Beat (hudba)

Vztah mezi základním rytmem, rytmem, metrem a rytmem

Opatření (z latinského tactus ‚touch‘, ‚push‘), je v hudbě časový seskupení z tóny hudebního díla (např. První opatření kusu , poslední opatření ). Kus je tak strukturován tyčemi. Pokud všechny nebo většina pruhů části nebo sekce mají stejné seskupení nebo časový podpis , pak se to také označuje jako míra části nebo sekce („tato část je za tři čtvrtiny“).

Míra (časový podpis) kusu obvykle popisuje vzorec stejných základních rytmů a rytmů , který vytváří základní časovou strukturu kusu. Rytmy skladby vycházejí z měnících se hodnot not , které se shodují s rytmy taktu nebo se mohou od nich odchýlit . Beat je cítit v hudbě s evropskými charakteristikami pravidelným zdůrazňováním základního rytmu, který je také známý jako puls .

Časový podpis

Časový podpis je definován podle toho, kolik pulzů nebo základních úderů hodnoty noty patří k sobě. 4 / 4 čas proto obsahuje čtyři základní beaty, nebo obchůzky, každý v hodnotě čtvrtiny poznámky. Horní číslo časového podpisu znamená počet úderů v taktu, dolní číslo znamená hodnotu noty každého z těchto úderů.

Kromě toho je časovému podpisu obvykle přiřazena metrická struktura, tj. Řád napětí (odtud čas absolvování přízvukového jména; někdy jsou proto slova míra a metr zaměnitelná). V případě 4 / 4 cyklu by to být například:

obtížný - snadný - polotěžký - snadný

nebo dokonce jen

obtížné - snadné - obtížné - snadné

Na druhou stranu, některé hudební styly, jako například swing, používají protikladný důraz, takže:

snadné - obtížné - snadné - obtížné

Daniel Gottlob Türk to popsal v roce 1789 jako „správné rozdělení určitého počtu not, které by se měly hrát v určitém čase“ a „poměr, podle kterého je počet not v hudbě rozdělen v určitém časovém období“.

Jeden rozlišuje:

  • Jednoduché hodiny typy (základní typy hodiny), - čítač je 2 nebo 3, ve výjimečných případech také 1 (příklady: 2 / 2 , 2 / 4 nebo 3 / 4 , 3 / 8 ). Časový podpis je „jednoduchý“, protože existuje pouze jeden rytmus s diakritikou. V takových časových podpisech nejsou žádné sekundární akcenty:
stressed - unstressed = "dvoudobý"
zdůrazněno - nepřízvučný - přízvuk = "třídobý"
Jednoduché časové podpisy odpovídají dvou- nebo tříslabičné metrice poezie, kde je zdůrazněna každá druhá nebo každá třetí slabika.
  • Složené časové podpisy - měřítkem jsou souhrny skupin po dvou a / nebo po třech, tj. H. Počítadlo je možné rozdělit do přídavkem dvou a po třech (příklady: 4 / 4 , 6 / 4 , 8 / 4 , 4 / 8 , 6 / 8 , 8 / 8 , 9 / 8 , ale i 5 / 4 , 7 / 8 , 12 / 16 ). Vzhledem k možným nejasnostem v rozdělení, rozdělení napětí ( metrické ), někdy není čitelný z taktu (např. 5 / 8 = 2 / 8 + 3 / 8 nebo 3 / 8 + 2 / 8 ).

Dále se rozlišuje:

  • Dokonce i taktu - sestávající z jednoho nebo dvou skupin 2 (příklady: 2 / 2 , 2 / 4 , 4 / 4 )
  • Liché taktu - se skládá ze skupiny 3, případně také skupiny 2 (příklady: 3 / 8 , 3 / 4 , 6 / 4 , 5 / 8 , 5 / 4 , 6 / 8 , 7 / 8 )

Podpisy třídílného času se také nazývají trojnásobný čas . Liché taktu, se běžně používá v klasické hudbě pouze třídílné taktu (např. 3 / 1 , 3 / 2 , 3 / 4 , 3 / 8 nebo 9 / 8 ).

Výběr správného časového podpisu

Volba časového podpisu je důležitým faktorem v procesu kompozice, zejména proto, že může poskytnout informace nejen o základní časové míře, ale také o herním stylu, intonaci nebo tempu. Stejně jako výběr klíčového podpisu díla, volba časového podpisu může záviset na mnoha faktorech; Kromě osobních preferencí poskytuje rozhodující designové šablony také typ hudby, žánr a žánr.

V současné době taktu 4 / 4 dominuje v popu, rocku a jazzu. Další časté taktu jsou 2 / 4 , 3 / 4 , 6 / 4 , a 6 / 8 .

Předdefinované časové podpisy platí pro mnoho žánrů. Polka, pochody a ragtime jsou obvykle ve 2 / 4 ; Valčíky, Scherzi, menuety v 3 / 4 ; Mazurken, barcaroles, přípravky, tarantellas v 6 / 8 ; Madrigals, moteta, kantáty renesance v 4 / 2 nebo 3 / 2 . Klasická hudba, která je obvykle poměrně rychle koncipován, na druhé straně, je často napsáno v 2 / 2 (také ‚alla breve‘ času). Později byly přidány nepravidelné taktu, jako je například 5 / 4 nebo 7 / 8 , které mohou být někdy nalézt v jazz nebo progresivní rock .

Sériové hudební skladby (z druhé poloviny 20. století) často používaly exotické časové podpisy. Obojí může být nezbytné z hlediska kompozice (viz Polymetrie a Polyrytmika ). Někdy zde dochází k limitům toho, co je prakticky proveditelné.

Jmenovatel časového podpisu může poskytnout informace o požadovaném tempu skladby. Například, 8 někdy označuje rychlejší měření času (jako v Lisztova Mephistowaltzer číslo 1 nebo v Balakirev je Islamey , a to jak v 3 / 8 ). 6 / 4 ukazuje poměrně pomalé tempo, zatímco 6 / 8 znamená rychlejší, dance- jako tempo . A 2 ve jmenovateli může indikovat poměrně pomalé měření času (jako v Barbera Adagio pro smyčce , která je v 4 / 2 ). Nicméně, toto pravidlo se ne vždy platí, zvláště ne pro kusech o 2 ve jmenovateli, které pocházejí z období renesance nebo notated jako 2 / 2 nebo alla breve .

Předehra

Předehra je začátek hudebního výrazu s jedním nebo více, většinou nepřízvučné poznámky před začátkem první - obvykle zdůraznil - tep. Naproti tomu v jazzu je předehra často více zdůrazněna než hlavní lišta. V klasických dobách Jérôme-Joseph de Momigny (1762–1842) považoval předehru za preferovaný prvek frázování tím, že ji zdůrazňoval. Předehra je neúplné opatření, což znamená, že hudební skladba nemá potřebné základní rytmy. Předehra spolu s posledním pruhem tvoří kompletní plný pruh .

V písních slouží předehra k harmonizaci jazykového důrazu a hudebního rytmu. Nespočet písní začíná předehrou; v následujících příkladech je zdůrazněn první důraz:

  • W změna je příjemná (Německo)
  • Per je stous, pera kambous (Řecko, Πέρα στους πέρα κάμπους: próza intonace na první slabice)
  • Al a s, má lásko, děláš mi špatně (Anglie)
  • Pet i t papa noël (Francie)

V tradiční evropské hudbě končí skladby na plný úvazek na plný úvazek; V případě potřeby se přidávají pauzy před prvním nebo po posledním ročníku. Optimistický kus obvykle zkrátí poslední takt o délku optimismu.

notace

Jednoduché a dvojité čáry

V notovém zápisu jsou jednotlivé pruhy odděleny svislými čarami . Až do konce 16. století byla hudba obvykle notována bez čárových linek (viz také mensurální notace ).

Tyče hudební skladby jsou často číslovány postupně v partituře, buď na začátku každého systému, nebo po pevně daném počtu tyčí (obvykle deset nebo pět).

Zápis 3 / 4 čas

Taktu je napsáno v podobě frakce s čitatele a jmenovatele, ale bez frakce linky (viz obrázek níže pro 3 / 4 taktu ) a je čas podpis na začátku kusu hudby podle klíče a náhodné . Jmenovatel určuje, která hodnota noty odpovídá době počítání . Počítadlo ukazuje počet úderů na takt. Dále, ze staršího mensuralu jsou hláskování 4/4 časpro 4 / 4- Stroke a alla brevepro 2 / 2- Stoke ( alla breve ) běžné. V té době byla třístupňová nebo „dokonalá“ míra, která byla symbolem trinitářské (trojjediné) dokonalosti, označena kruhem, zatímco dvoustupňová (nedokonalá nebo „nedokonalá“) míra byla označena půlkruh.

Když se časový podpis změní, nový časový podpis se zapíše do štábu; dvojitá čára je často umístěna před ní pro další objasnění . Jsou-li použity různé časové podpisy ve střídavém nebo náhodném pořadí, je běžné, že tento řádek tentokrát podepisuje jednou na začátku klasifikačního systému, aby zaznamenal a nezobrazil konkrétně časový podpis kusu. Pokud se časový podpis velmi často mění, lze časový podpis na začátku systému vynechat.

Chování

Při dirigování je rytmus indikován bicími čísly .

Historické citace:

„Tlukot není nic jiného než pohyb / děje se to rukou nebo hůlkou.“

- Wolfgang Hase : Důkladný úvod do ušlechtilého umění hudby nebo zpěvu. Goslar 1657

„Jaký je takt? Podle aritmetického oddělení je to určitá rovnost / s rukou dolů / a pak zpět nebo sloužit. “

- Daniel Speer : V zásadě správná, krátká, snadná a nezbytná, nyní dobře rozšířená výuka hudebního umění. Ulm 1687

„Lišta určuje čas, ve kterém je třeba hrát různé noty ... Lišta je označena zvednutím a srazením ruky ...“

- Leopold Mozart : Pokuste se o důkladnou houslovou školu. Augsburg 1756

Viz také

literatura

webové odkazy

Commons : Clock  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ^ Daniel Gottlob Türk: Klavírní škola ... Lipsko a Halle 1789, s. 89
  2. ↑ www.theorie-musik.de: Časové podpisy .
  3. ^ Georg Schünemann : Historie dirigování. Breitkopf & Härtel, Lipsko 1913, s. 70 f.
  4. ^ Heinrich Bellermann: Mensural poznámky a časové značky XV. a XVI. Století . 2. vydání. Georg Reimer, Berlín 1906, OCLC 6825594 , s. 4. místo f . ( Textový archiv - Internetový archiv [zpřístupněno 13. ledna 2018]).