labutí jezero

Nino Ananiashvili a Státní balet Gruzie v Labutím jezeře , 2007
Nadja Sellrup v Labutím jezeře ve Stockholmské královské opeře , 2008
Scéna z 3. dějství s Molly Wagner a Liang Fu jako Odette a Prince Siegfried, vpravo zlý Rothbart (KC Ballet)

Labutí jezero , op . 20 ( francouzsky Le lac des cygnes , rusky Лебединое Озеро , Lebedinoje Ozero , anglicky Labutí jezero ), je světově proslulý balet k hudbě Petra Iljiče Čajkovského , který měl premiéru v roce 1877 ve Velkém divadle v Moskvě se zkušenostmi a klasickým standardním repertoárem baletní společnosti patří.

Inscenace, která je stále aktuální i dnes, se odehrála 17. února / 15. ledna 1895 v Mariinském divadle v Petrohradě s novou choreografií Mariuse Petipy a Lva Ivanova . Pozdější produkce byla většinou úzce založena na této verzi.

libreto

Scénický návrh Helmuta Jürgense pro „Labutí jezero“, představení Bayer. Mnichovská státní opera 1950

Libreto napsal Vladimír Petrovič Begichev a případně tanečníkem Wassili Fjodorowitsch Geltzer, a bylo přesně to, co skladatel Čajkovskij představovali. Někteří badatelé naznačují, že by se příběh mohl vrátit také k samotnému Čajkovskému, choreografovi Reisingerovi nebo k oběma. V libretu premiéry v roce 1877 není uveden žádný autor.

Legenda o okouzlila labutí princezny, kteří mohou být uvolněny pouze vlivem zlého kouzelníka přes pravou lásku, je známo, že mnoho národů. V Labutím jezeře jsou častými motivy četné pohádky zejména nešťastná začarovaná princezna, která je vykoupena láskou prince: dokázat. Nešťastným koncem původního libreta je také známý pohádkový motiv labutí dívky nebo labutí dívky .

Na rozdíl od jiných forem pohádkového typu je Odette v původní verzi libreta chápána jako dobrá víla . Nosí kouzelnou ochrannou korunu, kterou jí dal její dědeček. Toto je mořský král. Její matka byla také kmotrou víl, její otec rytířem (Odette tak sdílí Melusinin osud ). Její otec však podle libreta zničil její matku a oženil se s kouzelnicí. Tato nevlastní matka sužovala Odette, dokud neutekla k jezeru vytvořenému ze slz jejího dědečka. Tam musela na ochranu přijmout podobu labutě, protože ji macecha pronásleduje v podobě sovy . Tato sova také posílá démona v podobě rytíře jménem von Rotbart, jehož dcera Odile vypadá přesně jako krásná Odette. Nakonec sova popadne Odettovu korunu a zabije ji. Odette a Siegfried se ponoří do vln jezera.

Tato komplikovaná zápletka, přenesená doslovně v libretu, byla v roce 1895 nakonec značně zjednodušena. Odetina rodinná tragédie byla zrušena a Red Beard, který se objevil na jevišti, převzal roli nevlastní matky a otce. Jen několik společností, například balet Semperoper, používá motivy z původního libreta, aniž by se samozřejmě pokoušelo o přesnou rekonstrukci. Později byly pro konec vynalezeny různé verze, některé s velmi odlišnými výsledky.

osob

(Odette a Odile tančí stejná baletka jako dvojrole)

Ruslan Skvortsov jako Siegfried v Labutím jezeře , 2011 (Velké divadlo, Moskva)
  • Odette, okouzlená labutí panna, víla kmotra
  • Princ Siegfried
  • královna, Siegfriedova matka
  • Benno, přítel Siegfrieda
  • Wolfgang, vychovatel prince
  • von Rothbart, zlý démon
  • Odile, svůdnice, dcera Rothbarta, dvojníka z Odette

(Od 20. století je v některých inscenacích také postava dvorního šaška, sólového tanečníka!)

Přátelé prince, dvořané, vesničané, svatební hosté, princezny, velké i malé labutě a další.

spiknutí

Děj baletní verze, kterou dnes známe, je uveden níže.

1. dějství

Princ Siegfried slaví 21. narozeniny v zahradách paláce . Přijde matka královny a jemně ho obviní, že je veselý. Připomíná mu, že druhý den bude soudní ples a že by si měl ze zúčastněných hostů vybrat nevěstu. Tance pokračují, dokud se princ neizoluje a sevře ho neomezená melancholie . Na obloze vidí procházet bílé labutě a rozhodne se jít se svými přáteli na lov.

2. dějství

Tanec malých labutí ve 2. dějství Labutího jezera

Na břehu Labutího jezera, poblíž hradu, se v měsíčním světle objeví krásná labutí dívka, vystupující z vody. Přichází princ a chystá se nasadit si kuši, když labutí dívka před něj stoupne jako labutí královna. Královna říká Siegfriedovi, že je princeznou Odette, kterou kouzelník Red Beard proměnil v labuť. Z této magie ji může vykoupit pouze ten, kdo přísahá její věčnou lásku. Siegfriedová, přemožená svým šarmem, přísahá svou věčnou lásku a věrnost.

Očarování milenců nachází ozvěnu v tancích labutí. Odette a princ si nevšimnou, že je zaslechl Černovous. Milenci opouštějí mýtinu.

3. dějství

Pas de deux Odila a prince Siegfrieda

Festivalový ples na zámku další den. Princ Siegfried by si měl vybrat svoji nevěstu. Princ tančí s mladými nevěstami z různých zemí, ale jeho myšlenky jsou jen s Odette. Nečekaně je hlášen ušlechtilý, neznámý host: baron Rotbart se svým stvořením Odilem, který je Odetinou svůdnou, negativní podobou a ve kterého princ Siegfried fascinovaně věří, že pozná svou milovanou Odette. Na divertissements s národními tanci bude pokračovat. Siegfriedová, nyní zcela závislá na zlé fascinaci „černé Odette“, ji drží za ruku a přísahá na její věčnou lásku a věrnost. Redbeard a Odile opouští taneční sál triumfálně nad úspěšným podvodem, zatímco v dálce se objevuje Odettein bílý duch. Siegfried zoufale běží k jezeru.

4. dějství

Scéna ze 4. dějství: Odette mezi labutěmi

(Originální verze)

U jezera labutě čekají na návrat jejich princezny. Vypadá to zoufale a hlásí, co se stalo. Princ dosáhne jezera a požádá Odette o odpuštění, ona mu odpustí, ale její osud je zpečetěn. Siegfriedová, která s ní chce být navždy spojena, si z hlavy vezme ochrannou korunu a za zvuků prudké bouře, kterou rozpoutá Rotbart, se ti dva ponoří do vod jezera. Nakonec se vše uklidní a na obzoru se objeví hejno bílých labutí.

V závislosti na inscenaci existuje několik dalších variant, např. B.:

  • Velká vlna vyslaná Rotbartem hrozí, že Siegfrieda utopí. Odette spěchá do potopy, aby zachránila Siegfrieda.
  • Siegfried porazí Red Bearda a milenci jsou zachráněni.
  • Někdy jeden z nich zemře (Siegfried nebo Odette) nebo oba žijí šťastně až do smrti.

Instrumentace

Romantický orchestr: 3 žlábky (3 pikoly ), 2 hoboje , 2 klarinety v A, B a C, 2 fagoty , 4 rohy v F, 2 kornouty na A a B, 2 trumpety v F, D a E, 3 pozouny (3 basa), tuba , tympány , perkuse ( malý buben , činely , velký buben , trojúhelník , tamburína , kastaněty , tam-tam , zvonkohra , trubkové zvony ), harfa , smyčce .

Hudba zahrnuje konkurzy na flétnu, harfu, trubku, housle a violoncello.

příběh

Původ a premiéra

Čajkovskij 1877

Čajkovskij již složil malý balet s názvem Labutí jezero v roce 1871, čistě pro potěšení dětí své sestry Alexandry a pro soukromá domácí představení. Slavné hlavní téma labutí, které se mělo stát leitmotivem pozdějšího baletu, se již podle jeho synovce Jurije objevilo v tomto předchozím baletu pro děti.

On byl pověřen jeho první velké baletu v roce 1875 Vladimir Begichev, manažerem Moscow he Velkého divadla . V té době společnost orchestru a baletu nemohla konkurovat vysoké úrovni císařského divadla a baletu v Petrohradě , ale Čajkovskij byl z komise stále velmi nadšený a brzy začal skládat. V létě 1875 již dokončil dvě dějství; ukončil orchestraci v dubnu 1876, krátce po zahájení zkoušek. Čajkovskij vzal dvě čísla ze svých vlastních starších děl:

  • Pas d'akce (Andante non troppo, G dur, No. 13, V) mezi Odette a Siegfried v aktu 2 je založen na duetu z jeho nedokončené opery Undine od 1869.
  • Před posledním dějstvím převzal entr'acte (č. 25) ze své opery Der Voevode op. 3 z let 1867/68.

O spolupráci Čajkovského s moskevským choreografem en Wenzel Julius Reisinger , který ho normálně před svými představami o povaze a délce tanců a dalších ( pantomimická zpráva) pasáží měl, není nic přesně známo. Pro hlavní ženskou roli Odette / Odile byla původně určena primabalerína Anna Sobechshanskaya , ale z neznámých důvodů (možná kvůli intrikám) se v prvních představeních neobjevila.

Jeho premiéra se uskutečnila 20. února v Labutím jezeře . / 04.03.1877 Greg. v moskevském Velkém divadle v Reisingerově inscenaci s primabalerínou Pelagaja Karpakowa a s Victorem Gillertem jako princem Siegfriedem.

Čajkovskij následně složil dva tance pro postavu Odile ve 3. dějství, která ještě neměla hlavní sólové číslo (pokud se neobjevila v pas de šest pro nevěsty!); tato dvě čísla se proto neobjevila v klavírní redukci zveřejněné krátce poté.

Anna Sobechshanskaya jako Odette ve Velkém divadle
  • První z těchto skladeb je ruský tanec ( Danse russe ) s virtuózním partem pro sólové housle, který byl napsán na poslední chvíli na premiéru na přání Karpakovy.
  • Pro původně plánovanou primabalerínu Annu Sobechshanskou, která tančila hlavní roli poprvé 8. května (OS 26. dubna) 1877, složil Čajkovskij pas de deux pro Odile a Siegfrieda. Tanečník získal choreografii od Maria Petipy v Petrohradě - původně na hudbu Minkuse, s čímž Čajkovskij nesouhlasil. Z tohoto pas de deux se zachovala pouze 2. variace v Čajkovského původní instrumentaci, zbytek později rekonstruoval Vissarion Shebalin na základě dvou částí pro houslový opakovač . Dílo bylo později zapomenuto a znovu se objevilo až v roce 1953; později jej choreografoval George Balanchine a hrál jako „Tschaikovsky Pas de deux“ v New Yorku (premiéra 29. března 1960).

Baletní byl nejprve žádný zvláštní úspěch, obecně relativně nedostatečné produkce je vinu Reisingers chor byl vnímán jako „fantazie“ ( „ fantazie “). Čajkovského hudba však byla také kritizována; bylo zjištěno, že je pro balet „příliš symfonická “, „příliš hlučná“ a dokonce „příliš wagnerovská “. Druhé obvinění je stylově naprosto absurdní, zejména proto, že Čajkovskij nevydržel Wagnerovu hudbu. Klasifikace jako symfonická je přinejmenším naprosto správná, pokud srovnáme Čajkovského poměrně hustě zpracovanou a orchestrovanou hudbu s poměrně transparentní, důrazně rytmickou a ladnou hudbou petrohradských baletních skladatelů Cesare Pugniho a Minkuse .

Navzdory údajnému „neúspěchu“ zůstal balet v moskevském repertoáru šest let (do roku 1883) a přišel se 41 představeními, i když v neustále se měnící podobě. Jak bylo v té době běžné (!) - některé části hudby byly jednoduše vymazány a nahrazeny čísly jiných skladatelů (Čajkovskij se zjevně později již takovým zásahům nebránil). Nikolai D. Kaschkin , hudební kritik a vedoucí moskevské konzervatoře, napsal ve svých pamětech z roku 1896:

„Nahrazování původních čísel vloženými čísly se praktikovalo ve stále větší míře a nakonec byla téměř celá třetina hudby od Schwanensee nahrazena vložkami z jiných baletů, a většinou jen průměrných.“

Skutečným umíráčkem však byla původní verze Labutího jezera prostřednictvím divadelní reformy nového ředitele císařského divadla Ivana Wsewoloschského, který byl jmenován v roce 1881 . Finanční podpora Velkého divadla v Moskvě byla drasticky snížena. Zaměstnanci byli propuštěni a 20 baletních tanečníků bylo „přeneseno“ do Petrohradu. Za těchto nepříznivých okolností byl v roce 1883 Schwanensee vyškrtnut z repertoáru spolu s řadou dalších děl.

Verze Petipa a Ivanov 1895

Lev Ivanov -St.  Petrohrad - kolem roku 1885.JPG
Marius Petipa -1898.jpg


Choreografové Lev Ivanov (vlevo) a Marius Petipa (vpravo)
Olga Preobrajenska (?) A další „labutě“ vystupující v Mariinském divadle v roce 1895

O několik let později projevil zájem o obnovu Labutího jezera v Petrohradě (alespoň částečně) zmíněný divadelní režisér Ivan Vsevoloschski . V době, kdy se to stalo, již slavný Čajkovskij zemřel. Na počest skladatele se v Mariinském divadle konal 17. a 22. února 1894 vzpomínkový koncert , na kterém petrohradské publikum kromě úryvků z Čajkovského Maid of Orléans , Romeo a Julie a korunovačních kantát také uvedlo druhou scénu z Labutího jezera jsem poprvé viděl v nové choreografii Lva Ivanova a s vynikající primabalerínou Pierinou Legnani jako Odette.

Celý balet, přepracovaný Mariusem Petipou a Levem Ivanovem, byl uveden 17. února / 15. ledna 1895 v Mariinském divadle v Petrohradě . Kromě Pieriny Legnani jako Odette / Odile: Pavel Gerdt jako princ Siegfried, Alexei Bulgakov jako Böser Geist / Von Rothbart a v různých vedlejších rolích také Georgy Kyaksht , Olga Preobrazhenskaya , Alexander Shiryaev , Petipova dcera Marie Petipa , Alfred Bekefi a Anna Johansson .

Pro tuto revizi Čajkovského bratr Modest zásadně zrevidoval libreto. Petipa a Ivanov sdíleli novou choreografii takto:

  • Petipa: 1. dějství, 1. scéna a 2. akt (původně 1. akt a 3. akt);
  • Ivanov: labutí scény v 1. dějství, 2. scéně a 3. aktu (původně 2. dějství a 4. dějství);
  • V divertissement aktu 2, Petipy jen vytvořil španělský tanec a mazurku , tanec neapolskou a čardáš , odešel Ivanov.

Skóre byl revidován podle Riccardo Drigo , který hlavně zorganizoval některé klavírní skladby Čajkovského, a to:

  • Op. 72, č. 12 L'Espiègle („darebák“): stal se variací svůdnice Odile v grand pas de deux v aktu 2 (nyní také znám jako „pas de deux černé labutě“). Zbývající části tohoto pas de deux pocházejí z aktu 1,1; konec Grand Adagio přepsal Drigo.
  • Op. 72, č. 11 Valse Bluette : stal se valčíkem bílých a černých labutí ( Valse des cygnes blanche et noir ) na začátku 3. dějství.
  • Op. 72, č. 15 Un poco di Chopin : stal se následujícím Scène dansante ve 3. aktu.

Drigovo řešení aranžování klavírních skladeb od Čajkovského a jejich vložení do stávající partitury bylo relativně citlivé a neškodné ve srovnání s obvyklými dobovými zvyky (v Rusku až do 20. století), kdy bylo zcela normální, že ostatní skladatelé dělali jeden balet skóre přidáno (extrémními příklady jsou Le Corsaire , Don Quijote , La Esmeralda ). Moderní inscenace nemusí nutně využívat všechny skladby orchestrované Drigem (a jiné pasáže lze někdy zkrátit nebo přeskupit).

Revize Petipy, Ivanova a Driga byla také údajně zpočátku jen mírným úspěchem, ale byla přijata lépe než v Moskvě. Virtuózní interpretace hlavní představitelky Pieriny Legnani byla velmi obdivována. Nová verze baletu hluboce ovlivnila všechny následné cvičné výkony.

Choreografie Petipy a Ivanova byla zaznamenána v letech 1901 až 1907 metodou Stepanov , která byla v té době ještě zcela nová ; Tato taneční partitura je dodnes (od roku 2020) ve sbírce Sergejewa na Harvardské univerzitě poté, co v roce 1934 přišla na Západ s londýnským emigrantem Nikolajem Sergejewem , který ji studoval s baletem Vic Wellse.

Pozdější produkce

Olga Spessivtzeva jako Odette v Labutím jezeře , 1934, Sydney

Důležité verze baletu přispěly v Leningradu Agrippina Vaganova (1933), Fedor Lopuchow (1945) a Konstantin Sergejew (1950), v Moskvě Alexander Gorski (1901), Assaf Messerer (1937) a Yuri Grigorowitsch (1969) a také ve Stanislawski a Nemirovich Danchenko Music Theatre Vladimir Burmeister (1953).

Mimo Rusko bylo druhé dějství poprvé uvedeno v Praze v roce 1877 a celý balet byl poté uveden v Praze v roce 1907 znovu. Německá premiéra se konala v Dessau v roce 1938 , na první poválečné německé produkce v Mannheimu v roce 1954 od Lisa Kretschmar . První německou zkoušku podle choreografie Petipa Iwanow provedl Waslaw Orlikowsky v Oberhausenu v roce 1955 . První představení Kirovského baletu na Západě muselo počkat do roku 1969.

Mimo Rusko, že inscenace George Balanchine ( New York City Ballet , 1951), John Cranko ( Stuttgart , 1963), Rudolf Nurejew (Vídeňská státní opera, 1964), Erik Bruhn (National Ballet of Canada, 1967), Kenneth dosaženo vynikající uznání MacMillan ( Deutsche Oper Berlin , 1969), Tom Schilling ( Komische Oper Berlin , 1978) a Peter Wright ( Balet Sadler's Wells , 1981).

Jednou z nejznámějších reinterpretací Labutího jezera jsou Iluze Johna Neumeiera - jako Labutí jezero , které mělo premiéru v Hamburku v roce 1976 .

Ještě úspěšnější bylo Labutí jezero Matthew Bournea , kde labutě tančí výhradně muži. Tato choreografie měla premiéru v roce 1995 v Londýně v Sadler's Wells Theatre . Úspěch slavila také na turné po Evropě, Severní Americe a Japonsku .

Dada Masilo šla ve své inscenaci o krok dále a představila dílo jako homosexuální kompozici.

2016 v choreografii Alexeje Ratmanského v curyšské opeře a v Teatro alla Scala a Labutí jezero, že k původní verzi Petipy a Ivanova z roku 1895 se rekonstrukce pokusila jako ve výše uvedeném Stepanovově notaci získat taneční skóre v Sergejevově sbírce Harvardské univerzity (Houghton Library). Ratmansky pokračoval ve svých rekonstrukcích baletů z 19. a počátku 20. století. Baletní technika a styl byly tehdy jiné; tanečníci se nejprve museli znovu naučit starou techniku ​​a vzdát se modernějších standardů, které se naučili. V té době byl kladen větší důraz na eleganci a ladnost a na herecký aspekt. Někdy poněkud „jednodušší“ choreografii lze vysvětlit také tím, že tempo bylo někdy vyšší - naopak to ukazuje, že pozdější touha po stále složitějších choreografiích měla problematický vliv na praxi hudebního výkonu , protože odpovídající pohyby pouze při snížené tempo je proveditelné, které již neodpovídá původním záměrům Čajkovského (a Petipy / Ivanov). Ratmansky také vypracoval rozdíly mezi Petipovou velmi přesně definovanou choreografií v míčových scénách (Skutky 1 a 3) a Ivanovovými plynulejšími pohyby v Labutích aktech (Skutky 2 a 4).

K choreografiím

Slavné pasáže

  • Hudebně obzvláště působivé a známé je tragické téma labutí, které baletem prochází jako leitmotiv.
  • Pas de deux od Odetty a Siegfried v zákoně 2 (nebo zákona o 1,2), je jedním z nejdůležitějších kusů svého druhu, a to jak hudebně, tak pokud jde o tanec. Nádherné Adagio s housle a violoncello sólo je jedním z hudebně dojemné kousky Čajkovského a požaduje od obou tanečníků, ale zejména od primabaleríny, nejen technickou virtuozitu, ale především maximum expresivity.
  • Tanec čtyř malých labutě ( Danse des quatre cygnets ; Allegro moderato ) z labutího tance aktu 2 (nebo působí 1,2) v choreografii od Lva Ivanova je nyní známý daleko za baletní-zájem diváků a částečně i předmět Parodie .
  • Grand pas de deux v aktu 3 (viz výše), ve kterém falešný Odile svedl prince Siegfrieda, byl v této podobě vytvořen teprve v roce 1895 Petipou , Iwanowem a Drigem a nyní je také známý jako černá labuť pas de deux . Myšlenka, že Odile je černá labuť, však nepochází od Čajkovského, Petipy a Ivanova a stala se populární až po roce 1940. Předtím byl Odile jen svůdnice, často oblečená v oslnivých, ale ne nutně černých róbách. To je také vidět na fotografii s Tamarou Karsawinou.

Interpretace hlavních rolí

Wilfride Piollet ve filmu „Labutí jezero“ ( Opéra de Paris , 1977)

Role Odette a Odile obvykle tančí stejný tanečník. Je to jedna z nejnáročnějších a nejnáročnějších rolí v klasickém baletu. Ukazují se nejen dvě zcela odlišné postavy, na jedné straně lyrická, dobrá postava, na druhé straně démonická . Choreografie také klade ty nejvyšší nároky na tanečníka. Role v jedné z nejslavnějších scén 3. aktu mimo jiné vyžaduje třicet dva faucetů . Tento výkon byl postaven do choreografie protože to byla specialita Pierina Legnani , první primabaleríny Assoluta části na Mariinského divadla .

Poté, co Pierina Legnani , Anna Pawlowa , Tamara Karsawina , Maria Danilowa a Margot Fonteyn tančili slavné interpretace role. Pohyby paží připomínající labutí Maji Plissezkajové zůstávají v jejich zobrazení nepřekonatelné dodnes. Na počátku 21. století je jednou z nejúspěšnějších primabalerín na světě v této roli Ruska Polina Semionowa , která tančí Odette / Odile s mnoha známými partnery (například v Berlíně po boku Vladimíra Malachowa ).

Role Siegfrieda je také považována za náročnou, ale kvůli své svůdnosti není bez ambivalence, takže ho Kohlhase nazývá „nevinným vinným princem“ a John Cranko shrnuje problém takto: „Siegfried je nehodný, zlomil přísaha, nevědomky si plete vnější vzhled s vnitřní realitou “. Přes Odetina varování se Siegfried nechá oklamat Odileho svůdnými schopnostmi, ale když objeví podvod, jeho nevina se změní v hrůzu a zoufalství. Role Siegfrieda spadá do úkolu „ učinit prince živou bytostí“, „který prožívá tragédii (...). “(Cranko).

Kompletní nahrávky (výběr)

Film

smíšený

Německá speciální poštovní známka z roku 1993 se scénou z baletu
Lezecká růže „Labutí jezero“, McGredy 1968

V roce 1968 představil chovatel růží Samuel Darragh McGredy pevně zaplněnou bílou popínavou růži pod názvem „Labutí jezero“.

Ke 100. výročí Čajkovského smrti v roce 1993 vydala Deutsche Bundespost speciální poštovní známku se scénou z baletu.

literatura

  • Thomas Kohlhase : Labutí jezero . (PDF) In: Úvod do vybraných děl Petra Il'iče Čajkovskij . Citováno 27. října 2018 . , Schott, Mainz 1996, s. 13–31, ISBN 3-7957-0324-7 (= Čajkovskij studies , svazek 2)
  • Horst Koegler , Helmut Günther : Reclams Ballettlexikon , Philipp Reclam jun., Stuttgart 1984, ISBN 3-15-010328-2
  • Cyril Beaumont: Balet s názvem Labutí jezero, Londýn: Dance Books 1952
  • Roland John Wiley: Čajkovského balety: Labutí jezero, Šípková Růženka, Louskáček. Oxford, Clarendon Press 1985
  • Roland John Wiley: The Life and Ballets of Lev Ivanov , Oxford, Clarendon Press 1997

webové odkazy

Commons : Swan Lake  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
  • Labutí jezero na webu společnosti Marius Petipa (přístup 13. prosince 2020)

Na youtube:

stupně
Obrázky ( JPEG )

Individuální důkazy

  1. a b c viz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) In: Úvod do vybraných děl Petra Il'iče Čajkovskij . Citováno 27. října 2018 . (= Čajkovskij-Studien , svazek 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, zde: s. 17
  2. Protože už v roce 1871 vynalezl malý soukromý dětský balet Labutí jezero pro své synovce a neteře (viz níže: Historie ).
  3. Viz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) In: Úvod do vybraných děl Petra Il'iče Čajkovskij . Citováno 27. října 2018 . (= Čajkovskij-Studien , svazek 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, zde: s. 20
  4. Labutí jezero Libretto z roku 1877. Citováno 27. října 2018 .
  5. Obsah podle původního libreta od Schwanensee . Viz: Thomas Kohlhase: Labutí jezero . (PDF) In: Úvod do vybraných děl Petra Il'iče Čajkovskij . Citováno 27. října 2018 . (= Čajkovskij-Studien , svazek 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, zde: s. 20–31
  6. b část libreto , in: Labutím jezeře na webových stránkách Mariuse Petipy společnosti (anglicky; přístupné 12.12.2020)
  7. ^ Alja Rachmanowa: Tschaikowskij - Schicksal und Schaffen , Paul Neff Verlag, Vídeň / Berlín, 1972, s. 147
  8. Citace v anglickém překladu: „Samozřejmě to nebyl balet, který se nyní uvádí na scénách, ale dětský jednoaktový krátký balet, ačkoli hlavní téma -„ Píseň labutí “ - bylo tehdy stejné jako nyní ". Viz část Libretto , in: Labutí jezero na webu společnosti Marius Petipa (přístup 12. prosince 2020)
  9. Viz část Historie , v: Labutí jezero na webových stránkách společnosti Marius Petipa (anglicky; přístup 12. prosince 2020)
  10. a b Viz část Složení , v: Labutí jezero na webových stránkách společnosti Marius Petipa (anglicky; přístup 12. prosince 2020)
  11. a b Viz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) In: Úvod do vybraných děl Petra Il'iče Čajkovskij . Citováno 27. října 2018 . (= Čajkovskij-Studien , svazek 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, zde: s. 14
  12. a b část Světová premiéra , in: Labutí jezero na webových stránkách Společnosti Marius Petipa (anglicky; přístup 12. prosince 2020)
  13. Obsazení a sekce Světová premiéra , in: Labutí jezero na webových stránkách Společnosti Marius Petipa (anglicky; přístup 12. prosince 2020)
  14. Viz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) In: Úvod do vybraných děl Petra Il'iče Čajkovskij . Citováno 27. října 2018 . (= Čajkovskij-Studien , svazek 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, zde: s. 15
  15. a b Noel Goodwin: Tschaikovsky: Swan Lake , booklet p. 13, on the CD box: Tschaikovsky: Swan Lake (Swan Lake, Le lac des cygnes) , London Symphony Orchestra, André Previn (EMI Classics, 1976)
  16. a b c d e sekce Následná představení a oživení. , v: Labutí jezero na webu společnosti Marius Petipa (přístup 12. prosince 2020)
  17. Viz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) In: Úvod do vybraných děl Petra Il'iče Čajkovskij . Citováno 27. října 2018 . (= Čajkovskij-Studien , svazek 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, zde: s. 15
  18. ^ „Kritici považovali Čajkovského hudbu za„ příliš hlučnou “,„ příliš wagnerovskou “a„ příliš symfonickou “...“. Viz část Světová premiéra , v: Labutí jezero na webu společnosti Marius Petipa (přístup 12. prosince 2020)
  19. Po představení Rheingolda v roce 1876 ​​Čajkovskij napsal: „Pokud jde o hudbu, je to nepravděpodobný nesmysl ... Nahromadění nejsložitějších a nejgeniálnějších harmonií v orchestru, bezbarvost zpěvu ... - vše z toho se mi smrtelně unavily nervy. Takhle vypadá Wagnerova reforma! V minulosti se jeden pokoušel potěšit lidi prostřednictvím hudby, dnes jsou mučeni “. Alja Rachmanowa: Tschaikowskij - Schicksal und Schaffen , Paul Neff Verlag, Vídeň / Berlín, 1972, s. 180–181
  20. Noel Goodwin: Tschaikovsky: Swan Lake , booklet str. 11, na CD boxu: Tschaikovsky: Swan Lake (Swan Lake, Le lac des cygnes) , London Symphony Orchestra, André Previn (EMI Classics, 1976)
  21. a b c d sekce Produkce z roku 1895 , in: Labutí jezero na webových stránkách Marius Petipa Society (anglicky; přístup 12. prosince 2020)
  22. Cast sekce , in: Labutím jezeře na stránkách Mariuse Petipy Society (přístupné 12.12.2020)
  23. a b c část Souhrn scén a tanců obrození roku 1895 , in: Labutí jezero (libreto) na webových stránkách Společnosti Marius Petipa (anglicky; přístup 12. prosince 2020)
  24. a b Sekce Grand Pas de deux , in: Labutí jezero na webových stránkách Marius Petipa Society (anglicky; přístup 12. prosince 2020)
  25. ^ "Balet přijal smíšené, ale lepší přijetí než produkce z roku 1877 s Legnani okouzlující publikum ve dvojroli Odette / Odile". Viz část Produkce z roku 1895 v: Labutí jezero na webu Marius Petipa Society (přístup 12. prosince 2020)
  26. „Labutí jezero Petipa a Ivanov bylo v letech 1901 až 1907 notováno metodou stepanovského zápisu a je součástí Sergejevovy sbírky.“ Viz část Výroba z roku 1895 , in: Labutí jezero na webu společnosti Marius Petipa, prosinec 2020)
  27. ^ GJ Dowker, Ballett Zürich - Labutí jezero - Rekonstrukce Alexeje Ratmanského z verze 1895 Petipa & Ivanov , Opera v Curychu, 6. února 2016
  28. a b Viz: Thomas Kohlhase: Schwanensee . (PDF) In: Úvod do vybraných děl Petra Il'iče Čajkovskij . Citováno 27. října 2018 . (= Čajkovskij-Studien , svazek 2), Schott, Mainz 1996, s. 13–31, zde: s. 18
  29. Růže z AZ: Scho-Scra. World of Roses, 21. října 2014, přístup 22. října 2014 .