Tarare (opera)

Pracovní data
Titul:	Tarare
Georg Braun , Frans Hogenberg : Hormus (1572)
Původní jazyk:	francouzština
Hudba:	Antonio Salieri
Libreto :	Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
Premiéra:	8. června 1787
Místo premiéry:	Théâtre de l ' Académie royale de musique , Paříž
Hrací čas:	3 hodiny
Místo a čas akce:	Hormuz ( Persie ), neurčitý čas
lidé
Génius, který vládne množení bytostí nebo přírody ( soprán ) Génius ohně, který vládne nad sluncem, milovník přírody ( baryton ) Atar, král Hormuzu, divoký, nekontrolovaný ( basbaryton ) Tarare , voják ve službách, ctěný pro své velké ctnosti ( tenor ) Astasie , manželka Tarare, něžná a zbožná (soprán) Arthenée, velekněz z Brahma , nevěřící spotřebovaný pýchou a ctižádostí (bass baryton) Altamort , armádní generál , syn velekněze, bezohledný a rychle temperovaný mladík (basbaryton) Urson, kapitán Atarových stráží, odvážný a zasloužilý (basbaryton) Calpigi, vedoucí eunuchů , evropský otrok , vyškolený zpěvák (Haute-contre) v italských hudebních kapelách Spinette , evropská otrokyně, manželka Calpigiho, neapolská zpěvačka, intrikující a koketní (sopranistka) Elamir malé dítě ze předpovídá , naivní a velmi věrný ( chlapec soprán ) Brahmův kněz (Baritenor) Otrok (baryton) Eunuch (baryton) Shepherdess (soprano) Bauer (basbaryton) Vezíři , emirs , kněží života, kněží smrti, otroci serailu , ochranné z Atar, vojáci, mnoho lidí

Tarare (Trara) je opera o pěti dějstvích a prologu , vytvořená ve spolupráci s Pierrem-Augustinem Caron de Beaumarchais ( libreto ) a Antonio Salieri (hudba). Že myšlenky osvícenského reliéfního podvratného díla byly v Paříži dva roky před premiérou revoluce .

Následující rok, Salieri a napsal Lorenzo da Ponte , kdo předtím byl komedie Le mariage de Figaro by Beaumarchais libreto Le nozze di Figaro pro Mozarta vyráběl měl zakázku císařem Josefem II. Italská verze Axur, re d'Ormus (A ., Král Hormuz).

Vznik

Beaumarchais byl v mládí učitelem hudby pro dcery Ludvíka XV. Nejprve napsal svou komedii Le Barbier de Séville jako operní komiks s vlastní aranžovanou hudbou. V roce 1774 byl nadšen světovou premiérou filmu Iphigénie en Aulide od Christoph Willibald Gluck . Následující rok napsal prozaické libreto Tarare a polovinu verše . Dokončení bylo odloženo až do roku 1784, kdy byl restaurátor opery příliš starý na to, aby dodal hudbu. Jeho oblíbený student Salieri, na druhou stranu, právě triumfoval s Les Danaïdes v Paříži , jeden den před premiérou z Le mariage de Figaro . Beaumarchais na čtvrtky na komora skladatele Josefa II s ním, což usnadňuje, aby koordinovaly hudbu a text.

V prohlášení adresovaném předplatitelům opery Beaumarchais popsal tehdejší hudební divadlo jako nudné, protože obrátil hierarchii jeho prvků, a to: 1. děj, 2. slovo, 3. hudba a 4. tanec, vzhůru nohama. Je důležité je obnovit.

spiknutí

Tarere je zasazen do orientálního despotismu, kde dochází k revoluci .

prolog

Zpívaná příroda: Mademoiselle Joinville.

(Mraky, které odhalují a překrývají krásnou krajinu)

Tyto přírodní ukazuje geniální ohně stínu nenarozených lidí, jejichž majetek je z těch nesčetných generací smíšené tvořit novou skutečnost. Popisuje to jako směšné, když mocní a velcí věří, že jsou vyrobeni z lepších věcí než jejich spoluobčané. Nechává genialitu ohně rozhodnout, zda se má stát králem Atar nebo Tarare - podobnost jmen naznačuje rovnost lidí postulovaných osvícenstvím . S vědomím, že jedno špatné rozhodnutí může způsobit, že století bude nešťastné, si vybere Atar; Tarare se stává vojákem. Ostatní stíny protestují: Nikdo by neměl rozkazovat svému bratrovi. Příroda odpovídá, že tento skvělý nápad bude realizován pouze ve šťastnějších dobách.

počáteční situace

Po Alexandre-Marie Colin: Adolphe Nourrit jako Tarare (1823).

Tyranský král Atar nenávidí ctnostný a hrdinský vůdce milice Tarare, i když mu jednou zachránil před utonutím. Závidí mu jeho popularitu a jeho manželku Astasie, s níž vede šťastnou monogamii místo toho, aby spal s měnícími se otroky . Za Atarovu armádu generál Altamort vyplenil zahrady Tarares, zavraždil své otroky, vypálil jeho venkovský dům a unesl Astasie.

1. dějství

(Hall v paláci Atar)

Scény 1 f.: Hlava eunuchů Calpigi marně žádá Atara o milost pro Tarare, kterému také vděčí za svůj život a své postavení. Král mu nařídí, aby uspořádal hostinu, aby přivedl Astasii do svého seraglia .

Scény 3–5: Unesená žena je nesena jako ulovená kořist. Atar bodne otrokyni, která s ní projevuje soucit. Dává Astasie kódové jméno Irza a instruuje intrikán Spinette se připravit ji na jejích povinností jako královské konkubíny .

Scény 6 f.: Tarare považuje útok na jeho majetek za dílo křesťanských korzárů . Atar, který nic neukazuje, mu dává nový palác a sto Čerkesů . Vysmívá se mu za jeho lásku k astasii. Tarare je však odhodlán svou ženu osvobodit. Atar nařizuje Altamortovi, aby doprovázel Tarareho při hledání „ lupičů “ a nedovolil mu vrátit se živý.

2. dějství

Arthenée (1787).

(Náměstí před palácem Atar a chrámem Brahma )

Scény 1-3: Arthenée je pověřen Atar, aby jeho syn Altamort ustanovená věštcem na příkaz na trestnou výpravu proti „bandity“. Kněží a králové se netají tím, že náboženství je pro ně pouze prostředkem k vládnutí lidu.

Scény 4-6: Calpigi informuje Tarare, že Astasie je v králově seraglio a že ji Altamort unesl. Nabídne se upevnění hedvábného žebříku k mořské stěně seragliových zahrad , pomocí kterého může Tarare v noci osvobodit svou ženu.

(Portál chrámu zmizí, abyste viděli jeho vnitřek.)

Scény 7 f.: Chlapec Élamir, který má být nástrojem Prozřetelnosti , dostane od Arthenée pokyn, aby pojmenoval Altamorta, ale omylem jmenuje Tarare. Potlesk lidí a vojáků nutí Atara potvrdit jmenování. Tarare veřejně přísahá pomstu. Altamort ho nazývá arogantním nešlechticem . Tarare odpověděl, že místo předků měl před sebou vítězství, zatímco Altamort byl ještě napůl dítětem. Domluví se s ním na souboji .

3. dějství

Émile Bayard : Calpigi (1876).

(Zahrady Serail, osvětlené přízemí s pohovkou pod baldachýnem )

Scény 1–3: Podle Atara by se festival plánovaný na následující den měl uskutečnit okamžitě. Urson popisuje průběh duelu mezi Tarare a Altamortem, kdy bývalý nechal svého zraněného pachatele naživu.

Scéna 4: baletního karikatury evropská společnost od konfrontace galantní tance šlechticů převlečených za pastýře s hrubým skákání tance rolnických lidí . Sbor chválí, že (ušlechtilá) žena má v lásce svobodu. Spinette volá boha panenská blána despota , milují republiku . Atar korunuje „Irzu“ jako sultanu. Calpigi musí vyprávět svůj životní příběh: Díky svému krásnému hlasu ho chamtivý otec nechal kastrovat . Spinette si ho vzala jen proto, aby si mohla dopřát libertinage . Ze msty ji prodal korzárovi. Ale i toto ho uneslo a připoutalo ho k posteli jeho manželky. Když se chtěl prodat dva na Shah z Persie , Tarare ho zachránil. Atar je naštvaný, že při zmínce o tomto jménu jásá. ( Video na YouTube ; Calpigi: Eberhard Lorenz ) Sleduje Astasie do jejího bytu .

(Je velmi temné.)

Scény 5–7: Tarare překonává zeď, přestože je sledován. Calpigi má vše připraveno, aby se z něj stal hloupý černoch. Ataria, zamítnutá Athasií, se chce pomstít tím, že usekne hlavu někomu, čímž se stane nerozpoznatelným a bude tvrdohlavý prezentovat jako Tarares. Ale protože by to nezlomilo její odpor, rozhodl se místo toho ji za trest provdat za někoho.

4. dějství

Atar (1787).

( Salon v bytě Astasie)

Scény 1–4: Astasie je rozhodnuta zemřít, pokud ji král donutí stát se jeho manželkou. Poté se od Calpigie dozví, jak se Atar chce pomstít za odmítnutí, které zažila. Aby ji nemohl oženit s hloupým mužem, vybaví Astasie Spinette odznakem sultána a skryje se.

Scény 5 f.: Tarare v přestrojení je veden k maskovanému spinetovi, který mu připadá ošklivý, ale dobře stavěný. Když si uvědomí, že nemá co do činění s Astasií, a Spinette se mu přizná, že je do Tarare zamilovaná, zapomene překvapeně hrát na němého. Spinette si sundá masku, ale nepozná ho (nebo předstírá, že to neudělá) a dělá mu pokroky. ( Video na YouTube ; Tarare: Howard Crook; Spinets: Anna Caleb)

Scény 7 f.: Na Atarův rozkaz má Urson zabít někoho. Calpigi ho informuje, kdo to opravdu je. Urson trest nevymáhá, ale Tarareho zatkne. Calpigi nyní vidí v ohrožení nejen svůj život, ale i svůj život. Protože, jak říká (dvakrát): „Zneužívání nejvyšší moci vždy končí jejím podkopáním.“

5. dějství

( Nádvoří paláce připravené na popravu na hranici )

Scény 1–4: Atar se těší na smrt Tarare, ale Calpigi je prchavý. Arthénée má odsoudit „vraha svého syna“, ale má špatný pocit. Zoufalý, protože znovu nenašel Astasie, sám Tarare požaduje jeho popravu. Altamort přivedl k Ataru další ženu. Král by si měl dát pozor na vzpouru. Spinette připouští, že se vydával za „Irzu“. Arthémée odsuzuje Tarare a Astasie. Ti dva se poznávají. Když Atar nařídí, aby byl popraven pouze Tarare, vytáhne Astasie dýku, aby s ním zemřela.

Scény 5 f.: Eunuchové hlásí, že strážní paláce byli přemoženi a brána byla zaútočena. Calpigi se objeví s Ursonem a celou milicí. Vojáci převrátí hranici. Tarare se jim snaží zabránit ve vzpouře . Ale prohlašují, že Atar byl sesazen, a na Calpigiho návrh Tarare jako jeho nástupce. Atar se bodne, ne aniž by nejprve předal moc Tarere, čímž ho ušetřil obvinění, že si ji uzurpoval .

Scény 7–10: Tarare odmítá královskou důstojnost a chce se stáhnout do soukromého života s Astasie. Ale protože je stále svázaný, může Arthenée, instruovaná Ursonem, proti své vůli korunovat . Všichni mu vzdávají poctu , Calpigi a Urson mu uvolnili řetězy. Mraky sestupují, z nichž povstává příroda a geniální oheň, aby tento čin schválili . Na konci opery oznamují, co lze číst plamennými písmeny na oblacích současně:

"Člověk! Vaše velikost na Zemi
není v žádném případě vaším postavením ,
ale pouze vaší postavou . “

Úspěch a znovuobjevení

Jean-Baptiste Lallemand : Pařížská opera (kolem roku 1790).

Duhamel po Jean-Florent Defraine: Dámská čepice „à la Tarare“ (1787).

Výroba vyžaduje více než 70 zpěváky a více než 30 tanečníků; náklady činily 200 000 livres . Královská domácnost přispěla 50 000 livry na scénografii a kostýmy . Premiéra, které se zúčastnili bratři krále, byla úspěšná. Když se diváci v rozporu se všemi pravidly zeptali na autory, tanečníci donutili Salieri vystoupit na pódium, zatímco Beaumarchais se neukázala.

Ať se jim opera líbila nebo ne, současníci jí připisovali velikost. Ale zatímco Mouffle d'Angerville to popsal jako „divadelně-hudební monstrum “, Gudin de La Brenellerie napsal: „Byl to rozhodně nejmocnější vynález a nejsilnější morální myšlenka , která kdy byla do jakéhokoli stádia přivedena.“

Charles Percier : Scénografie pro Tarare (1795).

Do Velikonoc 1788 Tarare viděl 33 představení. Samotná opera ovlivnila módu. Po skončení Ancien Régime byla časově omezená práce čtyřikrát přizpůsobena - poprvé Beaumarchaisem - změněným politickým podmínkám, které skončily úplným zmrzačením.

V předmluvě k vydání z roku 1790 se Beaumarchais počítal mezi „znepokojené myslitele, kteří byli nuceni zakrýt své myšlenky, které byly zabaleny do alegorií a pracně připravovaly pole pro revoluci “. V epizodě Couronnement de Tarare (Korunování T.) , která byla v té době vytvořena , umožňuje hrdina titulu kněžím a jeptiškám uzavřít manželství, Calpigi a Spinette se rozvedou . Také se polovičatě obrací proti otroctví (s černými karikaturami, které se objevují nevkusně). Na druhou stranu jsou vsazeni sans-culottes : vojáci, mírumilovní občané, mladí farmáři a - jako varování před násilným potlačením revoluce? - Kněží smrti nesou transparenty se slogany namířenými proti anarchii jako nepříteli svobody.

Tarere byla provedena v této podobě v Paříži až do roku 1792, ve zmrzačené podobě až do roku 1826, v Hamburku (kde Beaumarchais našel útočiště během hrůzovlády ) stále 1841. Kolem roku 1880 Gustave Lefèvre zveřejněné na redukci klavíru . Skóre byl re-editoval od Rudolfa Angermüller v roce 1978 , ale pouze jako reprint vydání 1787. Více intimní výkony než původní produkce se konala v roce 1988 v Schwetzingen festivalu av roce 1991 v Opéra national du Rhin ve Štrasburku, Colmar a Mulhouse.

Video

Záznam koprodukce Badisches Staatstheater Karlsruhe, Théâtre national de l'Opéra de Paris a Schwetzingen Festival , s německými sólisty Händela, Jean-Claude Malgoire (hudební ředitel), Jean-Louis Martinoty (inscenace), Heinz Balthes (scénografie); Sólisté: Gabriele Rossmanith (Příroda), Klaus Kirchner (Génius ohně), Jean-Philippe Lafont (Atar), Howard Crook (Tarare), Zehava Gal (Astasie), Nicolas Rivencq (Arthenée), Hannu Niemelä (Altamort), Jean- François Gardeil (Urson), Eberhard Lorenz (Calpigi), Anna Caleb (Spinette), Süddeutscher Rundfunk Stuttgart 1988, DVD Arthaus Musik 100557 ( video na YouTube ) ( video na YouTube ).

libreto

Tarare, Opéra en cinq actes, avec un prologue et un discours préliminaire, représenté pour la première fois, sur le théâtre de l ' Académie-royale de musique , le vendredi 8 juin 1787, Deuxième édition, P. de Lormel, Paris 1787 ( Digitalizovaná verze ).
Tarare, Mélodrame en cinq actes, avec un prologue, représenté pour la première fois, sur le Théâtre de l ' Opéra , le 8. července 1787, Troisième édition, augmentée du Couronnement de Tarare, représenté le 3 d'Auguste 1790, P. de Lormel, Paříž 1790 ( digitalizovaná verze ).
Pierre Larthomas za pomoci Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , str. 511-596, 1427-1475.

skóre

Jean-Baptiste Cartier : Uspořádání Calpigiho árie ve 3. dějství (1790).

Tarare, Opéra en cinq actes avec un prologue, Représenté pour la première fois sur le Théâtre de l'Académie royale de musique le vendredi 8. července 1787, Paroles de M. de Beaumarchais, Musique de M. Salieri, maïtre de chapelle de la Chambre de Sa Majesté l'Empereur, Deuxième édition, Imbault, Paříž nedatováno

Adaptace

Antonio Salieri ( Libreto : Lorenzo Da Ponte ): Axur, re d'Ormus , Vídeň 1788.
Johann Simon Mayr ( Libreto : Felice Romani ): Atar ossia Il serraglio d'Ormus, Janov 1814.

literatura

(Barthélemy-François-Joseph Mouffle d'Angerville :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France (…), svazek 35, John Adamson, Londres 1789, s. 223–225, 236–248 et passim ( digitalizovaná verze ).
Ignaz Franz von Mosel : O životě a díle Antona Salieriho (…), Johanna Baptisty Wallishaussera, Vídeň 1827 ( digitalizováno ), s. 98–114, 124 f., 128–132, 138–141, 172, 192 f.
Max Dietz: Historie hudebního dramatu ve Francii během revoluce až po Directorium (1787 až 1795) v uměleckých, morálních a politických vztazích, Groscher & Blaha, Vídeň 1885, s. 15–38, 142–147, 149, 362 –366 ( digitalizovaná verze ); 2. vydání, Breitkopf & Härtel , Lipsko 1893.
Maurice Tourneux (ed.): Histoire de Beaumarchais par Gudin de La Brenellerie, Mémoires inédits publiés sur les manuscrits originaux, Plon , Paříž 1888, s. 365 f., 376-381 ( digitalizovaná verze ).
Anton Bettelheim : Beaumarchais, Eine Biographie, 2. přepracované vydání, C. H. Beck , Mnichov 1911, s. 421-423, 429-435, 448 f.
Rudolph Angermüller : Beaumarchais a Salieri, in: Carl Dahlhaus , Hans Joachim Marx et al. (Ed.): Zpráva o mezinárodním muzikologickém kongresu Bonn 1970.
Hans Heinrich Eggebrecht (ed.): Zpráva o sympoziu „Reflections on Musicology Today“, Society for Music Research, Bärenreiter, Kassel 1971, ISBN 3-7618-0146-7 , str. 325–327.
Rudolph Angermüller: Salieris „Tarare“ (1787) a „Axur, re d'Ormus“ (1788), uvedení předmětu pro Paříž a Vídeň, in: Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft, svazek 5, 1981, ISSN 0342-8303 , s 211-217.
Jacques Joly: Un fol opéra, Tarare de Beaumarchais et Salieri, in: Jean-Paul Capdevielle, Peter-Eckhard Knabe (ed.): Les écrivains français et l'opéra ( kolínské spisy o románské kultuře 7), dme-Verl. Mölich, Kolín nad Rýnem 1986, ISBN 3-922977-25-1 , str. 95-108.
Josef Heinzelmann : Beaumarchais 'a Salieris Tarare, klíčové dílo opery a světových dějin, in: Programová brožura festivalu Schwetzingen 1988, in: Badisches Staatstheater Karlsruhe, sezóna 1987/88, hudební divadlo, číslo 12.
Thomas Betzwieser : Exotismus jako „revoluční“ prvek v opeře, Tarare (1787) a Le couronnement de Tarare (1790) Beaumarchaise a Salieriho, přednáška na I suoni dell'89, Reggio nell'Emilia 1989.
Josef Heinzelmann: Tarare / Axur, re d'Ormus, in: Carl Dahlhaus et al. (Ed.): Piper Enzyklopädie des Musiktheater, svazek 5, Piper , Mnichov 1994, ISBN 3-492-02415-7 , str. 536-542.
Maurice Lever : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, svazek 3, Fayard , Paříž 2004, ISBN 978-2-213-62140-1 , str. 69-103.
Andreas Hoebler: Opéra Tarare Antonia Salieriho a revize Opery tragikomiky Axur, re d'Ormus, paralelismus a divergence dvou scénických děl (disertační práce University of Music Frankfurt am Main, 2005), Der Andere Verlag, Tönning 2006, ISBN 3- 89959- 496-7 .

webové odkazy

Commons : Tarare - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Tarare : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library
Skóre jako digitalizovaná verze v místnosti Virtual Rare Book Room na University of North Texas
Tarare (Antonio Salieri) v informačním systému Corago univerzity v Bologni
Akce by Tarare (Opera) v Opera-Guide cílovou stránku v důsledku změny adresy URL v současné době nejsou k dispozici
Pracovní data pro Tarare založená na MGG s diskografií v Operone

Odkazy a komentáře

↑ Také se střídavě označuje jako sultán nebo císař .
↑ Pohrdavý výraz pro trubkový zvuk . Indikace nízké hladiny . Srov. Pierre Larthomas , s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 504, vč. Poznámek 2-4.
↑ Volal Atar Irza.
↑ Alta mors = velká smrt.
↑ V tradici z Arlecchino v Commedia dell'arte .
↑ Vysoký tenor.
↑ Spinetta = jiný název pro typ části Colombina v Commedia dell'arte.
↑ El-Amir = Emir .
↑ Podle vlastních prohlášení Beaumarchaise, který byl vybrán jako název z důvodu reklamního efektu. Srov. Pierre Larthomas , s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 504, vč. Poznámek 2-4.
↑ Krátce před tím, shromáždění Notables odmítl ministra Calonne své daňové reformy a setkal se Constitutional konvenci ve Spojených státech .
↑ Významné rozdíly mezi Tarere a Axurem lze vysvětlit mimo jiné tím, že se mezitím zvýšil odpor vůči reformám Josefa II. A že herci zpívali na francouzské operní scéně, zatímco zpěváci hráli na italské scéně. Tabulková reprezentace rozdíly lze nalézt v Ignaz Franz von Mosel : O životě a díle Antona Salieri (...), Johann Baptist Wallishausser, Vídeň 1827 ( digitalizován ), pp 98-112.. Atar se stal Axurem, Tarare Atarem (!), Calpigi Biscromou, Astasie Aspasií, Spinette Fiammettou.
↑ Beaumarchais píše: „(...) Pan Salieri je rodený básník a já jsem tak trochu hudebník.“ Srov. Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 506.
↑ Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , str. 497-510 ( Aux Subscription de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) , zde: str.498.
↑ Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , str. 513-521.
^ „Arogantní voják štěstí“ (scéna 8).
↑ Ve Francii se v té době už šlechtici mohli stát důstojníky jako mladí lidé, zatímco šlechtici jen ve výjimečných případech.
↑ Od konce 16. do 19. století bylo mnoho chlapců v Itálii kastrováno, aby mohli pokračovat v kariéře zpěváka.
↑ Calpigiho román Je suis né natif de Ferrare (narodil jsem se jako pohovka z Ferrary ) byl stejně populární jako Figarova Non più andrai od Mozarta. V Axuru to zpívá Biscroma a začíná slovy: NATO io son nello stato romano (narodil jsem se v papežských státech ).
↑ Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 576 f.
↑ Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 589, opakováno na s. 503 a 505 ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) a 596 ( Couronnement de Tarare ). Beaumarchais a Salieri také v roce 1787 napsali alternativní závěr, v němž vyzvali „povýšené Evropany“, aby odrazili útok, a požadovali spravedlivou a humánní vládu Tarare a Astasie. Porovnejte tam, str. 589 f.
↑ Christian Felix Weisse (ed.): Nová knihovna krásných věd a volného umění, 35. svazek, Dyck, Lipsko 1788 ( digitalizované ), s. 311.
^ Maurice Lever : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, svazek 3, Fayard , Paříž 2004, ISBN 978-2-213-62140-1 , s. 85.
^ Souvenirs de Léonard, coiffeur de la Reine Marie-Antoinette, svazek 2, Alphonse Levavasseur, Paříž 1838, s. 317 f. ( Digitalizovaná verze ). Dirigentem byl Jean-Baptiste Rey .
↑ (Barthélemy-François-Joseph Mouffle d'Angerville :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France (...), svazek 35, John Adamson, London 1789, s. 236 ( digitalizovaná verze ) .
^ Maurice Tourneux (ed.): Histoire de Beaumarchais par Gudin de La Brenellerie, Mémoires inédits publiés sur les manuscrits originaux, Plon , Paříž 1888, s. 365 f. ( Digitalizovaná verze ).
↑ Srov. Magasin des modes nouvelles, françaises et anglaises (…), 2. ročník, Buisson, Paris 1787, s. 209–211, 236, 246 f., 259–261, 269 f., 276, 284 a související panel.
↑ 1790 zbavení moci duchovenstva a šlechty , 1795 vyhlášení republiky , 1802 zavedení ústavy konzulátu , 1819 obnovení .
↑ Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 1458.
^ Maurice Lever: Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, svazek 1, Fayard, Paříž 1999, ISBN 978-2-213-59561-0 , s. 252, popisuje Beaumarchaisovou, která byla zasnoubená s dědičkou plantáže na Martiniku , jako "Kající vlastníci otroků".
↑ Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , str. 591-596.
↑ V seriálu Chefs-d'œuvre classiques de l'opéra français s úvodem Arthura Pougina, Théodore Michaelis, Paříž o. J.
^ Jako svazek 2 série Die Oper, Henle Verlag, Mnichov 1978.
↑ Recenze v Christian Felix Weisse (ed.): Nová knihovna krásných věd a volného umění, 35. díl, Dyck, Leipzig 1788, str. 291-311 ( digitalizovaná verze ).
^ Překlad Sarkera ( pseudonym ): Axur, král Ormus, tragikomický Singspiel v pěti dějstvích, Vídeň 1788.
↑ Viz Ludwig Schiedermair : Příspěvky k historii opery na přelomu 18. a 19. století (spodní), 2. díl, Breitkopf & Härtel, Lipsko 1910, s. 112–121 ( digitalizovaná verze ).

[1] Také se střídavě označuje jako sultán nebo císař .

[2] Pohrdavý výraz pro trubkový zvuk . Indikace nízké hladiny . Srov. Pierre Larthomas , s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 504, vč. Poznámek 2-4.

[3] Volal Atar Irza.

[4] Alta mors = velká smrt.

[5] V tradici z Arlecchino v Commedia dell'arte .

[6] Vysoký tenor.

[7] Spinetta = jiný název pro typ části Colombina v Commedia dell'arte.

[8] El-Amir = Emir .

[9] Podle vlastních prohlášení Beaumarchaise, který byl vybrán jako název z důvodu reklamního efektu. Srov. Pierre Larthomas , s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard ( Bibliothèque de la Pléiade ), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 504, vč. Poznámek 2-4.

[10] Krátce před tím, shromáždění Notables odmítl ministra Calonne své daňové reformy a setkal se Constitutional konvenci ve Spojených státech .

[11] Významné rozdíly mezi Tarere a Axurem lze vysvětlit mimo jiné tím, že se mezitím zvýšil odpor vůči reformám Josefa II. A že herci zpívali na francouzské operní scéně, zatímco zpěváci hráli na italské scéně. Tabulková reprezentace rozdíly lze nalézt v Ignaz Franz von Mosel : O životě a díle Antona Salieri (...), Johann Baptist Wallishausser, Vídeň 1827 ( digitalizován ), pp 98-112.. Atar se stal Axurem, Tarare Atarem (!), Calpigi Biscromou, Astasie Aspasií, Spinette Fiammettou.

[12] Beaumarchais píše: „(...) Pan Salieri je rodený básník a já jsem tak trochu hudebník.“ Srov. Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 506.

[13] Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , str. 497-510 ( Aux Subscription de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) , zde: str.498.

[14] Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , str. 513-521.

[15] „Arogantní voják štěstí“ (scéna 8).

[16] Ve Francii se v té době už šlechtici mohli stát důstojníky jako mladí lidé, zatímco šlechtici jen ve výjimečných případech.

[17] Od konce 16. do 19. století bylo mnoho chlapců v Itálii kastrováno, aby mohli pokračovat v kariéře zpěváka.

[18] Calpigiho román Je suis né natif de Ferrare (narodil jsem se jako pohovka z Ferrary ) byl stejně populární jako Figarova Non più andrai od Mozarta. V Axuru to zpívá Biscroma a začíná slovy: NATO io son nello stato romano (narodil jsem se v papežských státech ).

[19] Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 576 f.

[20] Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, Œuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 589, opakováno na s. 503 a 505 ( Aux subscriptions de l'Opéra qui voudraient aimer l'opéra ) a 596 ( Couronnement de Tarare ). Beaumarchais a Salieri také v roce 1787 napsali alternativní závěr, v němž vyzvali „povýšené Evropany“, aby odrazili útok, a požadovali spravedlivou a humánní vládu Tarare a Astasie. Porovnejte tam, str. 589 f.

[21] Christian Felix Weisse (ed.): Nová knihovna krásných věd a volného umění, 35. svazek, Dyck, Lipsko 1788 ( digitalizované ), s. 311.

[22] Maurice Lever : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, svazek 3, Fayard , Paříž 2004, ISBN 978-2-213-62140-1 , s. 85.

[23] Souvenirs de Léonard, coiffeur de la Reine Marie-Antoinette, svazek 2, Alphonse Levavasseur, Paříž 1838, s. 317 f. ( Digitalizovaná verze ). Dirigentem byl Jean-Baptiste Rey .

[24] (Barthélemy-François-Joseph Mouffle d'Angerville :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France (...), svazek 35, John Adamson, London 1789, s. 236 ( digitalizovaná verze ) .

[25] Maurice Tourneux (ed.): Histoire de Beaumarchais par Gudin de La Brenellerie, Mémoires inédits publiés sur les manuscrits originaux, Plon , Paříž 1888, s. 365 f. ( Digitalizovaná verze ).

[26] Srov. Magasin des modes nouvelles, françaises et anglaises (…), 2. ročník, Buisson, Paris 1787, s. 209–211, 236, 246 f., 259–261, 269 f., 276, 284 a související panel.

[27] 1790 zbavení moci duchovenstva a šlechty , 1795 vyhlášení republiky , 1802 zavedení ústavy konzulátu , 1819 obnovení .

[28] Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , s. 1458.

[29] Maurice Lever: Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, svazek 1, Fayard, Paříž 1999, ISBN 978-2-213-59561-0 , s. 252, popisuje Beaumarchaisovou, která byla zasnoubená s dědičkou plantáže na Martiniku , jako "Kající vlastníci otroků".

[30] Pierre Larthomas, s pomocí v. Jacqueline Larthomas (ed.): Beaumarchais, resuvres, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), Paříž 1988, ISBN 2-07-011137-7 , str. 591-596.

[31] V seriálu Chefs-d'œuvre classiques de l'opéra français s úvodem Arthura Pougina, Théodore Michaelis, Paříž o. J.

[32] Jako svazek 2 série Die Oper, Henle Verlag, Mnichov 1978.

[33] Recenze v Christian Felix Weisse (ed.): Nová knihovna krásných věd a volného umění, 35. díl, Dyck, Leipzig 1788, str. 291-311 ( digitalizovaná verze ).

[34] Překlad Sarkera ( pseudonym ): Axur, král Ormus, tragikomický Singspiel v pěti dějstvích, Vídeň 1788.

[35] Viz Ludwig Schiedermair : Příspěvky k historii opery na přelomu 18. a 19. století (spodní), 2. díl, Breitkopf & Härtel, Lipsko 1910, s. 112–121 ( digitalizovaná verze ).

Languages