etuda
Etude (z francouzského etuda „studii“, španělsky Estudio ) je ve svém původním smyslu slova ( les études = „studie“; étudier = „studie“) instrumentální dílo pro sólový nástroj , který by měl pomoci hudebníka k větší dovednosti na jeho nástroji. Důraz je kladen na krátký technický problém, který se často vyskytuje opakovaně a v sekvencích. Na rozdíl od cvičení jsou etudy strukturovány harmonicky a mohou také měnit klíče.
Termín étude se v houslové literatuře objevuje poprvé kolem roku 1750 v edici L'arte dell'arco od Giuseppe Tartiniho .
V 19. století se z etudy vyvinul bravurní kus virtuóza, který zde prezentuje své technické dovednosti publiku a vede je k poetickému klavíristovi u klavíru.
Předchůdce etudy
Klavírní skladby, které, aniž by byly výslovně označeny jako etudy, mají funkci etudy pro určité technické a / nebo hudební problémy, existují téměř od počátku klavírní hudby. Takto napsal Oscar Bie o klavírní hudbě Johanna Sebastiana Bacha :
"To [poznámka: to, co se zde míní, je etuda] je tam v nuanci s Bachem, napůl to přerostlo předmět, jen úhel pohledu se v průběhu času mění." V Bach Inventio nebo Sinfonia je motiv zpracován podle svobodných zákonů napodobování ; používá se pro všechny hlasy a pro všechny prsty. V předvýpravě o nějakém základním tematickém tématu, ve fugě s jejím přísným kodexem kanonické sekvence, se děje jen to samé: je využit samotný motiv.
Na rozdíl od většiny pozdějších skladeb, které byly výslovně pojmenovány jako etudy , není hodnota technického cvičení ještě jasně oddělena od zamýšleného hudebního expresivního obsahu.
"Bach napsal některé ze svých preludií z vyučovacích důvodů, ale ještě je nekompiloval přesně podle jejich plného praktického využití." Stejně jako teoreticky nejsou ostře rozlišeny hudební a mechanické, tak jsou i skladby napůl hudebníky, napůl jen učební pomůcky. Mechanik se nejprve musel emancipovat, než bylo možné pochopit koncept etudy. “
V 18. století byly pro klavír vytvořeny takzvané násadce : podle Daniela Gottloba Türka byly násadci „krátké Allegros, Andante a podobně, také snadná a dobře nastavená menuety, polonéza atd.“ pro hodiny klavíru, které by měly doplňovat čistě technická cvičení. Učitelé klavíru psali tyto násadce přímo pro potřeby svých studentů, a proto byly publikovány jen v malém rozsahu, protože podle Türk „skladatel s pověstí s nimi nemůže snadno hrát“.
19. století
Étúda nahradila starší termínový násadec kolem roku 1800 . Nejprve se neomezovala pouze na technické studium. Na začátku se často jeví jako kolektivní termín, zatímco individuální studie byla označována jako „cvičení“ nebo - zejména v houslové literatuře - jako „Caprice“. S blížícím se romantismem zažila étude hudební ocenění. Charles Borromeo z Miltitzu je „prstová cvičení s duchem„ Etuda stejné, zatímco „prstová cvičení bez ducha“ jednoduše pro něj Cvičení byla.
Klavírní etudy
Etudy se zabývají problémy při hře na klavír. Možnými problémy v etudách pro klavír jsou například běhy třetin, akordové hry, glissandi , plynulost, staccato nebo nezávislost rukou. Hrou na etudu přizpůsobenou konkrétnímu problému mohou klavíristé tyto potíže konkrétně nacvičit.
Nejdůležitějšími skladateli etud pro klavír byli tři skladatelé skupiny C: Muzio Clementi, Johann Baptist Cramer a Carl Czerny.
Ad Parnassum Gradus , napsaný podle Muzio Clementi mezi 1817 a 1826 jako klavírní učebnici sestávající z 100 studií a etud, ukazuje posun v důrazu z „etuda porozumění“ z 18. století, která v sobě spojuje hudební expresivní hodnoty a technické aspekty , k techničtějšímu a virtuóznějšímu pochopení 19. století. Kromě technických studií obsahovala Clementiho sbírka také předehry a fugy, kánony, pohyby sonát a kousky postav. Práce byla opakovaně editována klavíristy a pedagogy pro všeobecné použití, například Carl Tausig .
Stejným způsobem na jeho práci navazovaly sbírky studií Johanna Baptisty Cramera a Johanna Nepomuka Hummela . V Cramerových etudách (op. 55, 1818 a op. 70, 1825) se objevují skladby s nadpisy jako spokojenost , smutné myšlenky , potok a severní vítr , které označují cestu k lyrické klavírní skladbě. Cramerových osmdesát čtyři etud op. 50, publikovaných v letech 1804 až 1810 jako pátá část Velké praktické školy klavíru (1815), je dnes v některých oborech klavírní pedagogiky stále důležité. Revidoval je Hans von Bülow ( Cramer-Bülow-Etudes ).
Nejznámější byla sbírka etud Carl Czerny . Psal etudy pro všechny úrovně pianistických schopností: od začátečníků po virtuosy vyvinul snadno srozumitelné skladby, které se zabývají konkrétními problémy klavírní hry.
Ostatní nástroje
Ostatní nástroje dostaly rovněž podobné studie. Wilhelm Volckmar (1812–1887) složil školu plynulosti op. 270 pro varhany. Wilhelm Popps (1828–1902) škola plynulosti pro flétnové medvědy opus číslo 411, dílo Ernesta Köhlera (1849–1907) pro stejný nástroj nese opus číslo 77.
romantika
Od roku 1830, během období romantismu , se etudy vyvinuly v samostatnou formu hudby, která, ačkoli sloužila také ke studiu speciálních dovedností, byla také zpřístupněna publiku jako koncertantní dílo. Příkladem toho je 24 rozmarů pro housle od Niccola Paganiniho a 12 rozmarů pro violoncello od Alfreda Piattiho (psáno 1865).
Frédéric Chopin a důsledky
Klavírní etuda přinesla technický, hudební i společenský převrat Frédéricem Chopinem . Pro klavíristu bylo zcela nové, když vystupoval na veřejnosti etudy. Chopin učinil etudu uměním a společensky přijatelnou . Jeho virtuózní etudy byly také díly, kterými nejvíce potěšil publikum v salónech. Později, v 56 „studiích“ Leopolda Godowského, byly ještě obtížnější. I tehdy byly Chopinovy etudy chápány jako „důmyslná, vždy poeticky expresivní pianistika“. Jejich dosud nevídané technických obtíží spočívají zejména v délce a podobnosti pohybu, například s asi 600 šestin v etude. 10, No. 10. stojany začínají C dur, která je připomínající Johanna Sebastiana Bacha Well -Temperovaný Clavier .
Franz Liszt
Chopin následoval Franze Liszta a později také Sergeje Rachmaninowa a Alexandra Scriabina s vlastními klavírními etudami, což ještě více zvýšilo technické požadavky.
Études d'exécution transcendante je název cyklu dvanácti klavírních etud Franze Liszta. Lisztovy etudy jsou k dispozici ve třech různých verzích. První verze byla vytvořena v roce 1826, druhá v roce 1837. Třetí byla dokončena v roce 1851 nebo 1852. Název „Études d'exécution transcendante“ odkazuje na třetí verzi.
Při překladu názvu díla do německého jazyka se často používá výraz Etudy s rostoucí obtížností . Tento zákon však neplatí, protože čtvrtý nebo pátý je považován za nejtěžší z etud. Přímějším překladem názvu by byly například etudy nadpřirozeného provedení . Lisztovy etudy také nebyly jen cvičnými kousky, ale staly se „vlastním poetickým žánrem“; popisuje „romantické dojmy“. Hráč a posluchač Encounter záměr předkládat o'světýlka ( Feux Follets ), jeden jde na divoké lovu a skončí ve sněhové bouři ( Chasse-neige ).
Později přišli dva Konzertetüden Gnomenreigen a Waldesrauschen , které Liszt složil v roce 1862 nebo 1863. Pro Grandes Etudes bylo původně zamýšleno celkem 24 kusů ve všech klíčích, ale Liszt cyklus v této podobě nikdy nedokončil. V jeho Opus 6 Étude en quarante-huit Exercices dans tous les Tons Majeurs et Mineurs bylo nakonec dokončeno pouze prvních 12 kusů (první vydání 1826; v březnu 1839 bylo první vydání přetištěno jako op. 1 Friedrich Hofmeister Musikverlag , Lipsko) .
Pro Liszta „virtuozita ... nebyla cílem, byla to cesta k otevření vesmíru zcela nových vjemů pro klavír“.
Koncertní studie
Postupem času se tato forma hudby vzdálila od svého původního významu, dosažení větší obratnosti. Kromě předmětu vázaného na lekce jako předmětu se „koncertní příběh vyvíjí ve velkém měřítku“. To je již patrné v některých studiích (Scriabin) . Ale symfonické etudy (Schumann), jsou také příkladem odchodu z původní myšlenkou etuda, protože jsou spíše variace na téma. Podobně Paganini Variace op. 35 (dva svazky) od Johannesa Brahmse jsou souborem studií; jejich titulky nepochybně nesou název Studies for Pianoforte .
Etudy pro několik hlasů existují již od počátku 19. století, například 21 etud pro violoncello s doprovodem druhého violoncella od Jean-Louis Duporta (publikováno 1806), 12 etud pro lesní roh s doprovodem klavíru od Josefa Rudolfa Lewyho nebo 6 etud pro 2 klarinety op. 74 od Iwana Müllera .
20. a 21. století
klavír
Klavírní technika se opět výrazně rozšířila. Ve 20. století byla vytvořena různá etudová díla různého druhu.
György Ligeti
Skladatelé jako György Ligeti psali celá díla etudy, jejichž etudy jsou hudebně vysoce kvalitní skladby, které již nemají nic společného se zvláštností ručního cvičení.
Claude Debussy
S vysoce virtuózním „12 Études“ (1915) vytvořil Claude Debussy spojení mezi takzvanými pianistickými problémy a estetikou, která z nich vyrůstá a je kompozičně vyvážena tématy z nich odvozenými. Každá etuda se zabývá zvláštním problémem. Prvních šest etud je věnováno mechanismům prstů, zbývajících šest se zabývá zvuky a zabarvením. Odkaz na Czernyho v „Étude 1 pour les cinq doigts d'après Monsieur Czerny“, který z jeho motivu pěti prstů točí zcela nový svět tónů, by mohl znít jednoduchými, zastaralými cviky prstů a jejich přenosem do něčeho hudebně cenné lze chápat, ale do té doby byla často v popředí virtuozita technologie.
Marc-André Hamelin
Klavírní dílo obohatili také instrumentální skladatelé jako Marc-André Hamelin , kteří se jako virtuosové snažili rozšířit své vlastní herní schopnosti a psali etudy v tradiční tonální kompozici. V letech 1986 až 2009 Hamelin vytvořil cyklus dvanácti etud ve všech vedlejších tóninách ( 12 etud ve všech vedlejších tóninách ), které poprvé v plném rozsahu provedl 23. srpna 2010 v Husum v rámci hudebního festivalu Rarities of Piano Hudba .
Struny
Známé etudy pro smyčcové nástroje jsou také díla, například 4 studie Bernda Aloise Zimmermanna pro sólové violoncello , napsané v roce 1970 krátce před Zimmermannovou sebevraždou - původně zamýšlené jako úplná etuda pro interpretaci současných herních technik pro violoncello a objednané Siegfried Palm .
Orchestry a soubory
Etudy ve 20. století nejsou v žádném případě práce pouze pro jednoho umělce. Romantická praxe koncipování etud s doprovodem pokračuje i ve 20. století. Kanonické etudy pro 2 příčné plody Güntera Bialase a Zu Zwei durch den Tonkreis pro 2 zapisovače Hanse-Ulricha Staepse byly publikovány jako duetové etudy v roce 1954 . Emmerich Bünemann také uspořádal etudy pro tři violoncella a Adrian Wehlte napsal etudy pro 2-4 flétny (2011).
V roce 1952 napsal Hendrik Andriessen symfonickou etudu pro celý orchestr. Erich Urbanner napsal metu pro dechový kvintet v roce 1965 . Od Boris Alexandrovič Čajkovského Šest etud pro smyčce a varhany (1976) pochází.
Sbírky studií
Studie pro klávesové nástroje
Etudy pro klavír
- 12 hlavních studií (Douze Études dans tous les tons majeurs, op. 35)
- a menší (Douze Études dans tous les tons mineurs, op. 39)
- další práce, částečně pouze pro jednu ruku
- Varianty Paganini op. 35
- 51 cvičení na klavír
- 12 studií op. 10
- 12 etud op. 25
- 3 studie posmrtně
- Gradus ad Parnassum op. 44
- 84 Etudes op. 50, editoval Hans von Bülow
- Škola plynulosti, 40 etud, op. 299
- Umění obratnosti, op. 640
- Livre I (6 studií)
- Livre II (6 studií)
- op. 47
- op. 63
- op. 40
- op. 68
- Études
- Koncertní studie
- Grandes études de Paganini
- 12 Études d'exécution transcendante
Alexander Nikolajevič Skriabin
Etudy pro cembalo
- Etudy nalít agresseurs III pro cembalo
Etudy pro varhany
- Six Études op. 5 (složeno 1944. Paris: Bornemann / Leduc, 1946)
- 14 Études insérées dans l'Initiation à l'orgue (složení 1969/1970, Paříž: Bornemann / Leduc, 1971)
Etudy pro harmonium
- Harmoniové etudy, 2 svazky
Etudy pro akordeon
- Koncertní studie pro akordeon, UA Trossingen 1946
- Etude 1 pro 2 akordeony (2014)
Etudy pro dechové nástroje
Etudy pro flétnu
- Pět etud pro sólovou flétnu (1974)
- Sedm etud pro flétnu WeyWV 70d Fl
- 6 Tango-Études pro flétnu (a housle) 1987
Studie pro hoboj
- 4 Etudes pour hautbois d'amour, hautbois et piano
Etudy pro klarinet
- „Douze Etudes De Rhythme pour Clarinette“ 1957
- 30 studií, klarinet v Bb
- 48 studií pro klarinet (1938)
Etudy pro basklarinet
- Dva etudy pro basklarinetové sólo (Uspořádání dvou objektivních etud, 1990)
Etudy pro fagot
Edisson Wassiljewitsch Denisov
- Pět etud pro fagotové sólo (nové vydání 1997)
- 15 studií pro fagot (1970)
Studie pro dechové nástroje
Etudy pro trubku
- 36 etud transcendantes
- Etudy o nových technikách tlačení a dýchání jazyka na trubce 1987 ve třech svazcích (Frankfurter Musikverlag Zimmermann)
- 100 etud , pro trubku
- 28 etud , pro trubku
Etudy pro lesní roh / lesní roh
- 24 studií pro lesní roh
- Studium orchestru pro lesní roh
- 36 studií pro lesní roh
- 140 etud pro přírodní roh (1968)
- Dvanáct etud pro Horn, op. 43
- Etudes, in: Základy foukání rohů (část: 2. Etudy a přednášky), 1997
- 12 etud pro lesní roh s klavírním doprovodem
- Etudy pro nízký roh
- Cvičení pour le Cor s Accompagnement de Pianoforte (cca 1820)
- Etudy a performance pro lesní roh, Freiburg 1980
Etudy pro pozoun
- 65 etud pro pozoun
Etudy pro tubu
Alexej Konstantinowitsch Lebedew
- Etudy pro tubu
Etudy pro trhané nástroje
Etudy pro klasickou kytaru
-
Collección de Estudios para Guitarra. Madrid 1819 (ztracen).
- Studie pro kytaru Dionisio Aguado. Editoval Bruno Henze , Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlung, Robert Lienau, Berlin-Lichterfelde 1926.
- 24 studií. Upravil Hans Michael Koch. Schott, Mainz (= kytarový archiv. Svazek 62).
- Erwin Schwarz-Reiflingen (ed.): Matteo Carcassi, 25 melodických a progresivních etud, op. 60. B. Schott's Sons, Mainz (= kytarový archiv, svazek 2)
- 25 Etudes, op. 38. Nové vydání Hanse Michaela Kocha. Schott, Mainz (= kytarový archiv. Svazek 34).
- John Holmquist (vyd.): Giulio Regondi, 10 etud pro kytaru. Vydání Orphée, Columbus Ohio 1990
- Op. 31: 24 Leçons progressive („24 progresivních studií“)
- Op. 35: 24 Cvičení très utiles
- Op. 60: Úvod à l'étude de la guitare
- Douze Études pour la guitare. (Paříž 1929)
- Andrés Segovia: Estudios (Oracion - Remembranza - Divertimento), Estudio sin luz
- 10 Estudios Sencillos. 1972.
Etudy pro smyčcové nástroje
Etudy pro housle
- Op. 14: Etude v 60 variantách písně „Baracubà“ pro housle a kytaru
- 30 houslových studií střední obtížnosti jako předběžné studie k 25 studiím. André, Offenbach, 1876 OCLC 916201496
- 6 velkých studií pouze pro housle na motivy Holländera a Tannhäusera od R. Wagnera. A. Fürstner, Berlín. OCLC 60621620 Etuda č. 1 až 3 na The Flying Helllander ; Etude č. 4 až č. 6 o Tannhäuserovi
- Op. 36:75 studie ve 3 svazcích
- 38 studií (1950–1951)
- 42 etud (rozmary) (1796)
- Op. 45:60 Etudy pro sólové housle
Etudy pro violu
- 12 studií pro violu sólo
- 20 etud pro violu na podporu techniky a výkonu. Viola. Op. 36, Lipsko: Kistner, 1905
- 20 etud pro violu (střední až obtížná, 1971)
Etudy pro violoncello
- 113 studií
- 21 studií
- 12 studií op. 35
- 10 melodických studií
- Etüde-Caprice pro violoncello a klavír
- 24 etud, op. 38
- 10 melodických studií op. 35
- Melodické a progresivní studie op. 31: Vol. 1, 1-22; a sv. 2, 23-40
- Dvanáct etud k dokonalosti op. 57
- Čtyřicet snadných etud na první pozici op. 70
- Šest melodických etud pouze pro violoncello op. 76
- Průvodce du jeune violoncellist; 40 Cvičení journaliers pour le Violoncelle op. 82 et. Op. 83
- Šest etud pro violoncello op. 92
- Padesát etud, které mají začít (První kroky mladého violoncellisty) op. 101
- Šest kapric pro sólové violoncello op. 105
- Dvanáct melodických etud pro violoncello op. 113
- 30 preludií ve všech klávesách, každá předehra stupnice, s nebo bez použití palce pro violoncello op. 122
- 22 velmi snadných duet op. 126
- Dvacet čtyři melodických etud pro dva violoncella op. 131
- High School of Violoncello Playing, 40 Etudes op.73
- 15 jednoduchých violoncellových studií op. 76a
- Violoncello Etude School
Etudy pro kontrabas
- 86 studií pro kontrabas
Etudy pro perkuse / perkuse
Etudy pro perkuse
- 50 etud pro perkuse: 1 - 3 hráči a skupiny
Studie pro buben
- Etudy pro 2 malé bubny op. 98 / 6a
- Etuda pro bicí a závěsné činely op. 98 / 6b
Etudy pro cimbál
- Etuda pro cimbál (1989/90)
Etudy pro marimbaphone
- Etuda pro marimbaphone (1994)
Studie pro xylofon
- Etudy pro xylofon a chrámový blok op. 98/5
Viz také
- Vynálezy a symfonie s Johann Sebastianem Bachem
webové odkazy
Individuální důkazy
- ^ Walter Kohlender, Kniha houslí: Stavba, Historie, Hra, Pedagogika, Skladba. Verlag Schott Music, 2013. S. 368f ISBN 3795791561
- ↑ Oscar Bie: Klavír . Paul Cassirer, 1921, s. 190
- ↑ Oscar Bie: Klavír . Paul Cassirer, 1921, s. 191
- ↑ Willi Kahl, Article Etude , in: MGG, Vol.3, Bärenreiter-Verlag Kassel and Basel 1954, Sp. 1611
- ↑ Dieter Hildebrandt: Pianoforte nebo román klavíru v 19. století . 2. vydání Carl Hanser Verlag, Mnichov 1985, str. 139, 140
- ↑ henle.de (PDF)
- ↑ Dieter Hildebrandt: Pianoforte nebo román klavíru v 19. století . 2. vydání Carl Hanser Verlag, Mnichov 1985, s. 138
- ^ Ulrich Michels: dtv-Atlas Musik, Deutscher Taschenbuch Verlag Mnichov 2001, ISBN 3-423-08599-1 , s. 443
- ^ Ulrich Michels: dtv-Atlas Musik, Deutscher Taschenbuch Verlag Mnichov 2001, ISBN 3-423-08599-1 , s. 443
- ^ Oliver Hilmes, Liszt - Životopis Superstar, Siedler Verlag Mnichov 2011, s. 62, ISBN 978-3-88680-947-9
- ^ Oliver Hilmes, Liszt - Životopis Superstar, Siedler Verlag Mnichov 2011, s. 61, ISBN 978-3-88680-947-9
- ^ Willi Kahl, článek Etude , in: MGG, sv. 3, Bärenreiter-Verlag Kassel a Basel 1954, Sp. 1613
- ↑ mjlnr: Mitsuko Uchida, Debussy Etudes 1: 2. 30. září 2013, zpřístupněno 17. září 2018 .
- ↑ Rarity klavírní hudby, Husum - pondělí 23. srpna 2010 - Marc-André Hamelin. (Již není k dispozici on-line). Förderverein Raritäten der Klaviermusik, Husum, archivovány od originálu dne 28. prosince 2011 ; Citováno 25. srpna 2011 . Info: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a ještě nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte.
- ^ Bünemann, Emmerich: Etudy pro tři pro 3 violoncella, Verlag Musica Allegra TRIO-MA023
- ^ Schottova hudební výchova
- ↑ Rainer Stelle: Dodatek k článku „Die Lehrwerke Aguados“, část 1, autor Wolf Moser (Guitar & Lute No. 2/84, strany 13-18). In: Guitar & Laute 6, 1984, číslo 3, s. 6 f.
- ^ Andrés Segovia: Estudios. Schott & Co., London 1955 (= kytarový archiv. Svazek 178).
- ^ Andrés Segovia: Estudio hřích luz. Schott & Co., Londýn 1954; Nové vydání B. Schott's Sons, Mainz 1982 (= kytarový archiv. Svazek 179).