Konstrukce

Budova je nedokončeným příběhem Franze Kafky z let 1923–1924 , který byl poprvé posmrtně publikován v roce 1928 v časopise Witiko a v roce 1931 Maxem Brodem . Zobrazuje marný boj zvířete o zdokonalení své obrovské zemní práce, aby ho ochránil před nepřáteli. Příběh je o zapletení do nutkavého pozorování samostatně vytvořeného labyrintového systému, který generuje rostoucí paranoiu .

obsah

Zvíře a nora

First-person vypravěč , nespecifikované, střešní podobné zvíře, vybudovala rozmanitou podzemní strukturu. Slouží jako ochrana a dobře zásobená skladovací místnost. Zvíře ovládá myšlenka schopnosti chránit se před nepřítelem jakéhokoli druhu optimalizací struktury. Zpočátku je zvíře velmi spokojené se svou strukturou. Často v ní klidně spí a jí z jejích zásob, ale také z malých zvířat, která v budově žijí. Ticho je obzvláště výhodné.

Trápily ho však dvě oblasti budovy: „Burgplatz“ a vchod. Většina zásob je uložena na „Burgplatz“. Jejich rozdělení se mu však zdá nepříznivé. Mělo by existovat několik hradních míst k distribuci zásob, ale zvíře se cítí ohromeno nezbytnými stavebními pracemi. Vchod, který je pokryt mechem, neumožňuje nepozorovaný vstup a výstup. Zvíře provádí širokou škálu postupů, jako je kopání výzkumných příkopů a dalších chodeb, pozorování vstupu celé dny zvenčí. Nenachází však řešení, které by uspokojilo jeho bezpečnostní potřeby.

Hluk

Po jedné z častých spánkových fází se zvíře probudí a všimne si hluku, sotva slyšitelného syčení. Od této chvíle doufáme, že zvíře věnuje veškerou svou energii a pozornost hledání příčiny a jejímu odstranění. Tato naděje je klamná.

Zvíře si všimne, že hluk nelze lokalizovat; spíše ho lze slyšet na stejné úrovni v každé části budovy. Zvíře nemůže tento zvuk přiřadit konkrétnímu nepříteli, přesto je ním posedlé. Už nespí a už sotva jí. Jakoby pod nátlakem se snaží zjistit o hluku víc. Ale hluk tvrdohlavě uniká jakémukoli přístupu. Poslední věta, kterou se příběh vypíná, je: „Ale všechno zůstalo nezměněno, to -“. Tato věta je na konci stránky, což naznačuje, že Kafka napsal více a udělal konec. Aby však bylo možné v té době publikovat příběh jako úplný, změnil Max Brod údajně poslední větu na: „Ale všechno zůstalo nezměněno.“

Analýza textu

Hned první věty nastiňují celý příběh a stav zvířete: „Postavil jsem budovu a zdá se, že fungovala dobře. [...] Je pravda, že některá lest je tak jemná, že se sama zabíjí, to vím lépe než kdokoli jiný [...]. “ Takto se do konce vyvíjí monologický, stále posedlejší proud jazyka.

Je zvířetem, jehož pronásledování chrání, přejídá a uklidňuje (co u Biedermeieru a maloburžoazie spojuje listy), má labyrint vytvořené zemní práce, které, zdá se, uspokojují tyto potřeby. Určité nedostatky ve struktuře jsou znepokojivé, ale zvíře se cítí symbioticky spojeno. Zvíře ve skutečnosti nikdy nebylo - jak se vždy obávalo - skutečně napadeno, ani když nastupovalo nebo vystupovalo, ani uvnitř svého doupěte.

Sotva znatelné, nevysvětlitelné syčení nepřichází o nic blíž, ale zdá se být všudypřítomné, aniž by zvíře dokázalo rozpoznat odkaz na sebe. Je to právě zjevně chybějící příčinnost hluku, která ve zvířeti stále více vyvolává hlubokou paranoidní paniku. Předchozí mechanismy jeho racionálně-technických úvah o zlepšení budovy jsou nyní marné. Zvíře se ztratí v labyrintu svých panických myšlenek, stejně jako by se měl nepřítel ztratit v labyrintu, který vytvořil. Zvíře pozoruje a analyzuje hluk (= nepřítele) s nadměrnou pozorností. Ale každý z jeho kroků k objasnění věcí nepřijde k ničemu, vše zůstane beze změny.

Tento závěr je považován za konečný. Max Brod však s odkazem na Doru Diamant , poslední Kafkovu přítelkyni, píše o „bojovém postoji napjatém až do konce v bezprostředním očekávání zvířete a rozhodném boji, ve kterém bude hrdina poražen“.

Interpretační přístupy

V roce 1915 pod dojmem války navštívil Kafka příkop otevřený veřejnosti s klaustrofobickou úzkostí a získal představu o zákopové válce. Je myslitelné, že tyto dojmy zpracoval o osm let později v popisu utlačujícího podzemního labyrintu.

Mimochodem, ve svých zvířecích příbězích, zejména v tomto, se Kafka velmi opíral o popisy z Brehmova zvířecího života, kde jezevec sloužil jako předloha.

Kafka Dora Diamantovi napůl žertem vysvětlil, že je „Burgplatz“ jeho příběhu. Má tedy smysl dávat do souvislosti budovu s tehdejšími životními a bytovými podmínkami Kafky. Existuje výklad, že hluk nepochází zvenčí, ale od samotného protagonisty, a mohl by tak být známkou Kafkovy progresivní plicní tuberkulózy. Další biografický přístup vytváří vztahy mezi tréninkem budovy a Kafkovou prací (obdobně viz Elf Sons ). Poté by Burgplatz a vstupní labyrint odpovídaly fragmentům románu Hrad a Ztracený . Text lze také číst jako pokus Kafka přivést na proud vědomí , který začal s autory, jako je James Joyce nebo Arthur Schnitzler ve smyslu Dorrit Cohnova „transparentní myslích“ teorie na úrovni příběhu ztraceného ve znepokojujícím napjatý.

Odkazy na další díla Kafky

Lze budovu nazvat pozdním dílem Kafky. Motivy z jeho dalších děl najdete zde, např. B. z Das Schloß - a to marnost a neúspěch intenzivního úsilí. Velké hrabající se zvíře se již objevuje v obrovském krtkovi z příběhu Vesnický učitel . Popis podráždění způsobeného hlukem je uveden v Big Noise . Vnitřní průběh textu, jmenovitě velmi pozitivní začátek, rychlý vznik pochybností a nakonec panika a sebeztráta, silně připomíná strukturu příběhu Soud .

Citát

  • „Nemusí to být skutečný nepřítel, kterého chci následovat, může to velmi dobře být jakákoli malá nevinnost, jakékoli nechutné malé stvoření, které mě následuje ze zvědavosti, a proto, aniž bych to věděl, být vůdcem světa stává se proti mně, nemusí být, možná je - a to není o nic méně špatné než ten druhý, v některých ohledech je to nejhorší - možná je to někdo mého druhu, znalec a odhadce budov .. . “

recepce

  • Bettina v.Jagow / Oliver Jahraus , příspěvek Els Andringa str. 330: „Tady následují myšlenkové kruhy jako by byly nevyzpytatelné kruhy jednání neviditelného nepřítele. Čtenář sleduje jak předpokládané prostorové pohyby nepřátelského zvířete, tak hypotézy ega. ... To by však nevysvětlovalo, proč může být práce spojena s tolika různými oblastmi a pohybovat se časem a prostorem. “

Filmové adaptace

výdaje

  • Franz Kafka: Budova. Originální verze. Books on Demand, Norderstedt 2015, ISBN 3-7386-3066-X .
  • Franz Kafka: Všechny příběhy. Publikoval Paul Raabe . Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1970, ISBN 3-596-21078-X .
  • Franz Kafka: Příběhy. Původní verze, vyd. Roger Hermes. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1997, ISBN 3-596-13270-3 .
  • Franz Kafka: Starší spisy a fragmenty 2. Upravil Jost Schillemeit. Fischer, Frankfurt nad Mohanem, 1992, ISBN 3-10-038144-0 , str. 576-632.

Sekundární literatura

webové odkazy

Wikisource: Der Bau (Kafka)  - Zdroje a plné texty

Individuální důkazy

  1. ^ Carsten Schlingmann: Znalosti literatury. Franz Kafka. Reclam, s. 146
  2. ^ Peter-Andre Alt: Franz Kafka. Věčný syn. P. 661, ISBN 3-406-53441-4
  3. ^ Peter-Andre Alt: Franz Kafka. Věčný syn. S. 659, ISBN 3-406-53441-4
  4. ^ Carsten Schlingmann: Znalosti literatury. Franz Kafka. 151
  5. ^ Carsten Schlingmann: Znalosti literatury. Franz Kafka. Reclam, s. 147.
  6. ↑ Reiner Stach: Kafka. Roky znalostí. S. Fischer Verlag 2008, ISBN 978-3-10-075119-5 , s. 12
  7. ^ Peter-Andre Alt: Franz Kafka. Věčný syn. ISBN 3-406-53441-4 , s. 659.
  8. ^ Wendelin Schmidt-Dengler, Norbert Winkler: Rozmanitost v životě a díle Kafky. Vitalis Verlag, ISBN 3-89919-066-1 , str. 86-89.
  9. ^ Carsten Schlingmann: Znalosti literatury. Franz Kafka. Reclam, str. 148-151
  10. ↑ Burkhard Meyer-Sickendiek: Starostlivá napjatost stvoření: „Stavba“ Franze Kafky . In: Ders.: Hloubka. O fascinaci napjatostí. Fink Verlag, Paderborn 2010, s. 267 a násl.
  11. ↑ imdb.com: Budova