gramofon

Gramofon Victor III od Victor Talking Machine Co.

Gramofon nebo -fon (ze starořeckého γράμμα Gramma , německé , písemný ‚ a φωνή telefon , hlas, zvuk, zvukové‘) je zařízení pro záznam a přehrávání zvuků , 1887 Emile Berliner vynalezl (Žádost o patent : 26. 09. 1887 ). Jako čistý hráč to byl mechanický předchůdce gramofonu . Berliner měl jméno Grammophon (v anglickém originále Gramophone ) chráněné zákonem; nevyvinul se však pouze jako obecný termín v němčině pro všechna zařízení podobného designu, ačkoli v americké angličtině - na rozdíl od britské - je přednostní předchůdce fonografu upřednostňován. Kromě toho Berliner také razil termín rekord .

Nosiče zvuku ve tvaru disku pro gramofon byly nejen prostorově úspornější než válce fonografu, ale mohly být také vyrobeny lehčí než hromadné kopie, a proto mnohem levnější. To je důvod, proč Berlinerův vynález formoval celý svět analogových zvukových nosičů v následujících desetiletích až do 80. let minulého století. To platí nejen pro věk šelakových desek, ale také pro následnou vinylovou éru (desky z polyvinylchloridu (PVC)).

Pracovní princip

Nahrávání zvuku

Emil Berliner s původní podobou svého gramofonu a zinkovou deskou

Deset let před berlínským gramofonem už Američan Thomas Alva Edison vynalezl svůj fonograf - a současně Francouz Charles Cros vynalezl zařízení, které nazval Paléophon a které fungovalo na stejném principu s válcem jako nosičem zvuku. Oba používali dolní index, zatímco Berliner si nechal patentovat boční skript.

Berlinerův rekord původně sestával z plochého zinkového disku potaženého voskem, který, stejně jako válce pro fonografy, musel být vyráběn jednotlivě. Pro záznam byla zvuková skříňka vedena přes záznam ve spirálovém tvaru pomocí vřetena. Zvuk seskupený samotnou trychtýřem pohyboval membránou , ke které byla jehla zase připevněna pákovým systémem. Tím se vytvořil obraz zvuku ve vosku ve formě bočně vychýlené drážky. To bylo vyleptáno do zinku v kyselé lázni. Vosk bylo možné odstranit, drážka zůstala trvale.

Zinkový kotouč byl později nahrazen voskovým kotoučem, kterému pak byla dána jemná, elektricky vodivá vrstva grafitového prášku nebo později stříbra. Z tohoto záznamu by mohla být vytvořena negativní kopie (vyvýšené „drážky“) pomocí galvanického pokovování - „otec“. Otec zase „matku“ vyrobil galvanickým pokovením, což bylo slyšet poprvé. To zase bylo použito k výrobě „synů“, kteří sloužili jako matrice pro lisování šelakových záznamů.

Originální balení pro gramofonové jehly

Na rozdíl od fonografu byly normální gramofony určeny pouze pro reprodukci zvukových záznamů. Tím se eliminuje vřeteno pro vedení zvukové skříně obsahující membránu. Jehla včetně membrány a trubkového nástavce je vedena samotnou drážkou - konstrukce byla odpovídajícím způsobem jednodušší a levnější.

Reprodukce zvuku

Pro reprodukci zvuku jehla proklouzne drážkou rotujícího záznamu, pohybuje se tam a zpět vlnovkou drážky a přenáší tyto pohyby na membránu. To může účinně vydávat zvuk pouze tehdy, pokud má jako reproduktor tlakové komory impedanční převodník ve formě trychtýře ( exponenciální roh ) připojeného za ním. To mu umožňuje generovat větší tlak, který se převádí na objem. Na kvalitu přehrávání má kromě kvality ozvučnice a jehly rozhodující vliv také velikost a tvar trychtýře. To znamená, že zvláště nízké frekvence nelze reprodukovat, protože výchylka membrány a konečný průměr houkačky jsou omezené. Ani obzvláště vysoké frekvence nelze reprodukovat, protože jehla s membránou nemůže sledovat rychlé pohyby. Lineární, zkreslující rezonance se nadále vyskytují: jehla s držákem, membrána a také trychtýř mají přirozené rezonance, které ovlivňují zabarvení. Pokud jehla není schopna sledovat drážku kvůli příliš vysokým frekvencím nebo amplitudám nebo kvůli příliš nízkému kontaktnímu tlaku, dochází k nelineárnímu zkreslení (vrzavé zvuky). Oba typy zkreslení a omezené frekvenční pásmo přehrávání vedou ke známým zvukovým charakteristikám přehrávání gramofonů.

Záznamy

Jednostranný záznam vyrobený v Hannoveru v roce 1908 s Enrico Caruso

Duplikace záznamů začala v roce 1892, kdy byly poprvé z vulkanizovaného kaučuku ( tvrdého kaučuku ) lisovány měděné negativní záznamy potažené niklem . Od roku 1895 byl šelak používán jako surovina v nahrávacím průmyslu. Záznamy šelaku neskládají hlavně stejnojmennou látku, ale především směs kamenné mouky, uhelného prachu a zvířecích chlupů. Šelak byl použit pouze jako pojivo. Materiál byl původně vyvinut pro výrobu izolátorů .

Nejstarší záznamy, které byly stále koncipovány jako hračky, měly průměr kolem 12 cm. První pravidelné desky (nazývané „Berliner-Platten“ kvůli značce „Berlinerův gramofon“) však měly průměr 17,5 cm a navíc na začátku stále měly místo štítku vyrytý nápis. Od roku 1902 převládala standardní velikost 25 cm (původně označována jako „gramofonový koncertní záznam“) a brzy byla doplněna o 30 cm desky. První záznamy byly zaznamenány pouze na jedné straně a na zadní straně nesly příslušný symbol značky, např. B. na záznamech gramofonové společnosti „anděl psaní“. To se změnilo až v roce 1904, kdy společnost „International Talking Machine Co.“ se svou značkou Odeon poprvé na lipském veletrhu představila oboustranné záznamy. Další výrobci to sledovali až do doby kolem roku 1908. Nicméně i poté - v některých případech až do 20. let 20. století - byly zvláště cenné záznamy příležitostně publikovány na jednostranných šelakových záznamech; Zvláště v případě delších skladeb klasické hudby, které byly rozloženy do několika desek, se někdy stávalo, že musela být nahrána pouze jedna strana poslední desky a jedna se poté zdržela vyplňování zbývající stránky jinou skladbou.

řídit

Vyobrazení gramofonu s klikovým pohonem na jistotě francouzského výrobce gramofonů Compagnie Internationale Phonique z roku 1907
Reklama na jukeboxy v plánu Pharus pro Bozen -Gries z cca 1910

Pohon byl zpočátku prováděn ručně, později pružinovými mechanismy nebo elektromotory . Posledně jmenovaný se ale do většího užívání dostal až ve 20. letech 20. století, protože předtím bylo příliš málo domácností s připojením na elektrickou síť.

Pružinové mechanismy byly navrženy tak, aby dokázaly přehrávat alespoň jednu stranu desky zcela konstantní rychlostí. Dražší zařízení také přehrála dvě nebo tři desky, aniž by se musely mezi nimi přetáčet.

Postaveny byly také gramofony s horkovzdušnými pohony ( Stirlingovy motory ). Jen málo z těchto zařízení se dnes zachovalo, protože na jedné straně se snadno vznítily kvůli konstrukčním vadám a na straně druhé už tehdy byly docela drahé, a proto nebyly široce používány. Velkou výhodou bylo, že bylo možné slyšet mnoho záznamů jeden po druhém, aniž bychom museli mezi tím znovu otevírat pružinový mechanismus. Ze stejného důvodu byly příležitostně použity váhové mechaniky, zejména na záznamovém zařízení ve studiu.

Gramofonový pohon s pružinovým mechanismem a odstředivým regulátorem. Páka pro nastavení rychlosti (vyčnívající nahoru) nastavuje brzdnou plsť na odstředivém regulátoru

Synchronizaci zajišťoval odstředivý regulátor . Nabízel také možnost upravit rychlost. To se zpočátku velmi lišilo v závislosti na velikosti záznamů a od značky k výrobě, nezřídka také mezi záznamy stejné značky. První „berlínské desky“ musely být přehrávány rychlostí 70 až 75 / min (což na rozdíl od některých informací v literatuře vystačilo na zhruba tři minuty hracího času!), Pozdější 25 a 30 cm desky s 75 až 80 / min. „Standardní rychlost“ 78 otáček za minutu byla dohodnuta jako norma až na počátku 20. let 20. století. Několik výrobců (např. „Columbia“ ve Velké Británii) zůstalo na otáčkách 80 za minutu až do roku 1930. Tyto různé rychlosti přehrávání je třeba vzít v úvahu při pečlivém kopírování, v oběhu je řada modernějších zvukových nosičů, na jejichž výrobu se to nebralo, takže nahrávky zněly zkresleně. To se týká z. B. Enrico Caruso jako nejslavnější hvězda raného rekordu.

Návrhy

Monochordní stavebnicový gramofon kolem roku 1930

V raných modelech byla zvuková skříňka připevněna přímo k trychtýři a obě byly namontovány na tuhý nosný pás, což znamenalo, že systém měl extrémně vysokou ložiskovou hmotnost. Tyto gramofony se také nazývají gramofony s otočnou tyčí.

Nahoře byla klika u prvního standardního pružinového motoru, což zařízením získalo přezdívku „mlýnek na kávu“. Tento typ je uveden na ochranné známce „ Hlas jeho pána “ nebo „ Hlas jeho pána “, a je proto také známý jako „gramofon ochranné známky“. Svislá klika se otáčela při přehrávání desky.

Jeden rychle unikl tomuto designu, klika byla přesunuta na stranu a zvuková skříňka byla připevněna k lehčímu rameni (vlastně jen plechové trubce); toto bylo připojeno k trychtýři přes kuličkové ložisko. Jako další vylepšení byl do raménka zabudován držák, který způsobil, že se zvukový box mírně sklopil a hmotnost ložiska se výrazně snížila. To bylo také užitečné při výměně jehly. Byl vyroben z oceli, opotřebovaný stále relativně vysokou hmotností ozvučnice po přehrání jedné strany desky a musel být následně vyměněn. Jehly se proto většinou prodávaly v plechovkách po 100 nebo 200 kusech. U gramofonu bylo možné hlasitost nastavit pouze pomocí tloušťky nebo délky vybrané jehly. Zde byl použit odlišný pákový efekt na membránu.

Marga von Etzdorf na kufrový gramofon 1932

Protože princip mechanické reprodukce zvuku umožňoval pouze omezenou hlasitost, která byla dostačující pro běžné místnosti, ale nikoli pro větší sály, byla vyvinuta různá takzvaná vysokotónová zařízení. Místo normálního zvukového boxu byly vybaveny ventilovým systémem ovládaným rekordní jehlou, přes který procházel stlačený vzduch nebo oxid uhličitý. Tato zařízení vyvinula obrovský objem a mohla tak nahradit koncertní varhany nebo malé orchestry, ale byla také velmi náchylná k selhání.

Zhruba od roku 1910 byly nyní tak populární vnější trychtýře stále více vnímány jako neestetické a vulgární; člověk proto začal přemisťovat trychtýř uvnitř skříně nebo stolního zařízení. S dřevěnými dveřmi nebo otočnými lamelami před výstupem z trychtýře byste mohli mít další vliv na objem těchto zařízení. Jiní výrobci dokonce schovali gramofon do lamp, sošek nebo do „květináče“ umělých rostlin. Od této doby se začaly vyrábět také první gramofony s elektrickým pohonem, u kterého již nebylo nutné otravné vinutí pružinového mechanismu. Tato zařízení však patřila do vyšší cenové kategorie a nebyla příliš používána, zejména proto, že elektřina v té době nebyla v každé domácnosti k dispozici.

Od poloviny 20. let 20. století byly populární kufrové gramofony, které se snadno přepravovaly (a mohly být tedy použity i venku, např. Na pikniku). Ty měly zpravidla také trychtýř v pouzdře se zvukovým výstupem na zadní části zařízení, přičemž kryt byl použit jako přídavný reflektor. Ve víku často byla přihrádka pro uložení talířů, které bylo možné vzít s sebou, aniž by se zlomily. Kromě toho existovala také velmi malá a kompaktní zařízení, často originálního designu, která mohla být umístěna v krabici nebo malé krabici. Před použitím je však bylo třeba pracně poskládat a často splňovaly jen ty nejskromnější požadavky na hlasitost a zvuk.

Gramofon byl k dispozici také pro fandy nebo malé dílny ve formě jednotlivých dílů nebo levných souprav. Technologie byla dodána, bydlení musel zákazník vytvořit na základě poskytnuté šablony. Mnoho hudebních obchodů si tímto způsobem vytvořilo svá „vlastní“ zařízení.

Gramofon zažil svůj rozkvět na konci dvacátých let minulého století, po kterém byly záznamy stále více elektricky odstraňovány a přehrávány prostřednictvím elektrického zesilovače. Od této doby různí výrobci také nabízeli soupravy, pomocí kterých bylo možné gramofon převést na elektrické snímání zvuku; buď byla zvuková skříňka jednoduše nahrazena elektrickým snímačem, nebo bylo nainstalováno kompletní přídavné rameno. Kufrové gramofony však byly stále populární až do počátku 50. let minulého století. Teprve se zavedením singlů a LP z vinylu byly gramofony kufru nahrazeny elektrickým kufrovým gramofonem malými, lehkými, odolnými a málo výkonnými tranzistorovými zesilovači . Vinylové desky nelze přehrávat na gramofonu. Kvůli měkkému materiálu jsou jeho úzké drážky zničeny ocelovou jehlou.

Dnes se s gramofony obchoduje na trhu se starožitnostmi . Počáteční modely trychtýřů jsou zvláště vyhledávané a odpovídajícím způsobem drahé, a proto jsou často nabízeny jejich repliky, zejména zařízení s obchodním názvem „Jeho pánský hlas“ se často nacházejí. Zde je třeba poznamenat, že zejména levnější repliky, kvůli nedostatečně zpracovaným zvukovým boxům, obvykle způsobují nenapravitelné poškození desek při přehrávání a jsou tedy nanejvýš vhodné jako dekorace Identifikujte repliky. Taková zařízení jsou sběratelům odsuzována a často jsou označována jako „krapofony“ ( anglicky crap = kravina ). Najít a obtížněji rozpoznatelné jsou také manželství, tj. Zařízení, která byla znovu sestavena ze starých částí. Zde je hranice mezi legitimní obnovou (nahrazením jednotlivých chybějících dílů kusy stejného výrobce, který skutečně odpovídá odpovídajícímu modelu) a nevhodnou praxí (libovolná kombinace dílů od různých výrobců a modelů, případně také přepracovaná nebo kombinovaná s nevhodnými novými díly) kapalina a lze ji určit pouze s příslušnými odbornými znalostmi.

Jednu z největších německých sbírek fonografů a gramofonů se stovkami exponátů vlastní sběratel Viersen Volkmar Hess. Aby to bylo přístupné větší části veřejnosti, je část sbírky trvale vystavena v „Mezinárodním muzeu hudby a rádia“ v Dormagenu (Severní Porýní-Vestfálsko).

Od značky ke kategorii

Továrna na gramofony Emila Berlinera v Hannoveru

Hráči srovnatelní s berlínským gramofonem brzy vyrobili také jiné společnosti pod různými značkami. Jedním z prvních byl zonofon , který byl vyroben v roce 1901 . Produkovala ji International Zonophone Company (v roce 1912 se tato sloučila s francouzskou společností, která pod názvem La Vox de su Amo publikovala nahrávky hlavních flamencových umělců) Američana Franka Seamana, který byl dříve berlínským obchodním manažerem. Odešel z berlínské gramofonové společnosti v krizi vyvolané patentovými spory.

Je třeba rozlišovat mezi gramofony a zařízeními pro hluboké zápisy, které vypadají stejně pro laiky, ale mají různé konstrukční vlastnosti. Patří sem gramofony Edison Diamond Disc a zařízení pro záznamový systém bratrů Pathé .

Viz také

literatura

  • Stefan Gauß: Jehla, drážka, trychtýř. Kulturní historie fonografu a gramofonu v Německu (1900–1940). Böhlau, Vienna / Cologne / Weimar 2009, ISBN 978-3-412-20185-2
  • Friedrich Kittler: Grammophon Filmový psací stroj . Brinkmann & Bose, Berlin 1986, ISBN 3-922660-17-7 (anglické vydání: Gramophone Film Typewriter , Stanford 1999)
  • Friedrich Kittler: Zápisové systémy 1800/1900 . Fink, Munich 1985, ISBN 3-7705-2881-6 (anglické vydání: Discourse Networks 1800/1900 , s předmluvou David E. Wellbery . Stanford 1990)
  • Martin Fischer: Fascinace šelakem . Battenberg, Regenstauf 2006, ISBN 3-86646-008-2 .
  • Herbert Jüttemann: Fonografy a gramofony . Klinkhardt a Biermann, Braunschweig 1979, ISBN 3-7814-0166-9 ; 4. vydání: Funk-Verlag Hein, Dessau 2007, ISBN 978-3-939197-17-1 .
  • Pokroky a vynálezy moderní doby. Gramofon . In: The Gazebo . 1891 ( celý text [ Wikisource ]).

webové odkazy

Wikislovník: Grammophon  - vysvětlení významů, původ slov, synonyma, překlady
Commons : Gramophone  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ Patent US372786 : gramofon. Publikováno 8. listopadu 1887 . ‌
  2. ^ Pietro Gargano, Gianni Cesarini: Caruso. Životopis . Curych 1991, s. 149.
  3. ↑ 78record.de
  4. ↑ Je můj gramofon skutečný nebo falešný? Grammophon-Platten.de
  5. ↑ Grammofon.de. Přístup 31. prosince 2017 .
  6. ↑ International Phono + Radio - Museum Dormagen am Rhein e. V. Přístup 31. prosince 2017 .
  7. ↑ Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 82 f.