Robert Bürkner (herec)

Carl Ernst Otto Robert Bürkner (* 12. července 1887 v Göttingenu ; † 19. srpna 1962 v Augsburgu ) byl německý herec , divadelní režisér , divadelní režisér , dramatik a spisovatel .

Život

rodina

Bürknerovým otcem byl univerzitní profesor Kurd Bürkner , specialista na ušní medicínu a zakladatel ORL kliniky v Göttingenu. Jeho dědeček byl drážďanským řezbářem a profesorem rytce mědi na Akademii umění Huga Bürknera . Jeho bratr byl úspěšný německý jezdec, osmnáctinásobný německý mistr v drezuře, člen německého týmu na prvních olympijských jezdeckých hrách v roce 1912 (stříbrná medaile v týmu) ve Stockholmu a „vynálezce“ německé školní čtyřkolky Felix Bürkner . Jeho prasynovec Moritz Bürkner se také stal hercem.

Školení a první zaměstnání

Po ukončení střední školy absolvoval Bürkner nejprve vysokoškolský kurz (dva semestry). Poté zahájil svou kariéru jako divadelní herec v roce 1906 (ve věku 19). Prvními stanicemi byly Brémy , Štětín , Basilej a Nationaltheater Mannheim , kde obvykle ztělesňoval mladického hrdinu a milence. Jako „první hrdina“ a režisér poté pracoval jako státní herec ve Státním divadle v Karlsruhe a v Městském divadle Altona . V letech 1929 až 1934 se přestěhoval do městského divadla ve Frankfurtu (Oder) jako umělecký vedoucí . Po dalších 10 letech jako umělecký ředitel v Lübecku přešel v roce 1943 jako hráč na postavy do divadla na Schiffbauerdamm a na tribunu v Berlíně .

Divadelní ředitel v Lübecku

Hlavní význam této fáze života

Robert Bürkner pracoval jako divadelní režisér v Lübecku v letech 1934 až 1943. Tato fáze jeho života představovala vrchol jeho kariéry.Konec konců, když byl v roce 1934 jmenován na toto místo, pracoval již 28 let v divadelní oblasti. V této fázi jeho života vyniklo pět let uměleckého šéfa ve Frankfurtu nad Odrou (1929–1934). Pro herce byly pozoruhodné angažmá v Národním divadle v Mannheimu a ve Státním divadle v Karlsruhe, které mu pomohlo k titulu „státní herec“. Ale pouze jednou a poprvé ve středně velkém domě, který sloužil jako odrazový můstek pro další kariéru, dokázal zformovat celou divadelní scénu v Lübecku. Věděl, že taková pozice má své potíže, a znovu je prožil: Přizpůsobit se nacistickému systému vlády pro něj bylo v zásadě snazší než neustálá finanční těsnost, nepřiměřené požadavky nacistických organizací, jako je DAF (Německá pracovní fronta) „tvrzení proti ambiciózním generálním hudebním režisérům (GMD) a v neposlední řadě kvůli„ měšťáckým “kruhům, které byly v té době přizpůsobeny, kterým neodpovídal svou hereckou vášní a talentovanou manželkou, herečkou Hansi Nassée. To naklonilo rovnováhu, zatímco diskuse o jeho sestupu z nacistického vedení byla zmařena. V roce 1945 se Bürkner pokusil alespoň jednou, jak je známo, dostat do režisérského křesla v téměř neporušeném divadle Konstanz, ale neuspěl. Zůstal tedy věrný své herecké kariéře dalších 19 let, doplněných o úkoly ve filmu, televizi, rozhlase a dalších médiích (např. Jako řečník), žádaný a ceněný až do své smrti. Po roce 1945 se jeho manželka věnovala vlastní herecké kariéře na jiných scénách. Přesto byl čas v Lübecku pro oba něčím jedinečný a jako aktivní dvojice herců, zejména v doplňkové hře, byli specialitou v divadelním prostředí. I po roce 1945 jeli společně na hostování.

Soudruzi ve zbrani a protivníci

Robert Bürkner našel trvalou podporu u školního a kulturního organizátora Hanse Wolffa, protože tento nejvyšší představitel byl milovníkem hudby a obdivovatelem Wagnera. Senátor Ulrich Burgstaller zůstal letmým zážitkem, ale administrativní specialista Hans Böhmcker , který byl od roku 1935 také senátorem za kulturu, byl obtížným partnerem. Jako senátor financí musel sledovat celkový rozpočet. Choval se k Bürknerovi a jeho divadlu spravedlivě, ale přísně se přizpůsobil finančnímu rámci. Wolff byl s největší pravděpodobností jeho spojencem, pokud šlo o prevenci nejhoršího nebo získávání grantů z Berlína. Bürkner měl štěstí, že měl po svém boku oddaného a zároveň schopného administrativního ředitele (od roku 1938), člena strany s předchozími divadelními zkušenostmi: Paula Gerharda Schwarze. Vytvoření této pozice se ukázalo jako výhra. Na hudebním poli našel Bürkner GMD Heinze Dressela, který musel vydržet oficiální vyšetřování kvůli jeho hrubému zacházení se svými hudebníky. Jeho přehnaná snaha o špičkový výkon orchestru však byla podpořena jeho otevřeností vůči sociálním zájmům hudebníků. V roce 1942 ho následoval Berthold Lehmann, stejně nadaný, ale zároveň silově uvědomující vůdce orchestru, který věděl, jak se v Bürknerově obtížné situaci proslavit u „Poradního sboru pro umění a vědu“. Brzy by mělo dojít k výběru mezi těmito dvěma osobnostmi. Byl to Bürkner, kdo to vzdal a kdo byl obviněn mimo jiné ze zanedbání opery. Hans Wolff nedokázal vyrovnat. Bürknerův nástupce Otto Kasten (1943–1945), rovněž člen strany, schopný, ale trpící plícemi, mohl vydržet jen necelé tři roky, přičemž divadlo bylo v roce 1944 zavřeno.

správa

S napjatým rozpočtem musel ředitel generovat znatelný podíl na svém vlastním příjmu. Svou roli vždy hrálo vstupné. Současně všechny druhy sociálních nebo partyzánských organizací, později ozbrojené síly pro jejich zraněné nebo rekreanty doma, spotřebovávaly výnosy, jak všichni tvrdili, většinou pochopitelně, slevy pro svou klientelu. Nejnepříjemnějším chováním byla organizace DAF (German Labour Front) KdF (NS-Gemeinschaft Kraft durch Freude). Chtěli pro své zaměstnance vytvořit vlastní nízkonákladový předplatitelský systém „za každou cenu“ a uznat ho za zásluhu jejich organizace. Tvrdohlavé bitvy se musely vést. Goebbelsovo ministerstvo dokonce odmítlo platit příspěvky umělců na důchod.

Finančně napjatá situace měla dopad i na lidské zdroje. V celostátním srovnání s podobnými městy byly platy a poplatky až na nejvyšší pozice jasně pozadu. U některých umělců byla otázka prodloužení angažmá otázkou života. Mezi umělci, kteří se po sezóně často měnili, bylo mnoho úspěšných, kriticky ceněných umělců, kteří se poté, jako obvykle, přestěhovali na větší pódium a pokračovali ve své kariéře tam. Kromě toho existovala také místní skupina umělců, kteří se solidně drželi, často roky „na lübeckých deskách“. Několik dalších nedosáhlo vážnosti uměleckého ředitele nebo Hanse Wolffa vůbec. Příslušnost ke straně nehrála žádnou roli. To vedlo k případům šikany v divadle s nakonec negativním výsledkem. Ne všechno to bylo zvenčí rozpoznatelné; spíše zinscenovali „krásný divadelní svět“ s populárními vrcholovými manažery - jako v Berlíně, také v místním kontextu.

Nejobtížnějším technickým administrativním opatřením byla renovace divadla (1938–1941), u které válečné hospodářství nabylo účinnosti již v letech 1938/39. V roce 1941 byl Velký dům opět hratelný, dokud - v září 1944 - nabylo účinnosti divadlo v celém divadle a všude nebyly spuštěny závěsy.

Rozvrhová analýza

Programy, za které byl Bürkner zodpovědný, kdysi sestávalo z hudebního divadla s operami a operetami. V případě klasických oper bylo třeba věnovat pozornost úrazu židovských libretistů. Například národní socialista Siegfried Anheißer získal služby za „de-judaismus“ mozartových libret pro „Don Giovanni“ a „Cosi fan tutte“. Richard Strauss , který byl v roce 1934 dokonce prezidentem Reichsmusikkammer (RMK), byl vůči moderním mistrům vůči Hugovi von Hofmannsthal podezřelý, ale byl neochotně tolerován. Nechyběli operní skladatelé blízcí nacistickému režimu jako Werner Egk , Ottmar Gerster nebo Max von Schillings . S tím jsi nemohl udělat chybu. Oblast operet, do jejichž repertoáru významně přispěli židovští mistři a libretisté, byla ještě obtížnější. Zvukovým umělcům, jako je Jacques Offenbach, byl zakázán vstup do programů a Bürkner musel věnovat pozornost pouze známým směrnicím nebo v případě potřeby sousedním pódiím. Franz Lehár byl kontroverzní, ale hrál se, koneckonců Hitler byl milovníkem jeho „Veselé vdovy“. Eduard Künneke a Paul Lincke byli proto velmi žádaní . Byli také povzbuzeni modernější, pak znovu jako Robert Stolz , který nebyl Žid, který po chvíli mohl být podezřívavý a upadnout v nemilost.

V mluveném divadle byly vybrané klasiky přizpůsobeny nacistické filozofii. Říkalo se, že byli teprve nově objeveni. Autoři jako Christian Friedrich Grabbe byli oslavováni jako předchůdci nacistického hnutí. Čím temnější a osudovější, tím lépe. Pro zvláštní nacistický patos byly vhodné festivaly a divadelní akce. Dolně německé divadlo dokázalo i nadále nerušeně existovat jako prosté a spojené s lidmi, protože většina her, například komedií, nezpůsobovala urážku. Při zachování důležitých klasiků a moderních dramatiků (výběr) byl zachován kánon brilantních rolí, který bylo nutné ztělesnit. Obzvláště zajímavé jsou tehdejší dramata spojená s nacisty, která měla v té době uvést publikum do znepokojivých situací a ukázat jim, jak by se v nich zachoval nacionální socialista. Hrdinové by měli být vzorem. Výukový obsah, dokonce i rasismus, jen stěží hrál hmatatelnou roli. Šlo o vzrušující, dramatické lekce. Na toto téma existovali mistři. Z těch, kteří hráli v Lübecku, lze jmenovat: Gustav Frenssen , Sigmund Graff , Walther Heuer , Edgar Kahn . Mezi autory byli také nacističtí představitelé jako Hans Johst , Franz Walther Ilges a Walter Erich Schäfer . Režisér se jen těžko mohl dopustit chyby, protože tito autoři byli uznáváni, doporučováni a hráni. Jejich zprostředkování v Lübecku bylo úkolem.

Dokonce ani „poradní sbor pro umění a vědu“ v Lübecku nepochopil, že ve válečných letech měla být podle přání ministra propagandy Josepha Goebbelse především nabízena zábava. To bylo v napjaté situaci obyvatel pochopitelné. Pokud to Bürkner vzal v úvahu, byl v kurzu císařské vlády. Poukázal na lživost takovýchto obvinění, protože „konformní buržoazie“ ve výboru, kteří byli vybíranými členy strany (i když formálně nebyli členy strany), se nezúčastňovala „cenných“ věcí, jako je představení Georga Friedricha Händela. „Xerxes“ (1939). Na taková představení se pak chodilo špatně. Jen jeden příklad Bürknerovy situace. Když se podíváte na četné současné autory, libretisty a skladatele děl vybraných Bürknerem, můžete vidět všechny odstíny adaptace na nacistický režim: přesvědčivou účast, oportunismus, obratnou taktiku a vnitřní emigraci. Každopádně kdokoli měl být vytištěn, předváděn nebo hrál, musel dělat kompromisy. Ti, kteří usilovali o pověst a slávu, očividně museli pracovat pro režim.

Poloha Bürknera v nacistické éře

Bürkner byl vůdcem vojsk SA od roku 1933, a tak se velmi brzy zavázal k „hnutí“. Členem strany se však stal až 1. května 1937. Jeho nástup nebyl formálním požadavkem, když byl povolán do Lübecku, ale byl nakonec nevyhnutelný. Za systémem stál Bürkner. Podle ustanovení norimberských zákonů z 15. září 1935 (= 7. sjezd nacistické strany ) byl Bürkner kvůli své židovské babičce „židovskou poloviční rasou“ a podle tehdejší terminologie byl považován za „čtvrtého Žida“ . To znamenalo, že jste mohli zůstat zaměstnáni jako zaměstnanec ve veřejné službě, ale nemůžete být státní úředník. Pro Bürkner to nevedlo k žádné přesvědčivé změně. Ale protože zastával prominentní postavení a jednal na politické scéně, pokusili se jeho oponenti zabývat otázkou původu. 21. února 1939 ve skutečnosti přijal stranický soud rozhodnutí, které vyloučilo ze strany stranu, která do strany vstoupila teprve v roce 1937. (Bürknerův vstup přišel poté, co byly v roce 1935 přijaty Norimberské zákony.) Bürkner ale chtěl ve straně zůstat a zpočátku se mu podařilo zajistit, aby Goebbels nadále zajišťoval činnost svého ředitele. To se ale dalo odvolat. Ostatní vyšší představitelé NS nechtěli učinit konečné rozhodnutí a zůstali nerozhodnutí. Nakonec Hitler, „Führer“, rozhodl, že Bürkner může ve straně zůstat. Nebylo ojedinělým případem, že se Hitler účastnil divadelních otázek - v případě potřeby až na místní úroveň - a v případě potřeby dokonce zasáhl. Byl velmi dobře informován o divadle a koncertech. Vedení Lübecku svého ředitele od začátku podporovalo. To znamenalo, že odpůrci v „Poradním sboru pro umění a vědu“ již proti němu nemohli s tímto tématem nic dělat.

Nyní je zajímavé, že Bürknerova autobiografie Alma Gomel (1949) pojednává o jeho letech v Lübecku, chválí a oceňuje Wolffa a jeho administrativního ředitele Schwarze, ale o svém politickém angažmá nezachází ani slovo. Je to jednoduše započítáno. Je třeba poznamenat, že Bürkner, stejně jako mnoho dalších v umělecké oblasti, vstoupil do strany nejen z formálních důvodů, ale také sdílel základní cíle systému a pracoval pro ně. V tomto ohledu tuto skutečnost jasně odráží následující citát: „Dovolte nám, vážený pane intendante, že dnes a tímto způsobem srdečně děkujeme za vaši podporu v našem obtížném boji proniknout do německých divadel s myšlenkami nacionálně socialistických!“ Andrew G V roce 2008 popsal Bonnell tehdejší proces takto: „Lübecké divadlo bylo pod vedením Roberta Bürknera, člena nacistické strany a důstojníka SA , který podle všeho požíval zvláštní přízně ministerstva propagandy . Je ironií, že to byl jen tři měsíce poté, co jeho divadlo s Kupec benátský se Křišťálové noci slavili, z NSDAP vyloučeno, když se zjistilo, že má židovskou babičku, a zvláštní výjimka pro Goebbels potřeba zůstat na svém místě. „The verdikt Güntera Zschackese: „Lübecký divadelní režisér se v průběhu věků úctyhodně zachránil ...“, z politického hlediska můžeme souhlasit jen v omezené míře, jakkoli efektivní a v mnoha ohledech pozoruhodný byl tento herec a umělecký ředitel. v opačném případě. Skutečnost, že nacionálně socialistický Bürkner byl současně zoufalý ze systému, který sloužil jako „Židé na místě“, jak byl v té době formulován, je důsledkem rasismu, který tvořil základ nacionálního socialismu. V tomto ohledu musí být Bürknerovi také přiznána tragédie, kvůli které se ostatní umělci, kteří byli v té době snad provdaní za židovskou ženu, postavili před obtížná rozhodnutí svědomí.

Po válce

Po válce Bürknerovy stanice zahrnovaly dějiště v Bonnu , Oldenburgu a městském divadle v Augsburgu . V posledních letech absolvoval řadu hostujících zájezdů se svou manželkou, herečkou Hansi Nassée , která byla angažována mimo jiné ve Wiener Kammerspiele .

Hlavní a vedlejší role

Bürknerovy hlavní jevištní role, především v Lübecku, byly: Hamlet (titulní role, Shakespeare), King Lear (titulní role, Shakespeare), Brutus (Julius Caesar, Shakespeare); Prezident Waltera (Schiller, Cabal and Love ), King Philipp (Schiller, Don Carlos ), Karl Moor (Schiller, Die Räuber ) Valdštejn (Schiller, stejnojmenné dílo); Egmont (titulní role, Goethe), Mephisto (Goethe, Faust ); Soudce vesnice Adam (Kleist, The Broken Jug ); Herodes (titulní role v Hebbelových Herodesech a Mariamne ), Kandaules (Gyges a jeho prsten, Hebbel); Orestes (jako součást Oresty , Aischylos). - baron von Wehrhahn ( Bobří kožešina , G. Hauptmann); Peer Gynt (Ibsen, stejnojmenné dílo). - U nacistických děl nebo děl: plukovník Bauer ( 18. října 1813 , Schäfer); Casanova (Chevalier von Seingalt, Casanova oplácí, Ilges). - V zábavních dílech : Baron Trenck der Pandur (titulní role, Groh), Bolingbroke (písař, Sklenice vody ), Harald Haprecht (Bürkner, Der neue Papa ). - Umělecký pár spolu hrál v: Modelový manžel (Hopwood): B. jako Billie Barlett, jeho manželka byla manželkou Wheelersových), Dr. med. Job Praetorius a zároveň Sherlock Holmes, Hansi Nassée jako manželka (stejnojmenná hra od Götze), jako pár v: No, rozvedeme se (Sardou), Karl III. a Anna Rakouská (ve hře stejného jména Rößner.

Ve čtyřicátých letech minulého století se objevil v řadě celovečerních filmů ve vedlejších rolích. Od konce padesátých let se objevil v některých televizních produkcích, například v roce 1959 v šestém dílu zametače ulic As Far Your Feet jako Erich Baudrexel, strýc Clemensa Forella, který se později vrátil z války. Následující rok hrál ve třetím dílu také velmi úspěšné televizní minisérie na zelené pláži Sprévy, aby školil dr. Theodor Forster.

Divadelní hry a aranžmá

Nespočet jevištních adaptací německých a evropských pohádek , které Bürkner provedl jednoduchým, poetickým a humorným způsobem, je znám dodnes . Jeho mediálně pedagogický přístup byl pozoruhodný. Autor chtěl mladého diváka „vzít“ do akce co nejrychleji. Za tímto účelem se hned na začátku „Červené karkulky“ objevil tovaryš, který děti pozdravil a promluvil s nimi. Pak tu byl postillion (nebo pohádkový postilion) se stejnou funkcí, ale také „společník na cestách“. Tyto postavy se také objevovaly mezi tím na prominentních místech hry a zpochybňovaly nebo prohlubovaly příběh pohádky pro děti. Takto byly zneškodněny kruté situace. Otázky, na které je třeba odpovědět, byly adresovány také mladému publiku. Diváci tedy nejen něco „předvedli“, ale zprostředkoval se i pocit účasti. Na druhou stranu velký úspěch Bürknerových pohádek zajistilo to, že byly zpracovány tak, že je bylo možné bez speciálních jevištních technologií provádět i na jiných místech, například ve školní aule. Bürknerův repertoár zahrnoval prakticky všechny oblíbené pohádky bratří Grimmů . Mezi jeho první díla patří Červená Karkulka (1919) a Šípková Růženka (1920). B. Husí dívka u kašny (1947). Mezi jeho pohádkové úpravy patří:

  • Popelka (v Lübecku 1940/41)
  • Statečný krejčí
  • Žabí král nebo Železný Heinrich (v Lübecku 1938/39)
  • Kocour v botách
  • Husa u studny
  • princezna na hrášku
  • spící kráska
  • Frau Holle nebo Goldmarie a Pechmarie
  • Ilsebill's Christmas Adventures (v Lübecku 1935/36)
  • Červená Karkulka (v Lübecku 1934/35 a 1942/43)
  • Rumpelstiltskin
  • Sněhurka a Rose Red
  • Malý stůl, přikryj se, - osle, natáhni se, - palice, z pytle!
  • trpasličí nos

Zvláště v raných letech také napsal několik komedií, například The Shot in the Mirror a The New Papa (oba v roce 1919). Později také napsal romány The Trap (1940), A Harmless Person (1941) a The Unheimliche Feuer (1947), ve kterých je popsán životní obraz herce Ludwiga Devriena .

Landesbühne Schleswig-Holstein představil mnoho z jeho pohádkových úpravami:

  • 1949/50: Malý stůl prostřete
  • 1950/51: Pohádka o rybáři a jeho manželce
  • 1951/52: Sněhově bílá a růžově červená
  • 1952/53: Statečný malý krejčí
  • 1954/55: Žabí král
  • 1955/56: paní Holleová

Smrt a pohřeb

19. srpna 1962 zemřel v Augsburgu Bürkner, velmistr německého divadla. Pohřeb se konal 21. srpna v tamním Westfriedhofu , pole 65 řádek číslo 311.

Filmografie

Rozhlasové hry

autor

  • 1925: Karkulka. Dětská pohádková komedie - Režie: NN ( Ostmarken Rundfunk AG , Königsberg)
  • 1926: Princezna a hrášek. Dětská pohádková komedie na třech obrázcích - Režie: Kurt Lesing (Ostmarken Rundfunk AG, Königsberg)
  • 1927: Statečný malý krejčí. Dětská pohádková zábavná hra na 3 obrázcích - Režie: Není uvedeno (Ostmarken Rundfunk AG, Königsberg)
  • 1927: Popelka. Pohádková hra - Režie: Kurt Lesing (Ostmarken Rundfunk AG, Königsberg)

mluvčí

prameny

  • Německá divadelní ročenka. Vol.71, 1963.
  • Archiv archivu hanzovního města Lübeck (prokázáno: Jörg Fligge: „Schöne Lübecker Theaterwelt“. Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, s. 527-529).
  • Tiskoviny lübeckého divadla (reference: Jörg Fligge: „Schöne Lübecker Theaterwelt“. Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, s. 530-533).

literatura

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ Městský archiv Göttingen, zde: rodný list
  2. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 77. Viz Günter Zschacke: Schöne Lübecker Theaterwelt. Jörg Fligges velký kulturní a historický úspěch. In: Lübeckische Blätter. 184, H. 10, 2019, s. 162.
  3. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 88 (Konstanz), 77f.
  4. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 478f.
  5. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 90-95, 365 f.
  6. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 95-98, 426 f.
  7. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 98-100, 412.
  8. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 61-67.
  9. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 337-508 (lexikon výtvarníka).
  10. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 100-106.
  11. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 106-125.
  12. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 136–336.
  13. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 40, 582, vysvětlivka 83.
  14. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 142-144.
  15. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 142–156.
  16. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 160-183 (operety, s přihlédnutím ke skladatelům, které hraje Bürkner).
  17. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 192 f.
  18. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 184-299.
  19. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 226-270.
  20. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 86, 567.
  21. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 142–158, 162–165, 168–182, 195–292.
  22. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 83-85.
  23. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 89f.
  24. ↑ Z dopisu ústředního nakladatelství NSDAP, který cituje Günter Zschacke: 100 let Městského divadla v Lübecku: Místo oslav národa . In: Městské noviny Lübeck. 2008.
  25. ^ Andrew G. Bonnell: Shylock v Německu. Antisemitismus a německé divadlo od osvícenství k nacistům. IB Tauris, Londýn / New York 2008, s. 150, v německém překladu.
  26. ↑ Günter Zschacke: 100 let městského divadla v Lübecku: Oslava národa . In: Městské noviny Lübeck. 2008.
  27. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 209f.: Příklad, dramatik Curt Goetz.
  28. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, s. 77.
  29. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, s. 184–270, 350–356, 450–452.
  30. ↑ Jörg Fligge: „Krásný lübecký divadelní svět.“ Městské divadlo v letech nacistické diktatury. Schmidt-Römhild, Lübeck 2018, ISBN 978-3-7950-5244-7 , s. 313–321.
  31. ↑ d-nb.info
osobní data
PŘÍJMENÍ Bürkner, Robert
ALTERNATIVNÍ JMÉNA Bürkner, Carl Ernst Otto Robert (celé jméno)
STRUČNÝ POPIS Německý herec, divadelní režisér, divadelní režisér, dramatik a spisovatel
DATUM NAROZENÍ 12. července 1887
MÍSTO NAROZENÍ Goettingen
DATUM ÚMRTÍ 19. srpna 1962
MÍSTO SMRTI augsburg