Šestiúhelník
Hexachord (z řeckého hexa „šest“, chordé „ string “) je série šesti po sobě jdoucích tónů nebo tříd tón v hudební teorie .
Hexachordy ve středověku
Ve středověké hudební teorii tvořily hexachordy (pravděpodobně odvozené z not šestistrunné lyry ) základ pro učení gregoriánského chorálu . Různé hexachordy je třeba považovat za překrývající se úryvky z celé tonální nabídky od G do e “.
Hexachord je rozšířením řeckého tetrachordu (efga), který byl v 9. století (kolem Hucbalda ) posunut o jeden tón dolů na základní tóny čtyř režimů církve (defg). K těmto čtyřem tónům nahoře a dole (c a a) byl přidán celý krok .
V každém hexachordu jsou dva prostřední tóny od sebe půltónové , všechny ostatní od sebe o celý krok.
Hexachordy byly založeny na C, F nebo G, podle toho existovaly tři typy hexachordů:
- Hexachordum naturale (přírodní hexachord) CD EF- GA
- Hexachordum molle (měkké hexachord) FG- AB -CD
- Hexachordum tvrdé (hard hexachord) GA- HC -de.
Celkem sedm hexachordů (na G, c, f, g, c ', f' a g ' ) pokrylo a rozdělilo tonální rozsah středověké hudby téměř tří oktáv (G - e ").
Guido von Arezzo podtrhl tóny hexachordu solmizačními slabikami ut, re, mi, fa, sol, la , které jsou převzaty z Johnova hymnu Ut queant laxis . Guidonická ruka už snad byla používána jako pomoc jemu, ale určitě pozdějším učitelům středověku .
b durum a b molle
Původně existovala pouze úroveň B mezi stupni A a C. Systém hexachordů vyústil ve dvě varianty B:
- b durum („tvrdé B“; odpovídá dnešnímu H ) a
- b molle („měkké B“; odpovídá dnešnímu B).
Za těchto podmínek nakonec pojmenování přejde na Tongeschlechter major a minor back:
- velká třetina hlavní trojice na G (GHD) je tvořena b durum (B),
- menší třetina vedlejší triády na G (GBD) je tvořena b moll (B).
Při písemném nastavování názvů tónů se (malá písmena) B kreslila podle potřeby odlišně:
- pokud tvoří půltónový interval s C, tj. měl by být vyšší ( b durum ), byl hranatě tvarovaný ( b quadratum )
- pokud tvoří půltónový interval s A, tj. má být nižší ( b molle ), byl tvarován kulatý ( b rotundum ).
Po mnoha variacích na tuto kaligrafii se vyvinuly z b quadratum a b rotundum konečně dnešní klady a náhody .
literatura
- Christian Berger : Hexachord (I.–V.) . In: L. Finscher (Ed.): Hudba v minulosti a současnosti . 2. vydání. Kassel 1996, díl svazek 4, sloupec 279–286
- Christian Berger: La quarte et la structure hexacordale. In: L'enseignement de la musique au Moyen Age et à la Renaissance. Colloque Royaumont 1985, Royaumont 1987, s. 17-28, uni-freiburg.de
- Christian Berger: Cithara, cribrum a caprea. Cesty k Hexachordu. In: M. Kintzinger, S. Lorenz, M. Walter (eds.): Škola a žáci ve středověku. Příspěvky k evropským dějinám školství od 9. do 15. století. Dodatky k archivu kulturní historie 42. Cologne 1996, s. 89–109, uni-freiburg.de
- Christian Berger: Hexachord and Modus: Three Rondeaux od Gilles Binchois. In: Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis 16 (1992), s. 71–87, uni-freiburg.de
- Jacques Chailley : „Ut queant laxis“ a původ z gamma. In: Acta Musicologica 56 (1984), s. 48-69
- Klaus-Jürgen Sachs: Hudební elementární výuka ve středověku. In: Frieder Zaminer (Ed.): Recepce starověkého subjektu ve středověku. Dějiny hudební teorie. Darmstadt 1990, s. 105-162
webové odkazy
- Hexachordy, solmizace a musica ficta. Medieval Music & Arts Foundation (anglicky); podrobná prezentace
Individuální důkazy
- ↑ Whittall, 2008, s. 273.
- ↑ Šablona z Thesaurus Musicarum Latinarum v Centru pro dějiny hudební teorie a literatury, Jacobs School of Music, Indiana University, Bloomington
- ↑ August Wilhelm Ambros : History of Music , Volume 2 (1864), First Book: The First Times of the New Christian World and Art , strana 175