Káťa Kabanová
| Pracovní data | |
|---|---|
| Titul: | Katja Kabanová |
| Původní název: | Káťa Kabanová |
Plakát premiéry | |
| Původní jazyk: | čeština |
| Hudba: | Leoš Janáček |
| Libreto : | Leoš Janáček po Alexander Ostrowski |
| Premiéra: | 23. listopadu 1921 |
| Místo premiéry: | Národní divadlo Brno |
| Hrací čas: | přibližně 1 ¾ hodiny |
| Místo a čas akce: | Městečko Kalinow na Volze, druhá polovina 19. století |
| lidé | |
| |
Káťa Kabanová (German také Katja Kabanowa ) je opera o třech dějstvích od Leoše Janáčka , který také napsal libreto založené na Alexander Ostrowski v dramatu Gewitter . Světová premiéra se konala 23. listopadu 1921 v Národním divadle v Brně . Německá premiéra se konala 8. prosince 1922 v kolínské opeře. Na skladbě pracoval Janáček v letech 1919 až 1921. Německý překlad textu opery zajistil Max Brod .
spiknutí
první dějství
Park na strmém břehu s výhledem do krajiny, vpravo dům Kabanovů; Odpolední slunce
Učitel Kudrjaš sedí na břehu Volhy a užívá si výhled na řeku. Obchodník Dikój a jeho synovec Boris náhodou míjeli. Boris je závislý na svém strýci, protože jeho babička před její smrtí prohlásila, že jeho dědictví obdrží, pouze pokud svému strýci sloužil až do plnoletosti. Dikój to využívá a dokonce umožňuje Borisovi pracovat o svátcích.
Nyní se objevuje vdova po obchodníkovi Marfa, zvaná „Kabanicha“, se svým synem Tichonem a jeho manželkou Káťou, do níž je Boris tajně zamilovaný. Kabanicha na svoji snachu žárlí a obviňuje Tichona, že svou matku nemiloval už tolik jako předtím od svatby. Aby ho na chvíli držela stranou od Káťa, donutí ho podniknout výlet na trh v Kazani , jak to v minulosti vždy dělal jeho otec. Tichon se slabou vůlí se proti ní nemůže prosadit a souhlasí.
Pokoj v domě Kabanovů
Káťa vypráví Varvaru, pěstounce Kabanichy, o svých snech a o tom, že miluje Borise, jiného muže. Nakonec do místnosti vstoupil Tichon, aby se s ní rozloučil. Káťa ho marně prosí, aby na cestu nešel, nebo si ji alespoň vzal s sebou. Potom mu přísahá, že až do jeho návratu nevymění slova ani pohledy s cizím člověkem. Tichon to považuje za absurdní. Místo toho plní přání své matky a napomíná Káťa, aby byla pilná a poslouchala Kabanichu během jeho nepřítomnosti.
Druhé dějství
Pracovní místnost v Kabanovově domě v polotmě posledních paprsků večerního slunce
Kabanicha vždy udržuje zavřené dveře domu, které vedou k břehu Volhy. Varvara si však tajně vyměnila klíč a dá ho Káťovi, aby se večer mohla setkat s Borisem. Stále váhá, aby se její city rozběhly. Večer Kabanicha navštíví svého opilého obdivovatele Dikóje. Káťa využije příležitosti a následuje Varvaru k zahradní bráně, která tam chce potkat svého milence Kudrjaše.
U zahradní brány; Letní noc
Při čekání na Varvaru zpívá Kudrjaš milostnou píseň. Když se objeví Boris, nabádá ho, aby vdanou Káou nepřinášel prostřednictvím vztahu katastrofu. Varvara přichází a ustupuje k řece s Kudrjašem. Káťa váhavě přistupuje k Borisovi, ale postupně se vzdává jejích pocitů, dokud si navzájem nepadnou do náruče. Zpívající oba zmizí ve tmě, odkud druhý pár uslyší jejich volání. Nakonec Kudrjaš požaduje odjezd. Boris zůstává sám u brány.
Třetí akt
Galerie a klenba zničené budovy s výhledem na Volhu; deštivé odpoledne
O dva týdny později se Káťův manžel Tikhon vrátil ze své cesty. Kudrjaš, jeho přítel Kuligin, Dikój, Boris a další hledají úkryt před bouřkou v troskách. Kudrjaš vysvětluje počasí čistě vědecky, zatímco Dikój to považuje za Boží trest. Objeví se Varvara a informuje Borise o přítomnosti Káťova manžela. To také vstupuje do budovy. Trápená pocity viny a vyděšená bouřkou se veřejně přizná ke svému cizoložství Kabanichovi, který dorazí o něco později, než uprchne zpět do zuřivého počasí.
Osamělá oblast na břehu před setměním
Strach Tichon a někteří pomocníci marně hledají svou ženu na břehu Volhy. Mezitím se Kudrjaš a Varvara rozhodnou začít nový život v Moskvě. Káťa - bloudící na břehu řeky - volá o pomoc Borise, dokud ji nenajde. Obejmou se naposledy. Boris jí však musí sdělit, že ho jeho strýc přikázal služební cestou na Sibiř. Káťa tuto zprávu nemůže přijmout. Cítí se teď úplně sama a vrhá se do povodní v Volze. Dikój, svolaná Kuliginem, může obnovit jen její mrtvolu. Tichon viní matku ze smrti své manželky. Kabanicha naproti tomu chladně děkuje přítomným za pomoc.
Vznik
Volba tématu a geneza opery úzce souvisí s Janáčkovou vášní pro Kamilu Stösslovou. Setkal se s mladou ženou v roce 1917 a od té doby pro ni měl platonickou vášeň. Postava Káťa je inspirována Kamilou, jak popsal Janáček v dopise: „Byl to tvůj obraz, který jsem viděl u Káťa Kabanové, když jsem skládal operu.“ Jde o portrét nekonvenční, vášnivé ženy, která dodržuje své konvence Čas a jeho společnost se láme a platí za to velkou cenu.
K hudbě
Janáčkův hudební jazyk úzce souvisí s českým, zejména moravským, folklórem. Spolu s znalcem a sběratelem moravských lidových písní Františkem Bartošem vydal odpovídající sbírku. Stejně jako Smetana nebo Dvořák však nenapodoboval folklór, místo toho získal nezávislý realistický hudební jazyk, díky němuž vypadal jako moravský představitel verisma . Pro jeho opery je charakteristický nerozlučný vztah slova a tónu, který přebírá styl českého jazyka a hudebně jej transformuje. Janáček komentuje: „Kdyby se mnou někdo mluvil, možná bych nepochopil, co říká. ale tón hlasu! Okamžitě jsem věděl, co se v něm děje: Věděl jsem, jak se cítí, zda lže, zda je nadšený ... Zvuky, tón lidské řeči, každé živé bytosti, měl pro mě nejhlubší pravdu. Zdá se, že tyto melodické fragmenty z každodenního života jsou nesmírně důležité pro individuální hudební charakterizaci - zejména pro operu. “
Zvláštnosti Janáčkova rytmu úzce souvisejí s touto metodou transformace řečového duktu na hudbu: asymetrické souvislosti, použití neobvyklých, lichých časových podpisů, náhlé přechody z jednoho typu pohybu do druhého. Tyto inovativní příspěvky k dalšímu rozvoji opery si však během jeho života stěží všiml, protože český jazyk i Janáčkův odchod z mainstreamové operní estetiky své doby byly překážkou přilákání mezinárodního publika.
literatura
- Erik Chisholm: Opery Leoše Janáčka . Commonwealth and International Library: Music Division. Pergamon Press 1971, ISBN 0-08-012854-8 / ISBN 0-08-012853-X , str. 179n.
- Michael Ewans: Janáčkovy opery . Reclam, Stuttgart 1981 (původní název: Janáčkovy tragické opery , překládal Sebastian Vogt), ISBN 978-3-15-010301-2 .
- Michael Füting: Leoš Janáček - operní génius . Transit, Berlin 2013. ISBN 978-3-88747-291-7 .
- Leoš Janáček: Hudba života. Náčrtky, fejtony, studie , editace Theodora Straková, překlad Jan Gruna (= Reclamova univerzální knihovna , svazek 791). Reclam, Lipsko 1979, DNB 790437929 (s přiloženou studií Jana Raceka (1905–1979): spisovatel Janáček ).
Individuální důkazy
- ↑ Kabanicha nebo Кабаниха se vyslovuje ostře, ne Kananitscha, ale (česky) „ch“ jako ruské „х“, jako refrén.
- ^ Michael Ewans: Janáčkovy opery . Reclam, Stuttgart 1981. ISBN 978-3-15-010301-2
- ^ Michael Ewans: Janáčkovy opery . Reclam, Stuttgart 1981. ISBN 978-3-15-010301-2
- ^ Jan Racek, Internetová encyklopedie dějin města Brna
webové odkazy
- Noty k opeře (klavírní redukce) v knihovně Petrucci (IMSLP)
- Dodatek k CD Chandos 3145 s anglickým libretem (PDF) od nahrávací společnosti Chandos Records
Začátek románu (1894) | Jenůfa (1904) | Výlety pana Broučka (1920) | Káťa Kabanová (1921) | Liška malá (1924) | Šárka (1925) | Věc Makropulos (1926) | Z domu mrtvých (1930, posmrtně) | Osud (1958, posmrtný)