Mashup (hudba)

Mashup (také: Bastard Pop nebo Bootie ) je hudební technika, která se objevila v polovině 90. let a ve které se mísí vzorkování specifické formy hudební koláže ze zvukových nahrávek skladeb různých interpretů .

tvarovat

V nejpoužívanější základní formě žánru mashup, nazývané také „A vs. B“, se používají vokální stopy (vokály nebo acapellas) jednoho titulu a instrumentální stopy jiného titulu. Klasickým příkladem této základní formy je mashup „A Stroke of Genie-us“ od DJ Roy Kerra alias Freelance Hellraiser z roku 2001, kombinace Christiny Aguilery a The Strokes , s nimiž se mashup poprvé stal známým širšímu publiku. Ve většině mashupů této základní formy jsou však vokální a instrumentální části obou šablon zpracovávány dále - což znamená, že nejen hudba, ale i texty písní jsou v mashupech pravidelně rekontextualizovány.

Přitažlivost mashupu spočívá v tom, že většinou jsou tituly smíchány do nového, který patří k různým stylům, žánrům, prostředím, formám souborů, obrazům atd., Ale navzdory této vzdálenosti fungují hudebně překvapivě efektivně. V mashupu pracujete s ukázkami ve velkém měřítku, které přebírají celé šablony, jako jsou sloky a refrény, ze svých šablon a vzájemně je kombinují. Mashupy jsou tedy studie přes hranice žánru - a co je tvoří a co ne. Žijí z rovnováhy mezi odkrytím hudební shody mezi šablonami prostřednictvím jejich kombinace a současnou kontextuální vzdáleností mezi těmito šablonami, díky čemuž člověk neočekává, že je takové efektivní fungování možné. V jasných příkladech australský mashup DJ Wax Audio kombinuje z. B. Metallica a Stevie Wonder nebo Pink Floyd a Bee Gees . Preferovanými zdroji pro umělce jsou glam rock 70. let, nová vlna 80. let a divy jednoho hitu 90. let. Tyto chytlavé melodie jsou někdy smíchány s aktuální taneční skladbou z hitparád .

Neoprávněné použití zvukových záznamů třetích stran, v rozsahu, který se vyskytuje v základní formě mashupu, podle aktuální právní situace pravidelně porušuje práva autorů (skladatelů a textařů ​​šablon), doplňková autorská práva hudebníci, které je třeba slyšet na zvukových nahrávkách šablon a na rozdíl od cover verzí , samplování také postrádá standardizovaný, právně bezpečný, ekonomicky vyvážený, tj. realistický způsob získávání licencí na vzorkování, který je standardizován organizacemi KSP, jako je GEMA .

Použití tohoto výrazu je nepřesné a nestabilní. Termín mashup se používá např. B. také pro formy Remix, ve kterých některé mikro-vzorkování se používají, ale dvě šablony se koná na střetu. Klasickým příkladem je Gray Album (2003) od DJ Danger Mouse , fúze grošů z Black Album Jay-Z a komplexní přeskupené materiálu z jednotlivých Beatles Bílé album . A používá se pro díla, která již nejsou o velkém střetu dvou umělců, ale o tanečním kolážovém umění vytvořeném pomocí samplování. Mezinárodně nejznámějším představitelem tohoto mashupového směru jsou dívky .

Není neobvyklé, že se současně vytvářejí i složitá bastard pop videa a zveřejňují se na různých videoportálech, jejichž základem je obvykle hudební video materiál pro šablony zpracované v mashupu. Foto mashupy doprovázejí díla žánru i mashupy z titulů šablon jako název mashupu. Pokud jsou zpracovány samohláskové části několika šablon, vznikají nové textové interakce, které často nedávají smysl, ale někdy také vytvářejí v souhře zcela nové významy.

Termín mashup se také používá v oblasti programování softwaru a webových stránek, jak se objevuje v oblastech, jako je fotografie nebo literatura. Najdete ho i v tak vzdálených oborech, jako je obchodní poradenství a teologie. Mashup v hudbě je tedy koncepčně součástí mnohem větší kultury digitality (Felix Stalder), jejíž hlavní součásti zahrnují referenciálnost, tj. Adaptivní práci s materiálem třetích stran.

Kromě vysoce zpolitizovaného diskurzu o autorských právech je motivace mashupů obecně méně politická nebo společensky kritická. Výjimku tvoří globalizace kritické mestic a bastard zvukové hnutí, ke kterému umělci jako Manu Chao , Los de Abajo , Ojos de brujos , Amparanoia nebo Celia Mara může být přiřazena.

Dějiny

Otcem Bastarda Popa jsou Mark Gunderson a The Evolution Control Committee . Vydal první bastard popový singl v roce 1995 s názvem The Whipped Cream Mixes , na kterém smíchal Public Enemy s Herbem Alpertem . Příkladem z německého jazyka pašovat je kousek od Bumtschak ve kterém Blumfeld to je 1000 Tears mísí hluboce s hudbou od Madonny . Filozof Stephan Günzel současně promíchal v noci z 30. září na 1. října 1995, než přešel z University of Bamberg na University of Magdeburg, na dvou Technics SL-1200 svého spolubydlícího „DJ Quälera“, který společně v kapele Trash Metal - Mega Mosh hráli na A straně disko verze titulní písně od Johna Carpentera „The End (Assault on Precinct 13)“ produkované Ralfem Henningsem na max. 45 ot./min ze záznamů zyx v 33 ot./min s LP Haltdegard Knef z roku 1967 „Halt mich fest“ , což byla oblíbená nahrávka jeho matky z Berlína. Skladba se poprvé objevila jako poslední skladba na vlastním CD „Overhead Extension“ skupiny „Schutzgas“, kde Günzel hrál na elektrickou kytaru se jménem „Das Ende / Die Knef“.

Vzhledem k tomu, že se nově objevené kousky nezohlednily autorská práva na počáteční kousky - držitelé práv neschválili remix - Bastard Pop byl první na nelegální bílé etiketě - Vinyly se prodávaly pouze pod pultem. S vítězným pokrokem sítí pro sdílení souborů na internetu na počátku dvacátých let došlo k vlně bastardského popu. Někteří známí DJs nyní zveřejnili své vlastní bastard popové kousky - i když vždy pod pseudonymem. Program „Mash“ byl spuštěn na německé odnoži MTV , která hrála pouze mash-up mixy s odpovídajícími hudebními videi . Mashup videoklipy jsou také pravidelně uváděny v sobotu večer na hudebním kanálu Deluxe . Bastard Pop se tak stal marketingovým nástrojem průmyslu, proti kterému byl původně namířen.

Belgičtí bratři Stephen a David Dewaele z indie popové skupiny Soulwax vydali několik licencovaných bastard popových CD z roku 2001 pod názvem projektu „ Too Many DJs “. Na konci roku 2004 přišel na trh komerční mashup Numb / Encore od Jay-Z a Linkin Park, který se několik týdnů držel na špici hitparád. Zkratka „vs.“ ( proti ) mezi jmény umělců je typická pro rozpoznávání mashupu .

Brian Burton aka DJ Danger Mouse smíšené skladby od Jay-Z je Black Album (včetně výše zmíněné Encore dráhy ) s kousky z jednotlivých Beatles Bílé album v počátku roku 2003 . Šíření díla, vhodně nazvaného Šedé album - zejména na internetu - vedlo na jaře 2004 k široké diskusi o autorských právech a kultuře remixů.

V roce 2007 vyšlo punk / emo / hardcore punkové mashupové album Incorporated producentským duem The Legion of Doom poté, co již v roce 2006 obíhalo v sítích pro sdílení souborů .

Zahrnuty budou komerční mashupové směsi Vydává Cut-Up Boys pod názvem Mashup-Mix každoročně prostřednictvím labelu Ministry of Sound pro legální nákup, stejně jako alba remixového dua „DJs from Mars“, která také přináší legální remixy a mashupy v elektro stylu lidé.

Příklady legálních komerčních mashupů

Příklady mashupových videí jako recenzovaného roku

  • Top of the Pops (Mashup-Německo na Youtube)
  • Best of Mega-Mashups (DJ z Marsu na Youtube)
  • United State of Pop (DJ Earworm na Youtube)
  • Pop-Love (Robin Skouteris na Youtube)

Literatura (výběr)

související témata

  • V klasické hudbě existují také formy míchání různých děl, např. B. Quodlibet .
  • Série různých hudebních děl (nebo jejich částí) se nazývá směs nebo megamix .
  • Variabilní umělecká reinterpretace písně se nazývá cover .
  • Variabilní umělecká reinterpretace zvukového záznamu písně se nazývá remix .
  • Mashupy jsou také často součástí takzvaných ilegálních bot , zkráceně známých také jako „booties“, z nichž některé se objevily na vinylu jako bílá značka .

webové odkazy

podpůrné dokumenty

  1. ↑ Srov. [1]
  2. ^ Srov. Frédéric Döhl: Mashup in der Musik. Tvorba referencí třetích stran, vzorkování zvuku a autorská práva. přepis: Bielefeld 2016, s. 79–130; Christine Boone: Mashing: Směrem k typologii recyklované hudby. In: Music Theory Online 19/3 (2013), s. 1–14; Ragnild Brøvig-Hansen / Paul Harkins: Contextual Incongruity and Musical Congruity: The Aesthetics and Humor of Mash-Ups. In: Popular Music 31/1 (2012), s. 87-104.
  3. ↑ Viz Ragnild Brøvig-Hansen / Paul Harkins: Contextual Incongruity and Musical Congruity: The Esthetics and Humor of Mash-Ups. In: Popular Music 31/1 (2012), s. 87-104.
  4. ↑ Viz [2] ; [3]
  5. ↑ Uvidíme, jak se bude vyvíjet právní situace po rozhodnutí spolkového ústavního soudu „kov na kov“ ze dne 31. května 2016: [4] Další průběh řízení může mít nyní dopad i na mashup, zejména pokud spor zasáhne Evropský soudní dvůr, i když je předmětem řízení mikroskopické vzorkování, které je pro mashup netypické, viz Frédéric Döhl: Bylo Mojžíšovi Pelhamovi dovoleno kopírovat Kraftwerk na dvě sekundy? In: Der Tagesspiegel , 31. května 2016.
  6. ↑ Frédéric Döhl: Bylo Mojžíšovi Pelhamovi dovoleno kopírovat Kraftwerk na dvě sekundy? In: Der Tagesspiegel , 31. května 2016; Frédéric Döhl: Mashup v hudbě. Tvorba referencí třetích stran, vzorkování zvuku a autorská práva. přepis: Bielefeld 2016, s. 175–244; Erik Gelke: Mashups in Copyright, Baden-Baden 2013, s. 99–150; Frédéric Döhl: Estetická a právní šedá oblast. Na mashupu v hudbě pomocí příkladu Šedého alba. In: Mashups. New Practices and Aesthetics in Popular Media Cultures , ed. autor: Florian Mundhenke / Fernando Ramos Arenas / Thomas Wilke, Springer VS: Wiesbaden 2014, s. 131–149.
  7. ↑ Frédéric Döhl: Mashup v hudbě. Tvorba referencí třetích stran, vzorkování zvuku a autorská práva. přepis: Bielefeld 2016, s. 170–173.
  8. ↑ Frédéric Döhl: Mashup v hudbě. Tvorba referencí třetích stran, vzorkování zvuku a autorská práva . přepis: Bielefeld 2016, s. 172. B. Florian Mundhenke / Fernando Ramos Arenas / Thomas Wilke (eds.): Mashups. Nové postupy a estetika v populárních mediálních kulturách. Springer VS: Wiesbaden 2014; Aram Sinnreich: Mashed Up: Hudba, technologie a vzestup konfigurovatelné kultury , University of Massachusetts Press: Amherst / MA 2010; Stefan Sonvilla-Weiss (ed.): Mashup Cultures. Springer VS: Vídeň / New York 2010.
  9. ↑ Felix Stalder: Kultura digitality. suhrkamp: Berlín 2016, s. 96–128.
  10. ↑ Janko Röttgers : Den šedých zón . In: Telepolis