Šťastný, že mám Ježíše - Ježíš zůstává mou radostí
Jsem rád, že mám Ježíš - Ježíš je stále mou radostí jsou otevírací linie jedné z nejznámějších chorale ujednání podle Johanna Sebastiana Bacha . Složil dílo pro čtyřhlasý sbor, smyčce, hoboj a trubku v roce 1723 pro svou kantátu Herz und Mund und Tat und Leben ( BWV 147). Textem Šťastné, že mám Ježíše uzavírá první část, textem Ježíš má radost zůstává - hudebně identická - druhou. V anglicky mluvícím světě je dílo s názvem Ježíš, radost z lidské touhy, také velmi populární.
Textová a chorálová melodie
Jsem šťastná, že mám Ježíše, |
Ježíš zůstává mou radostí, |
Tyto dvě textové sloky jsou 6. a 17. slokou 19- slohové písně Martina Januse Ježíše, mé duševní blaženosti , kterou napsal v 60. letech 16. století. Janus s množstvím biblických obrazů a narážek vyjadřuje lásku duše k Ježíši a její touhu se s ním spojit („ mystická svatba “). Píseň je jednou z mnoha luteránských básní inspirovaných Jubilus Sancti Bernhardi . V hymnických knihách se objevuje částečně ve jménech Ježíšových písní (Ježíšovo jméno je několikrát zmíněno v každé z 19 slok, celkem 50krát), částečně ve písních svátosti .
Text Ježíše, potěšení mé duše, byl zpíván různými melodiemi. V Lipsku , Bachově místě činnosti, byla použita melodie Werde munter, mein Gemüte , kterou Johann Schop složil v roce 1642, i když má poněkud odlišné schéma sloky (obrácená sekvence mužských a ženských rýmů v labutí písni ). Bach používá melodii mimo jiné v St. Matthew Passion (č. 48). Pro kantátu 147 si vybral verzi se třemi pruhy.
Bachova léčba
Pro své první lipské kantáty v letech 1723/1724 vytvořil Bach hlavně dvoudílná díla, která rámovala kázání . Často používal své vlastní starší skladby. Srdce, ústa, akce a život byly vytvořeny pro svátek Navštívení Panny Marie v pátek 2. července 1723. Tento svátek byl liturgicky slaven v luteránském městě Lipsku v 18. století jako neděle. Za tímto účelem rozšířil Bach adventní kantátu , kterou složil ve Výmaru v roce 1716 . Dvoudílnou strukturu označil re-složením identického závěrečného chorálu pro obě části. Dobré pro mě, že mám Ježíše - Ježíš zůstává mou radostí . Sbor se tak připojuje k Mariině chválospevu , který tvoří ústřední téma kantáty.
Bach složil čtyřdílné homofonní sborové prostředí s trubkovým colla parte a vložil ho do živého devátého osmého ritornella smyčců a hobojů. Toto se vyvíjí z melodie písně a hraje se kolem ní; přechody tvoří arpeggia .
recepce
Izolované přijetí díla a jeho vystoupení při slavnostních příležitostech, jako jsou svatby, včetně jeho zařazení do „best-of“ sbírek všeho druhu, začalo na počátku 20. století v anglosaském světě a bylo také zpožděno v německém mluvící svět. Kromě vydání notového záznamu vytvářejí internetové vyhledávače a YouTube dojem z nesčetných aranžmá . Slavnostní efekt se obvykle vytvoří zpomalením.
literatura
- Alfred Dürr : Kantáty od Johanna Sebastiana Bacha . 5. vydání, svazek 2, Mnichov 1985, str. 742-748
- Günther Stiller: Johann Sebastian Bach a Lipsko uctívají život své doby . Berlin 1970, zejména s. 46-50
webové odkazy
Poznámky
- ↑ „Tvář“ zde má starý význam „smysl pro zrak, pohled“.
- ↑ vždy v latinských formách skloňování