Nebyzantská architektura

Paul Tournon, Saint-Esprit, Paříž 1928–1935
Nový klášter Athos v Novém Afonu

Neo-byzantská architektura je styl v historismu tím, že byzantské architektury anknüpft. Je klasifikován mezi koncem 18. a začátkem 20. století. Novobyzanský architektonický styl formoval vzhled mnoha sakrálních, ale i vládních a dalších veřejných budov nejen v zemích, kde je byzantská architektura součástí jejich identity, jako je Rusko , Bulharsko , Rumunsko , Srbsko , Řecko , Itálie nebo Gruzie , ale také v Německu , Rakousku , Francii a Velké Británii . To z něj učinilo univerzální umělecké téma.

původ

Izometrický pohled na komponenty katedrály svatého Sávy v Bělehradě

Novobyzanský architektonický styl kombinuje prvky klasických byzantských budov s národními prvky. Mezi jeho rysy patří preference kopulí, kruhového oblouku, páskovaného designu fasády a byzantského hlavního města se stíhačem (hlavní město byzantského stíhače), stejně jako v posvátné architektuře typu kostela s křížovou klenbou s vyrytým řeckým křížem . V celkovém dojmu dominují sférické a kubické klenby, jako jsou kupole a polodomely, spolu s prvky dekorativního plastu na přívěskech , arkádách , sloupech , hlavicích, obloucích, portálech, výklencích a pilastrových pásech s jednoduchými ornamenty. Převládá poměrně kompaktní struktura a řídké použití dekorativního plastu. Navenek jsou budovy většinou rozděleny sokly, těly a výklenky arkád, stejně jako ozdobnými portály, lištami a dalšími detaily z byzantského umění.

Hlavně městské kostely a kláštery, hřbitovy, kostnice a velké pamětní komplexy byly stavěny neo-byzantským způsobem. Mnoho světských budov dále zmiňuje byzantskou architekturu, včetně školních budov, nádraží, center sokolského gymnastického hnutí, stadionů, rezidencí, komerčních budov, ambasád, správ, soudů, krematorií, mostů, obchodních komor, válečných veteránů a sdružení zdravotně postižených. centra.

Rusko a východní Evropa

Katedrála Alexandra Něvského v Sofii byla postavena Alexandrem Pomaranzewem v letech 1882–1912

Novo-byzantský architektonický styl byl velmi rozšířený již brzy, zejména ve východní Evropě a zejména v Rusku za cara Alexandra II . Zde to byl Grigori Grigoryevich Gagarin , ředitel císařské akademie, který se zavázal k neo-byzantským a neo-ruským proudům a našel mnoho následovníků. Za vlády cara Alexandra III. Neob Byzantská církevní architektura zažila svůj nejrozsáhlejší rozvoj z hlediska kvantity a prostoru v Ruské říši. Zatímco v soutěži o kostel vzkříšení v Petrohradě byly příspěvky novobyzantského proudu v letech 1881-1882 přijaty nejpočetněji, rozhodl Alexander III. pro design Alfreda Parlanda je v příštích letech nejraději stylistická preference národního romantismu v ruském obrození . Kromě některých nadací placených carskou rodinou byla většina kostelů postavena prostřednictvím darů. Ve velkých vojenských posádkách a přístavech byly „vojenské“ církve založeny spolufinancováním od státu, kádru důstojníků a dary od civilního obyvatelstva. Zatímco Alexander III. nadále upřednostňovali architekturu v ruském obrození, kostely neo-byzantské školy vzkvétaly ve třech specializovaných oblastech. Stali se preferovaným typem stavby pravoslavných kněží i vojenských guvernérů v Kongresu v Polsku a Litvě, v jižních oblastech Donu a na Urale a Sibiři na trasových bodech Transsibiřské magistrály. S návrhy Vasilije Kosyakova pro neo-byzantské kostely v Petrohradu (1888–1898) a Astrachanu (1895–1904) byly plně rozvinuty hlavní rysy ruské varianty v neo-byzantském stylu. V neo-byzantské módě je katedrála svatého Vladimíra v Kyjevě, katedrála svatého Mikuláše v Kronštadtu (patří do Petrohradu), klášter Novy Afon New Athos (gruzínština: ახალი ათონი / Achali Atoni) poblíž Suchumi . Nejvýznamnější budovou zde je katedrála Krista Spasitele v Moskvě postavená s prvky eklekticismu . Až do jeho zničení v době stalinistického Sovětského svazu jsou s ním spojeny ústřední události v historii aristokracie v ruské carské říši. Za vlády Juvi Luschkow byl kostel přestavěn podle starých plánů počátkem roku 2000.

V průběhu ruské revoluce mnoho architektů, kteří dříve v Rusku pracovali, emigrovalo a dokázali tento styl dále rozvíjet na území Srbska za podpory jugoslávského krále Alexandra I. Pouze v meziválečném období je padesát kostelů připisováno pouze Vasiliju Androsovovi.

Balkánské země

Sokol "Matica", Momir Korunović
Kostel svatého Basila z Ostrogu, Novi-Bělehrad

Poté, co v roce 1903 v Srbsku vládla nová dynastie, která si v roce 1909 objednala dynastický kostel Svatého hrobu v Oplenaci , byl tímto příkladem formován zbytek posvátné architektury země. V meziválečném období neo-byzantský architektonický trend rostl v reprezentativních budovách v jugoslávské metropoli Bělehrad , kde se král Alexander I. stal nejdůležitějším propagátorem neo-byzantské architektury. Zde to byli Aleksander Deroko a Momir Korunović, jakož i mezi mnoha ruskými emigranty, zejména Grigorijji Samojlov a Nikola Krasnov (ve skutečnosti Николай Петрович Краснов), kteří se svými vizemi modelů byzantské kultury přiblížili ideálu národní architektury . Mezi budovami vyniká královský palác v Dedinje, kostel sv. Sávy , kostel sv. Marka a bývalá sokolská „Matica“ dnešní Stari DIF . Druhá světová válka a komunistické uchopení moci ve východní Evropě ukončily další rozvoj neo-byzantské architektury, která již ve čtvrtém desetiletí dvacátého století kvůli proudům modernosti ztratila svou popularitu. Poté, co komunističtí vládci v Jugoslávii v roce 1985 umožnili patriarchovi Němci pokračovat v budování budoucího katedrálního kostela srbské pravoslavné církve v katedrále sv. Sávy, stalo se z toho národní znepokojení. Výsledkem bylo, že pravoslavná církev v Srbsku a v dalších republikách bývalé Jugoslávie měla opět možnost postavit sakrální stavby v modernizované podobě neobyzantské architektury. Zejména v Novém Bělehradě , který je charakteristický skutečnými socialistickými abstraktními blokovými budovami, se objevily další dva příkladné postmoderní neo-byzantské budovy, které ve svých geometrických formách vyplývají ze směsi byzantské estetiky, předpisů vídeňské školy Theophila Hansena a Ruské konstruktivistické metodiky jako úspěšné individuální úspěchy v moderní konkrétní městské krajině. Vložte Bělehrad: kostel sv. Bazila Ostrogského ( Mihailo Mitrović , 1995–2000) a kostel sv. Demetria v Soluni (Nebojša Popović 1998–2001).

V Bulharsku se stala důležitou katedrála Alexandra Něvského v Sofii. Byl postaven pod vlivem ruských neo-byzantských proudů a byl po dlouhou dobu největší pravoslavnou církví na Balkánském poloostrově.

Střední a západní Evropa

Westminsterská katedrála, Londýn

Důležitým představitelem novobyzanismu byl Francouz Pierre Bossan . V Německu se Mnichov stal jedním z prvních center neo-byzantské architektury. Allerheiligen-Hofkirche Leo von Klenze je založen na Capella Palatina a je prvním neo-byzantským kostelem, který byl postaven v Evropě. Inspirován tím nechal Ludvík II. Trůnní sál na zámku Neuschwanstein vyzdobit jako kupolovitou dvojitou kapli v neo-byzantském stylu se zlatými freskami a mramorovým obkladem. V rakouském umění je vliv, zejména v obrazech Gustava Klimta, jako je „ The Kiss “, inspirován byzantským uměním prostřednictvím abstraktních gest a zlatého pozadí. Theophil von Hansen také pracoval jako architekt s pracemi v neo-byzantském stylu, jako je řecký kostel Nejsvětější Trojice ve Vídni. Hansen byl však zvláště vlivný při přijímání stylu kruhového oblouku v císařské architektuře Rakouska-Uherska pro další rozvoj neo-byzantské architektury ve střední a jihovýchodní Evropě. Vedle hlavní budovy muzea zbraní ve vídeňském Arsenalu jsou nejvýznamnějšími díly Hansena v neo-byzantském stylu protestantský Kristův kostel v Matzleinsdorfu a bývalý Invalidenhaus v Lembergu . Nebyzantské prvky má ve Vídni také secesní kostel Otto Wagnera am Steinhof . Nejdůležitějším příkladem novobyzanské architektury ve Velké Británii je Westminsterská katedrála v Londýně. Ve Francii, v Paříži, jsou Sacré-Coeur a Saint-Esprit s kupolí o rozpětí 22 ma zmenšeným, ale prakticky identickým základním plánem Hagia Sophia (odtud „la Byzance à Paris“) důležitými budovami neo -Byzantinové proudy.

Spojené státy

Bazilika národní svatyně Neposkvrněného početí, Washington DC

Největším a nejdůležitějším projektem neo-byzantských modelů je bazilika národní svatyně Neposkvrněného početí ve Washingtonu. Je zde největší mozaiková reprezentace na světě.

funkce

V neo-byzantském architektonickém stylu, stejně jako v klasickém byzantském architektonickém stylu, dominují kulaté oblouky , klenby a kopule . Stěny byly provedeny s odhaleným zdivem nebo štukovou výzdobou , podlahy byly často vyloženy mozaikou .

Příklady

webové odkazy

Commons : Neo-byzantská architektura  - sbírka obrazů, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. Aleksandar Kadijević: Byzantská architektura jako inspirace pro srbské architekty new age . Katalog SANU u příležitosti byzantského světového kongresu 2016 a doprovodné výstavy v Galerii věd a techniky v Srbské akademii věd a umění. Srbský výbor pro byzantská studia, Bělehrad 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s. 87.
  2. Aleksandar Kadijević: Byzantská architektura jako inspirace pro srbské architekty nového věku . Katalog SANU u příležitosti byzantinologického světového kongresu 2016 a doprovodné výstavy v Galerii věd a techniky v Srbské akademii věd a umění. Srbský výbor pro byzantská studia, Bělehrad 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s. 62.
  3. Aleksandar Kadijević 2016: Mezi uměleckou nostalgií a civilizační utopií: Byzantské vzpomínky v srbské architektuře 20. století . Lidija Merenik, Vladimir Simić, Igor Borozan (Eds.) 2016: PŘEDSTAVUJEME SI POSLEDNÍ RECEPCI STŘEDOVĚKU V SRBSKÉM UMĚNÍ OD 18. DO 21. STOLETÍ. Ljubomir Maksimovic & Jelena Trivan (eds.) 2016: BYZANTINSKÉ DĚDICTVÍ A SRBSKÉ UMĚNÍ I - III. Srbský národní výbor byzantských studií, PE Službeni glasnik, Institut pro byzantská studia, Srbská akademie věd a umění. Zde s. 177 (Academia: PDF)
  4. Stefanie Lieb: Recenze: JB Bullen: Byzantium nově objevená. Phaidon Verlag, Berlin 2003. In: Kunstform. 6, č. 3, 2005. arthistoricum.net
  5. ^ Theophil Hansen - velký hráč ve vídeňském stavebnictví Biografický lexikon Rakouské akademie
  6. Aleksandar Kadijević: Byzantská architektura jako inspirace pro srbské architekty new age . Katalog SANU u příležitosti byzantského světového kongresu 2016 a doprovodné výstavy v Galerii věd a techniky v Srbské akademii věd a umění. Srbský výbor pro byzantská studia, Bělehrad 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s. 32–35.