Změna (hudba)

V rámci změny (latinsky starý poměr „konverze, změna, pohyb“) se rozumí v klasické harmonii s chromatickou změnu ( „Moving“) z tónů v akordu. Změní se akordové komponenty, tedy zvuk a případně funkce příslušného akordu. To lze provést směrem dolů („downgraded“>) nebo nahoru („upgraded“ <). Úpravy se používají hlavně proto, aby harmonický směr přinesl více barev a rozmanitosti. Změnou akordové funkce a případně nejednoznačností jsou také vhodné pro modulace , protože změněné tóny jsou často vnímány jako nové úvodní tóny jiného klíče.

Pozměněné noty spadají do skóre příslušnými náhodnými (možná přirozenými znaménky ) na (ale nejedná se o jedinečné identifikátory, jako je tento. Platí také sekundární dominanty ).

druh

Deprese

Střídání dolů znamená posunutí tónu v harmonii půltónem dolů.
Změněný tón je označen symbolem>, např. B. C > 5 - pětina (5) nad C byla snížena. CEG → CE Ges .

Symbol však neříká nic o typu možného náhodného symbolu ani o tom, že by šlo o zmenšenou pětinu; pouze to, že původní ( vlastní žebřík ) tón byl snížen . V zápisu to lze v závislosti na kontextu (klíč, podpis) označit jak odpovídajícím náhodným symbolem ( ♭ ), tak přirozeným znaménkem ( ♮ ). Tak, například z. C A Ces z Ges A Geses - ale od Cis (nebo C ♯ ) na C .

Stárnout

Nadmořská výška popisuje posunutí tónu o půltónový krok nahoru.
Použitý znak je <, např. B. C 5 < - CEG → CE- G ostré .

I zde nelze přímo odvodit znaménko.

Odstraňování / dělení zvuků

Disterterace popisuje současné zvyšování a snižování tónu. V zásadě je to možné, pouze pokud je příslušná nota v akordu přítomna dvakrát.

Obě změny jsou v názvu uvedeny samostatně, např. B. C 5> 5 < - ges -ce- gis

Změna komponent akordů

Kromě tónů žebříku mohou v akordech nastat chromatické změny (= alterace). Vždy jde o disonance, které vedou, tj. H. chcete vyřešit v půltónových krocích. Znak křížového zesílení zvýšeného tónu má tendenci vzhůru o snížení Be -Versetzungszeichen tón má sklon dolů. Kinetická energie a barva jsou zvláště silné ve změněných akordech. Většina změněných akordů jsou dominanty. V 19. století byly změny komplikovanější a akordy nejednoznačné.

V zásadě lze změnit každou složku akordů (včetně charakteristických doplňkových tónů). Často se jedná o konvenci nebo styl závislé na tom, zda se mluví o stárnutí. V závislosti na zdroji (i pro klasickou harmonii) lze najít různé úhly pohledu. Následující se týká teorie harmonie Jürgena Ulricha:

Podle klasické nauky lze měnit pouze hlavní akordy . Menší akordy jsou ze své podstaty bohatší na zvuk, ale méně harmonicky čisté, takže taková změna by ztratila svou harmonickou funkci.

Kořen a třetí

Změna by měla harmonicky zabarvit akord; je změněn, ale zůstává jako akord. Z tohoto důvodu nelze změnit základní a třetí.

Změnou kořenové noty by došlo ke ztrátě celé struktury akordů - protože akord je vytvořen jako třetí vrstva nad jeho kořenovou notou, což vytváří akord nad jinou notou, tj. Úplně jiným akordem. Třetí také není vhodný - zde se mění buď Tongeschlecht Dur↔Moll, nebo zvuky se objevují kvůli zvykům poslechu jako derivace (například C dur. CEG : ↓ C-E G = c Minor, ↑ CFG = Čtvrtý olovo C dur).

Pátý

Pátý je nejčastěji změněný tón. Lze jej zvedat a spouštět. Akord se starší pětinou má vždy dominantní účinek . Každý nedominantní akord se tak stává střední dominancí . Obvykle se objevuje v horní části .

Dolně pozměněná pátá je obvykle ve spodní části a vyskytuje se tedy u typů akordů, ve kterých je pátá v basu a má dominantní nebo dvojitou dominantní funkci. (Příklad: nadměrný třetí čtvrtý akord )

Sedmý

Změny sedmého se vyskytují relativně zřídka a většinou se používají k vytvoření chromatických spojení s jinými zvuky napětí. Změny sedmého často vedou k akordům, které, jsou-li zaměňovány s enhanarmonikou, jsou totožné se známými akordy, ale mají různé funkční významy a vyžadují různá rozlišení.

  • Dolní sedmý ve zmenšeném sedmém akordu : je vytvořen akord se stejným zvukem jako první inverze dominantního sedmého akordu.
  • Vysoce upravený sedmý ve zmenšeném sedmém akordu: stejný zvuk jako napůl zmenšený sedmý akord.
  • Nižší sedmina v hlavním sedmém akordu má za následek dominantní sedmý akord .
  • Dolní sedmý v dominantním sedmém akordu: zní to jako hlavní triáda se šestým ajoutée .
Příklad poslechu hlubokého září ? / iZvukový soubor / zvukový vzorek

Změněný akord v příkladu noty vpravo je formálně vytvořen z dominantního sedmého akordu na B prostřednictvím spodní alterace a na byt a je zde vložen do dominantní funkce v prostředí C dur. (Jinak zamračené na páté paralely jsou zde nevyhnutelné a snesitelné.) Dominantní funkce je však silně zahalená a pro její vysvětlení by bylo nutné odvodit tento akord od sedmého akordu sedmého stupně C dur, který ve funkční teorii se nazývá „zkráceně“ Dominantní není chápán žádný akord s chybějícím kořenem. V tomto akordu je však pouze h ušetřeno změn, d a f jsou vysoké, a je nízko pozměněno.

Subdominantní text

Neapolitan šestý akord je tvořen nízkým změnou hlavního šestiny šestého akordu menšího subdominant (subdominant s šestým místo pětinu).

Způsoby pohledu na věci

Použití hlavní dominanty u nezletilých se nepovažuje za změnu, ačkoli třetí třetina byla nakonec pozměněna, aby získala vedoucí tón. To lze vysvětlit skutečností, že tato zvýšená 7. úroveň se počítá jako vedlejší klíč. Toto se také označuje jako nesprávná změna.

Aby se vytvořily přechodné dominanty, musí být hlavní stupnice také pozměněna na třetinu vlastních menších akordů stupnice. Tón získaný tímto způsobem je pro dirigenta cizí, a tedy skutečná změna . Mezilehlé dominanty jsou však tak běžné, že je pravděpodobné, že z tohoto důvodu nejsou považovány za změnu.

V různých stylech, zejména u novější hudby, je změna jednotlivých tónů akordů nebo komponent stupnice zcela běžná - a také označení jako takové (dokonce i s uvedením názvu, např. Změněná stupnice ). Například v jazzu je sedmička ve vyšším věku („Major7“) zastoupena v malých akordech a v bluesové v dolní třetině .

Individuální důkazy

  1. ^ Reinhard Amon: Lexicon Harmony. Referenční práce na hlavní menší harmonii s analytickými kódy pro funkce, úrovně a jazzové akordy. Doblinger a další, Vídeň a další 2005, ISBN 3-900695-70-9 , s. 30.
  2. ↑ Jürgen Ulrich: Harmonie pro praxi. 2008, s. 85 a násl.
  3. ↑ Obzvláště u třetího lze tento pohled zpochybnit; viz také část Přístupy .
  4. ↑ a b Reinhard Amon: Lexikon Harmonielehre. Referenční práce na hlavní menší harmonii s analytickými kódy pro funkce, úrovně a jazzové akordy. Doblinger a další, Vídeň a další 2005, ISBN 3-900695-70-9 , s. 29.

literatura

webové odkazy