Verismus

Verismo (italská verismo , z vero ‚pravda‘) původně se odkazoval na toku italské literatury v 19. století, který je přesný popis a sociálně-kritickou oddanosti života zemědělců a rybářů. Na základě toho se tento termín stal názvem směru pro italskou operu na konci 19. století. Od počátku 20. století měl veristický film v Itálii vlastní tradici. Termín se dostal do kritiky umění v Německu od 20. let 20. století .

Veristická literatura

Protože realismus odkazuje na tok italské literatury asi od roku 1830, že koncepčně je realismus a naturalismus podobný. Jde o obrat literatury k současnosti a každodennímu životu, k lidovému jazyku a k nižším sociálním vrstvám. Velký vliv měli francouzští přírodovědci jako Émile Zola a ruští realističtí autoři jako Lev Nikolajewitsch Tolstoj .

Hlavními představiteli verismu v Itálii byli Giovanni Verga a Luigi Capuana . Ten byl také aktivní jako teoretik a definoval „poesia del vero“: Na rozdíl od naturalismu se verismus nesnaží poskytnout „objektivní“ popis, který by byl co nejvíce neosobní, ale reprezentoval a vysvětloval vlastní úhel pohledu. Zatímco Verga a Capuana se zabývali hlavně Sicílií - Giovanni Verga vydal sicilské romány v roce 1880 - existovali verističtí autoři pro jiné regiony, například Grazia Deledda pro Sardinii.

Veristická opera

Charakteristickými znaky veristické opery jsou zvýšený realismus , činy postav determinované vášní, širokospektrálními melodiemi a vytříbenou orchestrací, malířské ztvárnění scén a často nelakované ztvárnění krutosti. Termín veristická opera se používá také pro díla s historickou tematikou nebo exotické prostředí. Oblíbené lokality jsou v době francouzské revoluce a panování Napoleona Bonaparta , na Itálie z renesance a Dálného východu .

Předchůdci veristické opery byly La traviata (1853) od Giuseppe Verdiho a Carmen (1875) od Georgese Bizeta , ale první „skutečnou“ veristickou operou je Cavalleria rusticana (1890) od Pietra Mascagniho (1863–1945). V roce 1892 se objevil Pagliacci ( Bajazzo ) od Ruggera Leoncavalla (1857-1919), který se často hraje společně s Cavallerií . Veristické prvky lze nalézt také u Giacoma Pucciniho (1858–1924), zejména u Toscy (1900), ale také u Madama Butterfly (1904), La fanciulla del West ( Dívka ze zlatého západu ) (1910) a Il tabarro ( The Mantel ) (1918). Dalšími italskými skladateli verismu jsou Umberto Giordano (1867–1948) ( Andrea Chénier , 1896; Fedora , 1898), Francesco Cilea (1866–1950) ( L'Arlesiana , 1897; Adriana Lecouvreur , 1902), Alfredo Catalani (1854–1893 ) ( Loreley , 1890; La Wally , 1892), Alberto Franchetti (1860–1942) ( Cristoforo Colombo , 1892; Germania , 1902), Franco Leoni (1864–1949) ( L'oracolo , 1905), Franco Alfano (1875– 1954), Ermanno Wolf-Ferrari (1876–1948) ( I gioielli della Madonna ( Šperky Madony ), 1911; Sly , 1927) a Riccardo Zandonai (1883–1944) ( Francesca da Rimini , 1914; I cavalieri di Ekebù ( The Lords of Ekeby ), 1925).

Ve Francii ovlivnil verismus díla Julesa Masseneta (1842–1912) ( La Navarraise , 1894; Thérèse , 1907), Alfred Bruneau (1857–1934) ( Le rêve ( The Dream ), 1891, after Émile Zola ) a Gustave Charpentier (1860-1956) ( Louise , 1900). Hlavními představiteli německého verismu jsou Eugen d'Albert (1864–1932) ( Tiefland , 1903; Die toten Augen , 1916) a Max von Schillings (1868–1933) ( Mona Lisa , 1915). V Rakousku Max Josef Beer složil operu Der Strike der Schmiede , která měla premiéru v roce 1897. S veristickými vlivy se setkáváme také v operách Der Evangelimann (1895) Wilhelma Kienzla (1857–1941), Florentská tragédie (1917) Alexandra von Zemlinského (1871–1942), The Drawn (1918) Franze Schrekera (1878– 1934 ) a Violanta (1916) od Ericha Wolfganga Korngolda (1897–1957).

Veristický film

Veristický film je hnutím italského filmu kolem roku 1915. Realistické akce se většinou odehrávají v prostředí nižších vrstev obyvatelstva a měly nárok umělecky realizovat sociální realitu . Jako modely sloužili verističtí spisovatelé jako Giovanni Verga a Grazia Deledda . Typická byla expresivní gesta herců, stylistické zařízení němého filmu . Mezi vynikající filmy tohoto žánru patří:

Po druhé světové válce se italský neorealismus uchýlil k cílům a prostředkům veristického filmu a dále je rozvíjel.

Verismus ve výtvarném umění

V roce 1920 Wilhelm Hausenstein poprvé použit termín verismu ve vztahu k umění Heinrich Maria Davringhausen a George Grosz , s odkazem na post-expresionistické německého umění. Hausenstein definoval verismus jako „návrat naturalismu k neústupnosti “. Výsledkem je, že termín verismus vstoupil do literatury jako označení hlavního proudu Nové objektivity a je obvykle aplikován na různé umělce Výmarské republiky, kteří se věnovali zkoumání a mapování nové sociální reality, jako je Otto Dix , George Grosz, Christian Schad , Rudolf Schlichter , Karl Hubbuch , Georg Scholz a Jeanne Mammen .

Švýcar Niklaus Stoecklin je považován za spoluzakladatele a hlavního představitele Nové objektivity v oblasti malby a grafiky (návrh plakátu) .

S katastrofální zkušeností první světové války a následnými politickými a ekonomickými obtížemi se objevilo nové kritické povědomí, které zahrnovalo všechny oblasti hudby. V roce 1928 bylo založeno sdružení revolučních výtvarných umělců . Těžiště umění směřovalo k novým obrazovým tématům: velkoměsto Moloch, sociální propast mezi válečnými zisky a proletářskou nižší třídou, role „nové“ ženy, temnější strana společnosti. Portrét získal na důležitosti. Verismus ve výtvarném umění je časově omezen do konce první světové války v roce 1918 a vzestupu moci národními socialisty v roce 1933.

Termín verismo je také používán pro protiproud ke klasicismu v italské sochařství kolem poloviny 19. století, který je přičítán realismu . Hlavními představiteli tohoto směru jsou Lorenzo Bartolini a Vincenzo Vela .

literatura

  • Ludger Alscher (Ed.): Lexikon umění v pěti svazcích. Architektura, výtvarné umění, užité umění, průmyslový design, teorie umění. Svazek 5: T-Z. Verlag Europäische Buch, Berlin 1981, ISBN 3-88436-112-0 , s. 400 f.
  • Hans-Joachim Wagner: Cizí světy. Verismo opera . Metzler, Stuttgart et al. 1999, ISBN 3-476-01662-5 (také: Cologne, Univ., Habil. -Schr., 1997).
  • Anita Beloubek-Hammer: Pocit je soukromá věc. Verismus a nová objektivita. Akvarely, kresby a grafiky z berlínského Kupferstichkabinettu k zapůjčení. Imhof Verlag, Petersberg 2010, ISBN 978-3-86568-585-8 .
  • Birgit Dalbajewa; Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister (ed.): Neue Sachlichkeit in Dresden Sandstein Verlag, Dresden 2011, ISBN 978-3-942422-57-4 .
  • Ferdinand Pfohl, The Verism and its Entourage, In: Ferdinand Pfohl, Die moderne Oper (s. 190–315), 1894, Leipzig, Carl Reissner.

Individuální důkazy

  1. ^ Wilhelm Hausenstein: Umění v tuto chvíli . Mnichov 1920; Citováno z: Lexikon der Kunst Volume V (1981), s. 400