Chudák

Arman (1969)

Arman , ve skutečnosti Armand Pierre Fernandez (narozen 17. listopadu 1928 v Nice , † 22. října 2005 v New Yorku ), byl francouzsko-americký objektový umělec a spoluzakladatel Nouveau Réalisme . Povzbuzen nesprávným tiskem na pozvánkách na výstavu v galerii Iris Clert přijal v roce 1958 jméno umělce Arman (bez závěrečného písmene „d“). Arman byl americkým občanem od roku 1972 a žil ve Francii a ve Spojených státech .

život a dílo

Arman byl jediným dítětem svého otce Antonia, obchodníka se starožitnostmi a syna bohaté španělské rodiny z Alžírska. Navštěvoval Lycée du Parc impérial v Nice , kde v roce 1946 absolvoval školu Baccalauréat (zaměření na filozofii a matematiku). Ve stejném roce studoval na École Nationale des Arts Décoratifs v Nice až do roku 1949 .

V roce 1947 se setkal s Yvesem Kleinem v judo klubu . Stejně jako on se zabýval buddhismem a tajné společnosti na Rosicrucians v 1947/53 , jakož i s astrologií a učením Georges I. Gurdjieff . Během cesty do Evropy s Kleinem a Claudem Pascalem v roce 1947 se rozhodl proslavit pod svým křestním jménem Armand. V roce 1949 zahájil s cílem stát se dražitelem dvouleté studium archeologie a orientálního umění na pařížské École du Louvre . Zároveň se věnoval malbě a vytvořil obrazy ovlivněné surrealismem , ale setkání s uměleckým kritikem Pierrem Restanym v roce 1951 by mělo rozhodující vliv na jeho další uměleckou dráhu v následujících letech.

V roce 1952 Arman dokončil vojenskou službu v indočínské válce , v roce 1953 se oženil s Eliane Radigue , s níž se seznámil o dva roky dříve, a vrátil se s ní do Nice. S mnoha zájmy se zabýval jak africkým uměním, tak díly Sergea Poliakoffa a Nicolase de Staëla , zatímco styl jeho obrazů se změnil na abstrakci . V roce 1954 umělec viděl díla Jacksona Pollocka, která ovlivnila kompozici obrazu, například uplatnění principu „all-over“. Nakonec ho návštěva výstavy s pracemi Kurta Schwittersa v pařížské galerii Heinze Berggruena inspirovala k vytvoření prvních kachet (1955) nebo razítek . Ukázal je společně s malbami na své první výstavě, která se konala v roce 1956 v pařížské Galerii du Haut-Pavé . Poté následovaly cesty do Turecka a Afghánistánu v roce 1957 a do Íránu v roce 1958 . Ve stejném roce přijal jméno Arman.

V roce 1959 se Arman vzdal malby - ke které se měl vrátit až v roce 1988 - a experimentoval se svými prvními allures d'objets (otisky barevných předmětů na plátně a papíru) as obsahem popelnic a papírových košů, z nichž první Poubelles z roku 1959 vznikly zmíněné práce. Nazval akumulace identických předmětů akumulacemi .

23. října 1960 se umělec náhle proslavil skandálem způsobeným u příležitosti výstavy „Le Plein“ v galerii Iris Clert. Této události předcházela v roce 1958 neméně senzační výstava Yves Kleina s názvem „Le Vide“. Vyklidil galerii, namaloval stěny bílou a osvětlil prázdnou místnost modravým světlem. Arman na to reagoval na své výstavě v roce 1960 naplněním galerie až po okraj odpadky.

O několik dní později, 27. října 1960, v Yvese Kleina pařížském bytě, jeden z nejvýznamnějších událostí v Arman kariéry bylo založení v Les Nouveaux Réalistes pohybu ze strany Pierre Restany . Kromě Armana a Yves Kleina se na založení podíleli Daniel Spoerri , Jacques Villeglé , Raymond Hains , François Dufrêne , Martial Raysse a Jean Tinguely . Se seznámil amerických umělců Jasper Johns , Robert Rauschenberg a Larry Rivers v Paříži . Prostřednictvím Kleinova švagra Günthera Ueckera navíc existovaly kontakty na düsseldorfskou uměleckou skupinu ZERO .

V roce 1961 si Arman uvědomil první colères (záchvaty hněvu), akce, při nichž byly rozbity předměty jako housle nebo kontrabasy . Seznámil se s Marcelem Duchampem . V roce 1963 rozšířil koncept Colères , počínaje rozřezáváním předmětů ( kupé ) a jejich vyhozením do vzduchu dynamitem ( spalování ) a vystavováním pozůstatků. Od roku 1964 jsou inkluze odlévány do polyesterových akumulací, od roku 1970 „neviditelné“, protože předměty odlévají do betonu. V roce 1966 byly provedeny první akumulace nátěrových hmot v plexiskle. Účast na světové výstavě v Montréalu v roce 1967 s akumulací automobilových dílů.

Ve své krájecí kampani v galerii Reese Palley v New Yorku v roce 1970 byly objekty přinesené návštěvníky rozřezány nebo rozřezány Armanem a prodány ve prospěch Fondu obrany Black Panther . V roce 1971 byla vytvořena řada organických poubelů v polyesteru. Odléváním polyesteru již není nutný předběžný výběr s ohledem na trvanlivost, který byl u raných Poubelů v plexiskle stále nezbytný. Během Happening Conscious Vandalism v newyorské galerii Johna Gibbsona v roce 1975 rozbil Arman americký byt střední třídy, který si s Corice zřídili speciálně pro tento účel. Ve stejném roce podnikl výlet do Egypta . V roce 1978 realizoval rozsáhlé sochy v Dijonu a Dearbornu . Následující rok šel na výlet a. A. do archeologických nalezišť v Čínské lidové republice a zůstal v Moskvě .

Avalanch (1990), Tel Aviv University , Campus.

V roce 1982 byla zahájena práce Long Term Parking , 18 metrů vysoká instalace z 1600 tun betonu s 59 uzavřenými vozy v parku Montcel v Jouy-en-Josas . V roce 1985 byla vytvořena sada pro hudební komedii Maurice Ravela L'heure espagnole , která byla uvedena v Komické opeře v Paříži. Kromě dalších velkoformátových projektů ve veřejném prostoru vznikla v roce 1987 Ascent of the Blues , 12 metrů vysoká dvojitá spirála z klavírů, kytar a banja v Memphisu .

Arman se vrátil k malbě v roce 1988. Pro ilustraci „Lettre du Voyant“ Artura Rimbauda byla použita série 13 obrazů vystavených v pařížské galerii Beaubourg v Centre Georges Pompidou . Arman spojením principů abstraktního expresionismu s principy Nouveaux Réalistes připojením štětců, jejichž stopy sledoval přes plátna širokými gestickými pohyby , k nosičům obrazu na konci svých cest . V Musée des Beaux-Arts v Nîmes pokryl Arman čtyři stěny 80m² haly barvou a celkem 2400 štětců za čtyři dny.

V roce 1991 Arman představil portréty velkých skladatelů od Johanna Sebastiana Bacha po Bélu Bartóka a kombinoval je s těmi hudebními nástroji, které byly charakteristické pro příslušnou hudbu portrétovaného skladatele.

V roce 1995 byl v Bejrútu postaven 32 metrů vysoký památník Naděje pro mír z 83 betonových tanků a vojenských vozidel.

Armand Pierre Fernandez zemřel v New Yorku v roce 2005 ve věku 76 let. Je pohřben v Paříži na hřbitově Père Lachaise . Na jeho hrobě je deska s lakonickou poznámkou „Enfin Seul!“ ( Konečně sám! ) A jeho podpis.

V letech 1953 až 1971 se oženil s francouzskou skladatelkou Eliane Radigue (* 1932), která mu dala tři děti. Pár žil odděleně od roku 1970. Po rozvodu se Arman oženil s Corice Canton v Nice v roce 1971. Z tohoto manželství se narodily další dvě děti.

Ocenění

rostlina

Arman se stal známým díky své akumulaci , ve které shromažďoval skupiny nezměněných nebo zničených předmětů se stejnou funkcí . Arman zabalil tyto sbírky do krabic na předměty ze dřeva nebo plexiskla, obalil je litou pryskyřicí, namontoval na dřevěné panely, svařil je dohromady nebo dokonce použil beton, když vyráběl velké venkovní sochy. Chtěl objasnit, že objekty se stejnou funkcí nejsou v žádném případě identické zvenčí, ale spíše mají jednotlivé vlastnosti, které se stanou viditelnými až po jejich akumulaci. Jedna z jeho akumulací „Inclusion Kart d'art“ (2000) je k vidění v muzeu FLUXUS + (Postupim) ve stálé expozici Fluxus. Kromě různých akumulací - u. A. „Les encrier“ (1961), „Le bon caviar“ (1962) - Abteibergovo muzeum také obsahuje další díla umělce využívající jiné techniky.

Arman záměrně používal různé termíny pro shluky různých objektů. Arman sbíral osobní předměty slavné osoby na portrétech robotů a kolem roku 1959/60 Poubelle nazývá obsah koše na odpadní papír naplněný skleněnými krabicemi . S nimi ironicky zpochybnil jednostranný spotřebitelský charakter masových výrobků.

Výběr děl

  • 1962: Chopinovo Waterloo (186 × 300 × 48 cm), Paříž, Musée National d'Art Moderne , Centre Georges Pompidou ; rozbité části klavíru připevněné k dřevěnému panelu.
  • 1967: Torzo s rukavicemi (85 × 35 cm), Kolín nad Rýnem, Museum Ludwig , skleněná plastika horní části těla ženy s odlitými rukavicemi.
  • 1969: Portrét Mikea (Michael Sonnabend) , sbírka Ileana Sonnabend ; Krabice z plexiskla s různými předměty jako atributy patrona umění.
  • 1971/1974: Le cor de l'un, le cor de l'autre (90 × 60 × 12 cm), Paříž, MNAM, Centre Pompidou; řezané lovecké rohy vtlačené do rámu vyplněného betonem.
  • 1980: Hrdý navzdory (48 × 140 × 25 cm), řezané violoncello na bronzovém podstavci.
  • 1981: umělecká značka pro Mouton-Rothschild z roku 1981 ; Šablonovité housle ve svých fragmentech vícevrstvých na šedém pozadí se zlatou barvou.
  • 1982: Dlouhodobé parkování (19,50 × 6 × 6 m), Jouy en Josas, Cartierova nadace, Sbírka Jeana Hamona; Akumulace: 59 automobilů zaparkovaných v 1600 tunách betonu .
  • 1991: Traction avant, trakční après . Bronzová socha 157 × 553 × 386 cm, vystavená v roce 2013 v Bad Homburgu, Blickachsen 9.
  • 1992: Les Gourmandes (výška: 4,50 m), Roanne , před restaurací Les Frères Troisgros, kterou provozují bratři Jean a Pierre Troisgros , 100 vidlic vyrobených z bronzu potaženého patinou.
  • 1996: Návrh poštovní známky pro Francouzskou poštu.

Výstavy

Literatura a film

  • Nouveau Réalisme. Revoluce všedního dne , Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2007; ISBN 978-3-7757-2058-8
  • Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen (Hrsg.): Insights. 20. století ve sbírce umění Severní Porýní-Vestfálsko, Düsseldorf , Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 2000; ISBN 3-7757-0853-7
  • Dominique Rimbault (ředitel): Arman, Portrét d'un sochaře. Film, 52 minut, 1997, za účasti Armana a Pierra Restanyho
  • Jean-Louis Ferrier a Yann le Pichon (eds.): L'Aventure de l'art au XXe siècle. Editions du Chêne, Paříž 1990; ISBN 2-85108-677-4 .

Individuální důkazy

  1. ↑ knerger.de: Hrob Armana
  2. ↑ Curriculum vitae na webu Arman Foundation ( memento z 25. února 2011 v internetovém archivu ), přístup k 13. lednu 2011

webové odkazy

Commons : Arman  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
Wikislovník: Arman  - vysvětlení významů, původ slov, synonyma, překlady
osobní data
PŘÍJMENÍ Chudák
ALTERNATIVNÍ NÁZVY Armand Pierre Fernandez
STRUČNÝ POPIS Francouzsko-americký smluvní umělec a spoluzakladatel Nouveau Réalisme
DATUM NAROZENÍ 17. listopadu 1928
MÍSTO NAROZENÍ Pěkný
DATUM ÚMRTÍ 22. října 2005
Místo smrti New York