Hermann Finsterlin

Hermann Finsterlin (narozen 18. srpna 1887 v Mnichově , † 16. září 1973 ve Stuttgartu ) byl německý expresionistický malíř a básník , esejista , teoretik architektury a výrobce hraček. V příslušné umělecké literatuře o architektuře expresionismu je označován jako „utopický architekt“.

Život

Hermann Wilhelm Ludwig Finsterlin se narodil 18. srpna 1887 v Mnichově a vyrůstal tam jako jediný syn rodiny vyšší třídy. Jeho otec, Robert Finsterlin, byl chemik a majitel továrny. Jeho matkou byla Bertha Edle von Berueff, jeho pradědeček byl dvorním malířem a přítelem Ludwiga I. Od roku 1905 do roku 1908 se vyučil malířem, prokazatelně u Waltera Thora a Hermanna Groebera . Finsterlin měl kontakty s výukovými a experimentálními dílnami Wilhelm von Debschitz , založil bezplatné studio s přáteli ve Schwabingu a seznámil se s Antonem Schönerem a Walterem Ernstem Haeckelem. Od roku 1908 do roku 1914, přerušovaný cestami do Severního moře a do Itálie, žil střídavě v Schönau poblíž Berchtesgadenu a v Mnichově.

V letech 1914/15 byl Finsterlin zapsán na Univerzitu Ludwiga Maximiliána v Mnichově a účastnil se akcí s Adolfem von Baeyer a Theodorem Paulem . V roce 1913 se seznámil s Helene Kratzovou, kterou si vzal v roce 1916. Ve stejném roce se pár přestěhoval do Schönau. Pravděpodobně v roce 1917 navrhl svůj vlastní dům. Od 24. listopadu 1919 do 24. prosince 1920 se Hermann Finsterlin účastnil korespondence Transparent Chain , kterou inicioval Bruno Taut a jejímž hlavním účastníkem byli architekti. Měl mimo jiné obíhá esej „Sedmý den“, scénář „Grotto“ a filmový scénář „Vzdor spásy“, který se stal členem umělecké rady . V roce 1920 napsal v návrhu dopisu nizozemskému malíři Albertu Servaesovi (1883–1966) o pokusu „uskutečnit jeden z mých návrhů“.

V roce 1922 ho v Schönau navštívili manželé Mendelsohn a Bruno Taut. Během výstupu s Tautem na Watzmann navrhl Finsterlin svou „alpskou architekturu“. V roce 1926 se rodina přestěhovala do Stuttgartu, protože tam měly děti navštěvovat waldorfskou školu , nejprve v pronajatém bytě a koncem roku 1928 ve vlastním domě na Frauenkopf , který postavil antroposofický architekt Felix Kayser. Finsterlin zůstal v Schönau až do 30. let a žil ve Stuttgartu ne déle než šest měsíců.

Nejpozději od výstav v roce 1963 na „Skleněném řetězu“ na zámku Morsbroich v Leverkusenu a v roce 1954 na Akademie der Künste v Berlíně byl Hermann Finsterlin opět v kontaktu s téměř všemi dosud žijícími členy „Skleněného řetězu“ poté, co on a Wassili Luckhardt v roce 1962 Max Taut kontaktoval Waltera Gropia již v polovině padesátých a dokonce koncem čtyřicátých let. V roce 1963 byl pozván na přednášku na Technické univerzitě v Cáchách .

Jeho manželka Helene Finsterlinová zemřela 18. srpna 1965.

V letech 1966 až 1967 si vyměňoval dopisy s Amigos de Gaudí . V roce 1969 proběhla další korespondence s Hendrikem Wijdeveldem , který již v roce 1924 vydal číslo svého časopisu „Wendingen“ o Hermannovi Finsterlinovi. Dopis od Güntera Behnische z 18. srpna 1971 říká Finsterlinovi, že jeho plán realizace jedné z jeho architektur na olympijských hrách v Mnichově se nenaplní.

Hermann Finsterlin zemřel 16. září 1973 ve Stuttgartu.

rostlina

Výtvarné umění

V roce 1914 obrazové dílo zahrnovalo hlavně portréty, krajiny a vyobrazení přírody i mytologické předměty. Repertoár malíře se do roku 1918 rozšiřoval jen pomalu. Kromě portrétů existovaly i fantasy portréty. Obrátil se k mytologickým a pohádkovým námětům, dospěl k volnějšímu porozumění krajině a začal kreslit četné miniatury . Jeho intenzivní Nietzscheho čtení bylo vyjádřeno akvarelem „ Zarathustra “. Byl náchylný k hravým, groteskním titulkům. V roce 1918, po nočním výstupu na Watzmann, namaloval obraz „Východ slunce nad Watzmannem “ a napsal svazky poezie „Tvůrci zamilovaného tvůrce“ nebo „Světová duše zpívala“ a scénář „Grotto“ . V roce 1921 navrhl „stylovou hru“. Tato architektonická hra a „stavebnice pro budoucí styl“, později nazvaná „Formdomino“, byly zapsány do role užitného vzoru říšského patentového úřadu v Berlíně. V roce 1923 Finsterlin podepsal smlouvu s Rheinische Werkstätten na výrobu „hry ve stylu“.

V roce 1930 namaloval portrét ředitele Státního Trade Museum ve Stuttgartu , Gustav Pazaurek . V letech 1931 a 1932 vytvořil dekorace pro stuttgartské umělecké festivaly „Spuk“, „Zahájení první mezinárodní umělecké výstavy“ a v letech 1937 a 1938 pro berchtesgadenské umělecké festivaly. Namaloval fresku ve vile Medusa, domě Ernsta Haeckela v Jeně , na základě fotografie Haeckela z jeho mládí. Od roku 1935 dostával zakázky na různé nástěnné malby, jako je orchestr v Bad Mergentheimu a nástěnné panely ve foyer (1935), nástěnné malby v jídelně hotelu Castellet na Mallorce . V roce 1957 Finsterlin maloval nástěnné a stropní malby ve foyer kurhausu ve Schömbergu . Obrazy byly v letech 1979/1980 polepeny tapetami a odkryty a restaurovány byly až v roce 1999.

Architektonické vize

V roce 1918 nebo na začátku roku 1919 ho jeho „Architectural Dream“ inspiroval k tomu, aby přišel s novými návrhy domů. V roce 1919 ho Walter Gropius jménem Umělecké rady požádal o účast na výstavě mladých architektů. Poslal několik dostupných „snových domů“, telegrafický dotaz na další práci vedl ke skutečnému tvůrčímu šílenství. Jeho architektonické vize měly jen málo společného s konvenčními budovami ve prospěch a využití pro člověka, ale spíše připomínaly mýtická zvířata, hlubinné hlemýždě, hlemýžďové postele, houbové kolonie nebo jiné zdánlivě exotické organické formy z přírody. Ačkoli jeho návrhy byly v té době úspěšné na výstavách, byly obdivovány, ale žádný z jeho návrhů nebyl proveden.

V roce 1962 předvedl Finsterlin přednášku „Casa novissima“ v galerii Diogenes v Berlíně v rámci své výstavy „Architectural Visions, Form Metaphors, Models, Oil Paintings, Style Construction Kits, Drawings“. Kromě Wassiliho Luckhardta a Oswalda M. Ungerse byl Sergius Ruegenberg pozván také na přednášku do galerie. Poté došlo v roce 1963 k výměně dopisů se Sergiem Ruegenbergem.

Literární dílo

Literární dílo obsahuje tři ručně psané a čtyři strojově psané svazky poezie a také svazek básní určených k vazbě . První básně byly napsány v roce 1904 a v roce 1907 první ručně psaný svazek poezie „Moje první pokusy“. Jeho poezie je silně ovlivněna dílem tatínka Hanse Arpa , zejména intenzivním čtením Arpova svazku básní „The Cloud Pump“ (1920). Před rokem 1950 se Friedrich Carl Lamprecht začal snažit dát do pořádku Finsterlinovu rozsáhlou poezii. Nebyla vydána žádná publikace. Objednávka celé práce nebyla dokončena.

Citáty

Robert Harbison ve své knize The Built, the Unbuild and the Unbuildable kriticky píše o Finstlerlinově díle:

• Nejradikálnějším ze všech expresionistů, i když nikdy nic nepostavil, byl Hermann Finsterlin. Jeho fantastické, karbunkulární studie jsou nejneoddělitelnějšími a nevyzpytatelnými „budovami“, jaké kdy byly koncipovány, jsou nepostavitelné v tom nejdůraznějším ze všech smyslů. Přicházejí v různých formách: jako perspektivní kresby, jako deformované modely, jako půdorysy. Perspektivy jsou mírně zabarvené barvou, vypadají zanícené, rostou v téměř krásné abscesy, nafouklé, těhotné, organické, směs kořenů rostlin a zvířecích končetin. Finsterlin tyto struktury nazývá téměř bez rozdílu jako kostel, univerzitu nebo mauzoleum. Každý plní funkci s vysoce symbolickým obsahem, ale zcela nespecifickou. Pokud se pokusíte představit si rozložení interiéru, rychle si všimnete, že tato otázka je úplně špatná.
• Když se podíváme na půdorysy Finsterlin, získáme důkazy o tom, že tyto struktury jsou záměrně imaginární. Vykazují přesně stejný tvar jako perspektivy, až na to, že zde se tvary listů, které tam tvoří ozdobné závěrečné ozdoby, stávají třískovitými prostory, které vycházejí na konci užší končetiny. Půdorys a perspektiva spolu nesouvisí, jak je tomu u architektonických výkresů, kde obě formy na sobě závisí a každá sama o sobě nedává úplný smysl.
• Finsterlin ve své nepopiratelné nezodpovědnosti posouvá hranice, které jsou nastaveny na architekturu, dále; ne v půdorysech, kde existuje jednoduché nedorozumění, že se jedná o obrázky, ale v obrysových výkresech. Svobodnější než většina soch, prostě začínají na jednom konci, pak se ptají, kde se bude budova vyvíjet, a nenechají se diktovat úvahou o tom, jak ji postavit. Na zemi tedy nestojí ani přímé čáry, ani nic. A i když se Finsterlinovy ​​výsledky zdají vysoce organické, nikdy zde nebyl takový asymetrický a absurdní organismus. Jeho budovy jsou spíše jako kousky nebo plátky organismů nebo množící se shluky jednoduchých forem života, jako jsou bakterie, houby nebo řasy. Proto i ti nejelegantnější z nich vypadají nezdravě a paraziticky, jako potomci a ne jako zdravá těla.
• K jeho vybudování by byly zapotřebí ty nejabsurdnější metody, které by byly zcela v rozporu s jeho tvarem: nejdříve by bylo nutné návrh pečlivě rozložit na jednotlivé části, poté vytvarovat každou jednotlivou část a nakonec vše svařovat co nejvíce neslavný způsob - tento scénář jasně ukazuje, jak moc jsou návrhy Finsterlin čisté architektury papíru. (Str. 178–179)

Výstavy (výběr)

• Mnichovská výroční výstava 1916 , Královský skleněný palác , Mnichovské umělecké družstvo , Mnichov 1916.
• Výstava pro neznámé architekty , Graphisches Kabinett Neumann, Berlín 1919.
• Výstava neznámých architektů , Museum am Karlsplatz, Weimar 1919.
• První výstava umělců se sídlem v Berchtesgadener Land v Královské vile v létě 1919 vedla k založení Berchtesgadener Künstlerbund v roce 1922, ke kterému také Finsterlin patřil. Začátkem července 1920 zahájil výstavy umělců z Berchtesgadenu, jak tomu bylo v následujících letech častěji.
• Neues Bauen , Graphisches Kabinett Neumann, organizovaný členy „ Skleněného řetězu “, společně s architekty Hansem Scharounem , Hansem a Wassili Luckhardtem , Bruno a Maxem Tautem a Wenzelem Hablikem , Berlín 1920.
• Každoroční výstava Berchtesgadener Künstlerbund , Berchtesgaden 1922.
• Mnichov Trade Show , Mnichov 1922.
• Lipský jarní veletrh , „stylová hra“, byl vystaven poprvé v Lipsku v roce 1922.
• Lipský jarní veletrh , Lipsko 1923.
• Lipský podzimní veletrh , výšivka podle návrhů Hermanna Finsterlina, Lipsko 1923.
• Nové hračky , Landesgewerbemuseum, Stuttgart 1924/25.
• Nové sbírky , Mnichov 1925.
• Architektury a akvarely , Kunstzaal d'Audretsch, Haag 1925.
• Forma a barevné fantazie a hry , kolektivní výstava, která poprvé nabídla reprezentativní průřez Finsterlinovým kompletním dílem. Státní obchodní muzeum, Stuttgart 1928.
• V roce 1928 se Finsterlin marně pokoušel předvést svoji (ne příliš úspěšnou) výstavu ve Stuttgartu za pomoci Bruna Tauta v Berlíně, Alfreda Brusta v Königsbergu a Hendrika Theodora Wijdevelda v Amsterdamu . Poté se zúčastnil pouze každoročních výstav v Berchtesgadenu.
• U příležitosti 30. výročí Berchtesgadener Künstlerbund a Finsterlinových 65. narozenin se Finsterlin poprvé účastní výstavy po válce , Berchtesgaden 1952.
• Hermann Finsterlin , Kunsthaus Fischender, Stuttgart (Finsterlinova první samostatná výstava po válce). První ověřitelné čtení poezie společnosti Finsterlin se v tomto rámci uskutečnilo 26. února 1953 v roce 1953.
• Hermann Finsterlin , Kunsthalle Barmen , samostatná výstava s vlastním čtením 4. května 1954.
• Hermann Finsterlin , Kunsthaus Fischender, Stuttgart (druhá samostatná výstava) 1957.
• Center Internationale de Culture et D'Echange, s Eliane Bruston-Vergara (Paříž), Jochens (La Haye) a tapisérie François Lauvin, Paříž 1957. Výsledkem této výstavy je krátká výměna dopisů s Theodorem Heussem .
• Hermann Finsterlin. Architektonické vize. Forma metafory, modely, olejomalby, stylové sady, kresby , u příležitosti Berlínských stavebních týdnů, Galerie Diogenes (samostatná výstava, brožura), Berlín 1962.
• Skleněný řetěz , hrad Morsbroich, Krefeld 1963.
• Skleněný řetěz , Akademie der Künste, Berlín 1964.
• 60 let Finsterlin. Průřez jeho prací , profesní sdružení výtvarných umělců, (katalog), Mnichov 1964.
• Bludiště. Fantastické umění od 16. století do současnosti , Německá společnost pro výtvarné umění spolu s Akademií umění v Berlíně, 1966 a Kunsthalle Baden-Baden (účast, katalog), 1966/1967.
• Budoucí architektury a další akvarely , Renitenz-Theater, Stuttgart 1967.
• Proměny Dia , večerní výstava erotických kreseb k 80. narozeninám Finsterlina , galerie knihkupectví Wendelin Niedlich , Stuttgart 1967.
• Galleria del Levante (samostatná výstava, katalog), Mnichov 1968.
• Hermann Finsterlin , Institut pro umění, Rice University, Houston , Texas 1969.
• Expozice d'architektury Hermann Finsterlin , Archives d'architecture modern, Brusel 1970.
• Značky a barvy , grafická sbírka Staatsgalerie Stuttgart , (účast, katalog), Stuttgart 1971/1972.
• Hermann Finsterlin , výstava k jeho 85. narozeninám, studovna grafické sbírky Staatsgalerie Stuttgart, 1972.
• Hermann Finsterlin. Imaginární architektura, akvarely a malby , Württembergischer Kunstverein Stuttgart , (katalog), Stuttgart 1973.

Výstavy posmrtně

• Hermann Finsterlin (1887–1973) Architektonické nápady 1918–1924. Návrhy obyvatelného světa , Museum Haus Lange , Krefeld 1976.
• Hermann Finsterlin. Aquarelle , Galerie am Haagtor, Tübingen 1984.
• Hermann Finsterlin 1887–1973, malba - grafika - architektura , kulturní kancelář města Sindelfingen , radnice, Sindelfingen 1987
• Hermann Finsterlin. Akvarely a modely , Státní galerie Stuttgart Graphic Collection (1988), Kunstverein Freiburg (1988), Westfälisches Landesmuseum Münster , 1988/89.
• Expresionistické utopie - ráj, metropole, architektonická fantazie , Los Angeles County Museum of Art , Los Angeles , Kalifornie, USA 1993–1994.
• Hermann Finsterlin ve sbírce Hamburger Kunsthalle - Cremer , Kunsthalle, Hamburg 1995.

Písma

• Moje první pokusy , ručně psaný svazek poezie, 1907.
• Pavučina. Stádo balad od Hermanna Finsterlina , strojopisný svazek poezie 1908.
• S otevřenýma očima , ručně psaný svazek poezie 1911.
• Nejvyšší píseň , pozdější takzvaná erotofilosofická esej , (pravděpodobně) 1917. (nepublikováno)
• Tvůrci zamilovaného tvůrce , kniha básní 1918.
• Der Weltseele Sang , svazek poezie 1918.
• Jeskyně , scénář 1918.
• Defiance of Salvation , filmový scénář z roku 1919.
• Otázky, které je třeba objasnit , odpovědi Finsterlin a půdorys, v: Ano! Hlasy Pracovní rady pro umění , první vydání teoretického textu Hermanna Finsterlina v roce 1919.
• Sedmý den , esej 1919
• Polarita světové architektury , esej a ilustrace Hermanna Finsterlina ve Frühlichtu - doplněk městské architektury staré a nové doby , číslo 6, s. 92–96, 1920.
• Osmý den s ilustracemi v jarním světle - doplněk městské architektury starého a nového času , číslo 11, s. 171–176, 1920.
• Vnitřní architektura s ilustracemi Hermanna Finsterlina, včetně „Designu pro obytnou budovu u Starnberského jezera“ zmíněného v dopise Albertu Servaesovi , in: Frühlicht - Série pro realizaci nové koncepce budovy , číslo 2, 1921/22 , s. 35–37.
• Geneze světové architektury nebo sestup kopulí jako stylová hra , in: Frühlicht - Supplement to urban architecture of old and new times , issue 3, pp. 73–78, 1922.
• Vnitřní architektura , v: dřevozpracující průmysl, č. 41 , letáky reklamní společnosti Dada v Berlíně , Berlín 1922.
• Casa Nova , v: Wendingen (řada 6, číslo 3). Finsterlin poprvé publikoval tento esej se 47 ilustracemi a vytvořil obálku brožury. Redakce: Hendrik Theodorus Wijdeveld a Cornelis Joule Blaauw, Amsterdam 1924.
• Casa Nova , dotisk: Mittelland - Time Mirror , 1925.
• Pyramida , jediný Finsterlinův esej, který kritizuje civilizaci a kulturní filozofii. In: Mittelland - Ein Zeitspiegel , číslo 4, s. 142–143, 1925.
• Architektonické dopisy a eseje , strojopisný sborník 1925.
• Filozofie kultury a kritika civilizace , strojopisný sborník 1925.
• Básně a scénáře od roku 1918 do roku 1925 , 1925.
• Sfinga k síle tří , třetí scénář v roce 1925.
• Stylová hra - stavebnice světové architektury všech dob a národů , prospekt, soukromý tisk, Berchtesgaden 1928.
• Rukojeť za půl století - písně Pan , výběr básní s předmluvou Friedricha Karla Lamprechta. Vydání 1 000 výtisků, soukromý tisk, Stuttgart 1964.
• Proměny Dia - 29 erotických miniatur s básněmi Hermanna Finsterlina , Contra Verlag, Stuttgart 1970.

literatura

• Fantasy , s obrazy Finsterlinových děl (poprvé se sériovými čísly a čísly listů) v „Výzvě k budování“, vydané Arbeitsrat für Kunst 1920.
• Časopis „Německé umění a dekorace“ oznámil „Stilspiel“ Hermanna Finsterlina jako produkci dílen Mikado v Bonnu v roce 1923.
• Hans Hildebrandt se poprvé pokusil zařadit Hermanna Finsterlina do dějin umění. In: Umění 19. a 20. století - Handbuch Kunstwissenschaft , editoval AE Brinkmann, Potsdam 1924.
• Josef Ponten kritizuje utopické návrhy Hermanna Finsterlina v „Architektuře, která nebyla postavena“, Deutsche Verlagsanstalt 1925.
• Adolf Behne : „Moderní funkční budova“, několik zmínek o Finsterlinovi, Drei Masken Verlag, Mnichov 1926.
• Gustav Adolf Platz : „Architektura poslední doby“. Zmínka o Finsterlin, Propylaea Verlag , Berlín 1927.
• V článku o 60. narozeninách umělce ve Stuttgarter Zeitung Hans Hildebrandt poprvé po válce, v roce 1947, znovu upozorňuje na Finsterlina.
• Udo Kultermann : „Dynamická architektura“, Lucas Cranach Verlag, Mnichov 1959.
• Ulrich Conrads a Hans G. Spärlich důrazně připomínají utopického architekta Finsterlina v předtisku v časopise o architektuře „Zodiak“ (1959), poté v knižním vydání „Fantastic Architecture“, Verlag Gerd Hatje , Stuttgart 1960.
• Heinz Ohff : Sny jsou mezery. Architektonické vize Hermanna Finsterlina pro týden výstavby , v: Der Tagesspiegel, č. 5165, září 1962.
• Nikolaus Pevsner : Finsterlin a další , in: Architectural Review , sv. 13, č. 789, str. 353-357, 1962.
• Skleněný řetěz , katalog k výstavám na zámku Morsbroich v Krefeldu (1963) a na Berlínské akademii umění (1964). Bylo to poprvé, co byla zveřejněna legendární korespondence.
• 60 let Finsterlin. Průřez jeho prací , katalog pro samostatnou výstavu v profesním sdružení výtvarných umělců, včetně textů Otta Conzelmanna (1953), Hanse Steinera (1949), předmluvy Hermanna Finsterlina, Stuttgart 1964.
• Dennis Sharp vzdává hold Hermannovi Finsterlinovi v časopise „Modern Architecture and Expressionism“, Longmans Verlag, Londýn a George Braziller, New York 1966.
• Podle Finsterlina spolupracovali Knut Lienemann a HPC Weidner s Jürgenem Joedickem na Technické univerzitě ve Stuttgartu, první biografii, katalog architektury, katalog Hermann Finsterlin - architektury 1917-1924 a výstavu ve Stuttgartu, Darmstadtu , Karlsruhe , Cáchách a Berlín byl uveden, 1966/1967.
• Manfred Speidel: „Architektura v Německu“, překlad Tetsue Ito, v japonském časopise „Space Design“, Tokio 1968.
• Franco Borsi: „Hermann Finsterlin. Idea dell'architectura. Architektura v její myšlence “, text v italštině, němčině, Firenze 1969.
• Architektura zítřka i mimo ni, cestování do vesmíru a drogy - cesta k myšlence. Obrázky a básně, které stimulují představivost a uvolňují intelektuály , oznámení nakladatelství Alois Storck, Ottobrunn u Mnichova, po roce 1970 (nezveřejněno).

Spisy o Hermannovi Finsterlinovi byly zveřejněny posmrtně

• Wolfgang Pehnt : Architektura expresionismu , Verlag Gerd Hatje, Stuttgart 1973, ISBN 3-7757-0027-7 .
• Hermann Finsterlin (1887–1973) Architektonické nápady 1918–1924. Designy pro obyvatelný svět . Katalog k výstavě v Muzeu císaře Wilhelma ve městě Krefeld, Museum Haus Lange (vydavatel), Krefeld 1976.
• Ingo Kühl : Pocta Hermannovi Finsterlinovi . In: Katalog k výstavě Kunstimpulse II - Pocta - Umělci dílům umělců , s. 10, Obere Galerie - Haus am Lützowplatz, Kunstamt Tiergarten, vydáno Paulem Corazollou , Berlín 1984.
• Wolfgang Pehnt: Expresionistická architektura ve výkresech , Van Nostrand Reinhold Co., New York 1985, ISBN 978-0-442-27384-2 , ISBN 0-442-27384-3 .
• Iain Boyd Whyte a Romana Schneider (redakce): The Letters of the Glass Chain , původní vydání s názvem: Glass Chain. Dopisy z Crystal Chain , Verlag Ernst, Berlin 1986, ISBN 3-433-02152-X .
• Reinhard Döhl : Hermann Finsterlin. Aproximace , u příležitosti výstavy Hermann Finsterlin. Akvarely a modely , Graphische Sammlung Staatsgalerie Stuttgart (1988), Kunstverein Freiburg, (1988), Westfälisches Landesmuseum Münster (1988/89), s příspěvky Johannesa Langera a Marie Müllerové, Verlag Gerd Hatje, Stuttgart 1988, ISBN 3-7757-0267 -9 .
• Timothy O. Benson: Expresionistická utopie - ráj, metropole, architektonická fantazie , publikovaná ke stejnojmenné výstavě v Los Angeles County Museum of Art , University of Washington Press, 1994, ISBN 0-295-97324-2 , ISBN 978 -0-295- 97324-1 .
• Robert Harbison: Postavený, nezastavěný a nepostavitelný. Při hledání architektonického významu. (Str. 178–179) (z angličtiny Christian Rochow) Birkhäuser, Basel / Berlin / Boston 1994, ISBN 3-7643-5051-2 .
• Uwe M. Schneede (redaktor): Hermann Finsterlin. Sbírka Cremer , u příležitosti výstavy Hermanna Finsterlina v Hamburger Kunsthalle od Reinharda Döhla. S úvodem Uwe M. Schneede, Verlag Gerd Hatte, Stuttgart 1995, ISBN 3-7757-0451-5 .
• Ulrich Schneider: Hermann Finsterlin a architektura expresionismu , Ernst Wasmuth Verlag, Tübingen 1999.
• Reinhard Döhl: Hermann Finsterlin - Průřez prací , katalog k výstavě u příležitosti renovace Kurhaus Schömberg a expozice fresek, Stuttgart, 2000, ISBN 3-929030-61-6 .
• Günther Feuerstein: Biomorphic Architecture - Menschengestalten und Tiergestalten in der Architektur / Human and Animal Forms in Architecture , Edition Axel Menges, Fellbach 2002, ISBN 3-930698-87-0 .
• Philipp Wilkinson: Atlas struktur, které nikdy nebyly postaveny . dtv, Mnichov 2018, ISBN 978-3-423-28976-4 , s. 156–161.,

webové odkazy

• Literatura od Hermanna Finsterlina v katalogu Německé národní knihovny
• Ilustrace
• Stránky Hermanna Finsterlina
• Uwe M. Schneede: Finsterlinova touha po hvězdách. Přístup k utopickému architektovi. (Recenze knihy Reinharda Döhla: Hermann Finsterlin. Přístup , Frankfurter Allgemeine Zeitung, 1988)
• Sbírka Hermanna Finsterlina v archivu Hanse Scharouna v archivu Akademie umění v Berlíně
• Hermann Finsterlin. In: arch INFORM . (Krátká biografie)

Poznámky, individuální reference

1. ↑ Hermann Finsterlin. V: arch INFORM ; zpřístupněno 15. prosince 2016. (Reference)
2. ↑ Thomas Faltin: Čarodějův dům na ženině hlavě Stuttgarter Zeitung, 2. července 2015, zpřístupněno 15. prosince 2016
3. ↑ Reinhard Doehl: Hermann Finsterlin zpřístupněn 15. prosince 2016
4. ↑ Před srpnem 1930 přednášel v Bauhausu v Dessau . Tuto slovní hru mu Andreas Hillger připisuje ve svém románu Gläserne Zeit - román Bauhaus .