Domácí kino

Domácího kina (z anglického domácího kina ) se používá pro akustické a vizuální reprodukci kina atmosféře v soukromých bytech . Zde se používá zařízení, které přesahuje obvyklé. Poptávka po kvalitě roste s rozvojem kina ( pokojový zvukový proces ) a s rozvojem technických možností zábavní elektroniky .

Dějiny

Již v roce 1930 byly úzké filmy z AGFA společnost (např. Ozaphan ), který by mohl být vytvořen speciálně navrženými kamerami a znázorněné tiše doma s videoprojektorů . V té době již existovaly komerční filmy, tj. Profesionálně vyrobené filmy, které bylo možné ve velkém množství kopírovat a zakoupit ve specializovaných obchodech.

V 60. letech společnost Kodak představila filmový formát Super 8 . Poté následoval skutečný rozmach domácího kina. Několik hollywoodských studií otevřelo archivy k distribuci filmů ve verzích Super 8. Například v Německu se filmy skupiny Disney prodávaly pod názvem „Disney Home Cinema Films“. Konjunktura krátkých filmů skončila v roce 1982 po zavedení systému Video Home (VHS), ale výroba krátkých filmů pokračuje dodnes.

V šedesátých letech se na lepší televizi pohlíželo jako na domácí kino (nebo pantofle ); Mezi dnes používaná zařízení patří přehrávače disků Blu-ray , zvukové systémy Dolby Digital / DTS a vysoce kvalitní velkoformátové televizory nebo videoprojektory.

Typická struktura a komponenty

Termín domácí kino popisuje místnost, která je speciálně vybavena pro promítání filmů, obvykle vysoce kvalitní zábavní elektronikou. Typické domácí kino zahrnuje:

1. Videoprojektor (lidově „beamer“) s přidruženým projekční plochy ( „obrazovky“ ) nebo televizi s velkou obrazovkou ( LCD , plazmové obrazovky nebo zadní projekce ). Tato zařízení obvykle nabízejí rozlišení v kvalitě HDTV nebo Ultra HD .
2. Jeden nebo více audio-video zdrojů. Dnes jsou preferovány zdroje s vysokým rozlišením, většinou disky Blu-ray nebo televizní signály s vysokým rozlišením. Na druhou stranu se zdroje podle staršího standardu PAL s nižším rozlišením obrazu používají stále méně, stále více jsou rozšířeny pouze DVD a laserové disky a digitální televizní přijímače, zatímco analogové zdroje, jako jsou videokazety nebo analogová televize byly z velké části vytlačeny z domácích kin kvůli své omezené kvalitě obrazu. Rekordéry s pevným diskem , počítače domácího kina ( HTPC ) nebo speciální přehrávací zařízení pro přehrávání filmů uložených na digitálních paměťových médiích (zejména pevných discích, síťových paměťových zařízeních a USB klíčenkách) nebo přenášených také přímo přes internet ( streamování ) slouží jako další hráči . V ojedinělých případech se stále používají formáty WMV-HD- DVD a HD DVD , ale nejsou v nich publikovány žádné nové filmy.
3. Vícekanálový zvukový systém. Typické jsou systémy 5.1 a 7.1 s pěti až sedmi širokopásmovými nebo satelitními reproduktory a subwoofer s podporou LFE (Low Frequency Effects), ale působivých výsledků prostorového zvuku lze dosáhnout se čtyřmi nebo více reproduktory. Ty jsou ovládány vhodným AV přijímačem - zesilovačem, který dokáže dekódovat a přehrávat různé, většinou digitálně přehrávané zvukové formáty, ale také převádět a přepínat zdroje přehrávaného videa, jako je HDMI , kompozitní video , S-video , komponentní video a obvykle také obsahuje FM rádio přijímač.
4. Pohodlné sezení, které je vyrovnáno s obrazovkou nebo obrazovkou a nejlépe v takzvaném sladkém místě prostorových reproduktorů.

V některých případech je místnost také zcela přestavěna a vytvořena podle skutečného kina. Částečně z technického hlediska (ke zlepšení akustiky místnosti a například ke zvýšení kontrastu obrazu pomocí tmavého a neodrazujícího zařízení, zejména při použití videoprojektoru), ale částečně pouze k vytvoření atmosféry, která je co nejpodobnější komerčnímu kinu. Pozornost je věnována nejen výběru sedadel kina, ale také příslušné konstrukci místnosti se samostatnou komorou pro zařízení pro tlumení hluku. Některá domácí kina jsou také vybavena automatickými závěsy před obrazovkou, stmívatelnými světly a dokonce i stroji na popcorn . Příležitostně je také implementována automatizace systému, která stisknutím jediného tlačítka automaticky spouští celou řadu naprogramovaných scénářů (osvětlení, závěs, motorizovaná obrazovka).

Od konce roku 2000 je stále více domácích kin vybaveno počítači domácího kina, takzvanými HTPC . Díky standardizovaným připojením (zejména HDMI) lze tyto univerzální systémy nyní snadno integrovat do stávajícího domácího kina a individuálně přizpůsobit tak, aby vyhovovaly vašim vlastním požadavkům. Se správnou konfigurací lze dosáhnout kvality obrazu a zvuku, které nejen konkurují kvalitním zařízením za srovnatelnou cenu, ale mohou je i překonat. Tyto multimediální počítače lze provozovat buď s běžnými operačními systémy, jako je Windows, Linux nebo podobné, nebo se speciálně vyvinutými softwarovými balíčky, jako jsou OpenELEC nebo Kodi nebo VDR . Někteří výrobci se specializují na konstrukci těchto strojů a počet poskytovatelů počítačů optimalizovaných pro domácí kino se neustále zvyšuje.

Obecně, stejně jako v minulosti na hi-fi scéně, se často vedou ostré a kontroverzní diskuse o kvalitě a užitečnosti jednotlivých komponent domácího kina.

Prostorové zvukové systémy

Postupem času se zvukový standard kina neustále vyvíjel. Na začátku to byly hlavně HiFi stereofonní videorekordéry a méně běžný laserový disk, který nabízel možnost vylepšeného zvuku. V domácím kině šel vývoj od mono (jeden zvukový kanál) a stereo k vícekanálovým zvukovým systémům, jako je Dolby Surround nebo Dolby Surround ProLogic, ve kterých byl stereofonní signál převeden na zadní efektový kanál, který byl bez dekodéru neslyšitelný, což například vedlo také k tomu, že se zvukové efekty pohybovaly zezadu dopředu, nebo byly možné realističtější zvuky okolí. Kromě toho lze ze dvou předních kanálů generovat středový signál mezi nimi.

Od roku 1992 byly digitální systémy Dolby Digital a DTS zavedeny nejprve ve velkých kinech a později také na laserových discích , přičemž poprvé pro basové efekty bylo maximálně šest samostatných (nezávisle přenášených) kanálů plus jeden kanál subwooferu (LFE) lze reprodukovat. Se zavedením DVD byla tato technologie široce používána i v domácích kinech. Zatímco tyto systémy lze přenášet pouze digitálními signálními cestami, vyvíjené analogové systémy Dolby Pro Logic II a Dolby Pro Logic IIx, ve kterých jsou informace o prostorovém zvuku až se 7 kanály plus kanálem subwooferu dekódovány ze dvou analogových zvukových kanálů , dodávají podobně vysoká kvalita. Dalším vývojem formátů digitálního prostorového zvuku s ještě lepší kvalitou zvuku jsou Dolby Digital Plus , Dolby TrueHD , DTS-HD a Dolby Atmos .

Pro přehrávání vícekanálového zvuku v domácím kině je nutné zakoupit speciální přijímač domácího kina (AV přijímač), který předává digitální vícekanálové signály samostatně do různých reproduktorů. Obvyklé systémy se skládají ze tří reproduktorových skříní vpředu („vpředu“; vlevo, uprostřed, vpravo) a dvou vzadu po stranách (obklopují levý a pravý), které jsou často o něco vyšší (podle standardu THX asi 60 do výšky 100 cm nad výškou ucha) a poté, co jsou umístěny otočené dovnitř (v případě filmů je vhodné nechat reproduktory vyzařovat rozptýleně, tj. nikoli přímo na diváka); stejně jako subwoofer. Pokud není k dispozici subwoofer, lze kanál LFE přesměrovat na přední reproduktory a do nich lze také distribuovat střední kanál. Některé systémy (6.1) mají také zadní středový reproduktor (zadní prostorový) a systémy 7.1 dokonce dva.

Systémy simulace prostorového zvuku, jako je Virtual Dolby Surround , které by také měly umožnit prostorový zvuk se dvěma reproduktory, nedosahují kvality ani bohatosti zvuku skutečných systémů prostorového zvuku. Relativně dobré systémy jsou zde Dolby Virtual Speakers a Dolby Headphones .

Vícekanálové zvukové systémy jsou také kompatibilní s dvoukanálovým stereem pomocí downmixu . Naopak, některé starší filmy jsou také smíchány s Dolby Digital 5.1 nebo jinými systémy.

Vzhledem k rozmachu televizorů s plochou obrazovkou se nyní jako systémy domácího kina prodávají levné kompletní balíčky skládající se ze zesilovače, reproduktoru a integrovaného přehrávače DVD nebo BluRay.

Projektory

Pro opravdu velký obraz je prvním požadavkem projektor, téměř vždy digitální v domácím kině, občas ještě analogový ve velkém kině. V počátcích laserového disku na začátku 80. let si jen velmi malý počet filmových nadšenců mohl dovolit velmi nákladné tubusové projektory, které byly v té době k dispozici. Se začátkem digitální projekce v 90. letech začaly ceny klesat, což trvá dodnes. Dnes (od roku 2015) jsou projektory s vysokým rozlišením (1920 × 1080 pixelů) k dispozici od přibližně 500 EUR. Většina projektorů domácího kina používá lampy o výkonu 130 až 180 wattů. To znamená, že (v závislosti na osobním vkusu) jsou možné šířky obrazu od 200 do 300 cm. Ve třídě „high-end“ však existují také výrazně výkonnější projektory se světelným výkonem až 700 W, aby bylo možné realizovat šířku obrazu větší než 400 cm.

A konečně, nejjasnější digitální projektory se již používají v komerčních kinech s výkonem lampy až 2 × 2000 W, což umožňuje šířku obrazu až 20 metrů.

Projekční plochy

Přestože je pojem „plátno“ stále běžný, místo tkanin, jako je plátno, se dnes často používají materiály jako plasty nebo skleněná vlákna. Společné jsou rolovací obrazovky (některé s motorem) i trvale namontované obrazovky, i když první mohou mít tendenci vytvářet vlny. Běžná je většinou čistě bílá, někteří uživatelé zjistí, že nejlepší výsledky poskytuje světlý odstín šedé. Typickým rysem obrazovky je také faktor jasu , který popisuje jas jako funkci zorného úhlu. Příliš vysoký jasový faktor nebo nevhodný materiál může také vést ke vzniku horkého místa, tj. Příliš světlé oblasti obrazu, která narušuje dojem obrazu.

Typické šířky obrazu v oblasti domácího kina jsou přibližně dva metry, obvykle více než jeden, ale obvykle méně než tři, protože existuje omezení kvůli výkonu projektorů. Obvyklý formát je 16: 9 , který se částečně používá s posuvnými černými maskami pro jiné formáty obrázků.

Kromě pláten připravených ke koupi jsou velmi běžná i řešení „udělej si sám“, z nichž některá jsou docela kreativní a umožňují přesné přizpůsobení osobním okolnostem a preferencím. Mezi běžné součásti patří plastové fólie, které jsou nataženy na rám spolu s neprůhlednou černou látkou jako pozadím. Další řešení jsou založena na některých napínacích - nebo MDF deskách s emulzní barvou , plastovým povlakem nebo nataženými filmy. Běžně se používá černý rámeček široký několik centimetrů ke zlepšení kontrastu.

Artefakty, které jsou v praxi nejvíce rušivé, jsou výsledkem znečištění částí projekční plochy na plátnech. Na druhou stranu jsou velmi jemné vlny obvykle mnohem méně nápadné. Cena obrazovky je mnohem méně důležitá, pokud není špinavá, byl zvolen přiměřeně rozumný faktor jasu a tvorba vln je udržována v mezích (s roletovými obrazovkami). Nejlevnějšími plátny jsou jednobarevné stěny pokojů, případně dokonce vyhlazené a natřené speciální barvou, sotva jsou horší než rámová plátna. Obecně by měl být povrch matnější a méně lesklý, jinak se mohou vytvářet horká místa.

Kvalita obrazových zdrojů

Zdroje vhodné pro projekci na velké obrazovce

Kvalita zdrojového materiálu má zásadní význam. Skutečně kvalitní domácí filmy byly možné pouze s laserovým diskem, známým také jako obrazový disk, který se v Evropě příliš nepoužívá. Barevná reprodukce, bez šumu a rozlišení různých formátů videa byly vždy pod profesionálními standardy, což znamená, že po dlouhou dobu nebyla možná žádná opravdu dobrá projekce ve velkém měřítku.

Skromný obraz se změnil až zavedením digitální televize a DVD (od roku 1996). Nejlepším formátem je však (od roku 1992, ve Spojených státech běžněji používaný přibližně od roku 1999) televize s vysokým rozlišením (HDTV) s až pětinásobným rozlišením DVD, která je také v Evropě dostupná prostřednictvím Astry od 1. ledna 2004 . Kromě vysokého rozlišení má HDTV lepší barevné zobrazení a téměř žádné kompresní artefakty. Oba jsou kritickými body, které jsou nepříjemně patrné u DVD materiálu a velkých domácích kin.

V praxi je třeba rozlišovat mezi velkoformátovými displeji (v současné době většinou až do 50 palců (127 cm), někdy až kolem 65 palců - úhlopříčka 165 cm) a projekcí na plátno. S projektorem HDTV pro domácí kino, který je často ještě levnější než ploché obrazovky velkého formátu, lze snadno dosáhnout šířky obrazovky 250 centimetrů. Při obvyklých pozorovacích vzdálenostech v rozmezí tří až čtyř metrů je nyní pozorovací úhel tak velký, že rozlišení evropského signálu PAL (DVD, digitální TV) již nemůže být dostatečné pro uspokojivý obraz.

Pokud má být vytvořen zážitek jako v kině, nevyhnutelně to povede k velké obrazovce v kombinaci s projektorem. Často se vyskytující pozorovací vzdálenosti se pohybují v rozmezí přibližně 1,5krát (v některých případech až na faktor 1, maximálně 2) šířky obrazu, běžné pozorovací úhly v rozmezí přibližně 30 až 35 stupňů (v některých případech i více).

VHS video, malá hobby videokamera a analogový televizní příjem s artefakty jsou pro tyto účely jen částečně nebo nevhodné. Velmi dobré signály PAL, jako například ty, které nabízejí některá DVD nebo vysílání s poměrem stran 16: 9 s vysokou přenosovou rychlostí z několika televizních kanálů v digitální televizi (je to známé například ZDF ), jsou v mnoha scénách dostatečné, ale ponechávají mimo scény v chybějící celkové ostrosti obrazu. Zde je HDTV nyní považována za nepostradatelnou, přinejmenším pokud má být vytvořen dojem srovnatelný se skutečně dobrou kopií 35 milimetrů. Vylepšení je také možné u projektoru podporujícího HDTV a dobrého měřítka (např. Na 720p pro současné modely, případně s externím scalerem ). Kromě DVD přehrávače a digitálních satelitních přijímačů jsou vhodné také počítače domácího kina, videokamery HDV a zařízení HD DVD a Blu-ray .

Pokud výraz „domácí kino“ znamená také instalace s výrazně menšími pozorovacími úhly (kolem 10 °), jako je tomu u různých typů plochých obrazovek se šířkou obrazu obvykle menší než jeden metr, v tomto případě přehrávání na DVD nebo digitálním Televize s dobrým PAL je dostatečná - Signál většinou stále bez problémů zhasne.

35milimetrový film ve srovnání s domácím kinem

Teoreticky, v závislosti na obsahu programu, může být kinofilmový film o průměru 35 milimetrů stále lepší než projekce HDTV v dobře koordinovaném domácím kině, v praxi se však znovu a znovu stává, že filmové kopie zobrazené v kinech mají horší efekt než HD videa z disku Blu-ray dále -ray.

V kinech je film o průměru 35 milimetrů filmový formát, který byl vyvinut v 90. letech 20. století a byl také používán jako fotografický film na konci dvacátých let minulého století, ale horizontálně s dvojnásobnou velikostí obrazu.

Originální verze (většinou bez zvuku, ale již se všemi digitálními efekty) je vystřižena z původních rolí filmu ze záznamových kamer, obvykle z několika stovek jednotlivých „záběrů“. Slouží jako šablona pro takzvanou „null copy“ (anglickou odpověď na tisk ), světelně korigovanou filmovou kopii celé práce se zvukem dialogu včetně hudby a zvukových efektů. Tato první kopie filmu se používá k demonstračním testům s producenty, režiséry a případně testovacím publikem a v Německu tvoří základ doplňkových autorských práv podle článku 94 autorského zákona. Z toho je vytvořena další „korekční kopie“ se světelnou korekcí, která se používá jako základ pro další pozitiva. Ty se poté promítají na plátna v kinech pomocí analogové technologie, i když kvalita se může značně lišit v závislosti na péči kopírky a péči s kopií.

V minulosti (do 80. let) byl tento postup čistě analogický, takže se používaly pouze nůžky a filmový tmel nebo lepicí páska. Dnes je u většiny filmů všechny filmové role digitálně skenovány pro úpravy a uloženy v počítačovém systému. Pouze zde jsou přidány následující kroky, například korekce barev a jasu nebo digitální efekty. V současnosti (2006) nejefektivnější proces se nazývá „ digitální meziprodukt “ a používá se téměř ve všech velkých produkcích. Nejlepší kvalita obrazu je nyní k dispozici v digitální podobě na diskovém klastru, který má někdy více než 100 terabajtů jako digitální master. Přenos ve formátu 35 milimetrů pro filmové kopie pomocí laserového osvitového zařízení je možný pouze pro hlavní pásku z důvodu nákladů. Pouze tato hlavní páska a několik dalších „premiérových kopií“ také přenáší téměř plnou kvalitu obrazu. Od nynějška klesá kvalita obrazu s dalším analogovým kopírováním, například běžná hollywoodská produkce často přichází do kin na 35 milimetrových filmových kopiích, které jsou již čtvrtou nebo pátou generací.

Vzhledem k tomu, že způsob distribuce obvykle ztrácí hodně ostrosti obrazu a barevného lesku, v dnešní praxi 35milimetrový formát v kině ve skutečnosti nikdy nemůže poskytnout maximální možnou kvalitu. Vzhledem k malé ploše filmu často nejsou na vysokorychlostních linkách kopírky dostatečné rezervy na nutnou duplikaci. To je hlavní důvod často výrazně lepšího celkového dojmu při digitální HDTV projekci, ať už v kině s digitální projekcí nebo doma. Pouze přední kopie, které nejsou určeny pro masový trh, vytvářejí podobný nebo lepší dojem.

To je také důvod, proč zvětšení 16 mm , tj. Kopírování ze 16 milimetrových filmů (nebo dokonce DV ) na 35 milimetrové kinematografické kopie, nemusí být nutně negativní.

Skutečnost, že kvalita obrazu je u verzí IMAX výrazně lepší, je částečně způsobena větším formátem filmu (speciální formát 70 mm) a také požadavky na kvalitu.

Protože většina filmů je zpracována digitálně, některé již byly digitálně zaznamenány, data jsou již k dispozici. Přenos na 35 milimetrový film se provádí pouze proto, aby byl kompatibilní s tradiční technologií dostupnou v kinech.

Distributorům filmů výrazně usnadňuje digitální distribuci filmů, obrazový dojem může být v praxi lepší, ale ve větších kinech se také může stát, že v závislosti na rozlišení obrazu zdrojového materiálu a projektoru je digitální projekce patrná negativně kvůli artefaktům (pixelové schody).

V současné době probíhá digitální distribuce prostřednictvím pevných disků, které zabírají mnohem méně místa než filmové role. Možný je také přenos datovou linkou nebo satelitem později.

Pro použití v domácím kině se filmy dodávají na discích Blu-ray, které mají mnohem menší kapacitu než pevné disky určené pro použití v kině. To znamená, že jsou možné pouze podstatně nižší přenosové rychlosti, ale stále jsou podstatně lepší než u DVD.

Film představený v domácím kině může být v zásadě atraktivnější než návštěva filmového divadla, kde existuje řada negativních faktorů, na které divák nemá žádný vliv. Pokud si nevšímáme faktorů, které souvisejí s přítomností dalších diváků a které by v zásadě byly přítomny také při návštěvě divadla, je v zásadě příliš mnoho zbytkového světla kvůli špatně umístěným značkám nouzových východů a faktorům, které mají co do činění s povaha přehrávacího systému a / nebo zdroje, například příliš tmavá projekce, špatná ostrost obrazu, špatný zvuk a v závislosti na použité metodě roztřesený obraz (analogový) nebo zhroucení systému (digitální). Kromě toho existují problémy s digitální filmovou projekcí, které souvisejí se správou digitálních práv a mohou vést k tomu, že systém předčasně ukončí projekci.

Pokud jde o reprodukci obrazu v kině, vyplývají následující charakteristiky, které částečně závisí na záznamu na filmový materiál, částečně na vlastnostech filmové kopie v kině a v kinoprojektoru:

• Rozlišení „ 2K “, tj. Přibližně 2 miliony pixelů
• „Izotropní“ vzhled obrazu, tj. Bez preferovaného směru, kvůli neuspořádané struktuře zrn filmu
• Frekvence z 24 snímků za sekundu z důvodu natáčení filmu
• Frekvence přehrávání v projektoru kina 48 obrazů (někdy 72) za sekundu, protože každý obraz se zobrazuje dvakrát s krátkým přerušením
• Barevný prostor specifický pro film, který závisí také na použitém záznamovém materiálu a vybarvení v postprodukci
• Specifický vzhled povrchů díky zrnitosti jednotlivých obrázků, které jsou zobrazeny jeden po druhém v chronologickém pořadí
• Specifické chování s přeexponováním a podexponováním
• Kontrast v obraze přibližně 1000: 1 (tj. Přibližně deset clonových čísel), tj. H. nejjasnější zobrazitelné oblasti určitého aktuálně zobrazeného obrazu mohou nechat na obrazovku dopadnout asi 1000krát více světla než nejtmavší zobrazitelné oblasti
• Časová a prostorová konvergence obrazových informací, d. H. Na jednom snímku filmu lze všechny barevné informace pro tento obrázek najít na místech, která byla také přítomna v zaznamenaném motivu a která se také promítají na obrazovku současně

Pro domácí efekt jako v kině je zřejmé usilovat o reprodukci, která se co nejvíce blíží výše uvedeným specifikacím. Mnoho uživatelů domácího kina vidí vylepšené možnosti použití videoprojektorů a v některých případech upřednostňují obrazový efekt, kterého lze dosáhnout pomocí videoprojektorů.

Žádná z technologií videoprojektorů, které jsou v současné době široce používány, neumožňuje zcela filmovou reprodukci. Podrobně:

• Rozlišení v rozsahu 2K je prakticky dosažitelné s mnoha dnes dostupnými videoprojektory, protože 1080p je jen mírně pod 2K.
• Izotropní přehrávání již není možné, protože všechny technologie (kromě monitorů CRT) fungují s pevnými čtvercovými pixely . Během projekce jsou mezi nimi viditelné mezery, které vedou k efektu mouchy . To je víceméně výrazné v závislosti na použité technologii. U LCD existují silnější struktury, u digitálního zpracování světla jsou u LCoS méně výrazné a nejslabší . Aby se snížila struktura mřížky, používají se takzvané „hladké obrazovky“ (typ optického filtru v dráze paprsku projektoru).
• Frekvence záznamu 24 snímků za sekundu v kombinaci s obvyklou expoziční dobou kinematografických kamer přibližně 1/48 sekundy vede k určitému pohybovému vzoru typickému pro filmy v kině. Jelikož standard Blu-ray Disc umožňuje digitalizaci na této frekvenci („1080P / 24) a je také možný odpovídající přenos z přehrávače do videoprojektoru pomocí kabelu HDMI , měl by být požadavek na 24p zdroj považován za proveditelný. Dokonce pokud mnoho disků Blu-ray není odpovídajícím způsobem kódováno.
• Na straně přehrávání to vypadá jinak. Mnoho videoprojektorů pracuje s frekvencí přehrávání 60 nebo 120 Hz. Ve vztahu k filmovým sekvencím 24p to znamená, že každý filmový snímek by musel být opakován až pětkrát (místo dvakrát nebo třikrát jako v kině), aby se vyrovnalo pro rozdíly. K dosažení zarovnání se používají nejrůznější metody, kromě nejběžnějších metod kina, opakování, takzvaných rozbalovacích a vkládacích snímků. Ty jsou stručně popsány v článku o 24p . Situace se stává ještě komplikovanější, pokud se filmový materiál neposílá do projektoru jako 24p obrazová sekvence, ale jako takzvaná polní sekvence (viz prokládání ). Zde se projektor pokouší rozpoznat, zda byl filmový materiál původně prokládaný (tj. Byl zaznamenán klasickou videokamerou), nebo byl původně na celou obrazovku (progresivní) a byl rozdělen do polí hráčem, než byl přenesen do videoprojektoru. V obou případech videoprojektor před zobrazením znovu sestaví pole do celých obrazů, ale v případě úplného obrazu rozděleného na pole jsou řádky (doufejme, že jsou správně přiřazeny) pole jednoduše „ deinterlaced “; v případě originálu pole, lze však použít mezilehlé obrazy, je výpočetní kompenzace časového intervalu, ve kterém byla zaznamenána dvě pole. To, jak dobře to funguje, závisí, stejně jako v případě vložení rámečku, na použitých procesech specifických pro výrobce.
• Z fyzikálních důvodů se barevný prostor filmového materiálu liší od barevného prostoru, který mohou generovat elektronická zařízení. Kromě toho se v oblasti domácího kina z důvodu historické kompatibility používají barevné prostory, které pocházejí z oblasti klasické televizní technologie a které jsou přizpůsobeny možnostem trubicových televizorů pro reprodukci barev. Konkrétně se jedná o ITU-R BT 601 barevný prostor pro SDTV materiálu a BT.709 barevný prostor pro HDTV je třeba zmínit materiálu. Dnešní projektory domácího kina by v mnoha případech mohly zobrazit větší barevný prostor; nesplňuje však příslušné standardy. Některé projektory (a mnoho televizorů s plochou obrazovkou) podporují pouze barevný prostor xvYCC ; televizní programy však nejsou vysílány s tímto barevným prostorem, ani to není stanoveno ve standardu Blu-Ray Disc. Pouze několik amatérských videokamer s AVCHD nabízí možnost záznamu s tímto barevným prostorem. Iniciativa digitálního kina „ Digital Cinema Initiatives “ proto definovala celý barevný prostor CIE jako barevný prostor , i když jej dnešní projektory kin nemohou zobrazit. Barevný prostor také zahrnuje jemnost gradace v reprezentaci barev a stupňů šedi. S obvyklými 8 bity je maximálně 256 úrovní barev (ve skutečnosti se však u BT 601 a 709 používají pouze hodnoty od 16 do 235) pro každou základní barvu a pro černobílé filmy pouze 256 úrovní šedé, což může vést k viditelným gradacím v obraze. Některé projektory promítají obraz jemněji (označuje se také jako „deep color“), čehož je dosaženo interpolací obrazových informací. Lze si to představit pomocí z. B. 10 bitů hodnoty gradace již nejsou 16, 17, 18 ... 235, ale 16, 16,25, 16,5, 16,75, 17, 17,25 ... 234,75, 235.
• Vzhled obrazu díky rychlé postupné projekci zrnitých obrazů nelze simulovat ani v oblasti domácího kina. Videoprojektory mají své vlastní chování šumu, které se však liší od chování filmového zrna. Například DLP projektory vykazují barevný šum v tmavších, ale někdy také v jasnějších oblastech obrazu kvůli problémům s ovládáním jednotlivých zrcadel. Projektory LCoS mohou místy rozmazat obraz kvůli pomalosti přepínání LCD, ale vede to spíše k vyhlazení než k šumu atd.
• Dnešní videoprojektory ještě nemohou dosáhnout kontrastu filmového materiálu v obraze. Metodu měření, která měří tento kontrast obrazu v projektorech, definovala ANSI . Zde se zobrazuje (promítá) statický obraz se šachovnicovým vzorem 16 maximálních bílých a maximálních černých polí a určuje se jas všech polí. Takzvaný kontrast ANSI pak vyplývá z poměru průměrného jasu bílých polí k průměrnému jasu černých polí. U projektorů DLP udává výrobce hodnoty přibližně 350: 1 až 800: 1, u projektorů LCoS jsou hodnoty kolem 300: 1 <, v závislosti na měření. Výrobci projektorů se naopak snaží tato omezení zmírnit tím, že dodávají projektorům takzvanou dynamickou clonu, která může měnit celkový jas obrazu automatickým vyblednutím a vyblednutím. To však nezlepšuje kontrast v obraze a v případě selektivních změn jasu scény (např. Při posouvání nebo zapínání nebo vypínání lampy) se obraz také zesvětlí nebo ztmaví v částech kvůli úpravám, které ve skutečnosti se vůbec nezměnily, což může vést k nepřirozenému dojmu. (Poznámka: hodnoty udávané výrobci obecně neodkazují na kontrast ANSI, ale na kontrast zapnuto / vypnuto (zapnuto / vypnuto, nativní, statické atd.), Ve kterém je bílý a černý obrázek po druhém Obraz lze promítat a měřit nebo dynamický kontrast, při kterém se promítá i bílý obraz, když je clona plně otevřená, a černý, když je clona maximálně ztlumená).
• Časovou a prostorovou konvergenci obrazových informací v jednom obrazu nelze simulovat 1: 1 ani na současných video zařízeních. Kromě výše zmíněných zásadních problémů přenosu dočasně zaznamenaných polí s mnoha zdroji mohou videoprojektory tuto konvergenci z technických důvodů pouze přiblížit. U projektorů LCoS a 3LCD jsou generovány tři samostatné obrazy pro tři primární barvy pomocí tří panelů micro-LCD, z nichž každý je ozařován světlem různých vlnových délek (červená, zelená a modrá), které jsou poté převedeny do jednoho s pomocí zrcadel a hranolů se spojí společná dráha paprsku. Mohou zde být odchylky kvůli výrobním tolerancím, takže tři obrazy na plátně se přesně neshodují (nedostatek vergence ). Proto chybí prostorová konvergence (některé projektory umožňují digitální kompenzaci, při které lze obraz každé barvy posunout pixel po pixelu. Chyby vergence menší než polovina pixelu však v zásadě nelze opravit a nakloní se relativně k optickému osy vůbec nejsou). V DLP projektorech s jediným polem mikrozrcadla (tzv. Jednočipové DLP) se generují tři obrazy pro primární barvy jeden po druhém. Díky použití jediného zrcadla jsou vždy přesně nad sebou, ale barevný dojem je vytvářen pouze setrvačností oka pozorovatele, který vnímá tři černobílé barevné obrazy promítané jeden za druhým jako jediné. . Časová konvergence tedy chybí. Díky rychlým pohybům očí jsou jednotlivé barevné obrazy, které poté zasáhnou sítnici v různých bodech, vnímány mnoha pozorovateli jako záblesky barev, které se označují jako duhový efekt a mohou falšovat dojem, zejména u černobílých filmů .

webové odkazy

• Další informace k tématu domácího kina

Individuální důkazy

1. ↑ [1] (PDF; 123 kB) Požadavky na digitální filmový fotoaparát