Technický obrázek

Jako technický obrázek či techno obraz z určených médií teoretik Vilém Flusser ze zařízení vyráběných obrazy na rozdíl od „tradičních“ obrazy, které vidí jako intelektuální, umělých překladů.

Technické obrazy jako stádium v ​​kulturní historii

Flusserova teorie technických obrazů je zakotvena v historickém modelu kulturní historie nebo mediální genealogii , v jejímž průběhu lidé pokračují v provádění dalších a dalších abstrakcí. Flusser ve své knize Ins Universum der Technische Bilder pojmenoval pět etap kulturních dějin (str. 10-14):

1. „Úroveň konkrétních zkušeností“, kterou má „člověk přírody“ se zvířetem společnou.

2. „Úroveň uchopení a zacházení“, na které lidská bytost konfrontuje určité objekty a cíleně je používá a zpracovává.

3. Úroveň tradičních obrázků. Tradiční obrazy založené na skutečnosti, že se člověk stáhne ze sledovaného předmětu a byl to představovaný mentální obraz , pak se tato představivost převede zpět do vnějšího obrazu. Tradiční obrazy jsou kresby a obrazy. Na tomto principu jsou založeny také sochy a sochy.

4. „Úroveň porozumění, vyprávění, historická úroveň“, která je založena na vynálezu lineárního psaní. Flusser chápe lineární psaní jako protinávrh obrazu. Podle Flussera obraz a text neustále bojují. Epocha lineárních dějin , která sahá od původních příběhů Bible až po moderní pojetí historie jako pokroku (například v Hegelovi ), je pro Flussera pouze historickou mezistupní, i když významnou, měřenou oproti mnohem delší tradici obrazů.

5. Úroveň technických obrazů je založena na schopnosti „vypočítat a vypočítat“, tj. Na technických výsledcích zařízení a počítačů . Technické obrazy se liší od tradičních v tom, že nejsou založeny na představivosti, ale na automatickém systému přístroje. Pokud je nutno na přístroj nahlížet jako na výsledek vědeckých teorií, jsou technické obrazy „nepřímými produkty vědeckých textů“ ( For a filozofie fotografie , s. 13).

Flusser popisuje proces kulturní historie jako rostoucí abstrakci a „ odcizení člověka od konkrétního“ ( Ins Universum der Technische Bilder , s. 10). První etapu popisuje jako součást „ čtyřrozměrného časoprostoru“, zatímco druhá fáze zahrnuje pouze tři dimenze . Tradiční obrázky se pohybují ve dvou rozměrech (povrch) a lineární text s principem uspořádání písmen v řádku je jednorozměrný . Díky technickému obrazu dospělo lidstvo k nejabstrahovanějšímu stadiu kulturních dějin: „nulové dimenzi“. Technické obrázky jsou tvořeny pixely , tečkami, které kondenzují do tvarů („roje částic“). Už jim nelze rozumět a rozumět jim , ale lze je pouze vypočítat nebo vypočítat. ( Do vesmíru technických obrazů , s. 14).

Charakteristika technických obrazů

Rozdíl mezi technickými a tradičními obrazy lze určit podle způsobu jejich výroby: „Premoderní obrazy [jsou] výrobky řemeslné výroby ( umělecká díla ), postmoderní [jsou] výrobky technologie “ ( Medienkultur , s. 22). V komunikologii Flusser omezuje tuto definici, když poukazuje na to, že technoobrazy nejsou „jen technicky generované obrazy […], ale také více či méně tradičně generované obrazy, pokud znamenají pojmy“ ( Communicology , s. 140).

Příkladem technických obrázků jsou fotografie , pohyblivé obrázky , videokazety , křivky ve statistikách , diagramy , mikrofilmy , diapozitivy , dopravní značky i plány a náčrty . ( Komunikologie , s. 140)

Obrazy a realismus

S jeho teorií technického obrazu jde Flusserova teorie technického obrazu proti běžné představě, že fotografie odrážejí fotografovaný objekt téměř najednou. Technické obrazy jsou v žádném případě je třeba chápat jako symptomy nebo indexů na skutečnosti , jak bylo dlouho tvrdí, pro fotografování. Nejedná se o nezprostředkované obrazy vnější povahy , ale vždy přenášené prostřednictvím „aparátových programů“ - i když to již na hotovém obrázku nevidíte. Nejsou blíže přírodě než tradiční obrazy, ale ještě dále od ní.

Pro Flussera lze technické obrázky adekvátně dešifrovat, pouze pokud lze dešifrovat „texty“ za nimi; Jejich porozumění je proto možné pouze na technické, výpočetní úrovni. Pokud se však pokusíte porozumět technickým obrazům, jako jsou tradiční obrázky, podle Flussera nakonec vůči nim zůstanete slepí.

Naproti tomu mediální teorie orientovaná na umění a kulturní studia vidí specifické produkční techniky implementované v údajně „tradičních“ obrazových formách, které jsou vepsány do obrazového produktu (Bredekamp et al. 2008); Na oplátku podléhají zařízení a uspořádání paradigmatu vizualizace, designu a reprodukce odvozeného z vizuální kultury .

Viz také

literatura

  • Vilém Flusser: Za filozofii fotografie . Göttingen: Evropská fotografie 1983. ISBN 3923283482
  • ders.: Do vesmíru technických obrazů . Göttingen: Evropská fotografie 1990. ISBN 3-923283-43-1
  • Ders., úhly pohledu. Texty o fotografii . Göttingen: Evropská fotografie 1998. ISBN 3923283490
  • ders., Communicology , Frankfurt am Main: Fischer 1998. ISBN 3596133890
  • ders., Medienkultur , Frankfurt nad Mohanem: Fischer 1997. ISBN 3596133866
  • Oliver Bidlo : Vilém Flusser. Úvod . Essen: Oldib Verlag 2008. ISBN 978-3-939556-07-7
  • Horst Bredekamp , Birgit Schneider, Vera Dünkel: Technický obraz. Kompendium o historii stylu vědeckých obrazů . Berlin: Academy 2008
  • Kersten Reich u. a.: média a konstruktivismus. Úvod do simulace jako komunikace . Münster: Waxmann 2005, ISBN 3-8309-1450-4