Pro Elise

Začátek Für Elise v komentovaném prvním vydání Ludwiga Nohla, 1867
Nahrávka milovníka hudby z roku 2006

Pro Elise je klavírní skladba A minor WoO (dílo bez opusového čísla ) 59 Ludwiga van Beethovena z roku 1810. Populární název pochází ze ztraceného autogramu, který byl podle Ludwiga Nohla zapsán: „Pro Elise 27. dubna na památku L. v. Bthvn ". Chybějící rok najdete na listu náčrtu BH 116 v Beethovenově domě .

Krátký kus podobný rondu je jedním z Beethovenových nejznámějších děl. Má formu A-B-A-C-A .

Historie původu

První skica pro hlavní melodii WoO 59 (Für Elise) , 1808, výňatek z Mus. slečna. autogram. Beethoven Landsberg 10
Propletené skici pro WoO 59, BH 116 (výňatek). Inkoust: 1810, tužka: 1822
Stejný výňatek přepsán a tím rozmotán

Existují tři zdroje díla, ze kterých lze identifikovat čtyři pracovní etapy.

  • V roce 1808 vypracoval Beethoven hlavní melodii do skicáře pro pastýře . Zápis najdete na straně 149, řádcích 6 a 7. Tato stránka byla později odstraněna a nyní je pod podpisem Mus. slečna. autogram. Beethoven Landsberg 10 ve státní knihovně v Berlíně . Jedná se o jeden díl, sixteen- bar melodie, které se liší od vyšších verzích, zejména v úvodních tyčí střední části a v závěrečných závity tyčí 7 a 15, stejně jako nedostatek dvou-bar bodu orgánů na E.
  • V roce 1810 byl ve dvou pracovních fázích vytvořen rozsáhlý koncept celého díla, který je nyní uchováván v Beethovenově domě pod signaturou BH 116 . Dvojitý list obsahuje také skici pro Egmont Music op. 84, která měla premiéru 15. června 1810, a pro March WoO 19, kterou Beethoven dokončil 3. srpna 1810. List lze proto datovat na jaro 1810.
  • Tento návrh byl pravděpodobně základem pro autogram s věnováním, vytvořeným 27. dubna 1810 a nyní ztraceným , který poprvé vydal v roce 1867 Ludwig Nohl. Nohlova publikace tvoří základ pro téměř všechny publikace díla dodnes.
  • BH 116 stále obsahuje adaptaci provedenou v roce 1822. Bylo to zjevně napsáno v době, kdy Beethoven již neměl autogram, který dal příjemci věnování, a pravděpodobně měl za cíl přinést klavírní skladbu do verze vhodné k publikaci. Jako № 12 by to mělo tvořit konec cyklu drobností . Během revize Beethoven přepsal klavírní skladbu molto grazioso . V levé ruce posunul doprovodné postavy sekce A o šestnáctinu doprava, čímž zmírnil začátek baru. Kromě toho částečně vedl doprovodnou postavu do nižšího registru a tím rozšířil zvuk. V části B se Beethoven vrátil k melodicky a rytmicky složitější verzi, která byla v roce 1810 odmítnuta. Nenechal předpokládanou celkovou strukturu klavírní skladby zcela nedotčenou a jako přechod do části B vložil čtyři dosud nepoužité tyče. Na druhou stranu přeškrtl čtyři úvodní opatření zaznamenaná v roce 1822, která odpovídala sekci A. V pokynu k rekapitulaci poslední opakující se části A napsal una corda , který může odkazovat na tuto část samotnou nebo pouze na nově navržený tříčárový , pravděpodobně akordický , ale pouze notovaný konec. Beethoven nevyprodukoval úplnou verzi v důsledku uspořádání z roku 1822.

Relativně dlouhý vývojový proces a jeho různé fáze (1808–1810 a 1822) ukazují, že Für Elise není příležitostným dílem, nýbrž spíše tím, že sám Beethoven jej chápal jako závažnou skladbu.

Hudební charakteristika

Základní struktura klavírního díla poco moto (italsky: lehce pohnuto ) je tvořena třemi periodickými částmi, které jsou uvolněny a spojeny s improvizačními přestávkami a výsledkem je rondo podoba A - B - A - C - A.

Součástí a moll, která se má přehrát pianissimo , má některé zvláštnosti, které ji zvednout nad jednoduchá periodická. Chromatická předehra s kruhovým půltónovým krokem e '' - dis '' se stává charakteristickým rysem díla díky jeho hravé expanzi v mezihře, která také určuje další, odlišně navržené mezihry. Zapletení hlavní melodie s akordickým doprovodem je typické pro skutečně instrumentálně vynalezené nastavení klavíru, ve kterém není možné spolehlivě rozlišovat mezi melodií a doprovodem. Metrické poměry jsou také na začátku nejasné. Rozdělení šestnáctých not mezi oběma rukama hráče naznačuje čas 6/16 místo 3/8. 3-16. Předehry, které se často vyskytují ve srovnání s prvním ponorem, podporují latentní hemiotický účinek.

Část B je spojena s částí A motivicky třemi tóny nahoru druhého hlasu a jejich protipohybem v dolním hlasu. Poté následuje melodie modulující od F dur k C dur a část s 32. notami, která vede zpět od C dur k hlavní tónině A moll, což je také určeno vzestupným 3-16. Motivem s protipohybem.

Část C má účinek pětibodového varhanního bodu jako coda, což však po návratu ke klíči neapolského vede k a mollu mezihry. Tato mezihra v 16. trojici not, která je držena nepřetržitě v pedálu, nejprve přináší vyřešenou tonickou triádu od A mollu nahoru třikrát pianissimo a poté chromatickou stupnici dolů, která plynule vede do úvodní postavy závěrečné sekce A. S výjimkou této mezihry je pedál předepsán pouze v hlavní části A. Oba mají také svazek štítek pp .

Celkově je kompoziční rukopis typický pro „středního Beethovena“, u kterého lze obecně rozpoznat tendenci k nejrůznějším opakujícím se vzorům ve formě a motivech.

Teorie o příjemci věnování

Ludwig Nohl , který v té době žil v Mnichově , objevil dílo v roce 1865 od místní učitelky Barbary („Babette“) Bredl (1792–1880), matky klavíristy a skladatele Rudolpha Schachnera (1816–1896), přítele rodina a dědic hudby od Therese Malfatti . Zjevně se to dostalo přes Schachnera. Nohl vytvořil kopii autogramu, který původně zůstal s Babette Bredl a brzy zmizel po Nohlově objevu. Kopie obsahovala jakousi plnou moc, která byla vytištěna v první samostatné publikaci (1870): „Uvedené klavírní dílo jsem dal prof. Dr. Nohl zde zkopíroval původní rukopis z Beethovenovy vlastní ruky a umožnil mu ho jakýmkoli způsobem použít a publikovat. Mnichov 14. července 1865. Babeth Bredl. “Krátce nato se v odborném tisku objevila zpráva o nálezu.

V komentáři k první publikaci z roku 1867 Nohl napsal, že klavírní skladba „nebyla napsána pro Therese [Malfatti]“, ale že ji zasvětila Beethovenova ruka: „Pro Elise 27. dubna na památku L. v. Bthvn ". Nemohl určit totožnost zasvěceného, ​​což vedlo k výzkumu a spekulacím.

Muzikolog Albrecht Riethmüller zastával názor, že hádanka díla nebyla věnováním, ale jeho úspěchem. I přes jednoznačný důkaz o zasvěcenci nebylo pro skladbu a především pro její vynikající účinek, který je důležitý hudebně a z hlediska hudební historie, nic získáno.

Therese Malfatti

Beethovenovo hláskování jména „Therese“ v jeho dopise Therese Malfatti z května 1810.

V roce 1923 beethovenský badatel Max Unger pochyboval o titulu s věnováním, protože podle jeho názoru nebyla v dotyčném životě v Beethovenově životě žena jménem „Elise“: „Každý, kdo zná život mistra trochu lépe, jen dva Přicházejí Beethovenovi přátelé s jeho křestním jménem Elise ein: Hudební dcera brémského katedrálního sbormistra Wilhelma Christiana Müllera , který se aktivně věnuje Beethovenově klavírní tvorbě ve své domovské zemi od roku 1807, a Elise von der Recke . Ale ani jeden z nich přichází v úvahu: Přítel Tiedges pouze setkal zvuku básníka v Teplicích v roce 1811 , a Elise Müllerův vztah s daty zvuku básník z ještě později „Z toho, Unger k závěru, že Nohl. Přepsal jméno na autografu nesprávně a dílo bylo skutečně věnováno „For Therese“. Beethoven měl v úmyslu oženit se s Therese Malfatti v roce 1810. K manželství však nedošlo. Therese Malfatti vlastnila autogram dlouho. Nohl, který dílo objevil, však výslovně uvedl, že „není napsáno pro Therese“.

Elisabeth Röckel

Beethovenovo hláskování jména „Elisa“ v jeho dopise Elise von der Recke z 11. října 1811. Věnování „For Elise“ v Beethovenově rukopisu mohlo vypadat podobně.
Hlavním tématem se zvýrazněným jméno E -li- S - E .
Anna Milder-Hauptmann , dopis „Elise Hummel“ rozené Röckel, 1830 (výňatek) - Düsseldorf, Goetheho muzeum

Muzikolog Klaus Martin Kopitz předložil v roce 2010 druhou tezi o příjemci věnování a v letech 2015 a 2020 ji doplnil o další aspekty. Poukázal na to, že v Beethovenově životě určitě byla žena jménem „Elise“: 17letá zpěvačka Elisabeth Röckel z Neunburg vorm Wald , s níž byl v letech 1808–1814 blízkými přáteli. V roce 1813 se stala manželkou Johanna Nepomuka Hummela . Kopitz uvádí:

  • Je nepravděpodobné, že osvědčený Beethovenův výzkumník jako Nohl omylem rozluštil jméno jako „Therese“ jako „Elise“, zejména proto, že zdůraznil, že dílo „nebylo napsáno pro Therese“. Na základě ukázek z Beethovenova rukopisu lze dokázat, že záměna těchto dvou jmen je prakticky nemožná. Jürgen May to také objasnil v roce 2014.
  • Johannes Quack myslel, že zjistil, že Beethoven tvořil původní motiv ze tří tónů písmena jména E -LI- S - E , vyměňovat si S (E ♭ ) enharmonic pro D ♯ . To také naznačuje, že věnování „Für Elise“ je správné.
  • Elisabeth Röckel, která byla původně pokřtěna „Maria Eva“ a později si říkala „Elisabeth“ po matce, byla zjevně známá také pod módním názvem té doby „Elise“. Dokazuje to dopis její přítelkyně, zpěvačky Anny Milder-Hauptmann , která byla v dotyčném období také blízkými přáteli s Beethovenem. V odvodové listině Theater an der Wien , kde Elisabeth žila v oficiálním bytě svého bratra Josepha Augusta Röckela , dostala jméno „Elis. [!] Rökel “. V roce 1814, kdy byl pokřtěn její syn Eduard, byla zaregistrována jako „Maria Eva Elise“.
  • Několik současníků uvádí, že skladatel se dokonce chtěl za zpěváka oženit, a „že Beethoven považoval jeho odmítnutí Elisabeth Röckel za obtížné“, jak uvádí nekrologie (1883). Když ho krátce před smrtí znovu navštívila, jeho sekretářka Anton Schindler se od ní dozvěděla , „jaké hluboké kořeny kdysi byla její láska k Beeth. zbitý, stále v ní žiješ. “
  • V dubnu 1810 se rozhodla přijmout angažmán v divadle v Bambergu , aby list alba mohl být skutečně vytvořen „pro připomenutí“ pro ni.
  • Později si mohla vypůjčit list alba od Therese Malfatti, což by vysvětlovalo, proč to skončilo na jejím panství.

Vídeňský muzikolog Michael Lorenz pochyboval o tom, že se Elisabeth Röckel nazvala „Elise“, a proto mohla být příjemkyní věnování, v eseji rozšířené o postskript z roku 2013, ve kterém zkoumal některé vídeňské archivní zdroje a zjistil, že Elisabeth Röckel byla schopná pouze používat křest jejich prvního syna se jmenovalo „Elise“. V oficiální kopii křestního rejstříku se však říká: „Mar. Eva Elisabeth “. Když se provdala za Hummela (1813), byla uvedena jako „Maria Eva“ a podepsala také dopis Vídeňské společnosti Tonkünstler (1837). Po smrti svého otce (1827) vystupuje ve „Sperr-Relation“ vídeňského soudce jako „Elisabeth bew. Hummel “, po smrti své matky (1840) jako„ Eva “. Podepsala dopis jako „Betty“ (zkratka pro „Elisabeth“) (1817). Jak poznamenává Lorenz, „ve Vormärz ve Vídni se nerozlišoval mezi jmény Elisabeth a Elise, byly zaměnitelné a téměř totožné“, ale křestní jméno a seznámení s Beethovenem nestačí k identifikaci jako Beethovenova Elise ; spíše identifikace osoby s jejím přímým spojením se ztraceným podpisovým stojanem nebo pádem.

Důležitou námitkou proti tezi, že Elisabeth Röckel byla Beethovenovou Elise, je to, že Klaus Martin Kopitz nedokáže přesvědčivě vysvětlit, jak měl autogram listu alba Elisabeth Hummelové přijít k Babette Bredl v Mnichově.

Juliane Katharine Elisabet Barensfeld

Kanadská hudební vědecká pracovnice Rita Steblinová předložila v roce 2012 třetí tezi , podle které mohla být příjemcem věnování zpěvačka narozená v Regensburgu Juliane Katharine Elisabet Barensfeld . Nelze však prokázat, že patřila mezi skladatelovy známé.

Elise Schachner

V roce 2013 představil Michael Lorenz čtvrtou tezi, kterou Jürgen May rovněž považuje za myslitelnou. Podle toho se mohl věnovat pozdější majitel Rudolph Schachner - pro svou manželku Elise (rozenou Wendlingovou) nebo jeho dceru, která se také jmenovala Elise. Tomu však odporuje skutečnost, že Ludwig Nohl výslovně uvedl, že celý dodatek včetně věnování autogramu přišel „rukou Beethovena“.

Edice (výběr)

  • V roce 1867 vydal Ludwig Nohl poprvé ve své knize Neue Briefe Beethoven „velmi půvabné piano“ . Uvedl, že má jako model Beethovenův autogram. Rozdíly ve srovnání s BH 116 jsou pravděpodobně způsobeny chybějícím autogramem. To zahrnuje například v pruhu 7 v pravé ruce druhou notu e '; na druhé straně d 'lze najít v paralelních průchodech v pruzích 21, 44, 58, 88 a 102. To, že Nohl zůstal blízko originálu, je vidět na ořezávání, paprskování, náhodném nastavení a nekonzistenci artikulace a šlapání, stejně jako v rozpoznávání neúplných dynamických označení.
  • V roce 1870, v roce 100. narozenin Beethovena, vyšlo dílo poprvé samostatně pod názvem Für Elise od lipského vydavatele CF Kahnt. Vydání obsahuje dotisk výše zmíněné plné moci od Babette Bredl.
  • V roce 1888 byl Nohlův hudební text, kriticky zpochybněný a změněný v drobných detailech, zahrnut jako klavírní skladba v A moll do doplňkového svazku úplného vydání Beethovenových děl.
  • Kolem roku 1890 následovala vydání různých vydavatelů a editorů, z nichž většina byla prakticky zaměřena. Nohlův hudební text nebo hudební text kompletního vydání byl připraven s pokyny pro metronomizaci , dynamiku , artikulaci , frázování , prstoklad a zarovnání paralelních pasáží. V důsledku těchto vydání, klavírní skladba stala se obecně známá jako Für Elise nebo někdy album list pro Elise .
  • V roce 1976 vydal Otto von Irmer vydání Urtext , ve kterém se řídil BH 116, a proto například nepřevzal četné informace o pedálech z dřívějších vydání. V taktu 7 a ve všech taktech, které tomu odpovídají, zvolil notu d 'pro melodii pravé ruky z BH 116 namísto e' v Nohl. Vydání Irmer také splňuje praktické požadavky prostřednictvím přidaných prstů
  • V roce 1991 Barry Cooper také vytvořil verzi založenou na BH 116. Použil přechod na část B (Ü1) poskytnutý Beethovenem v roce 1822 a část C rozdělil na dvě samostatné části vložením části A mezi a Beethovenovu na BH 116, strana 1, vyřazené pruhy vpravo dole slouží jako další přechod (Ü2). Cooper sám nazval třídílnou A ABA a přišel s následujícím tvarem: ABA - Ü1 - C - ABA - D - Ü2 - ABA - E - ABA - závěrečné tyče.
  • V roce 2002 poskytl Sieghard Brandenburg svému kritickému vydání faksimile rukopisu BH 116, přepis náčrtu a komentář. Tvar odpovídá tvaru prvního vydání Nohla.

Nahrávky

Uspořádání v populární hudbě

  • Caterina Valente & Silvio Francesco : Červené růže kvetou (1959)
  • Shocking Blue , Broken Heart (na albu Attila , 1972)
  • Přijmout : Metal Heart , Part of Solo (1985)
  • Nas : I Can , rapová verze (na albu Božího syna , 2002)
  • Tenacious D : Classico (na albu The Pick of Destiny , 2006). K tomuto téměř minutovému rockovému dílu pro zpěv a akustickou kytaru je k dispozici oficiální videoklip ve stylu karikatury.
  • Saint Motel : Pro Elise (na albu Saintmotelevision , 2016), krátký citát od vedoucího tématu.
  • Cherry Bullet (체리 블렛): Hands Up (무릎 을 탁 치고) , (1. digitální singl 2020), použití záhlaví motivu.
  • 1 Satzleiter: Für Elise (na albu Escalation , 2020)
  • AK Ausserkontrolle : For the thieves , rap version (na albu ASSN 2 , 2020)

Použít jako filmovou hudbu

literatura

  • Ludwig Nohl: Beethovenovy nové dopisy . Stuttgart 1867, s. 28–33 (první výtisk, také jediný zdroj úplné verze) ( digitalizováno při vyhledávání knih Google).
  • Gustav Nottebohm : Bagatelle a moll . In: ders.: Druhá Beethoveniana. Poštovní papíry . Leipzig 1887, s. 526 f. ( Digitalizovaná verze )
  • Max Unger: Beethovenova klavírní skladba „Für Elise“ . In: Die Musik , sv. 15.1 (únor 1923), str. 334–340 ( digitalizovaná verze )
  • Max Unger: Beethoven a Therese Malfatti . In: The Musical quarterly , sv. 11 (1925), str. 63-72
  • Alan Tyson : Rekonstrukce pastoračního symfonického skicáře . In: Beethoven Studies , díl 1, London 1974, str. 67–96
  • Barry Cooper: Beethovenovy revize filmu „Für Elise“ . In: The Musical Times , sv. 125 (1984), str. 561-563
  • Albrecht Riethmüller : Za Elise WoO 59 . In: Albrecht Riethmüller, Carl Dahlhaus , Alexander L. Ringer (eds.): Beethoven. Interpretace jeho děl . Svazek 2, 2. vydání. Laaber-Verlag, Laaber 1996, str. 437-440
  • Michael Lorenz: baronka Droßdik a „různí slavíci“ . In: Schubert durch die Brille , sv. 26 (2001), s. 80
  • Sieghard Brandenburg (ed.): Ludwig van Beethoven, klavírní skladba a moll WoO 59 „For Elise“. Kritické vydání s faksimilem rukopisu BH 116, přepisem náčrtu a komentářem. Bonn 2002, ISBN 3-88188-074-7
  • Claus Raab : Pro Elise . In: Heinz von Loesch a Claus Raab (eds.): Das Beethoven-Lexikon (= Das Beethoven-Handbuch , ed. Albrecht Riethmüller , svazek 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, s. 274 f.
  • Peter Wicke : „For Elise“ v populární hudbě . In: Heinz von Loesch a Claus Raab (eds.): Das Beethoven-Lexikon . ( Beethovenova příručka , vydaná Albrechtem Riethmüllerem, svazek 6) Laaber-Verlag, Laaber 2008, s. 275 f.
  • Luca Chiantore: Beethoven al piano: improvisación, composición e investigación sonora en sus ejercicios técnicos . Nortesur Musikeon, Barcelona 2010, ISBN 978-84-937357-6-0 , str. 333-360.
  • Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel a list alba „Für Elise“ . Dohr, Kolín nad Rýnem 2010, ISBN 978-3-936655-87-2
  • Michael Lorenz: „Unmasked Elise“. Krátká kariéra Elisabeth Röckel jako Beethovenovy „Elise“ . In: Bonner Beethoven Studies , svazek 9 (2011), s. 169–190 (článek online) .
  • René Michaelsen: „Další zákaznický poradce vám bude k dispozici za chvíli“ - Více významů slova „For Elise“ (WoO 59). In: Hartmut Hein a Wolfram Steinbeck (eds.): Beethovenova klavírní tvorba. (  Beethovenova příručka , vydaná Albrechtem Riethmüllerem, svazek 2) Laaber-Verlag, Laaber 2012, s. 557–559
  • Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Postskript . Vídeň 2013
  • Michael Lorenz: Dopis redaktorovi The Musical Times . Vídeň, 2014
  • Rita Steblin: Kdo byl Beethovenovou „Elise“? Nové řešení záhady . In: The Musical Times , sv. 155, č. 1927 (léto 2014), s. 3–39
  • Jürgen May: Bagatelle a další maličkosti. O přenosu Beethovenova WoO 59 v kontextu Beethoveniany z vlastnictví Therese von Drosdick . In: Bonner Beethoven Studies , svazek 11 (2014), s. 141–163
  • Klaus Martin Kopitz: Beethovenova „Elise“ Elisabeth Röckel. Nové aspekty tvorby a přenosu klavírní skladby WoO 59. In: Die Tonkunst , sv. 9, č. 1 z ledna 2015, str. 48–57. Esej online ve formátu PDF (543 kB)
  • Michael Lorenz: Dopis redaktorovi časopisu Die Tonkunst . Vídeň 2016
  • Klaus Martin Kopitz: Beethovenova „Elise“ Elisabeth Röckel: zapomenutý milostný příběh a slavné piano . In: The Musical Times , sv. 161, č. 1953 (zima 2020), s. 9–26. Esej online jako PDF

webové odkazy

Commons : For Elise  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ a b c d Nohl (1867), s. 28 (poznámka pod čarou)
  2. ^ Brandenburg (2002), s. 8
  3. ^ Tyson (1974), s. 95
  4. ↑ a b Brandenburg (2002), s. 12
  5. ^ Brandenburg (2002), s. 14
  6. ^ Digitální archiv v Beethovenhaus Bonn, BH 116. Zpřístupněno 1. listopadu 2009
  7. ↑ Nohl (1867), s. 28–33
  8. ^ Brandenburg (2002), s. 8 a 15
  9. ↑ Brandenburg (2002), s. 9 f. A 15 f., Také poznámka pod čarou 15; viz také BH 116, strana 1, vpravo dole
  10. ^ Brandenburg (2002), s. 10 a 15
  11. ^ Brandenburg (2002), s. 15 f. A Cooper (1984)
  12. ↑ Celá kapitola Hudební značky podle Riethmüllera (1996), s. 437–439.
  13. ↑ K její biografii viz May (2014), s. 146–149 a Kopitz (2015), s. 55 f.
  14. ↑ Lorenz, Baronin Droßdik… (2001), s. 80; Testament in transcription by Lorenz, Studies on the Schubert Circle (2001), Annex
  15. ↑ Digitalizovaná kopie otisku na poslední stránce hudby dole
  16. ^ Recenze a sdělení o divadle a hudbě , svazek 11, č. 31 z 5. srpna 1865, s. 495 ( digitalizovaná verze ); Přetištěno v Kopitz (2010), s. 45
  17. ^ Riethmüller (1996), s. 440.
  18. ↑ Unger (1923), s. 334-340, zde s. 335
  19. ↑ Unger (1925), s. 70
  20. ↑ Alexander Wheelock Thayer , Ludwig van Beethovens Leben , německá úprava Hermann Deiters, revize Hugo Riemann , svazek 2. Lipsko 1922, s. 322
  21. ^ Nohl (1867), s. 45.
  22. ↑ Květen (2014), s. 142 f.
  23. ↑ Podrobně, s podobnými příklady, viz Kopitz (2010), s. 50–52.
  24. ↑ Kopitz (2015), s. 52 f.
  25. ↑ Kopitz (2015), s. 52
  26. ↑ Kopitz (2015), s. 51 a 55
  27. ↑ Kopitz (2015), s. 53
  28. ↑ Kopitz (2015), s. 56
  29. ↑ a b Michael Lorenz: Maria Eva Hummel. Postskript , Vídeň 2013.
  30. ↑ a b Lorenz (2011)
  31. ↑ Fotokopie v online verzi, autor: Lorenz (2011)
  32. ↑ Fotokopie podpisu v online verzi od Lorenza (2011)
  33. ↑ Kopitz (2010), s. 35
  34. ^ Lorenz (2011), s. 177
  35. ↑ Steblin (2014)
  36. ^ Michael Lorenz : Maria Eva Hummel. Postskript (Vídeň 2013)
  37. ↑ Květen (2014), s. 160 f.
  38. ↑ Viz ilustrace začátku Für Elise s Nohlovou poznámkou v hlavě tohoto článku
  39. ↑ Nohl (1867), s. 28–33
  40. ↑ Oznámení vydavatele, in: Neue Zeitschrift für Musik , svazek 66, č. 49 ze dne 2. prosince 1870, s. 216 ( digitalizovaná verze )
  41. ↑ Digitalizovaná verze prvního vydání (tištěné noty z Bayerische Staatsbibliothek)
  42. ↑ Ludwig van Beethoven's Works , Series 25, Supplement. Breitkopf & Härtel, Lipsko 1888
  43. ↑ Ludwig van Beethoven: Klavírní skladba „For Elise“. Po prvním tisku a náčrtcích pro vlastní psaní, vyd. Otto von Irmer, G. Henle, Mnichov 1976
  44. ^ Ludwig van Beethoven: Tři bagety . Novello, Londýn 1991
  45. ^ Brandenburg (2002)