Nouzové jméno

Nouzová jména jsou dočasná jména, která se používají hlavně v dějinách umění ve starověku a ve středověku. Umělci nebo řemeslníci z této doby obvykle ještě nepodepsali svá díla jmény nebo iniciálami. Přiřazením jméno notace, je sochař , mědi rytec , malíř , váza malíř nebo jiný „master“ může být přiřazena katalogu děl , která může být identifikována srovnáním stylu a může být učiněn pokus dát umělce, který je jinak jen viděn jako anonymní, individuální osobnost a svou vlastní mistrovským uznat, potvrdit, vzít na vědomí, připustit, přiznat.

Většina umělců označených nouzovým jménem pochází ze starověku a středověku, v některých případech od 16. století, protože tradice psaného materiálu (alespoň ve střední Evropě) je od tohoto okamžiku mnohem hustší a skutečná jména pozdějších umělců a řemeslníků se pak stávají lze obvykle určit z těchto zdrojů. Výjimkou je lidové umění nebo neevropská umělecká díla.

Pojmenování

Nouzová jména označují umělce nebo řemeslníka za mistra a pokračují epithetem , jmenovkou, která individualizuje a charakterizuje tohoto umělce.

Přídavek jej obvykle pojmenuje po typickém hlavním díle, předpokládaném místě jeho činnosti, původu nebo po nápadném opakujícím se designovém detailu jeho díla. Příkladem může být pánem hracích karet nebo pánem života Marie v Kolíně nad Rýnem je mistr Großgmain se mistr Cappenberg se Naumburg pán nebo mistr Elmelunde , stejně jako mistr karafiáty nebo mistr ohraničený věnec . Existují také nouzová jména, která označují umělce po klientovi, bývalém majiteli nebo současném umístění některého z jeho děl, například Bedfordský mistr , Mistr Morrison Triptych nebo Mistr berlínské vášně . Někdy se ověřitelný rok vytvoření díla použil také k vytvoření jména, jako je Meister von 1446 .

Pokud lze v jeho díle najít alespoň iniciály umělce, jehož jméno není známo , je obvykle označován jako monogrammist , například monogrammist AT .

V oblasti starořeckého vázového malířství , kde je podepsáno jen poměrně málo děl, se většina nouzových jmen vrací k formativnímu odborníkovi na toto téma, siru Johnovi D. Beazleymu . Beazley pojmenoval malíře váz podle důležitých kusů (tzv. Váz na jména ) nebo podle místa jejich uložení (např. Malíř Yale Lekythos , berlínský malíř ), ale také po charakteristických předmětech ( např. Malíř Achilles ). Místy také používal ironická jména, například u Nejhoršího malíře (německy nejhorší malíř ) nebo u skupiny YZ pro malíře nejnovějších kvalitativně skloněných podkrovních mís (po posledních písmenech abecedy; současně slovní hra: YZ = anglický way-zed = Proč to?, Německy „Proč to?“). Obzvláště běžná forma názvu noty v malbě vázy v podkroví vychází z podpisů, které nepojmenovávají malíře vázy, ale hrnčíře nebo majitele dílny. Například malíř cév podepsaných hrnčířem Cleophradem je známý jako malíř Cleophrades .

Úplně abstraktní označení jsou vzácnější, například folklorista Kurt Müller-Veltin pojmenoval mistry nebo dílny čedičových křížů rozšířených v Eifelu, které nelze identifikovat podle jména pomocí libovolně vybraných písmen (dílna A, dílna B atd.), Které nemají žádný odkaz na místa nebo konkrétní díla mít.

Mistr jako pojem v dějinách umění

Uměleckohistorický jazyk používá termín mistr k vytvoření názvu noty zhruba od poloviny 18. století . Tento termín byl použit velmi ambivalentně. V některých případech se stal synonymem pro malíře, řezbáře nebo rytec jediného, ​​často důležitého díla, jako u Mistra Tahulla , v jiných je zjevně kvalitativní hodnocení této osoby a její práce, jakmile jsou další práce seskupeny kolem významného díla.

Název nouzového stavu proto může představovat hodnotící hierarchii, která přináší podřízené pojmy jako workshop , student , oblast nebo nástupce . Anonymní obraz italského baroka lze připsat neapolské škole , mistrovi zátiší Acquavella , životnímu prostředí nebo nástupci Caravaggia , v každém z nich lze vidět hodnocení jeho kvality a dovednosti jeho malíře.

I když se zdá, že nouzové jméno zdůrazňuje umělce jako mistrovsky, není nepochybně prokázána identifikace mistra jako vedoucího dílny nebo ovlivňování stylu nebo inovativní osobnosti. Jsou naopak známy případy, kdy již nebyli vedoucími dílen již výrobci, ale pouze jednatelé nebo garanti kvality výroby, přičemž práce byla zcela v rukou zaměstnanců. Kvalitativní hodnocení je často obtížné ospravedlnit, ale ne zcela bezdůvodně, a musí být nadále diskutováno. V tomto ohledu musí být názvy nouzových situací kontrolovány případ od případu.

Je třeba také upozornit na rozdíly v pojetí mistra popsaného v chápání různých evropských umělecko-historických výzkumných tradic. Různá hláskování pro stejné nouzové jméno (národní i mezinárodní) někdy vedou k gramaticky odlišným výrokům pro hodnocení umělce. Takže z. B. Bedfordský mistr , mistr vévody z Bedfordu nebo mistr z Bedfordu . První nouzový název odkazuje (správně) na pojmenované dílo (Bedfordova kniha hodin) nebo na místo uložení. Druhé nouzové jméno mluví spíše o patronovi nebo patronovi, vévodovi z Bedfordu. Třetí nouzové jméno vede (nesprávně) k předpokladu, že umělec sídlil v Bedfordu (ale pravděpodobně pracoval v Paříži).

Nouzové názvy jako nástroj dějin umění

Použití nouzového jména

Nouzová jména jsou nevyhnutelným nástrojem, ale také překážkou a balastem uměleckohistorické pracovní metody. Slouží jako nástroj k výzkumu osoby umělce. Ne všechna nouzová jména jsou však jedinečná, skutečně charakterizující nebo obecně uznávaná. Jako mistr svaté Kláry lze považovat nejen různé malíře z důvodu překladu z italského jména, a v roce 1473 jak vestfálské malované mistrovské dílo z roku 1473, tak v Bruggách, šampión 1473 obrazů, které jsou důležité pro dějiny umění. Někdy je také kontroverzní, které hlavní dílo by mělo dát mistrovi jeho jméno. Používání nouzového názvu, jako je Master of the Karlsruhe Passion, je na rozdíl od pouhého označení jako malíře z oblasti horního Rýna uznávanou pomůckou pro strukturování výzkumných projektů a interpretací.

Následná identifikace

Někdy po přidělení a přijetí nouzového jména může být veliteli poté přiděleno ověřitelné osobní jméno prostudováním dokumentů, jako jsou cechovní role města, nebo také smlouvy o díle kostela nebo kláštera, v nichž je dílo a jméno pojmenováno. Někdy lze najít i biografie současných umělců, například popisy života malířů zaznamenané Vasarim , které poskytují vodítka pro identifikaci mistra, například když jsou uvedeni učni dílny. Malíř starožitných váz, nejprve známý jako kodaňský malíř, je identifikován například s hrnčířem Pistoxenosem , který je známý podle jména . Středověký sochař z Münsteru, známý jako Mistr vstupu Krista , byl identifikován jako Heinrich Brabender a pozdně gotický sochař kamene a dřeva z Münsteru, který byl dlouho znám jako mistr Svatojánského oltáře v Osnabrücku, byl nakonec identifikován v roce 1987 jako Evert van Roden . Může však nastat i naopak, kdy jméno domnělého umělce, o kterém věříme, že ho zná, například prostřednictvím nápisu na uměleckém díle, ve skutečnosti označuje jinou osobu, např. B. zakladatel dotyčného kusu. Pokud není možné najít skutečné jméno, je vhodné zavést nouzové jméno.

Metodické problémy

Nouzová jména byla často vytvářena v různých dobách a na různých místech, která, pokud víme dnes, označují jednu a stejnou osobu. To je například případ legendy Mistr Josefův a Mistr Afflighem , kteří jsou dnes většinou shrnuti jako Mistr roku 1518 . U posledně jmenovaných byly následně nalezeny zdroje, díky nimž se identifikace s antverpským malířem Janem van Dornickem jeví jako věrohodná. Je vidět, že stará nouzová jména by dnes byla zastaralá. Příkladem z oblasti vázové malby je malíř Aison , známý podle jména , který již byl postaven na roveň s Meidiasovým malířem . Aby bylo zajištěno propojení mezi novějším výzkumem a starší literaturou, není vždy možné jej zcela opomenout nebo změnit jeho obsah.

Kromě problému s aktualizacemi existují také zásadní metodologické otázky týkající se životaschopnosti těchto úkolů: Na jedné straně bývá výběr díla jako výchozího bodu pro definici umělce, kolem kterého jsou potom seskupeny další díla, libovolný: Pokud by někdo přišel k jiným úkolům, kdyby někdo vzal jako výchozí bod další „mistrovská díla“? Na druhou stranu definice umělce vede pouze skrze díla, která jsou přiřazena pouze touto definicí, nikoli nad sebe, a tedy do tautologie .

Další vývoj prostřednictvím historického umění

Je také pravděpodobné, že stávající nouzová jména budou muset být v budoucnu „rozdělena“. Velmi pravděpodobně se ukáže, že funguje z. B. za účasti různých malířů nemůže trvale fungovat pod starým nouzovým jménem. Tento pohled je silně ovlivněn uznáním kvalitativní složky (viz výše). Za předpokladu, že budou nalezena nezpracovaná díla, je možné, že malíři, který byl dříve považován za tovaryše, bude v kvalitativním úsudku udělen status spolupracujícího mistra . Poté by bylo oprávněné přiřadit mu nový nouzový název, pokud jej lze popsat individuálním stylem. Užitečnost nových nouzových jmen však lze považovat za velmi spornou.

Seznam nouzových jmen a monogramistů

Seznam nouzových jmen a monogramů z evropského středověku a renesance lze najít v

Nouzová jména severoamerických malířů moderní doby jsou také uvedena pod Limnerem .

Umělci starověku, kteří nejsou známí jménem, ​​najdete v

Další použití termínu

Nalezenec děti bývaly vzhledem k nouzové jméno v případě, že by rodičům nemohlo být identifikováno, například „od Boha“. Název nouzové situace dala místní policie v okrese, kde bylo dítě nalezeno.

webové odkazy

Wikislovník: nouzový název  - vysvětlení významů, původ slov, synonyma, překlady

Individuální důkazy

  1. Kurt Müller-Veltin: Středorýnské kamenné kříže z čedičové lávy, Neuss 1980, s. 191–199.
  2. Ursula Knigge : Aison the Meidiasmaler? In: Komunikace z Německého archeologického ústavu. Athenian Department Vol. 90, 1975, str. 123-162.
  3. ^ Richard T. Neer: Beazley a jazyk znalectví. In: Hephaestus. Vol. 15, 1997, str. 7-30.
  4. Srovnej Jan z Boha , který však nebyl nalezencem.
  5. ^ Meyerův velký konverzační lexikon . 6. vydání. Bibliographisches Institut, Leipzig / Vienna 1909 ( zeno.org [zpřístupněno 27. listopadu 2019] encyklopedický záznam „Název zákona“).