Německý rock

Deutschrock je termín pro německou rockovou hudbu, která se objevila jako nezávislý hudební žánr s kapelami jako jsou vaše děti a Ton Steine ​​Scherben poprvé v subkulturním prostředí kolem roku 1970 a dosáhla hudebního mainstreamu s Udo Lindenbergem uprostřed 70. léta 20. století . Termín v průběhu času podléhal různým změnám, z nichž některé byly použity také jako žánrové označení. Neexistuje tedy přesná charakteristika německého rocku jako takového. Jediné, co mají společné, je německý jazyk a poněkud kamenitá orientace interpretů, i když to není vždy dostačující, protože kritérium začlenění a příležitostně jsou zahrnuti popoví umělci .

definice

Na rozdíl od Krautrocku , který popisuje anglicky mluvící německé skupiny s často psychedelickými, zdlouhavými písněmi na konci 60. a na počátku 70. let, se německý rock vyznačuje silnější rockovou a bluesovou orientací , kratšími písněmi (2 až 5 minut) a přímějšími texty . V další definici popisuje Deutschrock celistvost odpovídající hudební scény, jejíž kapely zpívají německy.

příběh

Na konci 60. let už německé kapely nejen „kopírovaly“ americké nebo britské beaty, ale vytvářely si svůj vlastní styl, charakterizovaný dlouhými improvizacemi, těžkým zvukem, experimentálními zvuky a především duchem nového přístupu k životu . Essener Songtage 1968 jsou považovány za debut nezávislé německé rockové hudby. Prvními západoněmeckými zástupci byli anglicky zpívající Amon Düül (později byli jednotliví hudebníci z této formace komerčně úspěšní jako Münchener Freiheit ), Guru Guru , Can , Organisation (později Kraftwerk ), Embryo , Tangerine Dream , Percewood's Onagram , na východoněmecké straně Reinhard Lakomy , Puhdys , Panta Rhei (později Karat ), Petra Zieger , Klaus Renft Combo atd. Byly zde také vaše děti z Norimberku, které poprvé intonovaly německé texty do rockové hudby, a tak se staly prvními „německými rockery“ v pravém slova smyslu, stejně jako Murphy z Hannoveru v tomto žánru, který se později v době NDW proslavil jako Combo Colossale .

Zatímco se nové tóny setkaly pouze se souhlasem kritiků a několika avantgardistů doma, Tangerine Dream , Klaus Schulze , Wallenstein , Agitation Free dosáhli hvězdného postavení ve Francii a Itálii. Ostatní jako Amon Düül, Epitaph nebo Can byli pozváni na turné do Anglie. Kraftwerk byli prvními Němci s desítkou nejlepších desek v USA.

Komercializace německého rocku začala titulem Udo Lindenberga a Valdštejna Charline , což byla první německá rocková píseň, která byla uvedena v Tagesschau . Německý rock opustil podzemí v polovině 70. let a dosáhl komerční úrovně; hlavní značky investovaly do německé rockové hudby. Metronome založil Brain label, Phonogram the Zebra label, Bellaphon vypustil Bacillus , Intercord začal se smaženými vejci - všechny etikety výhradně pro německý rock / Krautrock.

Přechod mezi němčinou a Krautrockem byl znatelně plynulejší. Kapely jako Novalis a Karat do jisté míry sloužily oběma žánrům. Byly tam styčné body s progresivním rockem, hard rockem, jazz rockem a folkem. Marius Müller-Westernhagen , na druhé straně, hledal přechod z německé jazykové rockové hudby k popu, podobně jako Udo Lindenberg. Další specialitou byla skupina Ougenweide , která poprvé spojila německou rockovou hudbu se středověkými lidovými prvky ( středověký rock ).

80. léta 20. století

Na konci 70. let byly přidány vlivy punku a nové vlny. Západoněmecké kapely jako Einstürzende Neubauten , Interzone , Spliff a BAP nastavily s nástupem NDW (Neue Deutsche Welle) skalnatější protitrend (přičemž se Neue Deutsche Welle původně definovala jako rocková hudba s popem minimalismu, který je výsledkem punku a elektronika). Německému rocku lze přičíst také skupinu Nina Hagen Band , která byla ovlivněna punkem a později se z ní stal Spliff, stejně jako kolínskou Zeltinger Band a Hanoverian Combo Colossale . Na konci 80. let se objevila nová generace německého rocku s kapelami jako Böhse Onkelz , Die Ärzte , Die Toten Hosen a mnoha dalšími, kteří se často hudebně týkají punk rocku a Oi! opřel se.

V průběhu 80. let - také v důsledku obrovského mezinárodního úspěchu NDW - došlo v Německu i mimo něj ke skutečnému německému rockovému rozmachu, který měl přinést jak stávajícím, tak mnoha novým kapelám jedinečné úspěchy (z nichž některé pokračují dodnes zastávka). Na scéně se objevili Herbert Grönemeyer , Wolf Maahn , Heinz Rudolf Kunze , Klaus Lage a mnoho dalších umělců, kteří dali německému rocku novou vlčí vlnu. Popoví zpěváci jako Peter Maffay , Juliane Werding a Gitte se stali „rockovějšími“. Prosadit se dokázali i regionální velikáni (jako BAP, Rodgau Monotones , Spider Murphy Gang nebo Schwoißfuaß ) a hudebníci z Rakouska (například Wolfgang Ambros ) s německy mluvícím dialektickým rockem . V průběhu všeobecné komercializace německé populární hudby také bývalý frontman hliněných kamenných střepů Rio Reiser udělal „druhou kariéru“. Marius Müller-Westernhagen také dokázal na konci dekády po dlouhém období sucha navázat na staré úspěchy a dokonce je překonal. Vrcholem tohoto boomu byl německý příspěvek ke koncertu Live Aid v roce 1985: kapela pro Afriku s rockovou baladou Nackt im Wind (ve které však byli i zástupci Schlager, Pop a NDW).

Na konci desetiletí dalo znovusjednocení Německa hudební scéně nové impulsy a některé dlouholeté kapely NDR byly na Západě „znovu objeveny“.

90. léta 20. století

V 90. letech se německý rock více diferencoval. Mix různých hudebních stylů zmírnil vymezení vůči jiným žánrům - od metalu, house a techna přes folklorní vlivy až po psaní písní a hity. Například dříve anglická pěvecká skupina Element of Crime z Berlína kombinovala rock se šansonem, zatímco Stefan Stoppok z Essenu kombinoval rock s blues a folk. Německý hip-hop se stal společensky přijatelným a ve svém dalším rozvoji převzal „rockové prvky“ (raným příkladem byla spolupráce Megavier ). Jiné kapely jako např B. Selig představoval grunge . Takový Surge se stal nejznámějším německy mluvícím zástupcem rap-rocku .

Od konce 80. let 20. století mají kapely takzvané hamburské školy , jejíž hlavní charakteristiky jsou náročné na intelektuální texty, které často zprostředkovávají politicky velmi levicový pohled na svět, určitý vliv na vývoj německého rocku . Mezi nimi dosáhli největší popularity Blumfeld , Die Sterne a Tocotronic .

Od poloviny 90. let zažívala Neue Deutsche strádání kapel jako Oomph! a Rammstein silný nárůst popularity. Na rozdíl od většiny ostatních odrůd německy mluvícího rocku byla tato hudba, zakořeněná v heavy metalu , punku a industriálu i v jasných vlivech z černé scény , výrazně tvrdší a temnější a často přitahovala pozornost prostřednictvím morbidních a provokativních textů i efektivní a provokativní jevištní show a hudební videa .

S nástupem polykulturní společnosti se hudba v německy mluvících zemích stala také eklektičtější - hodně znělo, jako by to bylo dříve, a přesto nové. V tomto desetiletí navíc člověk poprvé zažil „rockové skupiny z retorty“, jinými slovy: projekty kapel sestavené hudebními vydavatelstvími na základě castingů.

Vývoj od roku 2000

Od roku 2000 se termín „německý rock“ vyvinul do dvou odlišných scén. Na jedné straně „německý rock“ dnes znamená vše, co je německy mluvící a lze jej zahrnout pod žánrový termín rock. To znamená na jedné straně především pop-rockové kapely jako Tokio Hotel , Juli , Revolverheld , Killerpilze nebo Silbermond , které dosáhly v polovině dvacátých let značného úspěchu a způsobily tak nový rozmach německy mluvící hudby, ale na straně druhé silněji působí také v nezávislém sektoru Kapely jako Wir sind Helden , Sportfreunde Stiller a Madsen nebo kapely Hamburger School, které působí od 80. let minulého století.

Termín německý rock se navíc používá také pro kapely ve stylu Böhsen Onkelz , jehož hudební kořeny spočívají především v Oi! Punk . Aby se odlišil od ostatních pojmů, je někdy označován jako „nový německý rock“. Po rozpuštění Böhsen Onkelz v roce 2005 se do popředí zájmu dostaly stylově podobné kapely (např. Baroví teroristé ). Mezi známější zástupce patří jihotyrolské kapely Frei, Wild a Untouchbar . Na tento rozjetý vlak naskočilo také mnoho kapel z punkové a skinheadské scény , například Toxpack , KrawallBrüder , Betontod nebo Kärholz . Pro černou scénu existují také styčné body s ledoborcem nebo mega srdcem . Většina kapel v této definici německého rocku je politicky spíše z pravicového a konzervativního spektra , přičemž některé kapely, zejména Böhsen Onkelz a Frei.Wild, jsou často obviňovány z toho, že jsou pravicovými extremisty , přestože se distancují . Německý rock by si však neměl být pleten s otevřeně pravicovým radikálním pravicovým rockem . Existují také výjimky, jako jsou levicovější kapely Broilers nebo Berliner Weisse , které se z velké části necítí být součástí německého rockového žánru.

Viz také

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ a b zatmění: Historie německého rocku | zatmění Rock Magazine. Citováno 17. října 2019 .
  2. ↑ a b Co je to německý rock? In: Lexicon of Music - Instruments, Genres, Events. 22. září 2011, přístup 17. října 2019 (německy).
  3. ↑ Kai Kolwitz: Německý rock v osmdesátých letech: Není se čemu smát . In: Spiegel Online . 15. září 2008 ( spiegel.de [přístup 17. října 2019]).
  4. ↑ a b Thorsten Hindrichs: Vlastenci Heimattreue a země idiotů - Frei.Wild a nová německá rocková scéna . In: Dietrich Helms, Thomas Phleps (Ed.): Typicky Němec? Přepis Verlag, ISBN 978-3-8394-2846-7 , s. 155-160 . (přístup přes De Gruyter Online)
  5. ↑ Deutschrock - laut.de - žánr. Citováno 17. října 2019 .
  6. ↑ a b Svět symbolů-> Hudba-> Německý rock / Nový německý rock / Böhse Onkelz / Frei.Wild-> Svět symbolů. Citováno 17. října 2019 .
  7. ↑ Bayerischer Rundfunk Stefan Sommer: Nový německý rock: Rozzlobená hudba pro naštvané muže rozzlobenými muži . 19. března 2018 ( br.de [přístup 17. října 2019]).