Slavný okamžik

The Glorious Moment op. 136 je kantáta kompozice podle Ludwiga van Beethovena .

Vznik

Beethoven složil kantátu pro zahájení vídeňského kongresu 1. listopadu 1814, která měla pod vedením Klemensa Wenzela Lothara von Metternicha regulovat reorganizaci Evropy po napoleonských válkách .

Text pochází od Aloyse Weißenbacha , který text pro podobnou skladbu napsal již Friedrich August Kanne . Jak Weißenbach uvedl, ke kontaktu došlo, když dostal pozvání na kávu od Beethovena poté, co se 26. září 1814 zúčastnil představení Fidelio .

Kantáta byla provedena na akademii 29. listopadu 1814; Během toho zazněla Beethovenova 7. symfonie A dur op. 92 a bitevní malba Wellingtonovo vítězství nebo bitva u Vittorie op. 91. Se 68 smyčcovými částmi měl Beethoven dosud nejsilnější orchestrální sestavu své dosavadní kariéry. Je možné, že Beethoven původně chtěl při zahájení kongresu vystoupit se svým sborem Váš moudrý zakladatel šťastných států (WoO 95).

V roce 1825 Beethoven uvažoval o přidání předehry do kantáty.

K hudbě

Sekvence věty

1. Sbor: „Evropa stojí!“
2. Recitativ: „Ó, uvidíš je blízko a pojď blíž!“ (Vedoucí lidu, Génius, sbor)
3. Aria se sborem: „Ó nebe, jaké potěšení!“ (Vídeň, sbor)
4. Recitativ: „Oko vypadá“ (věštec, sbor)
5. Recitativ a kvarteto: „Kdo pevně držel smlouvu v bouři“ (Seherin, Vídeň, Führer des Volkes, Genius)
6. Sbor: „Vykročte“

analýza

První tři pohyby kantáty zachycují vstup korunovaných hlav účastnících se kongresu. Nakonec se čtvrté a páté hnutí zabývají samotným Kongresem. V závěrečné větě kantátu uzavírá populární sbor.

Svým blokovým, slabičným, homofonickým a homorytmickým nastavením ve sboru a orchestru na začátku a na konci se otevírací sbor podobá úvodnímu sboru Ihrových moudrých zakladatelských šťastných států (WoO 95).

Ve druhé větě oznamují účastníci sólového koncertu (bas a tenor) v doprovodu sólového violoncella a následného pastoračního sboru lidu účastníky královského kongresu.

Třetí věta se věnuje jednotlivým účastníkům kongresu. Hudba se dostává na zadní sedadlo, aby diváci mohli zaměřit svou pozornost na ty, kteří byli osloveni během premiéry, a jak hlásil Beethovenův sekretář Anton Felix Schindler , nechal oči bloudit po příslušných vladařích. Text árie následující po recitativu obsahuje paralely k Ódě na radost Friedricha Schillera , kterou Beethoven později zhudebnil ve své Symfonii č. 9 d moll op. 125 . Tato koncepce byla pravděpodobně také důvodem, proč kantáta již nebyla tak úspěšná v představeních následujících po premiéře 2. a 25. prosince 1814, kdy již nebyly přítomny politické celebrity, jako tomu bylo na samotné premiéře.

Árie čtvrté věty má charakter modlitby.

Císař Franz I. Rakouský , hostitel sjezdu, vynechaný ve třetí větě , je zmíněn ve čtvrté větě.

Během pomalé úvodní části poslední věty se spojily dětské, dámské a pánské sbory a uzavřely kantátu ve sborové fúze zpívané společně s Presto jako finále.

účinek

Beethovenův sekretář Anton Felix Schindler informoval o vystoupení:

Pravděpodobně to bylo blíže 3000 než 6 000 zmíněných Schindlerem, kteří se zúčastnili premiéry, na které udělala dojem nejen „dokonalost“ skladby, jak to dokazuje Wiener Zeitung , ale také události samotného kongresu.

Skutečnost, že Beethoven, který jinak vehementně hájil ideální hodnoty, jako je rovnost a svoboda jednotlivce, napsal povrchnou hold hudbu pro aristokratickou třídu se slavným momentem , vyvolal diskusi v Beethovenově výzkumu. Vysvětlení se zde pohybují od kritiky politických událostí v podobě přehnané hudební povrchnosti až po čistě finanční úvahy. Cook na druhou stranu považuje rozdělení Beethovenovy tvorby na „dobrou“ hudbu s hluboce humánním prohlášením na jedné straně a „špatnou“ hudbu bez obsahu za nemožné, protože takové rozlišení bylo ve Vídni v době Beethovena nemyslitelné, zejména proto, že podle Cooka jsou paralely mezi tím Glorious Moment a 9. symfonie jsou příliš nápadné. Podle muzikologa Tobiase Janze bude příjem kantáty vždy kontroverzní, protože kantáta příliš úzce souvisí s konkrétní událostí vídeňského kongresu.

literatura

podpůrné dokumenty

• Sborová hudba pro Vídeňský kongres - »Vy moudří zakladatelé šťastných států« WoO 95 a »Slavný okamžik« op. 136 . In: Sven Hiemke (ed.): Beethovenův manuál. Bärenreiter, Kassel, 2009, ISBN 978-3-7618-2020-9 , str. 273-279.

Další čtení

• Michael Ladenburger: Vídeňský kongres se odráží v hudbě . In: Beethoven. Mezi revolucí a restaurováním , vyd. od Helga Lühning a Sieghard Brandenburg , Bonn, 1989, str. 275 až 306
• Frank Schneider: The Glorious Moment op . 136 . In: Interpretations , 1994, svazek 2, str. 364-369

webové odkazy

• The Glorious Moment, op. 136 : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library

Individuální důkazy

1. ↑ Nové Beethovenovo kompletní vydání, jménem Beethoven-Haus Bonn, ed. By Joseph Schmidt-Gorg ( 1961ff .), Martin Staehelin (1976ff.), Sieghard Brandenburg (1983ff.) A Ernst Hettrich (1990ff.), Mnichov 1961ff., Svazek X / I
2. ^ Aloys Weißenbach: Moje cesta do Kongresu. Pravda a poezie , Vídeň, 1816, s. 164
3. ↑ z Beethovenova deníku z roku 1815, citováno z Albrechta Riethmüllera: Wellingtons Sieg op . 91 . In: Interpretations , 1994, s. 39
4. ↑ ^{a b} Sven Hiemke (ed.): Beethovenův manuál. Bärenreiter, Kassel, 2009, s. 276
5. ^ Michael Ladenburger: Vídeňský kongres v zrcadle hudby . In: Beethoven. Mezi revolucí a restaurováním , vyd. od Helga Lühning a Sieghard Brandenburg , Bonn, 1989, s. 303f.
6. ^ Nicholas Cook: The Other Beethoven: Heroism, the Canon, and the Works of 1813-14 . In: Hudba 19. století 27/1 (2003), s. 4f.
7. ^ William Kinderman : Beethoven , Oxford a New York, 1995, s. 180
8. ^ Nicholas Cook: The Other Beethoven: Heroism, the Canon, and the Works of 1813-14 . In: Hudba 19. století 27/1 (2003), s. 21f.
9. ^ Sven Hiemke (ed.): Beethovenův manuál. Bärenreiter, Kassel, 2009, s. 274