Una cosa rara

Termíny opery
Titul: Una cosa rara
Původní verze libreta, Vídeň 1786

Původní verze libreta, Vídeň 1786

Tvar: Dramma giocoso
ve dvou dějstvích
Původní jazyk: italština
Hudba: Vicente Martín y Soler
Libreto : Lorenzo Da Ponte
Premiéra: 17. listopadu 1786
Místo premiéry: Divadlo vedle zámku , Vídeň
Hrací čas: asi 3 hodiny
Místo a čas akce: Adra, vesnice v pohoří Sierra Morena ( Kastilie ),
90. léta 14. století
lidé
  • Isabella , královna Španělska , sopranistka
  • Giovanni , Isabellin syn, španělská Infanta , tenorka
  • Corrado, Gran Scudiere, tenor
  • Lilla, obyvatelka hor, sopranistka
  • Ghita, obyvatel hor, soprán
  • Lubino, obyvatel hor, milenec Lilly, baryton
  • Tita, obyvatel hor, bratr Lillas, milenec Ghitas, basa
  • Lisargo, bratr Ghitas, vesnice Podestà , basa
  • Sbor lovců
  • Sbor pastýřů a pastýřek
  • Ztlumit lidi

Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà (The Rare Fall or Beauty and Honesty) je druhým z pěti drammi giocosi, které vznikly ze spolupráce Benátčana Lorenza Da Ponte ( libreto ) a Valencijského Vicente Martín y Solera (hudba). Světová premiéra se konala ve Vídni v roce 1786 . Ačkoli jeden z největších jevištních úspěchů své doby, dílo bylo později dlouho zapomenuto.

Dříve byla politická prohlášení v libretu nabílená. Ludwig Börne proto znal idylickou stránku opery pouze tehdy, když ji v roce 1819 charakterizoval takto:

"Hudba ze starých dobrých časů, kterou sotva víme natolik, abychom plakali." Jak je to prospěšné! Ten pocit vesele proudí mezi rozkvetlými loukami, hluboký a dostatečně pohyblivý, aby podporoval srdce, ne tak bouřlivý, aby ho potopil. “

Vznik

Pietro Bettelini :
Nancy Storace , 1788.

Klientem Una cosa rara byl císař Josef II. , Který ve státech rakouského domu provedl reformy v duchu osvícenství, z nichž měli prospěch zejména farmáři, kteří také osobně šlechtu a buržoazii navštěvovali v Burgtheatru . Po úspěchu jejich první společné inscenace Il burbero di buon cuore (založené na Goldoniho francouzské komedii Le Bourru bienfaisant ) si Da Ponte podle svých vlastních prohlášení vybral model ze své vlasti - komedii - kvůli skladatel a jeho ochránce, manželka španělského velvyslance Isabel de Llano La Luna de la Sierra (Měsíc hor) od Luise Véleza de Guevara (kolem roku 1626). Jádro spiknutí však lze nalézt také v pracích z jiných zemí. Při výběru materiálu pravděpodobně hrála roli také skutečnost, že se ovdovělý Josef II. Cítil přitahován k dívkám z lidu, ale odmítl milenku jiných knížat . Da Ponte dal libreto pod heslem : „Rara est concordia formæ atque pudicitiæ.“

Krásná Lilla, která odolává reklamě Infante Giovanni , hrála italsko-britská sopranistka Nancy Storace (1765-1817). Už hrála hlavní roli Angeliky v Burbero di buon cuore . Da Ponte píše o sestře skladatele Stephena Storaceho , pro kterého přibližně ve stejnou dobu napsal libreto pro Gli equivoci : „Byla v nejlepších letech a celá radost z Vídně.“ Jemu a Martínovi by to trvalo jen třicet každý den na složení Una cosa rara .

Úspěch a tradice

Duet „Pace, mio ​​caro sposo“, klavírní redukce .

Podle Da Ponte Vídeň možná nikdy předtím neslyšela „tak krásnou, tak přitažlivou, tak novou a tak populární hudbu“. Publikum s potěšením křičelo, že císař v rozporu s domácím řádem požadoval opakování duetu „Pace, mio ​​caro sposo“. Da Ponte pokračuje v tom, že ženy oblékaly Allu Cosa Raru a zbožňovaly Martína, ale také sebe samého: „Mohli jsme mít více milostných dobrodružství, než všichni rytíři kulatého stolu (...) Španěl (...) ve všech směrech těžil Podle „oblíbené vídeňské pěvecké hry“ se jednalo o černou gázu s červenými hedvábnými pruhy pro klobouky a šály, řetízky z falešných perel a korálů a fanoušky se zmíněným duetem „který se stal lidovou písní“. ( Reakční ženy zároveň nosily černé a červené zlato - národní barvy Belgie , které později přijalo Německo a jejichž třídy se stavěly proti reformám Josefa II.)

Po odchodu Nancy Storace v únoru 1787 se Una cosa rara v srpnu vrátila do repertoáru s Annou Morichelli (přibližně 1755–1800) jako Lilla. Během pěti let bylo v Burgtheatru provedeno 55krát - v různých verzích. Překlad do němčiny jej dokonce přivedl na rekordní hodnotu 87 představení v divadle Leopoldstadt . Až do roku 1810 probíhala produkce v 19 zemích světa - pouze v Itálii ve 29 městech - a překlady do devíti jazyků. Podle toho se zachovaly stovky partitur , libretti a orchestrální výňatky. Podle autora životopisů Martínse, argentinského muzikologa Leonarda J. Waismana, by měla být obě stávající kompletní vydání nahrazena nebo alespoň doplněna.

spiknutí

Dalo by se operu přirovnat k sacharidované pilulce. Krásná hudba doprovází děj, který  se odehrává v jakési arkádii  - Sierra Morena -, ale stejně jako v libretách, které Da Ponte napsala pro Mozarta, má politickou výbušnou moc: hrdinka je čestná dívka od lidí, jako je Susanna v Le nozze di Figaro (1786, po Beaumarchais ) a Zerlina in Don Giovanni (1787). Darebáci jsou šlechtici jako hrabě Almaviva a Don Giovanni, včetně králova syna, který - na rozdíl od literárního modelu - je dokonce hlavním viníkem. Opera odsuzuje patriarchát , je nemravnost do šlechty , který předpokládá, o právo první noci , a milenku. Následující shrnutí navazuje, stejně jako Waisman, na vídeňskou původní verzi opery, a neodpovídá tedy ani jedné ze dvou existujících nahrávek.

1. dějství

Guercino : Diana , 1658.

Scény 1–5 (Great Plains): Sbor lovců se zmiňuje o podtitulu opery, když žádá Dianu , bohyni lovu, měsíce a cudnosti, o ochranu královny Isabelly , která se vrací z lovu na kance :

„Salva, Salva, o Dea de 'Boschi,
Lo splendor della Castiglia!
Salva lei, che a te somiglia
In bellezza , ed onestà! "

"Chraň, ochraňuj, bohyně lesů,
pýcha Kastilie !"
Chraňte je, kteří jsou vám rovni
V kráse a slušnosti! “

Isabella I z Kastilie , kolem 1490.

The Monarch slaví shledání s její syn, Infante Giovanni , který se ztratil v houští. Mladého farmáře žena Lilla řítí se a prosí o pomoc: miluje pastýře Lubino, ale její bratr Tita (kdo vykonává poručenství nad ní) se chce provdat se Lisargo, na Podestà části obce. Aby ji zlomil, zavřel ji do jejího pokoje, načež vyskočila z balkonu. Královna slibuje, že jí umožní vzít si jejího milence. Svěřuje Gran Scudiere Corrado ochraně Lilly. To ke zlosti Giovanniho, který je přemožen kouzlem naivních krás a rád by se tohoto úkolu zhostil sám. Pokouší se neúspěšně flirtovat s Lillou . Pak předpovídá, že bude mít stále problémy s ošklivým starým Corradem. Dítě, které zůstalo samo, zpívá:

„Più bianca del
giglio , Più fresca di rosa,
Bell'occhio, bel ciglio,
Vivace, graziosa -
La mano a un villano
La Lilla darà?

Alpské pastviny, surová
stella , Non fossi chi sono ...
Ma val più d'un trono
Si rara beltà. “

„Bělejší než lilie,
čerstvější než růže,
krásné oko, krásné obočí,
živé, půvabné -
natáhne Lilla ruku
vesničanovi?

Kruté hvězdy,
jen kdybych nebyl tím, kým jsem ...
Ale taková vzácná krása
je cennější než trůn. “

Sierra Morena , 1790.

Scény 6–12 (ulice): Před domem, ve kterém byla uvězněna Lilla, se Tita a Ghita navzájem obviňují z nevěry. A to navzdory skutečnosti, že se tito dva mají dnes vdávat s Podestou a Lillou. Pak se objeví Lubino a volá po své milence:

"Lilla mia, holubice je Gita?"
Lilla bella, holubice?
Non t'asconder, o mia vita,
O bel sol degli occhi miei! "

"Moje Lille, kam jsi odešla?"
Krásná Lilla, kde jsi?
Neschovávej se, můj život,
krásné slunce mých očí! “

Když se postaví Titě, Tita se přizná, že zamkla její sestru. Pak Lubino kopne do dveří domu. Uvnitř však najde pouze závoj, který Lilla ztratila, když skočila z balkonu. Představuje si, že byla v tomto procesu zabita, a připomíná Masetta v Donu Giovannim a přísahá v komické nadsázce pomstu Titě a Podestě :

"Vo da l'infami viscere
Strappar agli empi il cor."
Vo farli a brani, a brani
E dar per cibo ai cani
L'ossa e le carni lor. “

"Chci
vytrhnout srdce zlých z prokletých útrob ."
Chci je rozbít na tisíc kusů
a hodit jejich kosti a maso
psům k jídlu . “

Zasahováním brání Ghita zabití Tity Lubinem. Je jí však také líto, když je zatčen Podestou a požádá svého ženicha, aby nechal Lillu svobodně si vybrat jejího manžela. Jako návnada slibuje v árii „Purché tu m'ami“ ( zpívaná Olhou Viytivem na YouTube ) Titě radost z lásky, jako to udělala Zerlina zbitému Masettu :

„V tuto chvíli
Di mele io torno,
E in questo giorno
L'hai da provar.“

„Za chvíli
budu zase zlato,
a dnes
bys to měl ochutnat.“

Ví, že s tímto slibem z něj udělá „ovci, nebo spíše králíka“.

Paní ( François-Hubert Drouais : Madame du Barry ).

Scény 13–18 (předsíň): Ghita spěchala k Lille, aby se za ni přimlouvala u královny. Na této scéně je obzvláště jasné, že Lilla není hrdinka ctnosti, ale člověk se svými silnými a slabými stránkami: Obviňuje svou přítelkyni, že jí ze závisti na její kráse zmařila manželství s Lubinem. Když se jí Ghita snaží připomenout, že to byla ona, kdo pomohl navázat vztah, Lilla ji vyloučila:

„Via, brutta stolida,
Non far schiamazzi!“

„Pryč, ošklivá huso,
nemluv!“

Královna brání Ghitu a znovu slibuje Lille, že její přání budou splněna. Ale věří, že Lubino o ní nechce vědět nic víc a stěžuje si:

„Dolce mi parve un dì,
Un dì mi piacque amor,
Ma non è più so,
Ma non mi piace ancor.“

„Kdysi mi to připadalo sladké,
jednou se mi líbila láska,
ale už to tak není,
ale už se mi to nelíbí.“

Scudiere se zamkne s Lillou, aby provedl rozkaz od Infante, který je diametrálně odlišný od královny : I když se v přítomnosti krás třese touhou, snaží se ji přesvědčit, aby se stala milenkou svého pána. Když Lilla odpoví, že Giovanniho nemiluje, ten druhý se skrývá a výhružně říká, že ať odmítne jeho žádosti, ať už jde o právo na první noc , může také vynutit. Corrado pak zmizí ve skříni . Dítě se však zmenšuje, aby bylo možné vyhrožovat, a místo toho se marně snaží získat Lilinu přízeň kabelkou plnou zlatých, prstenem a hodinkami. Nakonec jí nabídne, aby z ní udělala svou oficiální milenku:

„Proteggerò Lubin, farò che andiate
Per le vie di Madrid ricca di gemme,
Con un bell'equipaggio,
Con forieri e stallier, mostrata a ditto
Per l'amica del Prence.“

„I sponzorovat Lubino a ujistěte se,
že budete řídit přes Madrid zdobí šperky ,
s krásným vybavenosti ,
s dvořany a stabilní mistrů ,
a že jste se ukázal jako přítele prince.“

Slyšíte Lubinův hlas, který se osvobodil a chce vidět Lillu, ale znovu je zatčen Podestou. Když Giovanni otevře dveře, Lilla ustoupí v zadní místnosti k Corradovi. Dokonce i Infante má rád čestnou tvář svého rivala. Královna nařizuje, aby se Lubino odvázal. Lilla vyjde ze skříně, aby to udělala sama. Myslí si však, že byl zrazen a nelze se ho dotknout. Aby uklidnila jeho žárlivost, nutí ho věřit, že nikdy nebyla sama s Infante. Královna zaručuje Lubino Lilla loajalitu a nařizuje, aby se vzali s Titou a Ghitou. Ona odpouští Podestà. Šest zpívá:

"Oh quanto un sì bel giubilo,
oh quanto alletta e piace!"
Di pura gioja e pace
Sorgente ognor sarà. “

"Jak je hezké takhle povzbuzovat,
jaké je to potěšení, jaké potěšení!"
Nyní
zbytek a dny určí mír a radost . ““

Kojenec a Scudiere však mlčí.

2. dějství

Jak Ghita vidí muže ( Goya : The Straw Doll , 1791/92, detail).

Scény 1–6 (statek): Po svatbě si Lubino a Tita jdou koupit dárky, kterými chtějí překvapit své manželky. Mezitím Ghita přesvědčí Lillu, že jako vdaná žena již nemusí Infante odvracet. Ale radí jí, aby ho nechala vrtět, aby získala co nejvíce dárků. Pak jí ukáže drahocenný obojek, který jí má přinést, a kabelku, se kterou si dítě koupilo služby spojky . O svém století - což samozřejmě znamená osmnácté - zpívá:

„Femmine amabili,
Non vi lagnate,
In questo secolo
Voi sítě nate
Per ben dagli uomini
Farvi servir.“

„Krásné ženy,
nestěžujte si:
v tomto století
jste se narodili, aby vám dobře sloužili
muži
.“

Ale Lilla, která nechce vědět nic o daru Infante, jí odporuje slovní hříčkou:

„Femmine amabili,
Non vi fidate,
In ogni secolo
Voi sítě nate
Per ben degli uomini
Farvi sentir.“

„Milé ženy,
nedůvěřujte tomu:
V každém století
jste se narodili, abyste dostali
pocit, že jste
dobrým (majetkem) mužů.“

Corrado naléhá na Ghitu, aby se ji i nadále snažila přesvědčit. Pokud se Lilla poddá Infanteho namlouvání, chce ji vydírat, aby také dělala to své.

Scény 7-10 (předsíň): Protože se Joseph II vyhýbá jakémukoli přepychu , královna zpívá chválu Sierry :

„Chi mai dirìa che in questi rozzi tetti
E sotto queste pastorali spoglie
Tanta virtù, tanta onestà s'accoglie?“

„Těžko uvěřit, že v těchto jednoduchých chatrčích
a pod těmito pastýřskými
oděvy se spojuje tolik ctnosti, tolik slušnosti!“

Panovník se proto pohrává s myšlenkou vzdát se trůnu a stáhnout se zde. Váš syn se však rozhodne zúčastnit nadcházející svatební hostiny a poté využít práva na první noc . Ale protože má stále výčitky svědomí, tvrdí Scudiere:

„(...) spesso la donna nega
Ad amante che prega Quello
che internamente, nebo brama, nebo gode
Ch'ei prenda colla forza, o colla frode.“

„(...) žena často popírá
prosebného milence, po
čem touží nebo co ji vnitřně baví:
být brána násilím nebo lstivostí.“

Scény 11–13 (ulice): Dokud není temná noc, nemají Lilla a Ghita od svých manželů žádné zprávy. Nakonec věří, že se vracejí. Na jejich místo však obejmou Infante a Scudiere, kteří jsou zabaleni v pláštích. Ženy podvod okamžitě rozpoznaly, ale Lubino a Tita je vidí z dálky. Takže je přimějí, aby si mysleli, že mluvili s farmáři, kteří se vraceli domů.

Únos ( Goya : Maja s muži s kapucí, 1777, detail).

Scény 14–16 (statek): Dva páry si společně sednou k večeři, ale muži ztratili chuť k jídlu. Vyslýchají ženy kvůli tomu, co se stalo. Nakonec Ghita plácne Titu do obličeje - s plným vědomím, že tento výbuch nálady proti ní dlouho nevydrží. Oběť reptá, občas spadne z italštiny do španělštiny, chtěla by tuto „vražednou čarodějnici“ vyzvat na souboj nebo naopak podvádět. Lubin si povzdechne: „Jen blázen si vezme krásnou ženu!“ Lilla se snaží přivést žárlivost k rozumu:

„Gli affanni sofferti,
O caro, rammenta
E allora paventa
Di mia fedeltà!“

„Pamatuj, nejdražší,
čím jsem si prošel (pro tebe),
a potom stále pochybuj o
mé loajalitě!“

Když se Ghita konečně může sloužit, můžete slyšet zvuky kytary zvenčí. Kojenecké serenády Lilla , připomínající árii „Deh, vieni alla finestra“ od Dona Giovanniho :

"Non farmi più languire, o vita mia,
Lasciami un po 'veder quel viso bello!"
Se ti vien voglia di saper ch'io sia,
Guardati in mezzo il cor, ch'io vivo in quello! "

"Nenech mě déle chradnout, můj život,
nech mě trochu vidět tvou nádhernou tvář!"
Pokud chceš vědět, kdo jsem,
podívej se přímo do srdce, tam bydlím! “

Rozhněván touto drzostí, Lubino a Tita vtrhli z domu. Ženy se také vyzbrojily plášti a meči a pospíchaly za nimi.

Scény 17–19 (ulice): Aby prokázali svou loajalitu, stojí Lila a Ghita ochranně před svými manžely, když se ve tmě střetávají s Podestou a Scudiere. Dítě ukončí boj odhalením sebe sama.

Před odchodem výtržníků nechá Corrado dveře domu spadnout do zámku, takže jeho obyvatelé jsou zamčeni. Lubino a Tita spěchají za Infante, aby si na to stěžovali, což umožňuje Scudiere přiblížit se k Lille. Jeho plán unést ji pomocí některých stoupenců selhal kvůli odporu žen a Lubinovu návratu.

Zatímco Ghita hledá Titu, Lilla se nakonec podaří přesvědčit Lubina, že je mu loajální navzdory své „až příliš velké kráse“. Hlasy dvou se spojily v duetu, který zopakoval Joseph II ( hrabě Zinzendorf to naopak považoval za škodlivé pro mladé lidi):

„Pace, caro mio sposo!“ -
„Pace, mio ​​dolce amore!“ -
„Non sarai più geloso?“ -
„Ne, non sarò, mio ​​jádro.“ -
„Mi vorrai semper ...?“ - „Bene.“ -
„Mi sarai semper ...?“ - „Amante.“ -
„Son la tua sola ...?“ - „Speme.“ -
„Ti serberai ...“ - „Costante.“ -

„Vieni tra i lacci miei!
Stringi, mio ​​caro ben!
L'anima mia tu sei.
Ti vo morir nel sen. “

„Mír, můj drahý ženiche!“ -
„Mír, má sladká lásko!“ -
„Už nežárlíš?“ -
„Ne, rozhodně ne, mé srdce.“ -
„Jsi vždy ...?“ - „Dobré . “-
„ Budeš vždy…? “-„ Láska. “-
„ Jsem tvůj jediný ...? “-„ Doufám. “-
„ A zůstanu s tebou ... “-„ Věrný. “-

„ Pojď do mého zbraně!
Drž mě blízko, zlato!
Jsi moje duše.
Chci zemřít na tvých prsou. “

Opak harmonie panuje u druhého páru: když Tita najde límeček a kabelku v kapse Ghity, kterou dostala od Infante, chystá se ji zabít. Lilla přivede svého přítele do bezpečí, zatímco Lubino spěchá ke královně s Titou, aby ohlásili, co se stalo.

Seguidilla ( Goya : Tanec na břehu Manzanares , 1777, detail).

Scény 20–23 (krajina): Isabella se připravuje na obnovení přerušeného lovu. Dítě je bude doprovázet. Tita jí doručí dárky, které našel u Ghity. Následník trůnu nemá odvahu připustit, že chtěl svést Lillu. Na jeho náznak Scudiere bere vinu na sebe, načež je sesazen královnou a vykázán ze Španělska. Aby se neškodil, vloží si do kapsy límec a kabelku.

Oblečená jako Majas a hrající na kytaru, Lilla a Ghita řeknou píseň, aby poděkovaly Isabelle za obnovení její cti. Směrem k Infante se chovají tak přirozeně, jako by se nic nestalo, polib mu ruku a nech ho políbit na čelo. Ghita zpívá Seguidillu , ve které porovnává odchod královny s západem slunce, zatímco tančí s Lillou Lubinovou. Pak Ghita tančí s Titou na zpěv Lilly. Lilla a Ghita zahanbují Infanta, který se chce proklouznout tím, že žádá o odpuštění, a tak je nutí deklarovat „vzorce slušnosti“. Opera končí tím, že se majestáty vydaly na lov.

Nejednoznačný šťastný konec umožnil divákům Burgtheatru odjet s nadšením domů z Martínovy hudby navzdory nezaměnitelné kritice libreta morální korupce Ancien Régime .

Instrumentace

Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:

Narážka na límec

Za zmínku stojí, že dar, který princ Lilla chce udělat, aby předmět náhrdelník záležitost připomíná 1785-86 - s diamantovým horník je Cardinal Rohan pro královny Marie-Antoinetty , oblíbené sestra Josefa II koupil .. Poslední Prince-biskup Štrasburku, známý jako bonviván, byl odstraněn z postu Velké Almosier z Francie a vyhnal. Ale obojek byl pryč.

Citoval Mozart

Una cosa rara nahrazuje první produkt spolupráce mezi Da Ponte a Mozarta, Figarovy , z Burgtheatru repertoáru. Císařský-královská generál a básník Cornelius von Ayrenhoff napsal:

"(...) Hudba je ve všech ohledech nejkrásnější harmonií, jakou jsem kdy slyšel." V této opeře zanechává Martin všechny italské skladatele, pokud jde o zvuk a sladkost. “

V další společné práce Da Pontes a Martin, vytvořený v roce 1787 - An alegorie o zrušení klášterů Josefem II s názvem L'Arbore di Diana  - bohyně cudnosti objeví osobně, ale je předmětem Amore, na boha lásky . Da Ponte a Mozart převzali téma ušlechtilého svůdce v roce 1787 v Donu Giovannim , téma loajality žen v roce 1790 v Così fan tutte . Ve finále z Dona Giovanniho melodii sextet „Oh quanto un sì bel giubilo“ je vložen jako citát hrál od scénické hudby , která Leporello vysvětluje slovy „Bravi! Cosa rara! "Komentoval." V roce 1790 Schikaneder a Schak napsali německé pokračování díla The Fall Is Still Far Rarer nebo The Sugued Husbands .

Mezitím byla Martina povolána do Petrohradu Catherine II . Ve svém Tam v roce 1798 vynaloženy poslední opery La Festa del villaggio, Leonardo J. Waisman volal jeho nejlepší, připomíná nejen scénu Španělsko Una cosa Rara: Sergeant Lope miluje vesničana Laura, ale které její bratr Giannotto jednoduchý-zlobil se Alcalde Basilio je přislíben. Jako majitel vesnice se chce Markýza oženit s některými dívkami na nadcházejícím vesnickém festivalu . Po podobných zapleteních jako v Una cosa rara se Lauře podaří přimět ji, aby dala Lope své ženě. Ale v naprostém kontrastu s Da Ponte oslavoval libretista Ferdinando Moretti (v Rusku zvláště zaostalou) aristokratickou vládu.

literatura

Diskografie

Video

webové odkazy

Commons : Una cosa rara  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Jednotlivé reference a komentáře

  1. ↑ vítěz nejvyššího stánku . Vzhledem k tomu, „Scudo“ prostředky heraldickým štítem , Corrado může být viděn jako ztělesnění na morálně poškozené šlechty.
  2. ↑ Lily (symbol čistoty).
  3. ↑ Da Ponte označuje Lilla a Ghita jako „Serrane“ , v souladu se španělštinou , Lubino a Tita jako „Serrani“.
  4. ↑ Gretchen.
  5. ^ Italianized název protagonista v Opéra-Comique Annette et Lubin Adolphe Blaise a Justine Favart (1762), na základě popisu stejného jména Jean-Francois Marmontel .
  6. ↑ Křtitel.
  7. ^ Soudní vykonavatel. Odpovídá španělskému Alcalde nebo Corregidoru.
  8. ↑ Současný překlad „ ctnosti “, který by odpovídal italskému „ctnosti“, staví Lillu do příliš jasného světla.
  9. ↑ Da Ponte pracoval ve Vídni od roku 1781, Martín od roku 1785. Společně také psali Il burbero di buon cuore (Vídeň, 1786), L'arbore di Diana (Vídeň, 1787), La capricciosa corretta a L'isola del piacere (obě London, 1795).
  10. ↑ Christine Martin: Opera Vicente Martín y Solera „Una cosa rara“. (...) Hildesheim 2001, s. 13.
  11. ↑ Ludwig Börne: Kompletní spisy. Upraveno uživatelem Inge a Peter Rippmann. Svazek 1, Darmstadt 1964, s. 381 f.
  12. ↑ Srov. Roman Rózdolski: Velká daňová a zemědělská reforma Josefa II. Państwowe Wydawnictwo Naukowe , Warszawa 1961 (německy). Když císařova tuberkulóza dospěla do svého posledního stádia, údajně stála na zdi Hofburgu : „Rolnický Bůh, občanské strádání, výsměch šlechty leží na smrti.“ (Elisabeth Schmuttermeier: Der Tod Josephs II., In : Österreich zur Čas císaře Josefa II., Vídeň 1980, s. 279–281, citát: s. 279)
  13. ↑ Da Ponte doložil císaři „vybraný vkus v oblasti hudby a výtvarného umění obecně“. Srov. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2. vydání, 1. svazek, část 2, Nuova-Jork 1829, s. 72: „Era egli d'un gusto squisito in fatto di musica, come lo era veracemente in tutte le belle arti . “
  14. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2. vydání, 1. svazek, část 2, Nuova-Jork 1829, s. 90: „(…) per piacere sì a lui che all'Ambasciatrice di Spagna sua protettrice, pensai di sceglier un soggietto Spagnuolo (...) "
  15. ↑ Comedia famosa de la Luna de la Sierra. In: Doze comedias las mas grandiosas que hasta aora han salido, de los mejores, y más insignes poetas, Lisboa 1653, s. 175–222 ( digitalizovaná verzehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.cervantesvirtual.com%2Fobra%2Fla-luna-de-la-sierra%2F~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ oboustranný% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ). Vzhledem k tomu, Ponte napsal hru, což z tragikomedie Peribáñaz y el de Comendador Ocana na Lope de Vega (1614) inspirovaný je chybně Calderon se.
  16. ↑ Například v „dramatickém příběhu“ Král a Miller z Mansfieldu od Roberta Dodsleye (1737), v komedii La Partie de chasse de Henri IV od Charlese Collé, v Opéra-comique Le Roi et le Fermier od Michela -Jean Sedaine a Pierre-Alexandre Monsigny (oba 1762), v dramma giocoso Il re alla caccia od Carla Goldoniho a Baldassarem Galuppi (1763) a v zpěvohry Die Jagd od Christiana Felixe Weisse a Johanna Adama Hiller (1770). Srov. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 281, poznámka 16.
  17. ↑ Srov. Gustav Gugitz: Josef II. Und die Frauen, in: Neues Wiener Tagblatt, 27. ledna 1935, s. 23 f.; 3. února 1935, s. 23. Rovnat Infante s Josefem II. A Královnu s Marií Theresií , jak to dělá Mary Hunter ( Kultura opery Buffy v Mozartově Vídni, Poetika zábavy, Princeton University Press , Princeton 1999, P 78) je neudržitelný. Srov. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 286, poznámka 26.
  18. ↑ Decimus Iunius Iuvenalis : Saturae , Liber IV, Satura X, 297 f. Přeloženo: „Spojení krásy se skromností je vzácná věc.“ Infantka to opakuje v italštině a pro „pudicitia“ používá „onestade“. (2. dějství, scéna 9)
  19. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. vydání, 1. svazek, část 2, Nuova-Jork 1829, s. 56: „(...) era nel suo fiore, e tutta la delizia di Vienna.“
  20. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. vydání, 1. svazek, část 2, Nuova-Jork 1829, s. 91.
  21. ↑ Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2. vydání, 1. díl, část 2, Nuova-Jork 1829, s. 92: „una musica sì vaga, sì amena, sì nova, e sì popolare“.
  22. ↑ Lilla a Lubino, 2. dějství, scéna 19. Začátek duetu zachycuje portrét skladatele Jakoba Adama po Josephu Kreutzingerovi .
  23. ↑ Martín byl podle všeho malý.
  24. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. vydání, 1. svazek, část 2, Nuova-Jork 1829, s. 96: „Noi avremmo potuto avere più avventure amorose che non ebbero tutti i Cavalieri eranti della tavola rotonda (.. .) Lo Spagnoletto (...) ne profittò in tutti i modi. "
  25. ↑ Journal des Luxus und der Moden ( Weimar ), říjen 1787, s. 351 f. (Vídeň, 30. srpna).
  26. ↑ Martín již pracoval s Morichelli v Madridu. Později se stala jeho oblíbenou zpěvačkou. Viz odkaz Dorothea: Anna Morichelli, zpěvačka šampionky Vicente Martín y Solera. 2010 ( digitalizovaná verzehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fmusi.franklin.uga.edu%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Ffaculty-cv%2FMorichelli_article.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3 0A ~ SZ% 3D ~ oboustranný% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), passim .
  27. ↑ Vyšší počet ve stejném období dosáhly pouze Martíns L'arbore di Diana , Sartis Fra i due litiganti il ​​terzo gode a Paisiellos Il barbiere di Siviglia a Il re Teodoro ve Venezii . Některá představení se konala v divadle vedle Kärntnertoru , který hrál stejný soubor .
  28. ↑ Peter Branscombe : Mozart a divadlo se svým časem, v H. C. Robbins Landon (ed.): Das Mozartův Kompendium (...), Mnichov 1999, pp 419-431, zde:. Str. 428-431.
  29. ↑ Belgie, Dánsko, Německo, Francie, Velká Británie, Itálie, Litva, Nizozemsko, Rakousko, Polsko, Portugalsko, Rumunsko, Rusko, Švýcarsko, Slovensko, Slovinsko, Španělsko, Česká republika, Maďarsko.
  30. ↑ Christine Martin: Opera Vicente Martín y Solera „Una cosa rara“ (...) Hildesheim 2001, s. 124, 158, 425-430.
  31. ^ Podle Gerhard Allroggen ( G. Henle Verlag , Mnichov 1990) a Irina Kriajeva (Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, Madrid, 2001).
  32. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 277 f.
  33. ↑ V roce 1767 dostal Johann Kaspar Thürriegel z Bavorska koncesi na hospodářský rozvoj této horské oblasti a následně tam usadil tisíc rodin ze Švýcarska a mnoho Němců.
  34. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 288 f.
  35. ↑ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, s. 278–281.
  36. ↑ Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso ve náležité účasti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. Ve Vídni Giuseppe nob. de Kurzbek (...) ( digitalizovaná verzehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0~~ SZ% 3D ~ oboustranný% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D )
  37. ^ Le Concert des Nations, Jordi Savall , Astrée (1991); Teatro La Fenice , Giancarlo Andretta , Mondo Musica (1999).
  38. ↑ Scéna 1.
  39. ↑ Dítě: „Amico, hai vista mai
    Fanciulla più gentile di costei?“
    Corrado: „Non ha beltà la Spagna uguale a lei.“ (Scéna 4)
  40. ↑ Scéna 5.
  41. ↑ Scéna 7.
  42. ↑ Masetto na Dona Giovanniho: „(...) Vo 'farlo in cento brani ...“ (2. dějství, scéna 5)
  43. ↑ Scéna 9.
  44. ↑ Aria „Vedrai, carino“ (2. dějství, scéna 6). Viz Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 310.
  45. ↑ Scéna 11.
  46. ↑ Lubino: „Un agnello divento, anzi un coniglio.“ (Scéna 12)
  47. ↑ Viz Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, s. 288.
  48. ↑ Scéna 13.
  49. ↑ Scéna 14.
  50. ↑ „Ma sapete, ch'io posso
    A forza aver quel che per grazia nebo chiedo.“ (Scéna 14)
  51. ↑ Italský „doppie“, jak se také říkalo dvojitým Louisdorům .
  52. ↑ Scéna 14.
  53. ↑ Scéna 18.
  54. ↑ Italská „collana“. Materiál není specifikován, ale lze myslet na diamantový náhrdelník .
  55. ↑ Scéna 3.
  56. ↑ Scéna 4. Později končící :
    „Per ben dagli uomini
    Farvi istruir.“
  57. ↑ Scéna 8.
  58. ↑ Scéna 9.
  59. ↑ Například „por la vida de mi padre“ místo „sulla vita di mio padre“. (Scéna 14)
  60. ↑ „Pazzo quell'uom che bella moglie prende!“ (Scéna 15)
  61. ↑ Scéna 15.
  62. ↑ Scéna 16.
  63. ^ Dorothea Link: Národní soudní divadlo v Mozartově Vídni, zdroje a dokumenty 1783–1792. Clarendon Press, Oxford 1998, s. 286 (17. ledna 1787).
  64. ↑ Scéna 19.
  65. ↑ Zmínili Tita a Lubino v opačném pořadí (scéna 22), protože ti dva nerozpoznávají hodnotu obojku.
  66. ↑ Myšlenka, že knížata dluží jen Bohu, byla spojena s božskou milostí .
  67. ↑ Členové madridské nižší třídy se oblékali do folklóru .
  68. ↑ „Syn esempi di bellezza!
    Son esempi di onestà! "(Scéna 23)
  69. ↑ Silke Leopold : Una cosa rara ossia Bellezza ed onestà. In: Piperova encyklopedie hudebního divadla . Svazek 3: Práce. Henze - Massine. Piper, Mnichov / Curych 1989, ISBN 3-492-02413-0 , str. 703-704.
  70. ↑ Le nozze di Figaro ho přivedlo pouze na devět představení, z nichž po světové premiéře filmu Una cosa rara pouze jedno . To, i když hlavní ženskou roli (Susanna) obsadila také Nancy Storace.
  71. ↑ Pan Cornelius von Ayrenhoff kaiserl. královský Generální majori, všechny práce. Svazek 4, Vídeň / Lipsko 1789 ( digitalizovaná verzehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D5K5LAAAAcAAJ%26pg%3DPA233%26dq%3D%2522da%2Bponte%2522%26hl%3Dde%26sa%3DX%26ved%3D0ahUKEwjbgp7Owd% 3 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ oboustranný% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), s. 233 f. (Vídeň, 31. ledna 1788)
  72. ↑ Srov. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. vydání, 1. svazek, část 2, Nuova-Jork 1829, s. 102.
  73. ↑ 1. dějství, výstup 18.
  74. ^ Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, s. 120, 381.
  75. ↑ Rozlišení zkratky: „ Nomen nominandum poetae arcani.“ („Zde se vloží jméno anonymního básníka.“) Pokud si myslíte, že Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2. vydání, 1. svazek, část 2, Nuova-Jork 1829, s. 93 f., Autor libreta by se za touto zkratkou schoval jen proto, že chtěl zahrát trik na své oponenty Abate Casti a hraběte Rosenberga .