké sdružení v Brémách - zákony uměleckého sdružení. (Již není k dispozici online.) Archivováno od originálu 18. ledna 2013 ; Citováno 25. února 2013 . Info: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a ještě nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.kunsthalle-bremen.de
  14. ↑ Bremer Kunstverein volí novou desku. (Již není k dispozici online.) In: Radio Bremen. Archivovány od originálu 12. srpna 2014 ; zpřístupněno 2. srpna 2014 . Info: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a ještě nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.radiobremen.de
  15. ↑ Nový předseda Bremen Art Association. 16. října 2020, zpřístupněno 15. března 2021 .
  16. ↑ Cena za umění v Brémách a Cena za umění na Böttcherstraße v Brémách v letech 1985–2009. (Již není k dispozici online.) Archivováno od originálu 18. ledna 2013 ; Citováno 25. února 2013 . Info: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a ještě nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.kunsthalle-bremen.de

literatura

  • Wulf Herzogenrath , Ingmar Laehnemann (Hg): Vznešení hosté. Mistrovská díla z Kunsthalle Bremen jsou hosty ve 22 německých muzeích. Hachmannedition, Bremen 2009, ISBN 978-3-939429-58-6 .
  • Wiltrud Ulrike Drechsel, Heide Gerstenberger , Christian Marzahn: Výtvarné umění a jeho publikum v 18. a 19. století . University of Bremen, Controlling to the social history of Bremen, Issue 10, Edition Temmen, Bremen 1987, ISBN 3-88722-149-4 .

webové odkazy