Naturalismus (výtvarné umění)

Naturalismus (také idealismus) v oboru je průtok asi 1870 až 1890, ale jako epocha, ve výtvarném umění méně ostré, než v literatuře. Kromě naturalismu jako epochálního termínu, jako ekvivalentu naturalismu v literatuře , se hovoří obecněji o naturalismu jako o reprezentaci nezávislé na čase a ideologickém pozadí. Naturalismus využívá realismus jako prostředek; takto zobrazuje pouze viditelnou realitu a upustí od reprezentace abstraktních idejí, ale stejně jako realismus se nesnaží reprezentovat nebo konstruovat estetickou totalitu, např. B. nedostatkem a redukcí forem. Naopak se otevírá detailům a novým sociálním a metropolitním problémům.

Definice

Naturalismus jako epocha

Manifest Julesa Antoina Castagnaryho La philosophie du salon de 1857 (1858) byl programovým psaním na počátku naturalismu ve Francii , který odkazoval na malbu, ale měl také velký vliv na literaturu (zejména na Émile Zola ). Cílem naturalistického umělce je vykreslit objektivní svět, aniž by byl opomenut společensky nízký, jednoduchý život. Vnější správnost však nezaručuje vnitřní pravdu. Proto je obrazový naturalismus 19. století, stejně jako ten literární, spojen se sociální angažovaností.

Vřesoviště poblíž Neu Zittau (poblíž Berlína) od Eugena Brachta (1884)

Pojmy naturalismus a realismus nelze v této souvislosti přesně vymezit. Realismus může znamenat, že styl reprezentace je ještě romantičtější, navzdory sociálnímu závazku. Realismus tvrdí, že proniká mimo vnější do podstatné, do vnitřní pravdy . Naturalismus může také znamenat například to, že venkovní malba má přednost před malbou ve studiu . Francouzský malíř Gustave Courbet hrál roli průkopníka v této umělecko-teoretické diskusi od poloviny 19. století.

Němečtí exponenti naturalistické malby 80. let ( Hans Herrmann , Max Liebermann ) se již jasně přikláněli k impresionistickému luminarismu (zobrazení skvrn a svazků světla, stimulovaných identifikací elektromagnetického vlnového charakteru světla Jamesem Clerkem Maxwellem v roce 1864, experimentální měření rychlosti světla Albert A. Michelson 1878) a post-materialistická, antipozitivistická a senzualistická filozofie Ernsta Macha (1883: Mechanika v jejich vývoji ).

Naturalismus jako způsob reprezentace

V obrazném smyslu se v dějinách umění, bez ohledu na epochu, hovoří o tendenci k naturalismu nebo o naturalistickém způsobu reprezentace, když umělci ve své práci někdy sledují naturalistické cíle , tj. Ve svých dílech vykazují jakési pozitivistické , neidealizující zobrazení. Příklady lze najít v pozdně středověkých rukopisech a tapisériích , ve starém nizozemském malířství , stejně jako u některých malířů 19. století, kteří se tímto způsobem - na rozdíl od realismu - vyhýbali tomu, aby se svým uměním ujali společenských pozic.

Hořký nápoj od Adriaena Brouwera (Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt nad Mohanem)

Max Deri naproti tomu odmítá předpoklad, že naturalistická malba je pozitivistická umělecká forma, která zobrazuje pouze „vnější povahu“, to znamená, že se obejde bez psychologie. Vaši nejlepší představitelé jako Rembrandt nebo Wilhelm Leibl také dokázali zviditelnit „vnitřní přirozenost“.

Definice Jost Hermanda jde dále, který chápe každý naturalismus jako vědomou reakci proti stagnujícímu nebo formálně zmrazenému uměleckému vývoji podporovanému vládnoucí třídou, který se snaží „čelit beztvarosti neomezené pravdy“. Naturalismus je namířen proti akademickým konvencím, proti klasicismu, manýrismu , ale také proti umělecké a sociální autoritě jako celku. Tento kritický impuls ničící formu poznamenal naturalismus 15. století, který se obrátil s rolnickou tvrdostí proti pozdně gotickému pompéznímu stylu, stejně jako kritický obrat „drsného“ vlámského a nizozemského naturalismu 17. století (jako raného Rembrandta nebo „rolnického malíře“). „ Adriaen Brouwer ) s vyobrazením pití a tanečních orgií nižších vrstev proti patetickému, umělému manýrismu, naturalistické opozici 18. století proti rokoku , který odkazoval na Rousseaua , nebo naturalismu 80. let 19. století, front proti tomu Potřeba okázalosti ve Wilhelminianově době proti scénickému „renesanci“ a „salonnímu personálu“. Naturalismus není ve skutečnosti budování stylu, ale pouze kritický, často agresivní, cynický nebo soucitný impuls, který staví čistě přirozený nad všechny otázky estetické hodnoty. To často vede ke karikaturním „groteskním zkresleným obrazům předchozích ideálů“.

The Little Asleep Peddler od Jules Bastien-Lepage (1882)

Z toho az jeho často úzkého spojení s prostředím vyplývá také specifická úzkost naturalismu: jeho agresivní impuls se po několika letech vyčerpá a změní se v objektivizující postoj, v němž se věci jen odráží, nebo si vzpomene na „síly formy“. tradice “.

Definice podle Georga Schmidta

Způsoby zastoupení

V době vlastní interpretace po druhé světové válce se historik umění Georg Schmidt pokusil oddělit vizuální naturalismus od sociálního a ideologického. Takto přišel s definicemi, které byly relativně nezávislé na čase. Naturalismu nejde o „pravdu“, ale o „správnost“. Rozhodující jsou pro něj následující kritéria:

Tři iluze

Tři opravuje

  • přesnost kreslení (stupeň ostrosti oka)
  • anatomická správnost (individuální a celkový tvar)
  • Správnost barev (objekt / místní barva (s neutrálním světlem); barva vzhledu)

Naturalismus - realismus - idealismus

Schmidt se také pokusil odlišit pojem naturalismus od pojmů realismus a idealismus . Zatímco naturalismus usiluje o „vnější správnost“, tj. Dokonalý obraz, téměř bez hodnoty, realismus se týká „vnitřní pravdy“, tedy podstaty. Idealismus je o „vylepšování reality“, například transfiguraci mytologické scény, zatímco realismus usiluje o „poznání reality“ a její duchovní pronikání.

Umělci naturalismu na konci 19. století / počátku 20. století

Seznam je řazen v chronologickém pořadí podle data narození umělců.

literatura

  • Georg Schmidt: Naturalismus a realismus (1959) in: Ders., Nakládání s uměním Vybrané spisy 1940–1963. Sdružení přátel umění, Basilej 1976.
  • Gabriel P. Weisberg: Za impresionismem - impuls přírodovědce v evropském umění 1860-1905. London 1992, ISBN 0500236437 .
  • Gabriel P. Weisberg: Iluze reality - naturalismus 1875-1918. Katalog výstav, Belser Verlag, ISBN 3763025774 .

Viz také

webové odkazy

Commons : Naturalism  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ^ Richard Hamann , Jost Hermand : impresionismus. (= Epochy německé kultury od roku 1870 do současnosti. Svazek 3.) Mnichov, 2. vydání 1974, s. 70 a násl.
  2. ↑ Max Deri: Malba v XIX. Století. Berlin 1923. New edition: BoD - Books on Demand, 2013, s. 415.
  3. ^ Jost Hermand: Předmluva , in: Richard Hamann, Jost Hermand: Naturalismus. Mnichov 1972, s. 7.
  4. ^ Richard Hamann, Jost Hermand 1972, s. 9; viz také str. 186 f.
  5. ^ Richard Hamann, Jost Hermand 1972, s. 8.
  6. ^ Richard Hamann, Jost Hermand 1972, s. 8.