Sándor Bortnyik

Sándor Bortnyik , také Alexander [ ˈʃaːndor ɲbortɲik ] (narozen 3. července 1893 v Marosvásárhely , Rakousko-Uhersko , † 31. prosince 1976 v Budapešti ) byl maďarský moderní malíř a grafik .

Život

V roce 1910 studoval Bortnyik na svobodné umělecké škole v Budapešti u Károly Kernstoka , Józsefa Rippl -Rónaiho a Jánose Vaszaryho . Jeho kontakty s časopisem „A Tett“ (Die Tat) vedly k seznámení s Lajosem Kassákem , Janosem Mattisem Teutschem, Gyulou Derkovitsem a Bélou Uitzem. Jejich prostřednictvím založil v roce 1917 skupinu „MA“ (dnes) a stal se jedním z nejdůležitějších představitelů. Ovlivňuje ho především německý expresionismus a francouzský kubismus. V roce 1919, po pádu Sovětské republiky , Bortnyik emigroval do Vídně, kde vydal portfolio „Bildarchitektur“, série šesti konstruktivistických tiskovin. Tato série vede od fragmentů písmen a čísel k programu fiktivní konstrukce reality. Skladba se skládá z čistých barev a vzájemně propojených geometrických tvarů. Vypadají jako sterilní myšlenky o novém stvoření harmonie, které se vysnilo na papíře. Na základě této práce, která je považována za jednu z prvotisků rané konstruktivistické grafiky, vyvinul Kassák svoji „teorii obrazové architektury“. V roce 1922 došlo k rozchodu s Lajosem Kassákem , šéfredaktorem časopisu „MA“. Bortnyik poté publikoval v dalších maďarských emigrantských časopisech a stal se redaktorem časopisu „Kritika“ (Kritika). V té době jeho díla ukazují obrazný expresionismus s rayonistickými a cubo-futuristickými prvky. Na konci roku 1922 vystavoval Bortnyik poprvé v berlínské galerii Herwarth Walden Der Sturm .

Na pozvání Farkase Molnára cestuje Bortnyik do Weimaru a účastní se kongresu dadaistů a konstruktivistů. Zůstal ve Weimaru několik let, aby sledoval práci v Bauhausu . Navštěvuje kurz „ De Stijla “ Thea van Doesburga a zajímá se o divadelní dílnu Oskara Schlemmera . Ve Weimaru maluje Bortnyik abstraktní prostorové kompozice surrealistickými postavami, které připomínají pozdější metafyzickou malbu Giorgia de Chirica ( nový Adam , nová Eva 1923). Geometrické kompozice ukazují jeho poměrně vzdálený ironický postoj k Bauhausu. V roce 1923 byla v berlínské galerii Nierendorf otevřena vlastní výstava Bortnyik . V roce 1926 se Sandor Bortnyik vrátil do Budapešti a pracoval pro avantgardní divadlo „Zöld Szamár“ (Zelený osel).

V roce 1928 založil Bortnyik školu reklamní grafiky „Mühely“ (dílna) na základě příkladu Weimar Bauhaus , který režíroval do roku 1938 a na kterém také studoval Victor Vasarely . V soukromé škole chtěl Bortnyik uplatnit ty principy, které poznal ve Weimaru: funkční design, spojení konstrukce a kompozice, stejně jako použití moderní typografie a fotografického umění. Po svém návratu z emigrace se Bortnyik brzy stal vůdčí osobností maďarské reklamní grafiky. V jeho plakátech vstupuje do hry abstraktní konstruktivistický obrazový design a repertoár forem „Nové typografie“ v kombinaci s neortodoxní barevnou paletou. Bortnyikův plakátový styl zůstává plochý a často bez stínů.

Do roku 1930 dominovalo několik obrazových principů. Na jedné straně s přísně diagonální strukturou lze vidět zdvojnásobení nebo vícenásobné opakování čísel. Sekvence jako designový prostředek, imanentní princip průmyslové masové výroby, byla konstruktivisty obecně velmi ceněna a byla rozšířena i v komerční grafice . Dalším obrazovým procesem v Bortnyikových plakátech, který se stal běžným kolem roku 1925, byla kombinace podrobné reprodukce obalu a schematické, stylizované postavy, která, jak se zdá, byla vystřižena z hladkého monochromatického pozadí.

Hrob na Kerepesi temető

To podstatné na Bortnyikových plakátech je vždy zboží, všechno ostatní je podřízeno tomuto principu. Zejména návrhy plakátů pro „Modiano“ z roku 1926 velmi dobře ukazují Bortnyikův extrémně jemný smysl pro barvu a tvar. Jsou ukázkovými příklady konstruktivistického reklamního umění . Shromažďují se v nich všechny maxima: objektivita, dynamika, hospodárné využívání zdrojů, obraznost.

V roce 1929 vydává Verlag Leipzig Alfreda Hahna obrázková kniha Die Wunderfahrt s verši Alberta Sixta , která je dodnes velmi uznávaná . Manuscriptum-Verlag vydává nové vydání v roce 2002.

Postupem času lze na plakátech pozorovat rostoucí estetizaci zboží. V neposlední řadě díky Bortnyikově práci byla Budapešť během těchto let považována za důležité centrum avantgardního plakátového umění. Po druhé světové válce bylo Bortnyikovo umění založeno na někdy satirickém socialistickém realismu . V letech 1948 až 1949 působil jako pedagog na Vysoké škole uměleckoprůmyslové a poté do roku 1959 ředitelem Vysoké školy výtvarných umění v Budapešti.

Na konci svého života najde cestu zpět k umění dřívějších let.

Muzea

Bortnyikova práce je například zastoupena na mnoha výstavách o maďarské avantgardě a známých sbírkách

• Maďarská národní galerie - Budapešť
• Jannus Pannonius Museum, Pecs , Maďarsko
• Abteiberg Museum , Mönchengladbach
• Muzeum Thyssen-Bornemisza , Madrid
• Muzeum umění v okrese Los Angeles - LACMA, USA

literatura

• Eckhard Neumann (ed.): Bauhaus a Bauhäusler: Vzpomínky a vyznání . Nové rozšířené vydání 1985, Kolín nad Rýnem: DuMont, 1996 ISBN 3-7701-1673-9 , str. 144–149

webové odkazy

• Literatura od Sándora Bortnyika v katalogu Německé národní knihovny
• Výtvarné umění v Maďarsku - Sándor Bortnyik