Rakeův pokrok

Pracovní data
Titul: Libertine
Původní název: Rakeův pokrok
Původní jazyk: Angličtina
Hudba: Igor Stravinskij
Libreto : WH Auden a Chester Kallman
Premiéra: 11. září 1951
Místo premiéry: Teatro La Fenice , Benátky
Hrací doba: přibližně 2 ½ hodiny
Místo a čas akce: Anglie, 18. století
osob
  • Trulove ( baskytara )
  • Anne, jeho dcera ( soprán )
  • Tom Rakewell ( tenor )
  • Nick Shadow ( baryton )
  • Mother Goose, Mother Goose ( mezzosoprán )
  • Turek Baba, turecký Bab (mezzosoprán)
  • Sellem, dražitel (tenor)
  • Madhouse Guard (baskytara)
  • Kurvy a brečící chlapci, sluhové, občané, šílenci ( sbor )

Rake's Progress (dt.: The Libertine , The Story of a Libertine or the kariéru of a Libertine is) je opera ve třech jednáních od Igora Stravinského . Libreto je od WH Auden a Chesterem Kallman . Jako předloha této opery posloužila mědirytá série A Rake's Progress od anglického malíře a rytečka Williama Hogartha . Světová premiéra se uskutečnila 11. září 1951 v Teatro La Fenice v Benátkách.

obsah

Jak Hogarthova obrazová série, tak Stravinského opera vypráví příběh bonvivána Toma Rakewella , který hazardoval se svými penězi, měl pletky se ženami, zničil sebe i své bližní a skončil na psychiatrii .

Stravinskij vypráví postup příběhu formou číselné opery .

první dějství

Scéna 1. Zahrada Truloveho domu na venkově. Jarní odpoledne

Vpravo dům, uprostřed vzadu zahradní brána, vlevo vpředu altán, ve kterém sedí Anne a Tom.

Tom Rakewell a Anne Trulove si užívají lásky jako Adam a Eva v ráji. Otec Anny pošle svou dceru do domu, protože si chce s Tomem promluvit o své budoucnosti. Nabídne mu práci v bance svého přítele. Tom odpovídá vyhýbavě. Nechce být omezován pevnou pozicí a raději spoléhá na Fortunu. Ke štěstí potřebuje jen peníze. Jakmile vyslovil toto přání, objeví se u zahradní brány Nick Shadow. Požádá Toma, aby přinesl Annu a Trulove, a řekne jim, že Tomův zapomenutý strýc zemřel a učinil z něj svého dědice. Protože Nick je nyní bez pána, Tom ho vezme do svých služeb. Nick, vlastně ďábel sám, navrhuje, aby mu Tom nezaplatil rok a den poté, co si uvědomí hodnotu jeho služeb. Pak by mu měl dát tolik, kolik si sám myslí, že je spravedlivé. Než se Tom vydá s Nickem do Londýna vyřídit dědické formality, rozloučí se s Anne a Trulove a slibuje, že zůstane Anne věrný. Nick se obrací k publiku: „Postup běsnění začíná“ - „Kariéra libertina začíná“.

Scéna 2. Nevěstinec Matky husy v Londýně

U stolu vpravo v pozadí jeviště pijí Tom, Nick a Mother Goose. Vzadu vlevo kukačkové hodiny. Děvky a brečící chlapci.

Tom a Nick si užívají života naplno. Mother Goose nechá Toma vysvětlit své základní principy, které se naučil od Nicka: Muži a ženy by si neměli nic dlužit, jen následovat přírodu a dopřát si krásu a požitek. Jen koncept lásky ho nenapadá. V jednu hodinu kukačkové hodiny odcházejí, aby odešly, ale na signál od Nicka běží dozadu a udeří dvanáct. Máte další hodinu na oslavu. Předstoupí Tom a představí se přítomným smutnou milostnou písní. Prostitutky ho litovaly. Matka husa je odstrčí stranou a zabaví ho. Zatímco se ti dva pomalu vzdalují, přítomní zpívají serenádu. Nick přeje Tomovi sladké sny, ale pak to komentuje: „Sny mohou lhát. Ale sen. Když se probudíš, zemřeš. “-„ Sny mohou lhát. Ale sni, protože když se probudíš, zemřeš. "

Scéna 3. Jako v první scéně

Anne netrpělivě čeká na zprávu od Toma. S vědomím jeho slabosti se rozhodne následovat ho do Londýna.

Druhé dějství

Scéna 1. Snídaňová místnost v Tomově domě na londýnském náměstí. Jasné ranní slunce proniká do oken, stejně jako hluk z ulice

Tom sedí u stolu se snídaní. Pokud vydává obzvlášť hlasitý zvuk, vstává, rychle jde k oknu a práskne jím.

Monotónnost městského života už Tomovi leze na nervy. Touží opět po velkém venku. Sedne si a vysloví své druhé přání: chce být šťastný. Poté Nick vejde do místnosti s letákem oznamujícím vystoupení turecké Baby (Turky Baby). Tom má podezření na nové žonglování svého společníka, ale navrhne mu vážně, aby si vzal Babu, právě proto, že ji nemiluje a nemá vůči ní žádné závazky. Tímto způsobem se může osvobodit od svých tužeb a získat svobodu. Oba se smějí. Nick pomáhá Tomovi obléknout se a společně se vydávají na cestu do Turkenbabu.

Scéna 2. ulice před Tomovým domem v Londýně. Podzim. soumrak

Půlkruhové schody vedou ke vstupu uprostřed jeviště. Vchod pro zaměstnance vlevo, strom vpravo.

Anne vstupuje. Chvíli se ustaraně dívá na dveře, pomalu stoupá po schodech a váhavě sahá po klepadle na dveře. Pak vidí služebníka vycházejícího druhým vchodem a schovává se ke zdi pod stromem, dokud neodejde. Když se otočí zpět ke vchodu, všimne si průvodu sluhů napravo, který do domu přináší podivně tvarované balíčky. Mezitím přišla noc. Vychovává se vrh a Tom vystupuje. Anne spěchá k němu, ale Tom je odmítavý a řekne jí, aby se vrátila domů. Už za ni nestál. Když se Baba dostane z podestýlky, Tom ji představí šokované Anne jako svou manželku. Anne mu připomíná jejich vzájemnou lásku a oba naříkají, co se stalo. Baba začne být netrpělivá a požádá Toma, aby jí pomohl ven z vrhu. Anne spěchá, zatímco Tom pomáhá své ženě do domu. Mezitím si Baba všimli lidé z ulice, kteří ji požádali, aby se na ně přišla podívat. Baba se otočí a odhalí své plné černé vousy.

Scéna 3. Stejná místnost jako v první scéně druhého dějství, ale plná všech druhů nepořádných, rozházených předmětů

Tom a Baba snídají. Chrlí; bez ustání kecá.

Když Tom ignoruje Babinu řeč a nakonec jí řekne, aby mlčela, Baba propukne v pláč a zuří. Nadává a rozbíjí předměty. Tom popadne paruku a přetáhne ji přes Babovu hlavu. Nehybně sedí na židli. Tom se vrhne na pohovku a usne. Mezitím v pantomimické scéně Nick přináší exoticky vyhlížející stroj. Vezme kousek chleba ze stolu a vloží ho do stroje. Poté hodí kus rozbité vázy do trychtýře a otočí kolem, načež ze stroje vypadne krajíc chleba. To samé pak dělá obráceně, aby diváci viděli, že jde o surové šarlatánství. Poté, co se probudí, Tom vypráví o svém snu, ve kterém viděl nádherný stroj, který dokázal proměnit kámen v chléb. Vyslovuje své třetí přání: chtěl by pomocí stroje porazit hlad a chudobu. Chce se tedy znovu stát hodným Anny. K jeho překvapení mu Nick ukazuje právě tento stroj. Nick vysvětluje publiku, že Tom je blázen, ale že se s ním dá dobře obchodovat. Poté Toma upozorní, že pro sériovou výrobu je stále co dělat, a nabídne mu, aby záležitost převzal. Tom ztratil o Türkenbab zájem.

Třetí dějství

Scéna 1. Jako ve třetí scéně druhého dějství, ale vše je pokryto pavučinami a prachem. Odpoledne. jaro

Baba stále nehybně sedí u stolu a paruku má přetaženou přes hlavu.

Tom zkrachoval a stejně jako mnoho prodejců a kupujících musí prodat veškerý svůj majetek. Do aukce se valí dav plný očekávání. Objeví se Anne a zeptá se na Toma. Dostává protichůdné informace: Tom uprchl do Ameriky, zemřel, konvertoval k judaismu atd. Vstoupí dražitel Sellem se svými služebníky a aukce nabere svůj průběh. Samotný Türkenbab je nabízen také jako „neznámý objekt“. Poté, co jí Sellem sundal paruku z hlavy, znovu ožívá a zpívá variaci své árie ze zákona II. Z venku jsou slyšet hlasy Toma a Nicka nabízející stařenky k prodeji. Anne spěchá k oknu, aby ho zkontrolovala. Tom už odešel, ale Baba ji ujišťuje, že ji Tom stále miluje. Anne by ho měla dál hledat a zachránit. Ona, Baba, chce pokračovat ve své jevištní kariéře. Po skončení aukce zpívají Tom a Nick na ulici baladu. Všichni pozorně poslouchají. Anne spěchá k Tomovi, zatímco Baba řekne Sellemovi, aby přivolal její kočár a velkolepým gestem odešel.

Scéna 2. Noc bez hvězd. Hřbitov. Graves

Čerstvý hrob v přední části uprostřed. Za ním je plochý náhrobek, o který se opírá rýč hrobníka. Vpravo tis

Tom a Nick přicházejí zleva. Tom je bez dechu. Nick nese malou černou tašku. Protože je Tomovi ve službě rok a den, požaduje jeho dohodnutou mzdu. Tom žádá o trpělivost, dokud nedostane peníze zpět. Nick se mu zjevuje jako ďábel, vytahuje z kapsy různé předměty vraždy a vysvětluje, že nechce peníze, ale svoji duši. O půlnoci má Tom zvolit způsob své smrti. Začnou zvonit hodiny. Tom prosí nebe o milost. Nick mu pak dá poslední šanci: o osudu Toma by měla rozhodnout hra karet. Tom musí třikrát uhodnout karty, které Nick objevil z balíčku. V prvním kole myslí na Annu a správně pojmenuje Královnu srdcí. Podruhé myslí na ďábla a nazývá jeho jméno „dvojka“ (také anglický název „dvojky“ na hracích kartách). Současně se rýč převrhne a inspiruje Toma, aby použil název „spade“ (což je také anglický název pro „piky“). Dva piky jsou také správné. Nyní Nick připraví balíček karet, který si Tom nevšiml, a znovu nasadí královnu srdcí. Před třetí odpovědí je Tom zoufalý. Touží jen po Anne a její lásce - jeho čtvrtém a posledním přání. Anne se připojí k jeho zpěvu za pódiem. Když si toho Tom všimne, znovu si jako symbol lásky zvolí Srdcovou královnu a sáhne po otevřeném balíčku karet. Zazvoní dvanáctý zvonek a Tom se s výkřikem radosti potopí na podlahu. Nick naopak Tomovi nadává, aby ho zbláznil, a zaboří se do hrobu, který pro něj zamýšlel.

Po chvíli úplné tmy vychází slunce. Je jaro. Otevřený hrob je nyní pokryt zeleným kopcem, na kterém Tom s úsměvem sedí, na hlavu si pokládá trávu a zpívá jako dítě.

Scéna 3. Madhouse. Vzadu uprostřed slamník na vyvýšeném místě

Tom stojí před skupinou šílenců, mezi nimi slepec s houslemi, zmrzačený voják, muž s dalekohledem a tři staré ženy.

Tom si myslí, že je Adonis a volá po své milence Venuši. Šílenci mu říkají, aby se vzdal veškeré naděje. Strážný otevírá dveře a vede Anne dovnitř. Pustí se do jeho šílenství a říká mu „Adonis“. Tom ji zase s úlevou vítá jako „Venuši“. Požádá ji o odpuštění, což mu Anne udělí. Tom se vyčerpaný potopil na palandu. Anne ho zpívá ukolébavkou. Strážce přivede jejího otce Trulove, který vyzvedne Anne. Poté, co odešli, se Tom znovu probudí, vyskočí, volá na Venuši a různé hrdiny starověku a padá zpět mrtvý na postel. Sbor ho oplakává.

V epilogu Anne, Baba, Tom, Trulove a Nick vysvětlují morálku příběhu: „Pro nečinné ruce, srdce a mysli si ďábel najde práci.“. “

rozložení

Rake's Progress je Stravinského poslední dílo v neoklasicistním stylu. Zároveň je to jeho nejrozsáhlejší a jediné celovečerní jevištní dílo. Melodie, harmonie a rytmus se objevují ve značně zjednodušené podobě, ale umožňují jeho styl kdykoli rozpoznat. Stravinského díla z 18. století sloužila jako předlohy zejména Mozartovi, jehož styl se však drobnými zásahy neustále odcizuje. Výsledkem je „barva bledého tónu, která je pro daný předmět mimořádně vhodná“. Tyto recitatives jsou doplněny jako v operách této době cembalo. Jednotlivá hudební čísla lze od sebe jasně oddělit, ale přesto jsou různě propojena. Ve výkonech Nicka Shadowa jsou ve třicetisekundových notách zastřešující prvky, jako je postava cembala.

Kromě Mozarta má hudba také ozvěny Georga Friedricha Händela , Christopha Willibalda Glucka , Ludwiga van Beethovena , Franze Schuberta , Carla Maria von Webera , Gioachina Rossiniho , Gaetana Donizettiho ( Don Pasquale ), Giuseppe Verdiho a Pjotra Tschaikowského . Libreto vychází z historického využití Alexandra Popea nebo Williama Congreve . Výsledná horší srozumitelnost textu byla často kritizována.

Strukturálně opera odpovídá pohádce nebo bajce, což naznačuje i podtitul „Bajka“. Děj obsahuje také narážky na různé opery, mytologické a biblické motivy, kupř. B.:

Hudební čísla

Jednotlivá čísla jsou v libretu uvedena následovně:

  • Předehra

První dějství, scéna 1

  • Duet a trio (Anne, Tom, Trulove): „Lesy jsou zelené“
  • Recitativ (Tom): „Tady stojím“
  • Arie (Tom): „Protože to není zásluha“
  • Recitativ (Nick, Tom): "Tom Rakewell?"
  • Quartet (Tom, Nick, Anne, Trulove): „Přál jsem si, ale jednou jsem to věděl“
  • Recitativ (Nick, Trulove): „Zavolám kočího, pane“
  • Duettino (Anne, Tom): „Zatím sbohem, mé srdce“
  • Recitativ (Nick, Tom): „Všechno je připraveno, pane“
  • Arioso a Terzettino (Tom, Anne, Trulove): „Drahý otče Trulove“

První dějství, scéna 2

  • Chorus (řvoucí chlapci): „S leteckým velením a zbraní po ruce“
  • Recitativ a scéna (Nick, Tom, Mother Goose): „Pojď, Tome“
  • Sbor (řvoucí chlapci a dívky): „Brzy se bude blýskat úsvit“
  • Recitativ (Nick): „Brothers of Mars“
  • Cavatine (Tom): „Láska, příliš často zrazována“
  • Sbor (prostitutky, matka husa): „Jak smutná píseň“
  • Sbor (muži, ženy, Nick): „Slunce svítí“

První dějství, scéna 3

  • Recitativ (Anne): „Žádné slovo od Toma“
  • Aria (Anne): „Ticho, noc“
  • Recitativ (Anne): „Můj otče! Mohu ho opustit? "
  • Cabaletta (Anne): „Jdu k němu“

Druhé dějství, scéna 1

  • Aria (Tom): „Proměňte píseň, O Londýně, změňte“
  • Recitativ (Tom): „Ó příroda, zelená nepřirozená matka“
  • Aria (Tom, Reprise): „Vždy ten lom, který sleduji“
  • Recitativ (Nick, Tom): „Pane, jste sám?“
  • Aria (Nick): „V mládí dychtivý otrok pronásleduje“
  • Duet - Finale (Tom, Nick): „Můj příběh bude vyprávěn“

Druhé dějství, scéna 2

  • Recitativ a Arioso (Anne): "Jak zvláštní!"
  • Duet (Tom, Anne): „Anne! tady! "
  • Recitativ (Baba): „Má lásko, mám tu zůstat navždy?“
  • Trio (Anne, Tom, Baba): „Mohlo to být tehdy známo“
  • Finale (Baba, Tom, sbor): „Neutekl jsem, milé srdce“

Druhé dějství, scéna 3

  • Aria (Baba): "Jak jsem říkal"
  • Babina píseň: „Pojď, miláčku, com“
  • Aria (Baba): „Skoro! Zneužito! Opomíjeno! Nastraženo! "
  • Recitativ (Tom): „Moje srdce je studené“
  • mim
  • Recitativ - Arioso - Recitativ (Tom, Nick): „Kéž by to byla pravda“
  • Duet (Nick, Tom): „Díky tomuto vynikajícímu zařízení“
  • Recitativ (Nick, Tom): „Odpusť mi, mistře“

Třetí dějství, scéna 1

  • Refrén (občan): „Ruin, Disaster, Shame“
  • Recitativ (Sellem): „Dámy spravedlivé i milostivé“
  • Aria (Sellem): „Kdo mě slyší“
  • Aukční scéna: „Sedm - jedenáct“
  • Aria (pokračování): „Hle, římský, morální“
  • Aukční scéna: „Patnáct - a půl“
  • Recitativ (Sellem): „Úžasné. Ano ano. "
  • Aria (pokračování): „Přitahuje nás neznámý předmět“
  • Finále aukční scény: „Padesát - padesát pět“
  • Arie (Bürger, Baba): „Je to Baba, jeho manželka“
  • Recitativ a duet (Bürger, Baba, Anne): „Co to tedy bylo?“
  • Duet (Baba, Anne): „Miluješ ho“
  • Ballade (Tom, Nick, Anne, Baba, Sellem, Bürger): „Kdyby chlapci měli křídla a dívky žihadla“
  • Stretta - Finale (Anne, Baba, Sellem, Bürger): „Jdu k němu“
  • Balada (rekapitulace): „Koho zajímá fík pro Tory nebo Whig?“

Třetí dějství, scéna 2

  • Předehra (smyčcové kvarteto)
  • Duet (Tom, Nick): „Jak temné a hrozné je toto místo“
  • Recitativ (Nick, Tom): „Dobře tedy“
  • Duet (Tom, Nick): „No, pak - můj hlas je divoký strachem“

Třetí dějství, scéna 3

  • Arioso (Tom): „Připravte se, hrdinské odstíny“
  • Dialog (sbor, Tom): „Šílenská slova jsou nepravdivá“
  • Recitativ (Wärter, Anne, Tom): „Tady je“
  • Arioso (Tom): „Čekal jsem na tebe tak dlouho“
  • Duet (Tom, Anne): „V bláznivém snu“
  • Recitativ [kvazi arioso] (Tom): „Jsem příliš unavený“
  • Ukolébavka (Anne, sbor): „Jemně, malý člun“
  • Recitativ (Trulove, Anne): „Anne, má drahá, příběh teď skončil“
  • Duettino (Anne, Trulove): „Každé unavené tělo musí“
  • Finale (Tom, sbor): „Kde jsi, Venuše?“
  • Smuteční sbor: „Smutek za Adonisem, stále mladý“
  • Epilog: „Dobří lidé, chvilku“

Instrumentace

Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:

Pracovní historie

Vznik

V roce 1735 vytvořil William Hogarth sérii rytin A Rake's Progress ze skupiny osmi olejomaleb stejného jména. Během návštěvy výstavy v Chicagském uměleckém institutu 2. května 1947 viděl Stravinskij mědirytiny, které mu poskytly materiál pro jeho dlouho plánovaný projekt opery v anglickém jazyce. V říjnu 1947 požádal WH Audena , kterého mu jako libretistu doporučil jeho soused Aldous Huxley , o spolupráci. V listopadu 1947 v Kalifornii s Audenem vypracoval za deset dní synopse bajky, zpočátku založené na sekvenci obrazů, dokud si libreto nevyvinulo vlastní dynamiku. Se Stravinského souhlasem Auden přivedl na podporu přítele básníka Chestera Kallmana a ti dva rozdělili dílo v podstatě takto:

  • První dějství, první scéna do konce Tomovy árie: Auden
  • První dějství, první scéna po Tomově árii a druhá scéna: Kallman
  • První dějství, třetí scéna: Auden
  • Druhé dějství, první scéna až po rekapitulaci árie: Kallman
  • Druhé dějství, konec první scény: Auden
  • Druhé dějství, druhá scéna: Kallman, později upraveno Audenem na Stravinského žádost
  • Druhé dějství, třetí scéna: Auden
  • Třetí dějství, první scéna s výjimkou písně zpívané v zákulisí Toma a Nicka: Kallman
  • Třetí dějství, první scéna, píseň Toma a Nicka: Auden
  • Třetí dějství, druhá scéna: Kallman
  • Třetí dějství, třetí scéna a epilog: Auden

Přesná identifikace jednotlivých částí textu však již není možná, protože oba autoři velmi úzce spolupracovali a libreto - také za účasti Stravinského - bylo několikrát revidováno.

Auden také poskytl dramaturgickou strukturu díla a myšlenku na prvky, které nejsou uvedeny v sérii obrázků. Opera měla být od počátku tradicí hudebních divadelních děl 18. a počátku 19. století. Zatímco Stravinskij zpočátku uvažoval o baladické opeře nebo opeře -komice s mluvenými dialogy, Auden navrhl formu opery buffa s secco recitativy . Během skladby se Stravinskij podrobně zabýval díly Händela a Mozarta, zejména jeho Così fan tutte , jehož klavírní redukce zaslal. Auden použil pouze Hogarthovu sérii obrazů jako rámec pro „ideologické drama vyvinuté z vnějšího spiknutí v tradici hry s tajemstvím“. Postavy dále rozvinul, přidal roli satanského Nicka Shadowa a text nasytil narážkami na mytologické a biblické tradice. V rozhovoru s Robertem Craftem v letech 1959/60 Stravinskij zmínil, že postavy Matky Husy a „ošklivé vévodkyně“ (turecké děti) byly také příspěvky od Audena.

Stravinskij začal skládat hřbitovní scénu ještě před dokončením libreta v prosinci 1947. 31. března 1948 mu Auden daroval třetí akt libreta připraveného k tisku ve Washingtonu. Při této příležitosti začala Stravinského spolupráce s jeho hudebním asistentem Robertem Craftem . Jedním z jeho prvních úkolů bylo přečíst Stravinskému text nahlas, aby mohl internalizovat správnou intonaci. Stravinskij v každém z následujících let složil přibližně jeden akt. Epilog byl dokončen 7. dubna 1951. Poslední věc, kterou napsal, byla fanfárová předehra k prvnímu dějství.

premiéra

Rakeův pokrok nebyl složen jako práce na zakázku. Operu koupili manažeři 14. Festivalu současné hudby v Benátkách, Benátského bienále , prostřednictvím Stravinského přítele Nicolase Nabokova . Za představení v tamním Teatro La Fenice bylo možné získat sbor a orchestr milánské La Scaly i dirigenta Ferdinanda Leitnera . Ten byl Stravinského druhou volbou, protože jeho preferovaný Igor Markevitch byl Italy odmítnut. Po premiéře 11. září 1951 v režii samotného Stravinského převzal Leitner následná představení.

Stravinskij zahájil zkoušky v Miláně v srpnu 1951, na které byly k dispozici pouhé tři týdny. Inscenace byla od Carl Ebert , choreografie Rya Teresa Legnani, scénografie Gianni Ratto a kostýmy Ebe Colciaghi. Sólisty byli Raffaele Arié (Trulove), Elisabeth Schwarzkopf (Anne), Robert Rounseville (Tom Rakewell), Otakar Kraus (Nick Shadow), Nell Tangeman (Mother Goose), Jennie Tourel (Baba the Turk), Hugues Cuénod (Sellem) a Emanuel Menkes (strážce blázince).

Premiéra měla smíšený úspěch. Inscenace byla málo inspirovaná, Stravinského dirigování působilo nejistě a hlavní představitel Rounseville byl vokálně i dramaticky zdrcen. Zvláště Schwarzkopf, Kraus a Cuénod však dokázali své role naplnit.

recepce

Německý překlad Fritze Schrödera s názvem Příběh Wüstlingů byl poprvé uveden v Curychu ve stejném roce pod vedením Victora Reinshagena a 4. listopadu 1951 jako německá premiéra ve Stuttgartu. Hudební režie byla opět Ferdinand Leitner, směr Kurt Puhlmann. Tato verze byla dána přibližně ve stejnou dobu v Hamburku s produkcí Günthera Rennerta , který se později díla několikrát ujal.

8. prosince 1951 byla v milánské La Scale převzata produkce světové premiéry v italském překladu Rinalda Küfferleho pod názvem La carriera di un libertino s trochu jinou sestavou zpěváků, ale i tam se dosáhlo jen úctyhodný úspěch.

Dalšími důležitými zkouškami byly:

Podle průvodce Harenbergovou operou opera, kterou mnoho kritiků považovalo za „bez umění“ a křehkou, chvíli trvalo, než si našla své místo v repertoáru nejpozději od 80. let minulého století. Stravinského životopisec Paul Griffiths naproti tomu ve své knize z roku 1982 o této opeře poznamenal, že Rakeův pokrok byl možná uváděn častěji než jakákoli jiná opera složená po Pucciniho smrti (1924).

První komerční záznam byl vyroben v roce 1953 pod Stravinským vedením po produkci Metropolitní opery . Ralph Kirkpatrick hrál na cembalo, které zde bylo použito poprvé místo dříve používaného klavíru.

Nahrávky

Hra Rake's Progress se objevila na několika zvukových záznamech. Andreas Ommer jmenuje 19 nahrávek v období od roku 1951 do roku 2003. Níže jsou proto uvedeny pouze ty nahrávky, které byly zvláště rozlišeny ve specializovaných časopisech, operních průvodcích a podobně nebo které pochopitelně stojí za zmínku z jiných důvodů.

literatura

  • Paul Griffiths: Igor Stravinskij - Pokrok Rake. Cambridge University Press, Cambridge 1982, ISBN 0-521-23746-7 .
  • Rudolf Kloiber, Wulf Konold, Robert Maschka: Příručka opery. Znovu vydat. 11. přepracované vydání. Bärenreiter / dtv, Kassel a kol. / Mnichov 2006, ISBN 3-423-34132-7 .

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Igor Stravinsky v: Komische Oper Berlin : Rake's Progress . Programová brožura. 1979, s. 13.
  2. ↑ a b c d e Pokrok v hrábě. In: Harenbergův průvodce operou. 4. vydání. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 903-905.
  3. ↑ a b c d e f g h i Richard Taruskin :  Rake's Progress, The. In: Grove Music Online (anglicky; vyžaduje se předplatné).
  4. ↑ a b c d e f g h i j Sieghart Döhring: The Rake's Progress. In: Piperova encyklopedie hudebního divadla. Vol. 6. Works. Spontini - Zumsteeg. Piper, Mnichov a Curych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 150-155 .
  5. ↑ a b Hraběcí pokrok. In: Sigrid Neef : Příručka ruské a sovětské opery. Henschelverlag Umění a společnost, Bärenreiter 1989. ISBN 3-7618-0925-5 , s. 629–637.
  6. ^ Deutsche Oper am Rhein : The Rake's Progress . Programová brožura. 2013, s. 44.
  7. ↑ 11. září 1951: „Rakeův pokrok“. In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  8. ↑ Ulrich Schreiber : Operní průvodce pro pokročilé. 20. století III. Východní a severní Evropa, odbočky na hlavní trase, mezikontinentální distribuce. Bärenreiter, Kassel 2006, ISBN 3-7618-1859-9 , s. 156–158 .
  9. ↑ Informace o práci na disku CD Naxos 8.111266-67 , přístup 13. září 2016.
  10. ^ Paul Griffiths: Igor Stravinskij - Rakeův pokrok. Cambridge University Press, Cambridge 1982, ISBN 0-521-23746-7 , s. 56.
  11. ↑ a b c d e f Igor Fjodorowic Stravinskij. In: Andreas Ommer : Adresář všech operních kompletních nahrávek. Zeno.org , sv. 20, s. 18312.
  12. ^ Hrábě Progress (Jurowski, Glyndebourne 2010) DVD. Recenze na tutti-magazine.fr (francouzsky), přístup 14. září 2016.