Černá Maria

Současný pohled na Černou Marii

The Black Maria [ blæk maˈɹiːa ] ( anglicky pro Černou Marii ) bylo první komerční filmové studio na světě. Byl postaven v roce 1892 průkopníkem filmu Williamem KL Dicksonem na základě laboratoří Thomase Alvy Edisona ve West Orange v New Jersey a sloužil jako výrobní zařízení pro filmy společnosti Edison Manufacturing Company v letech 1893 až 1901 .

Filmy ze studia Black Maria patří mezi nejstarší nahrávky filmové historie . Filmy, většinou kratší než minutu, byly původně uváděny na trh v kinetoskopech a od roku 1896 byly filmy také promítány na plátno. Na malé scéně Černé Marie se natáčela především vystoupení známých cirkusových umělců a estrády , jednoduché scény z každodenního světa a krátké ukázky z divadelních her.

Konkurence ostatních filmových producentů, zvýšený zájem o filmy, které byly natočeny na místě, a omezený prostor v Černé Marii vedly v roce 1901 k přemístění filmové produkce do New Yorku a o dva roky později k demolici opuštěné budovy. V roce 1954 byla na místě Edisonových laboratoří postavena replika ateliéru.

Historie Černé Marie

Vývoj edisonské filmové kamery

William KL Dickson (Still from Dickson Greeting )

Inspirován série fotografií od Eadweard Muybridge a Étienne-Jules Marey , Thomas Alva Edison první formuloval myšlenku v roce 1887 vyvinout zařízení, které by mohly nahrát a reprodukovat „pohyblivých obrazů“. Měl na mysli nástroj podobný jeho fonografu, který vyvinul před deseti lety, pro záznam řeči a hudby. Skotský inženýr William KL Dickson byl pověřen vývojovými pracemi na zařízení známém jako kinetoskop na podzim roku 1888 a jako amatérský fotograf dokázal přinést potřebné zkušenosti.

Dicksonův asistent Charles Kayser před raným modelem kinetografu

Nejprve se Dickson pokusil zaznamenat jednotlivé obrázky na speciálně připravený váleček, analogický fonografu. Toto uspořádání se však ukázalo jako nepraktické, přestože první testovací filmy byly dokončeny v říjnu 1890. Po zprávách od Mareye a Williama Friese-Greene o používání celuloidového filmu se Dickson obrátil k tomuto novému filmovému médiu a nakonec vyvinul elektricky ovládanou filmovou kameru, kinetograf , pomocí kterého by bylo možné exponovat filmové role 46krát za sekundu. Kinetoskop byl vyvinut jako zobrazovací zařízení, peep box, ve kterém byly vyvinuté filmové pásy osvětleny v nekonečné smyčce žárovkou Edison a prohlíženy lupou.

První experimentální film, pás Dickson Greeting , který trval jen několik sekund , byl pořízen kamerou v květnu 1891 a ukázán skupině návštěvníků 20. května 1891 ve fotografických laboratořích Edison Manufacturing Company . V následujících měsících se kamera i zobrazovací zařízení stále zlepšovaly. Kinetograf a kinetoskop byly patentovány v srpnu 1891, do roku 1893 byla obě zařízení dále revidována.

V říjnu 1892 Dickson vylepšil kameru natolik, že Edison mohl připravit prezentaci Dicksonova vynálezu na světové kolumbijské výstavě v Chicagu a naplánovat komerční využití kinetoskopu. K tomu však byla nutná výroba dalších filmů. Vzhledem k tomu, že velikost, hmotnost a nehybnost kinetografu ztěžovaly použití v běžných laboratořích, bylo rozhodnuto postavit samostatnou budovu pro střelbu.

Založení studia

Black Maria Film Studio (Ilustrační EJ Meeker, 1894)

Dickson navrhl budovu, která poskytovala malé jeviště a prostor pro filmové vybavení. Dřevěná budova byla asi 15 m dlouhá a 4 m široká. Vzhledem k nízké citlivosti filmového materiálu použitého na světlo bylo možné otevřít střechu budovy, aby bylo možné sluneční světlo využít k expozici . Aby bylo zajištěno optimální osvětlení, byla konstrukce postavena na otočné plošině. Kromě toho byly nainstalovány čtyři silné hořčíkové žárovky . Aby se zabránilo rušivému dopadu světla a dosáhlo se co největšího kontrastu mezi natočenými událostmi a pozadím na jevišti, bylo studio kompletně vyloženo černým dehtovým papírem . Dickson hrdě popsal, že jeho budova nevyhovuje žádným architektonickým zákonům a nedodržuje konvence v použitých materiálech ani v barevném schématu.

Černá barva a úzkost uvnitř budovy znamenaly, že Kinetografické divadlo , oficiální název studia, dostalo v souvislosti s černě natřeným transportérem vězňů přezdívku „Černá Maria“ .

Stavba areálu společnosti Edison Manufacturing Company začala v prosinci 1892 a Kinetografické divadlo bylo dokončeno 1. února 1893. Náklady na stavbu činily 637,67 USD. Začátek natáčení v nové budově byl odložen kvůli dalším úpravám filmové kamery a špatnému zdravotnímu stavu Dicksona.

Práce v Černé Marii konečně začaly na konci dubna 1893. Nejstarším známým filmem z tohoto studia je Blacksmith Scene , nostalgická scéna, ve které se jako kováři objevili tři Edisonovi zaměstnanci. Dickson napaden s tímto filmem již celé vyfotografována Eadweard Muybridge předmětu do. Film, dlouhý jen asi 30 sekund, byl uveden 9. května 1893 při prezentaci Edisona na fyzikální fakultě Brooklynského institutu umění a věd.

Demonstrace kinetoskopu na chicagské světové výstavě , která byla rovněž naplánována na květen, se však přes předchozí upozornění nekonala. Na pozadí toho bylo zpoždění ve výrobě zobrazovacích zařízení poté, co byl nový prototyp dokončen jen krátce před prezentací v Brooklynu. Sériová výroba 25 dalších zařízení byla nakonec odložena až do března 1894. Kvůli těmto výrobním problémům, které doprovázely ekonomickou krizi ve Spojených státech, bylo v roce 1893 vyrobeno jen několik filmů pro demonstrační účely.

Začíná komerční filmová produkce

Stále z Kýchání Freda Otta

Na začátku roku 1894 byly zintenzivněny snahy o uvedení kinetoskopu na trh. V prvním lednovém týdnu natočil Dickson svého asistenta Freda Otta, jak si vzal špetku šňupacího tabáku a pak srdečně kýchal. Tento film s názvem Edison Kinetoscopic Record of a Sneeze (lépe známý jako Fred Ott's Sneeze ) byl zaregistrován pro americké autorské právo 9. ledna 1894 Dicksonem jako první film v historii . Film byl natočen na žádost časopisu Harper's Weekly , který v březnu 1894 přetiskl snímky z tohoto filmu.

V následujících měsících Dickson a jeho asistent William Heise pracovali na dalších filmech, které se připravovaly na první komerční prezentaci na jaře. Návštěva slavného silového sportovce Eugena Sandowa v Edisonových laboratořích vyvolala 6. března velký zájem veřejnosti . Po setkání s Thomasem Alvou Edisonem byl natočen při zahřívacích cvičeních v Černé Marii . Sandowovu návštěvu následovali další estrády. Také v březnu byly ženy poprvé natočeny s tanečnicí Carmencitou a hadí ženou Ena Bertoldi. S dalšími filmy, jako je Cock Fight , který ukázal kohoutí zápas zblízka, a scéna v barové místnosti, která byla uspořádána podobně jako Blacksmith Scene , Dickson a Heise vytvořili filmy, které byly zvláště určeny k oslovení mužského publika.

Kinetoskop Salon v San Francisku (kolem roku 1895)

1. dubna 1894 byl marketing kinetoskopu nakonec převeden z Edison Laboratories do Edison Manufacturing Company . Až do tohoto okamžiku činily náklady na vývoj Kinetografu a Kinetoskopu, včetně stavby a provozu Černé Marie, více než 24 000 USD. Poté, co bylo prvních deset kinetoskopů dokončeno s ročním zpožděním, bylo možné vybavit obchod provozovaný společností Holland Brothers na Broadwayi v New Yorku. Salon Kinetoskop byl otevřen 14. dubna 1894 a hned první den způsobil značný rozruch. Bylo ukázáno deset různých filmů (v každém kinetoskopu jiný film), včetně prvního filmu Blacksmith Scene, který byl dokončen v Black Maria . Za vstupné 25 centů bylo možné použít jedno za druhým pět zařízení.

V polovině května 1894 byl další salon v Chicagu vybaven deseti kinetoskopy, posledních pět zařízení první výrobní série bylo veřejnosti představeno 1. června v San Francisku . Společnost Edison Manufacturing Company mezitím převzala výrobu kinetoskopů a splnila požadavky na zařízení z celých Spojených států. V říjnu 1894 byly v Paříži a Londýně otevřeny první zámořské kinetoskopické salony, do konce roku následovaly salony v Německu , Nizozemsku a Austrálii .

Komerční úspěchy

Annabelle Whitford dělá svůj motýlí tanec (barevný statický obrázek)

Vzhledem k tomu, že Kinetoskop byl v tisku vítán jako „nová atrakce“, řada umělců během svých hostování v New Yorku navštívila filmové studio v nedalekém West Orange, aby se svými slávami sama zúčastnila slávy. Kromě cirkusových umělců z Barnum a Bailey byli vítanými hosty i umělci z estrády estrády. Před kamerou se objevil kočičí cirkus profesora Harryho Weltona i vycvičení psi profesora Ivana Tschernoffa. V červenci 1894 byl kinetograf poprvé použit mimo Černou Marii k natáčení umělce na laně Juana Caiceda. Tanečnice Annabelle Whitford předvedla své umění několikrát v Černé Marii mezi lety 1894 a 1898 , některé z těchto filmů byly později ručně vybarveny .

Na podzim roku 1894 se před Edisonovou kamerou objevilo několik umělců z Divoké západní show Buffala Billa . Kromě umělecké střílečky Annie Oakleyové a Buffala Billa byly více scén s tancem také Sioux - přidali se Indiáni . Těžko přenosná kamera byla opět použita mimo Černou Marii k natáčení rodeové hvězdy Lee Martina na divokém vzpínajícím se koni.

Na konci listopadu 1894 byly v Černé Marii uvedeny dosud nejpropracovanější filmy . Pro záznam scén z muzikálu burlesky mléčný bílý prapor , o 34-člen pochodový orchestr byl nucen do úzkého studiu. O několik dní později byla natočena scéna s hasiči. Aby byla ve studiu realistická reprezentace, byly použity kouřové bomby. Film Fire Rescue Scene tak znamenal první použití speciálních efektů v Edisonových filmech.

Boxerský zápas mezi Michaelem Leonardem a Jackem Cushingem (fotografie)

Kromě zfilmovaných čísel estrády a cirkusu i žánrových filmů ze světa práce objevili filmaři z Černé Marie nové pole působnosti s inscenováním boxerských zápasů . Vzhledem k tomu, že ve velké části Spojených států byl box s cenami zakázán, očekávali distribuční partneři společnosti Edison vysoké prodeje takových filmů. Dne 15. června 1894 se boxeři Michael Leonard a Jack Cushing utkali před kamerou v šestikolovém záchvatu. Kvůli omezenému prostoru byl improvizovaný boxerský ring v Černé Marii menší než obvykle a kolo trvalo jen minutu. Aby bylo možné zaznamenat celé kolo, byly místo obvyklých negativních proužků o délce 50  stop (přibližně 15 metrů) použity kotouče o délce 150 stop a rychlost záznamu byla snížena ze 46 na 30 snímků za sekundu. Během boxerského zápasu tak vznikly nejdelší filmy v historii.

Větší kinetoskopy byly konstruovány pro delší filmové pásy a byly poprvé použity v New Yorku v srpnu 1894. Diváci mohli sledovat šest kol jeden po druhém na zobrazovacích zařízeních, ale museli zaplatit 10 centů za každé jednotlivé kolo. Přesto měly filmy velký úspěch, a proto úřadující mistr světa v boxu „Gentleman Jim“ Corbett soutěžil v Černé Marii ve vysoce nadaném exhibičním zápase proti Peteru Courtneymu 7. září . Corbettova šestá vyřazovací výhra byla široce pokryta v novinách a filmy byly dobře prodávány po celých Spojených státech. V důsledku toho byly v Černé Marii uspořádány další duely , přičemž kromě pěstních soubojů se pořádaly i šermířské a mečové souboje.

stagnace

Natáčení ve studiu Black Maria. Fonograf na levé straně byl použit pro první pokusy o záznam zvukových filmů . Ilustrace EJ Meekera (1894)

Počátkem roku 1895 nadšení pro kinetoskop začalo slábnout. Čísla prodejů pro diváky a filmů stagnovala a to přišel s Hermanem Caslers Mutoscope konkurenční produkt na trhu. Protože vývoj Edisona Dicksona byl ve Spojených státech chráněn pouze patenty, několik evropských vynálezců pracovalo na replikách cinetografu současně.

Edison reagoval oznámením, že bude nabízet filmy s vhodnou hudbou na pozadí. S Kinetophonem vyvinul Dickson zařízení, které by mohlo současně přehrávat film a válec fonografu. I když byly provedeny pokusy o reprodukci zvuku synchronizovaně s nepublikovaným Dicksonovým experimentálním zvukovým filmem , byly pro filmy v kinetofonech dostupných od března 1895 nabízeny nezávisle zaznamenané zvukové válečky. Nový systém se však téměř nesetkal se zájmem zákazníků, prodalo se jen 45 kinetofonů.

Edison zažil další nezdar, když William KL Dickson nečekaně opustil společnost. Dickson vyvodil důsledek měsíců sporů s generálním ředitelem Edison Company Williamem E. Gilmorem a rozdílných názorů s Edisonem na budoucnost filmové technologie. Zatímco Dickson byl přesvědčen o možnosti filmové projekce , Edison se chtěl z ekonomických důvodů držet kinetoskopu.

Po Dicksonově odchodu byl William Heise původně výhradně zodpovědný za filmové operace v Černé Marii . Jeho úsilí udržet filmovou produkci v chodu bylo neúspěšné. Hlavní atrakce předchozího roku už lidi v létě 1895 nepřilákala, první kinetoskopické salony způsobily ztráty. Edisonovi obchodní partneři naléhali na vývoj filmového projektoru poté, co se na veřejnost dostaly první úspěšné pokusy bratrů Lathamů o jejich eidoloskop .

V srpnu 1895 byl Alfred Clark najat jako ředitel filmové produkce. Vyvinul nový materiál pro Edisonovy filmy pouštěním do historických témat. Přestože mobilní kamera stále nebyla k dispozici, Clark nechal natočit několik filmů mimo studio, včetně popravy Marie, skotské královny, prvního filmu s efektem stop-motion . Ale ani tyto nové filmy nemohly zastavit ubývající zájem o kinetoskop. Clark se zpočátku vrátil k obvyklým nahrávkám akrobatů a tanečníků a krátce nato filmové podnikání opustil. Na konci roku 1895 se filmová produkce v Černé Marii úplně zastavila poté, co Edisonův obchodní partner několik týdnů nenašel kupce pro nové kinetoskopy.

Resuscitace pomocí vitaskopu

Reklamní plakát k Edisonovu Vitaskopu (1896)

V roce 1896 prošel rozvíjející se filmový průmysl radikálními změnami. Birt Acres a Robert William Paul v Londýně, bratři Skladanowsky v Berlíně a především bratři Lumière v Paříži začátkem roku velmi úspěšně využili své filmové projektory k masové zábavě; zrodilo se kino . Poté, co Edisonovi technici nevyvinuli vlastní projektor, systém vyvinutý Charlesem Francisem Jenkinsem a Thomasem Armatem koupila společnost Edison Company a na jaře roku 1896 byl oznámen jako nejnovější vynález Thomase Alvy Edisona pod názvem Vitaskop .

První veřejná demonstrace vitaskopu se konala 23. dubna 1896 v New Yorku. Z velké části byly ukázány filmy, které byly zaznamenány v Černé Marii pro použití v kinetoskopech v předchozích letech , včetně scény z Mléčné bílé vlajky a barevného filmu s tanečnicí Annabelle Whitford. Jediným novým filmem na premiéře Vitascope bylo RW Paul's Rough Sea v Doveru ; toto se ukázalo být nejpopulárnějším filmem večera.

Úspěch Rough Sea v Doveru společnosti Edison jasně ukázal, že pro uvedení Vitascope na trh musí být vyrobeny nové filmy. Po měsících nečinnosti však byla Černá Maria ve zchátralém stavu. Vzhledem k tomu, že střechu již nebylo možné zcela zavřít, byla na studiovém pódiu zima a průvan. Několik umělců se za těchto podmínek odmítlo postavit před kameru. Teprve teplejší počasí a jmenování Jamese H. Whitea novým vedoucím filmové produkce umožnilo v dubnu obnovit pravidelnou práci v Černé Marii .

V polovině dubna byla jménem deníku New York World v Černé Marii natočena scéna s herci May Irwin a John C. Rice. Scéna byla ze hry The Widow Jones a ukázala závěrečný polibek mezi protagonisty. Výsledný film Polibek byl poprvé uveden na konci dubna a stal se nejúspěšnějším filmem roku.

O měsíc později byla v laboratořích Edison dokončena přenosná filmová kamera. Tato kamera umožnila společnosti Edison poprvé pořizovat exteriérové ​​záznamy bez většího technického úsilí a konkurovat tak dokumentárním filmům (aktuálním filmům) bratrů Lumièrů a RW Pauls. Jedním z nejpůsobivějších filmů této nové kamery byly záběry z Niagarských vodopádů .

Nová filmová kamera také konkurovala těžkopádné instalaci v Černé Marii . Tyto skutečnosti filmy neobracejí jen ukázal být velmi populární, ale byly také výrazně levnější než filmy, které byly natočeny v Black Maria . Dříve museli herci a umělci do New Jersey, ale díky přenosné kameře je nyní bylo možné natáčet přímo v divadle. Kromě toho bylo na střeše sídla prodejní společnosti Raft & Gammon zřízeno improvizované studio, které bylo používáno paralelně s Black Maria alespoň v letních měsících roku 1896 .

V létě roku 1896 byl Vitaskop představen v jiných městech ve Spojených státech, ale byl stále více obtěžován Cinématographe der Lumières a Lathamovým eidoloskopem. A konečně, v září, American Mutoscope Company, spoluzakládal William KL Dickson, představil na Biograf, technicky vynikající systém. Edisonovi zákazníci si stále častěji stěžovali nejen na špatnou fotografickou kvalitu filmů, z nichž některé byly staré dva a půl roku, ale také na technický stav filmových kopií. Edison zareagoval a rozloučil se s Vitascope, který během několika měsíců zastaral, a vyvinul vlastní vylepšený projektor Projecting Kinetoscope . Bylo stále jasnější, že Edison může mít větší zisk z prodeje filmů než z prodeje filmových projektorů. Zatímco tržby za projektory dosáhly ve fiskálním roce 1896 tržby kolem 21 000 USD, tržby za filmy činily více než 84 000 USD.

Soutěž

William Heise (vlevo) v prostředí filmu Co demoralizovalo holičství (1897/98)

V zimě 1896/97 byla výroba nových filmů zintenzivněna. Vzhledem k tomu, že evropské filmy byly pro diváky velkým lákadlem, pokusili se James H. White a William Heise znovu vytvořit motivy z filmu Lumière a zaznamenat řadu železničních filmů podle britského modelu, ve kterých filmovali cesty vlakem z pohledu strojvedoucí. Black Maria byl také stále více používány v zimních měsících. Thomas Alva Edison stál poprvé před kamerou a hrál si na důmyslného vynálezce v replikové laboratoři v Mr. Edison at Work ve své chemické laboratoři .

Aby reagovaly na rostoucí popularitu filmů Biograph, byly od jara 1897 stále častěji opět točeny aktuální filmy. V létě 1897 se White rozhodl vydat na rozsáhlou cestu, nejprve přes Spojené státy, poté do Mexika a nakonec do Japonska a Číny . Whitea na desetiměsíční cestě doprovázel kameraman Frederick W. Blechynden. Heise zůstal v New Jersey a byl primárně zodpovědný za vývoj negativů zaslaných Whiteem , ale během této doby také natočil kolem 25 vlastních filmů. Pouze některé z těchto filmů byly natočeny v Černé Marii , včetně komedie What Demoralized the Barbershop Heises nejúspěšnější film roku 1898.

Ještě před Whiteovým návratem otřásla americká veřejnost vypuknutím španělsko-americké války . Válka přišla v příhodnou dobu pro začínající filmový průmysl, protože zájem o projekce postupně slábl. Životopis byl první, kdo rozpoznal možnost získat si publikum vlasteneckými filmy. První filmy byly natočeny o výbuchu USS Maine , který vyvolal válku. Filmové programy Biografu skončily pohledy na americkou vlajku a byly nadšeně oslavovány. Edison musel reagovat na úspěch životopisce, který se mezitím vypracoval na předního filmového producenta v USA, a také začal produkovat válečné filmy. Pro nedostatek vlastních zdrojů byl na Kubu poslán nezávisle produkující kameraman a Edison také koupil filmy od nově založené společnosti Vitagraph, aby uspokojil poptávku po obrázcích z války. Teprve po Whiteově návratu do West Orange došlo k úpravě hlavního obsazení, které by Edison Company mohlo přispět na produkci vlasteneckých filmů bitevními scénami na kameru .

Black Maria hrál podružnou roli v tomto okamžiku. Scéna byla využívána pouze pro krátké komedie, ve kterých se sám White několikrát objevil před kamerou, například ve filmové sérii Adventures of Jones nebo filmu Astor Tramp, který vychází z populární písně . S filmy jako Cripple Creek Bar-Room Scene White očekával vývoj westernu . Vzhledem k rostoucí závislosti na dodávkách filmových producentů - White a Heise byli zodpovědní pouze za polovinu filmů distribuovaných společností Edison - společnost Edison Manufacturing Company se v roce 1899 dostala do vážné krize. Zatímco Biograph pokračoval v rozšiřování své filmové produkce, filmový byznys v Edisonu stagnoval. Prodeje klesly z 84 000 $ v roce 1896 a 75 000 $ v roce 1897 na pouhých 39 000 $ v roce 1899, přičemž výrobní náklady na jednotlivé filmy se výrazně zvýšily. Expedice na výrobu exkluzivních záběrů zlatokopů na řece Klondike se změnila ve finanční selhání. V této situaci byl Edison na pokraji prodeje své filmové produkce společnosti Biograph, ale dohoda se na poslední chvíli nezdařila kvůli problémům s financováním.

Konec filmové produkce ve West Orange

Edwin S. Porter (1901)

Na podzim roku 1900 zahájila společnost Edison nový začátek. Filmové kamery i projektory prošly generální opravou. S Edwin S. Porter , nový zaměstnanec byl najat, který jako promítač, měl velké zkušenosti v manipulaci s přístrojem. Po několika měsících byl Porter zaměstnán také jako kameraman a režisér a v první polovině 20. století se stal nejvýznamnějším americkým filmařem , zejména s filmem Velká vlaková loupež.

Společnost Edison se také rozhodla postavit nové studio na newyorském Manhattanu . Black Maria již nejsou splněny požadavky moderního filmového studia. Vzhledem k tomu, že filmy, které byly sestaveny z několika záběrů, pomalu získávaly přijetí, byly studiové scény natáčeny ve stále složitějších kulisách. Black Maria neměl dostatek prostoru pro to. Chtěli se také více osamostatnit na počasí, a proto dostalo nové studio prosklenou střechu. Nové studio zaručilo nepřetržitou produkci filmu a učinilo Edisona méně závislým na dodavatelích, jako je Vitagraph. V lednu 1901 bylo studio na Manhattanu přesunuto. Black Maria zůstala nevyužita a byl zničen o dva roky později.

Ve skutečnosti se společnosti Edison podařilo dohnat své konkurenty, zvláště poté, co Edison vyhrál několik soudních sporů proti svým konkurentům za porušení patentů. V roce 1908 se Edisonovi podařilo ovládnout americký filmový trh pomocí společnosti Motion Picture Patents Company . Umělecky se však Edisonovy filmy vyvíjely jen o kousek dál a v roce 1918 byla filmová produkce nakonec ukončena.

Na premiéru životopisného filmu Velký Edison byla v roce 1940 postavena replika Černé Marie , ale to se nepřežilo. Teprve v září 1954, rok před tím, než byly Edisonovy laboratoře označeny za národní historické místo , byla v blízkosti původního místa dokončena rekonstrukce Černé Marie, která je dodnes k vidění. Od roku 1981 pojmenovalo bývalé filmové studio festival krátkých filmů Black Maria pořádaný New Jersey City University .

Filmové historické zhodnocení filmů z Černé Marie

Stále z Dickson Experimental Sound Film ; příklad homosociálních témat raných filmů Black Maria

I když byli bratři Lumière a Thomas Alva Edisonovi v dřívějších letech označováni jako otcové filmu, zpětně není možné jmenovat jednotlivého vynálezce ani přesný časový okamžik, kdy byl film vynalezen. Dicksonova filmová kamera měla prekurzory nejen ve kamerách Louise Le Prince , Williama Friese-Greena nebo Émile Reynauda , ale také v zoetropu a kouzelné lucerně . I přesto je Černá Maria filmovými historiky, jako je Leonard Maltin, považována za rodiště filmového průmyslu, protože právě zde vznikaly první komerčně distribuované filmy.

Na rozdíl od prvních nahrávek evropských filmových průkopníků, které většinou ukazovaly pohledy na město nebo na venkov, byly rané nahrávky Dicksona a Heise vyrobeny výhradně v Černé Marii . Nehybnost kameramana si vyžádala zřízení studia. Podle filmového historika Charlese Mussera bylo černé obložení studiové scény technicky i esteticky odůvodněné. Černé pozadí skrývalo nedostatek prostorové hloubky motivu a mělo připomínat Muybridgovy a Mareyovy studie pohybu. Podle Toma Gunninga nebyl kladen důraz na design obrazu , ale na silnou stylizaci pohybu. Právě tyto zdánlivě jednoduše inscenované filmy od Černé Marie vedly k tomu, že americké filmy byly před přelomem století považovány mnoha historiky za naivní, primitivní a nedokončené. Filmový historik Thomas Elsaesser naopak tuto stylizaci vnímá jako očekávání klasického hollywoodského filmu; Black Maria byl prototyp hollywoodského studiového systému .

Filmy z Černé Marie odrážely nejen estetiku fotografie 19. století. Paul C. Spehr poukázal na to, že Edison viděl kinetograf jako logické pokračování fonografu od samého začátku. Oba byli zvyklí něco natrvalo zaznamenávat. Analogicky k gramofonovým záznamům prvních filmů, na které se Dickson ucházel o autorská práva, byly označovány jako záznamy Kinetoscope . Stejně jako zvukové nahrávky komerčně prodávané společností Edison pocházely hlavně z oblasti lehké hudby, bylo v prvních letech upřednostňováno, aby umělci z cirkusu a estrády byli filmováni pomocí cinetografu. Se zavedením filmového projektoru Vitaskop se však repertoár filmů přesunul na krátké scény z her, jako je Polibek z muzikálu Vdova Jones . David Robinson zde vidí sladění témat s ukázkami kouzelné lucerny. Navzdory stále komplikovanější produkci, která pod vlivem úspěchu životopisu vyžadovala instalaci scénických scén v Černé Marii , pozdější filmy ze studia Black Maria také obsahovaly několik narativních prvků. Filmy zůstaly typickými příklady kinematografie atrakcí až do samého konce .

Podobně jako estrády, rané filmy Edison Company byly zaměřeny na publikum střední třídy. Teprve s projekcí filmů se nové médium otevřelo dělnické třídě, která si ho na začátku 20. století v Nickelodeonech udělala po svém. Podle názoru W. Bernarda Carlsona Edison během tohoto přechodného období neuspěl - Edisonovo myšlení bylo v 19. století stále zakořeněno, zatímco koncem 90. let 19. století se kultura i společnost ve Spojených státech měnily. Filmy z Černé Marie byly tedy zaměřeny na ubývající publikum, zatímco široké masy přitahovaly filmy z Francie a Biograph, které byly spíše v dělnické třídě . I v Dicksonových raných filmech, jako je Blacksmith Scene, vidí Musser nostalgickou transfiguraci světa práce, která byla v příkrém kontrastu s realismem prvních filmů bratrů Lumièrů.

Ještě výraznější než zaměření kinematografických témat na střední třídu je zaměření na mužské publikum, které bylo podle Robinsona uznáno jako cílová skupina společnosti Edison ještě před otevřením prvního salónu Kinetoskop v dubnu 1894 . Charles Musser vidí původ těchto očekávání v homosociálním prostředí, ve kterém byly filmy natočeny. Na vývoji Edisonovy kamery se podíleli pouze muži, a tak se v prvních Edisonových filmech objevili pouze muži. Mužský pracovní svět, jak byl vyobrazen v Kovářské scéně , odpovídal zkušenostem prvních filmařů. Když se tanečnice Carmencita stala první ženou, která se objevila před kamerou (viz Carmencita ), byla natočena jako sexuální objekt, který uspokojoval mužský voyeurismus . Kromě sexuality (která je z dnešního pohledu omezená) dominovalo raným filmům ze studia Black Maria mužské násilí . Boxerské zápasy, kohoutí zápasy a neobvyklé filmy, jako jsou teriéři, kteří před kamerou mlátí krysy, způsobily senzaci. Teprve když si ženy začaly užívat salony Kinetoskop, změnil se repertoár Edison Company a nakonec se s projekcemi staly vstřícnějšími pro rodinu.

Vybrané filmy

literatura

  • Neil Baldwin: Edison: Vynalézání století . University of Chicago Press, Chicago 2001, ISBN 0-226-03571-9 .
  • WKL Dickson a Antonia Dickson: Historie kinetografu, kinetoskopu a kinetofonografu . Albert Brunn, New York 1895; Dotisk: Museum of Modern Art, New York 2000, ISBN 0-87070-038-3 .
  • Charles Musser: Před Nickelodeonem. Edwin S. Porter a Edison Manufacturing Company. University of California Press, Berkeley CA et al. 1991, ISBN 0-520-06986-2 .
  • Charles Musser: The Emergence of Cinema. The American Screen to 1907 (= History of the American Cinema. Vol. 1). University of California Press, Berkeley CA et al. 1994, ISBN 0-520-08533-7 .
  • Charles Musser: Na začátku: Výroba, reprezentace a ideologie filmu ve společnostech Edison a Lumière . In: The Silent Cinema Reader (Eds. Lee Grieveson and Peter Krämer). Routledge, London 2004, ISBN 0-415-25284-9 , s. 15-30.
  • Robert Pearson: Early Cinema . In: The Oxford History of World Cinema , Oxford University Press, Oxford 1996, ISBN 0-19-874242-8 , s. 13-23 .
  • David Robinson: Od Peep Show k Palace: Zrození amerického filmu . Columbia University Press, New York 1996, ISBN 0-231-10338-7 .

webové odkazy

Commons : Black Maria  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ^ Robinson: Od Peep Show k paláci , s. 22.
  2. ^ Charles Musser: Edison Motion Pictures, 1890-1900: Komentovaná filmografie . Smithsonian Institution Press, Washington 1997, ISBN 8-886-15507-7 , s. 73.
  3. ↑ Laurent Mannoni, Donata Pesenti Campagnoni a David Robinson: Světlo a pohyb: Incunabula filmu, 1420-1896 . BFI Publishing, London 1996, ISBN 88-86155-05-0 , s. 333-339.
  4. ↑ Fonogram : Kinetograf , říjen 1892, s. 217-218.
  5. ↑ a b Pearson: Early Cinema , s. 15.
  6. ↑ a b Carles Musser: Before the Nickelodeon , University of California Press, ISBN 0520069862 , s. 32. (anglicky, [1] , přístup 31. ledna 2018)
  7. ↑ Antonia a WKL Dickson: Edisonův vynález Kineto fonografu . In: Century Magazine, sv. 48, č. 2, červen 1894, s. 210.
  8. ^ A b W. KL Dickson: Edisonovy experimenty s kinematografem . In: Kinematograph and Lantern Weekly , No. 7, 1907, s. 103.
  9. ↑ Výraz „black maria“ lze tedy srovnat s výrazem „ Green Minna “.
  10. ↑ Chase's Calendar of Events 2007 , McGraw Hill Professional, 2006, ISBN 0-07-146819-6 , s. 109. (angličtina, omezený náhled v Google Book Search, přístup 31. ledna 2012)
  11. ↑ a b Robinson: Od peep show k paláci , s. 40.
  12. ^ Scientific American : První veřejná výstava Edisonova Kinetografu , 20. května 1893, s. 310.
  13. ↑ Gordon Hendricks : Nový pohled na 'staré kýchání' . In: Film Culture , No. 22-23, 1961, s. 90-95.
  14. ↑ Orange Chronicle: Sandow v Edisonově laboratoři , 10. března 1894, s. 5.
  15. ↑ a b c Robinson: Od peep show k paláci , s. 43.
  16. ↑ Musser: The Emergence of Cinema , s. 75.
  17. ^ New York World, 7. června 1894, s. 21.
  18. ↑ Musser: Před Nickelodeonem , s. 51.
  19. ↑ Musser: The Emergence of Cinema , s. 82-83.
  20. ^ New York Sun: Vyražen Corbettem , 8. září 1894.
  21. ^ Robinson: Od Peep Show k paláci , s. 50.
  22. ↑ Rick Altman: Zvuk tichého filmu . Columbia University Press, New York 2004, ISBN 0-231-11662-4 , s. 81.
  23. ^ Robinson: Od Peep Show k paláci , s. 53-55.
  24. ^ Asbury Park Daily Press: Kinetoscope Scenes , 2. srpna 1895.
  25. ^ Gordon Hendricks : Kinetoskop: americký první komerčně úspěšný filmový vystavovatel . Synové Theodora Gause, New York 1966, s. 138.
  26. ↑ Musser: Před Nickelodeonem , s. 57–60.
  27. ^ The New York Times : Edison's Vitascope Cheered , 24. dubna 1896 (přístup 23. září 2008).
  28. ^ New York Herald , 24. dubna 1896, 11.
  29. ↑ Musser: Před Nickelodeonem , s. 64.
  30. ↑ New York World : The Anatomy of a Kiss , 26. dubna 1896, s. 21.
  31. ^ Boston Herald, 4. srpna 1896, s. 7
  32. ↑ Terry Ramsaye: Milion a jedna noc: Historie filmu do roku 1925 . Simon & Schuster, New York 1926, s. 257.
  33. ^ Charles Musser: Představujeme kinematografii americké veřejnosti: Vitascope ve Spojených státech, 1896–7 . In: Moviegoing in America: A Sourcebook (Ed. Gregory A. Waller). Blackwell Publishers, Malden 2002, ISBN 0-631-22592-7 , s. 13-26.
  34. ↑ Musser: Před Nickelodeonem , s. 93.
  35. ^ Robinson: Od Peep Show k paláci , s. 73.
  36. ^ New York World: Vlastenectví v divadlech nevykazuje žádné snížení , 8. března 1898.
  37. ↑ Musser: Před Nickelodeonem , s. 150.
  38. ↑ Corinna Müller a Harro Segeberg: Die Modellierung des Kinofilms: K historii programu kina mezi krátkými filmy a hranými filmy 1905 / 06–1918 . Wilhelm Fink Verlag, Mnichov 1998, ISBN 3-7705-3244-9 , s. 97.
  39. ↑ Musser: Před Nickelodeonem , s. 143.
  40. ↑ Musser: The Emergence of Cinema , s. 281.
  41. ↑ Musser: The Emergence of Cinema , s. 283.
  42. ^ Pearson: Early Cinema , s. 16.
  43. ↑ The New York Times : místního původu, 28. srpna 1954 (přístup 24. září 2008).
  44. ^ Webové stránky filmového festivalu Black Maria (přístup 23. září 2008).
  45. ^ Deac Rossell: Living Pictures: Původ filmů . State University of New York Press, Albany 1998, ISBN 0-7914-3767-1 , s. 1.
  46. ^ Leonard Maltin : Celý film Sourcebook . New American Library, New York 1983, ISBN 0-452-25361-6 , s. 407.
  47. ↑ Musser: The Emergence of Cinema , s. 78.
  48. ↑ Tom Gunning: New Thresholds of Vision . In: Impossible Presence: Surface and Screen in the Photogenic Era (Ed. Terry Smith). University of Chicago Press, Chicago 2001, ISBN 0-226-76384-6 , s. 75-78.
  49. ↑ Musser: Před Nickelodeonem , s. 162.
  50. ↑ Thomas Elsaesser: Filmová historie a raná kinematografie - archeologie změny médií . text vydání + kritik, Mnichov 2002, ISBN 3-88377-696-3 , s. 52.
  51. ^ Paul C. Spehr: Filmy začínají: Vytváření filmů v New Jersey, 1887–1920 . Newark Museum Association, Newark 1977, ISBN 0-87100-121-7 .
  52. ↑ Edison dříve vytvořil termín „záznam“ pro hudební nahrávky, viz Evan Eisenberg: Záznamový anděl . Yale University Press, New Haven 2005, ISBN 0-300-09904-5 , s. 89.
  53. ^ Robinson: Od Peep Show k paláci , s. 69-71.
  54. ↑ Tom Gunning: The Cinema of Attraction: Early Films, its Spectator and the Avant-Garde . In: Wide Angle , sv. 8, č. 3/4, 1986, s. 63-70.
  55. ↑ Kevin Brownlow : Průkopníci filmu . Stroemfeld Verlag, Basel 1997, ISBN 3-87877-386-2 , s. 28-29.
  56. ^ W. Bernard Carlson: Artefakty a rámce významu: Thomas A. Edison, jeho manažeři a kulturní konstrukce filmů . In: Shaping Technology / Building Society: Studies in Sociotechnical Change (Eds. Wiebe E. Bijker and John Law). MIT Press, Cambridge 1992, ISBN 0-262-52194-6 , s. 177-178 .
  57. ^ Musser: Na začátku , str. 16-18.
  58. ↑ Musser: Na začátku , s. 21.
  59. ↑ Musser: Na začátku , s. 22.
  60. ↑ Musser: Před Nickelodeonem , s. 44.