Heinrich Schenker

Foto: Hermann Clemens Kosel (1912)

Heinrich Schenker (narozen 19. června 1868 ve Wiśniowczyku , Rakousko-Uhersko (dnes Wyschniwtschyk , Ukrajina ); zemřel 14. ledna 1935 ve Vídni ; pseudonym: Arthur Niloff ) byl rakouský hudební teoretik a skladatel galicijského původu.

Život

Hrob na vídeňském ústředním hřbitově, 4. brána
Nekrolog v NFP

Heinrich Schenker vyrůstal v pozorné židovské rodině. Navštěvoval střední školu v Lembergu a Bereschany . V roce 1884 se Schenker přestěhoval do Vídně. Vystudoval právo a současně studoval hru na klavír a skladbu na konzervatoři, dokud nepromoval v roce 1889, a také hudební teorii u Antona Brucknera . V 90. letech 19. století doprovázel zpěváky a komorní umělce, psal hudební recenze v berlínském týdeníku Maximiliána Hardena Die Zukunft a v Hermannovi Bahrovi Die Zeit a začal skládat. Publikoval kritická vydání děl Johanna Sebastiana Bacha , Carla Philipp Emanuela Bacha , Händela a Ludwiga van Beethovena . Nakonec se vzdal komponování a od té doby se věnoval otázkám hudební teorie. Pokračoval v živení jako soukromý učitel klavíru.

Mezi známé stoupence Schenkera patří Walter Dahms , Wilhelm Furtwängler a Paul Hindemith , kteří nadšeně napsali Schenkerovi: „Poprvé správně říkáš, co dobrý hudebník slyší, cítí a rozumí mu.“ Schenker neměl školu, svého nejbližšího hudebního přítele byly Maurice housle .

Schenker se celý život přiznával k judaismu. Po roce 1918 byl silným nepřítelem demokratizace. Věřil v nadřazenost německé kultury. V dopise svému studentovi Felix-Eberhardovi von Cubeovi ze dne 14. května 1933 uvítal Hitlerův politický vzestup na znamení kulturního obratu. Nedožil se pronásledování nacisty, protože zemřel ve Vídni v lednu 1935. Jeho manželka Jeanette (31. srpna 1874 - 8. ledna 1945) byla deportována do terezínského ghetta a byla tam zavražděna. Schenkerova díla a vydání byla za nacistů vyloučena. To přispělo k tomu, že jeho teorie nebyla v Německu po desetiletí po roce 1945 sotva přijata. Mnoho z jeho studentů emigrovalo do USA a založilo myšlenku tonální hudby v angloamerické hudební teorii.

Schenker byl horlivým nacionalistou a inklinoval k autostylizaci, která hraničila s arogancí, jak příkladně ukazuje návrh jeho vlastního náhrobku: květen 1934)

Pro Schenkerův život bylo středem pozornosti mistrovské dílo v hudbě (název jednoho z jeho hlavních spisů). V četných rozborech děl velkých skladatelů ( Bach až Brahms ) demonstroval, jak jednotlivé skladby organicky vycházejí ze základních základních struktur tónové hudby ( původní linie a původní pohyb ) a lze k nim naopak vysledovat. Schenker již o Wagnerovi říká, že už tonalitu nerozšiřuje , ale ji ztrácí.

Ursatz

Redukční analýza zavedená Schenkerem je založena na předpokladu, že tonální hudba je postavena v hierarchických vrstvách. Zatímco popředí zahrnuje také malé hodnoty not , prostřední a pozadí tvoří jednoduchou a stabilní strukturu. Heinrich Schenker nazývá poslední možnou redukci tonální polyfonie Ursatz .

V originále se zdá, že melodie a harmonie jsou propojeny v základní formě. Zatímco horní část v Terzraum (3 - 2 - 1) zmenšení pádu (rozpouští do menších hodnotách), spodní část zabírá o sobě disharmonický procházející tón (2) souhlásky (I - V - I), tak, že melodický 2 jak se objeví pětina V. Tento postup je tak základní, že je např. B. lze hrát na přírodní rohy s materiálem prvních 10 podtónů (klarinové bubliny). Zatímco tóny 2 - 3 - 2 zní v basech, jiný hlas hraje tóny 10 - 9 - 8. Klesající pětina (5 - 4 - 3 - 2 - 1) nebo klesající oktáva (8 - 7 - 6 - 5 - 4 - 3 - 2 - 1) tvoří horní část původní věty.

Každé tonální dílo a každý tonálně uzavřený pracovní úsek lze vysledovat zpět k původní původní větě, která současně představuje poslední možnou redukční fázi analýzy hlasového navádění . Protože původní pohyb funguje na pozadí a může se rozprostírat na mnoha pruzích, neposkytuje žádné podrobnosti o rytmu .

Analýza motivu a redukce

Redukční analýza se pokouší vysledovat povrchní notový obraz zpět na podpůrnou větu v pozadí. V grafu, který to vyjadřuje, chybí rytmické a motivické pohyby popředí. Schenker nicméně nezpochybnil důležitost motivu a například vypracoval motivické rovnoběžnosti mezi různými vrstvami analýzy hlasového navádění. Přitom chápal tento pojem odlišně od tradiční teorie forem, protože se také pokusil reformovat význam pojmů „teorie harmonie“ a „kontrapunkt“.

Urtextová vydání

Dotisky hudebních děl klasiky se zdály Schenkerovi stále více oslabovány teorií, která je více intelektuální spekulací než výsledkem praktické poslechové zkušenosti. Již v roce 1902 kritizoval skutečnost, že tištěná hudba obsahovala závažné chyby, a poté navrhl edice Urtext (klasická vydání Universal Edition ).

Schenker publikoval své teorie v časopisech, článcích a knihách.

Funguje

Písma

Hlavní práce:

  • Nové hudební teorie a fantazie :
    • Svazek 1: Harmony . J. G. Cotta, Stuttgart / Berlín 1906 ( archive.org ). Přeložila do angličtiny Elisabeth Mann Borgese , editoval Oswald Jonas, University of Chicago Press, Chicago 1954.
    • Svazek 2: Kontrapunkt :
      • 1. poloviční díl: Cantus firmus a dvoudílný pohyb . J. G. Cotta, Stuttgart / Berlín 1910 ( archive.org ).
      • 2. poloviční díl: třídílný a polyfonní pohyb. Přechody k volnému trestu . Universal Edition, Vídeň 1922 ( archive.org ).
    • Svazek 3: The Free Sentence . 1935. Upravil a upravil Oswald Jonas, Universal Edition, Vídeň, 2. vydání, 1956.

Periodika:

  • Vůle tónovat. Letáky k svědectví neměnných zákonů hudby představené nové mládeži , 10 svazků. Vídeň / Lipsko 1921–1924.
  • Mistrovské dílo v hudbě. Tři ročenky . Drei Masken Verlag, Mnichov 1925, 1926 a 1930.

Menší písma:

  • Příspěvek k výzdobě jako úvod do klavírních děl Ph. Em. Bacha, včetně výzdoby Haydna, Mozarta, Beethovena atd. Universal Edition, Vídeň 1903. 2. vydání 1908 ( archive.org ).
  • Instrumentační stůl . Vídeň 1908 (pod pseudonymem Arthur Niloff).
  • Beethovenova devátá symfonie. Prezentace hudebního obsahu s průběžným zohledňováním přednášky a literatury . Universal Edition, Vídeň 1912 ( archive.org ).
  • Pět panelů Urlinie . Vídeň 1932.

Vydání a úpravy:

  • Klavírní díla Philipp Emanuel Bach. Nové kritické vydání . 2 obj. Vídeň 1902-1903.
  • G. F. Handel: Šest varhanních koncertů. Převzato z originálu pro klavír pro 4 ruce . Vídeň 1904.
  • Johann Sebastian Bach: Chromatická fantazie a fuga (d moll). Kritické vydání s dodatkem . Vídeň 1910.
  • Beethovenových posledních pět sonát. Kritické vydání s úvodem a vysvětlením . Op. 109, Vídeň 1913; op. 110, Vídeň 1914; op. 111, Vídeň 1915; op. 101, Vídeň 1921.
  • L. van Beethoven: Sonáta op. 27, č. 2. Se třemi listy skic od mistra. Upraveno ve faxové reprodukci, Vídeň 1921.
  • L. van Beethoven: Kompletní klavírní sonáty. Rekonstruováno z autogramu . Vídeň 1921-1923. Přepracované vydání Erwina Ratze , Vídeň 1947.
  • Johannes Brahms: Oktávy, kvinty a další, ze statku vyd. a vysvětlil . Universal Edition, Vídeň 1933.

Skladby

  • Šest písní (op. 3; 1898) pro hlas a klavír. Texty: Detlev von Liliencron , Ludwig Jacobowski , Wilhelm Müller
    1.  Hidden Jasmines (Liliencron) - 2.  Lullaby (Liliencron) - 3.  Bird in the Bush (Liliencron) - 4.  End (Jacobowski) - 5.  Alone (Jacobowski) - 6.  Obklady (Müller)
  • Drei Gesänge (op. 6) pro hlas a klavír. Texty: Richard Dehmel , Joseph von Eichendorff , Johann Wolfgang von Goethe
    1.  A stále ve starém rodičovském domě (Dehmel) - 2.  Zahradník (Eichendorff) - 3.  Ticho moře (Goethe)
  • Mondnacht pro čtyřhlasý smíšený sbor a klavír. Text: Richard Dehmel

Dokumenty

Dopisy Heinricha Schenkera jsou uloženy v lipském hudebním vydavateli CFPeters ve státním archivu v Lipsku .

literatura

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ Budoucí časopis (1892–1922) v Berlíně
  2. ^ Kevin C. Karnes: Urlinie , 2015, sl. 230
  3. ^ Jeanette Schenker v Ústřední databázi jmen obětí holocaustu u Památníku Yad Vashem
  4. ↑ Ludwig Holtmeier : Od hudební teorie k hudební teorii. K historii subjektu bez historie
  5. ↑ Schenkerova vůle v dokumentech Schenker online
osobní data
PŘÍJMENÍ Schenker, Heinrich
ALTERNATIVNÍ NÁZVY Niloff, Arthur (pseudonym)
STRUČNÝ POPIS Rakouský hudební teoretik
DATUM NAROZENÍ 19. června 1868
MÍSTO NAROZENÍ Wiśniowczyk
DATUM ÚMRTÍ 14. ledna 1935
MÍSTO SMRTI Vídeň