Médée (Cherubini)

Pracovní data
Titul: Medea
Původní název: Médée
Scéna z prvního dějství, Théâtre-Italien Paris, kresba Jean-Auguste Marc

Scéna z prvního dějství, Théâtre-Italien Paris, kresba Jean-Auguste Marc

Tvar: Opéra-comique ve třech dějstvích
Původní jazyk: 1. verze: francouzština
2. verze: němčina
Hudba: Luigi Cherubini
Libreto : François-Benoît Hoffman
Literární zdroj: Euripides : Medea ,
Pierre Corneille : Médée
Premiéra: Verze 1: 13. března 1797
Verze 2: 6. listopadu 1802
Místo premiéry: 1. verze: Théâtre Feydeau , Paříž
2. verze: Kärntnertortheater , Vídeň
Hrací doba: přibližně 2 ¾ hodiny
Místo a čas akce: Korint , legendární čas
osob
  • Médée / Medea , kněžka a kouzelnice, Jasonova odmítnutá manželka ( soprán )
  • Jason / Giasone, vůdce Argonautů ( tenor )
  • Créon / Kreon / Creonte, King of Corinth ( baskytara )
  • Dirce / Glauke / Glauce / Kreusa, Créon dcera Jasonova nevěsta ( soprán )
  • Néris / Neris, Médées Scythian sluha ( alt nebo mezzosoprán )
  • první doprovod Dircés (soprán)
  • druhý doprovod Dircés (mezzosoprán)
  • Kapitán královské stráže (baskytara)
  • Kapitán Argonautů (tenor)
  • dvě děti Jasons a Médées (tiché role)
  • Argonauti, kněží, vojáci, služebnictvo, služebnictvo, lidé z Korintu ( sbor )

Médée ( německy  Medea ) je operní komiks o třech dějstvích od Luigiho Cherubiniho . První vystoupení francouzského první verze s mluvenými dialogy se konala dne 13. března 1797 v Théâtre Feydeau v Paříži . Zkrácená druhá verze v němčině byla poprvé uvedena 6. listopadu 1802 v Kärntnertortheater ve Vídni. V roce 1855 Franz Lachner nahradil dialogy recitativy , které do italštiny přeložil Luigi Arditi v roce 1865 . Dílo získalo větší popularitu od roku 1953 kupředu díky návrhu Maria Callasové na titulní roli.

obsah

pravěk

Jason odešel s Argonauty do Colchis ukrást Zlaté rouno . To se mu podařilo pouze s pomocí čarodějky Médée ( Medea ), která se do něj zamilovala. Ti dva se vzali, společně uprchli do Korintu a měli dvě děti. O několik let později Jason se zamiloval do Dirce ( Glauke , v závislosti na verzi také Glauce nebo Kreusa), dcera korintské krále Creon ( Creon ) a odmítnuté Médée, aby bylo možné se s ní oženit. Děti zůstaly s Jasonem, aby byly vychovávány na královském dvoře.

Na začátku opery se blíží Jasonova svatba s Dircé. Najednou se objeví Médée a žádá Jasona, aby se k ní vrátil. Protože Jason odmítá, Médée hledá pomstu. Zabije Dircé otrávenými šaty a nakonec dokonce i vlastní děti.

první dějství

První dějství, Milan 1909

Galerie v paláci Créon

Scéna 1. Dircého přátelé mají oslavnou náladu ohledně jejich nadcházející svatby s Jasonem. Sám Dircé však nemůže být opravdu šťastný. Bojí se činu pomsty od Médées a je sužována předtuchami (Arie Dircé: „Hymen! Viens dissiper une vaine frayeur“).

Scéna 2. Créon ujišťuje svého budoucího zetě Jasona, že bude chránit životy svých dětí. Ty jsou v současné době vychovávány v chrámu a naučily se nenávidět matku jako zlou čarodějku.

Scéna 3. Créon a Dircé usedají na trůn, aby přijali poctu od Argonautů (sbor: „Belle Dircé, l'invincible Jason“). Dircé položili u nohou Zlaté rouno a repliku lodi Argo. To Dircé opět připomíná Jasonovu opuštěnou manželku. Bojí se, že Médée získá zpět Jasona a zpustoší zemi její magií. Jason a Créon je uklidňují. Sbor chválí svatbu a bohy lásky Hymen a Amor a ke zpěvu se přidávají Jason a Dircé.

Scéna 4. Náhle kapitán hlásí příjezd zahalené ženy, která odmítá uvést své jméno. Créon je nechá vést.

Scéna 5. Tajemná žena se přítomným zjevuje jako Médée. Argonauti a lidé prchají ze strachu před jejich magickou silou. Dircé trpí záchvatem slabosti a musí ji podporovat její společníci.

Scéna 6. Jak se obával, Médée žádá Jasona, aby se k ní vrátil. Požádá Créona, aby zrušil svatbu jeho dcery. Pokud odmítne, bude cítit její pomstu. Créon se nezalekne, ale reaguje protichůdnými hrozbami. Opouští místnost s Dircé a jejími dámami.

Scéna 7. Médée připomíná Jasonovi její minulou lásku a oběti, které kvůli němu přinesla. Prosí ho na kolenou, aby jí bylo líto opuštěné matky (Arie Médée: „Vous voyez de vos fils la mère infortunée“). Ale Jason se nenechává obměkčit. Když rezolutně odmítne její přání uprchnout s ní z Korintu, přísahá pomstu. Oba proklínají zlaté rouno, které nyní způsobuje tolik utrpení (duet Médée / Jason: „Perfides ennemis, qui conspirez ma peine“ - „O fatale toison! O conquête funeste!“)

Druhé dějství

Druhé dějství, Milan 1909

Na jedné straně křídlo Créonova paláce, z jehož konce vede sloupoví k chrámu Juno

Scéna 1. Médée, která jde po schodech paláce sama, běduje nad svým osudem. Přísahá pomstu Créonovi a jeho dceři: Dircé má zahynout před Jasonovýma očima.

Scéna 2. Médéeho sluha Néris přispěchá a hlásí Médée, že lidé požadují jejich smrt a že palác už byl obklíčen. Naléhá na svou milenku, aby okamžitě uprchla.

Scéna 3. Objeví se Créon se svými strážci. Řekne Médée, že ho Jason požádal, aby ušetřil její život. Médée ale nyní musí zemi co nejdříve opustit, protože se bojí její temné magie. Médée mu připomíná její vlastní činy v Colchisu, bez nichž by Jason už nežil, a prosí Créona, aby jí poskytl azyl, aby mohla alespoň občas vidět své děti - ale Créon zůstává neoblomný (Morceau d'ensemble: „Ach! Du moins à Médée accordez un asyle “). Néris souhlasí s prosbou Médée a stráže se modlí, aby byly ušetřeny Médéeho pomsty. Nakonec jí Créon dovolí zůstat ještě jeden den. Créon a stráže se vracejí do paláce. Médée je následuje k bráně a s bolestí si sedá na schody.

Scéna 4. Néris se svou milenkou přistupuje se soucitem. Slibuje, že se v každém případě podělí o svůj osud (Arie Néris: „Ah! Nos peines seront communes“). Médée se naopak rozhodla využít den, který zbývá, ke své pomstě.

Scéna 5. Když se Jason zeptá Médée, proč chce zůstat, prosí ho, aby jí nechal mít děti. Jason není za žádných okolností připraven to udělat. Jelikož si však Médée uvědomuje, že děti upřímně miluje, se slzami to vzdává. Když Jason přemýšlí o své společné minulosti, začíná si být svými pocity nejistý. Slibuje Médée, že uvidí děti, dokud neodejdou (duet Médée / Jason: „Chers enfans, il faut donc que je vous leavene!“). V tu chvíli vychází z chrámu kněží, aby jménem krále obětovali. Jason se loučí s Médée.

Scéna 6. Poté, co Jason odejde, Médée přísahá, že draze zaplatí za její předstírané slzy. Požádá Nérise, aby jako svatební dar dala Dircé šperky a šaty nasáklé jedem.

Scéna 6. Finále. Créon, Jason a Dircé vstupují do chrámu se svým doprovodem. Část lidí čeká před portálem. Médée zvenčí poslouchá chorály svatební oslavy (sbor: „Fils de Bacchus“). Vzývá svatebního boha Hymena, aby se ve své pomstě usmál.

Třetí dějství

Třetí dějství, Paříž 1797
Třetí dějství, Milan 1909

Na jedné straně v pozadí hora se skalami, stromy a jeskyní, nahoře chrám. Na druhé straně křídlo Créonova paláce, zahrad a budov

Scéna 1. Temná obloha, dunivý hrom, občas blesky. Po prudké bouřce vychází Néris z chrámu po králově boku se dvěma dětmi Médées. Nosí korunu a šaty určené pro Dircé a v tichosti vstupují do paláce. Bouřka pokračuje. Po chvíli Médée pomalu klesá z vrcholu hory. Vlasy má rozcuchané a v jedné ruce nosí černý závoj a dýku. Když dorazila před chrám, volá o pomoc bohy podsvětí. Odhodlaná se zabít vlastní děti, stále musí překonávat výčitky svědomí.

Scéna 2. Néris přináší děti. Médée ji vezme za ruku, její dýka spadne na zem a zaplaví ji pocity mateřství (Arie Médée: „Du Trouble affreux qui me dévore“). Néris, která se chce pokusit zachránit děti, hlásí, že Dircé přijal její dary a šaty už má na sobě. Pomsta tedy stačí. Médée je žádá, aby odvezly děti do bezpečí. Néris je vede do chrámu a zavírá brány.

Scéna 3. Médée opět kolísá mezi mateřskou láskou a nutkáním po pomstě (Aria Médée: „Ó Tisiphone ! Nesmrtelný déesse “). Bere si zpět svoji padlou dýku. V tu chvíli lidé a Jasons vykřikli z paláce: Dircé byl zabit otrávenými šaty (finále: „O crîme! O trahison! Otravná princezna!“). Médée nesnáší, že by si Jason měl stěžovat na své děti. Se zataženou dýkou spěchá do chrámu.

Scéna 4. Jason a Korinťané v panice přispěchají. Zatímco Jason hledá své děti, lidé požadují smrt Médée.

Scéna 5. Néris spěchá z chrámu a říká Jasonovi, že Médée chce zabít děti.

Scéna 6. V tu chvíli se brány chrámu otevřou a Médée vykročí s krvavou dýkou. Doprovázejí ji tři eumenidové, kteří jsou kolem ní seskupeni na schodech. Médée ho informuje, že byla pomstěna krví dětí. Jason teď mohl místo matky hledat mladou ženu, ale od pokání by nenašel pokoj. Ona sama se šťastně vydá do podsvětí a čeká na něj na břehu Styxu . Probodne se dýkou, Eumenidové se jí zmocní, oheň se šíří kolem chrámu a paláce a s hromovým hromem se hora a chrám zhroutí. Opera končí hororovým výkřikem prchajících lidí, když celé divadlo hoří v plamenech (refrén: „Justes ciel! L'enfer se découvre à nos yeus!“).

rozložení

Přestože je Cherubini's Médée v prvních vydáních označována pouze jako „Opera“ a neexistují žádné komické prvky, vzhledem k hudebním číslům odděleným mluvenými dialogy je to opera-comique . Dramaturgicky vychází spíše z děl Glucka a pozdní opery . Zastřešující scény jsou často tvořeny několika čísly. „Ušlechtilá jednoduchost“ Gluckových oper jasně převyšuje Cherubiniho dílo v „ponuré vznešenosti a vznešenosti“. Je zcela přizpůsoben postavě titulní postavy, která je téměř nepřetržitě na jevišti a jejíž rozervaný emocionální svět mezi láskou a nenávistí tvoří ohnisko. Naproti tomu vnější akce ustupuje.

Hudební hlasové vedení se neustále mění mezi dramatickými, lyrickými a deklamačními prvky. Sbor se aktivně účastní spiknutí. Orchestr se používá v tónové malbě k charakterizaci emočních stavů postav. Existují paměťové motivy, jako je žalostný půltónový motiv, který se opakuje v centrálních bodech každého aktu. Další motivické odkazy spojují různá hudební čísla a vytvářejí uzavřené scény. Bouřka na začátku třetího dějství také představuje vnitřní konflikt Médée před vraždou jejích dětí.

Dircéova árie „Panenská blána! viens dissiper une vaine frayeur “(první dějství, scéna 1) doprovází sólová flétna. K Nérisově árii „Ach! nos peines seront communes “(druhé dějství, scéna 4) a následuje sólový fagot.

Cherubiniho dílo je považováno za nejdůležitější z mnoha oper Medea. Johannes Brahms to posoudil následovně: „Tato Medea, to je to, co my muzikanti mezi sebou uznáváme za nejvyšší v dramatické hudbě.“

Instrumentace

Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:

Pracovní historie

Materiál Medea byl již mnohokrát dramaticky upravován před Cherubinim. Cherubiniho opera vychází ze starověké tragédie Medea des Euripides a dramatu Pierra Corneilla Médée z roku 1635. Libreto je od Françoise-Benoîta Hoffmana . Obsahově se omezuje na konečnou katastrofu. Hoffman získal za své libreto ocenění za „nejlepší operní text“.

Julie-Angélique Scio-Legrand (Médée), Pierre Gaveaux (Jason), Alexis Dessaules (Créon), Rosine (Dircé) a Auvray (Néris) zazpívali premiéru 13. března 1797 v pařížském Théâtre Feydeau . Produkce nebyla úspěšná. Hrálo se pouze 20krát a nebylo obnoveno.

Práce dosáhla větší distribuce v německy mluvících zemích - zpočátku 17. února 1800 v překladu Karla Alexandra Herklotse v Berlíně (Medea: Margarete Luise Schick ).

Pro inscenaci ve Vídni, která byla poprvé uvedena 6. listopadu 1802 v Kärntnertortheater , vytvořil Cherubini sám zkrácenou novou verzi opery. Německý překlad libreta pochází od Georga Friedricha Treitschkeho . Anna Milder-Hauptmann zpívala titulní roli .

V roce 1854 nahradil Franz Lachner mluvené dialogy recitativy ve stylu Richarda Wagnera pro produkci ve Frankfurtu následujícího roku . Tato verze se hodně hrála v Německu. B. v Mohuči 1865, Lipsku 1869, Karlsruhe 1871 (dirigent: Hermann Levi ), Mnichově 1872 (Medea: Therese Vogl , Jason: Heinrich Vogl ), Berlíně 1872, Vídni 1880 (dirigent: Hans Richter , Medea: Amalie Materna ) a Gotha 1893. V roce 1925 byla v Erfurtu zahrána další revize Hanse Schülera a Heinricha Strobela , ve které byly opět použity dialogy. Žádná z těchto verzí nevedla k trvalému přijetí. Eduard Hanslick po představení ve Vídni v roce 1880 napsal: „Vysoce chválený a nenuceně navštěvovaný, obdivovaný všemi, milovaný několika lidmi, to byl vždy osud Cherubína Medea“.

V Londýně byla opera poprvé uvedena v italštině 6. června 1865 v Divadle Jejího Veličenstva . Hudebním směrem byl Luigi Arditi , od kterého pocházeli i použité recitativy. Therese Tietjens zpívala Médea . 30. prosince 1870 byla výroba v Covent Garden obnovena.

30. prosince 1909 byla s mírným úspěchem v milánském Teatro alla Scala (Medea: Ester Mazzoleni) provedena italská verze Carla Zangariniho na základě Lachnerových recitativů.

Na základě Zangariniho vytvořili Vito Frazzi a Tullio Serafin v roce 1953 verzi pro inscenaci na Maggio Musicale Fiorentino , která - s Marií Callas v hlavní roli - znamenala skutečný průlom pro toto dílo. Hudební režii měl Vittorio Gui , režii měl André Barsacq a vybavení Lucien Coutaud . Dále si zahrály Gabriella Tucci (Glauce), Fedora Barbieri (Neris), Carlos Guichandut (Giasone) a Mario Petri (Creonte). Callasovo ztvárnění Medea bylo považováno za „hudebně-dramatickou modelovou interpretaci 20. století“. Poté zpívala roli v Miláně v roce 1953 (dirigent: Leonard Bernstein , režie: Margarethe Wallmann, scénografie: Salvatore Fiume, zpěváci: Maria Luisa Nache, Fedora Barbieri, Gino Penno a Giuseppe Modesti ), 1954 v Benátkách, 1955 v Římě, 1958 /59 v Občanské opeře Dallas (dirigent: Nicola Rescigno , režie: Alexis Minotis , scéna: Jannis Tsarukis, zpěváci: Elisabeth Carron, Teresa Berganza , Jon Vickers a Nicola Zaccaria ), v Londýně v roce 1959, v Epidaurosu v roce 1961 a znovu v letech 1961/62 v Miláně.

Teprve 28. července 1984 byla původní francouzská verze s mluveným dialogem znovu uvedena na festivalu v Buxtonu - a také 6. listopadu 1998 v Covent Garden.

V roce 2013 použili američtí fyzici na Stanfordově univerzitě rentgenové paprsky k obnově částí árie Du trouble affreux qui me dévore , kterou prý skladatel očernil uhlím kvůli kritice délky opery.

Nahrávky

Médée se mnohokrát objevilo na fonogramech. Operadis uvádí 35 nahrávek v období od roku 1953 do roku 2008. Níže jsou proto uvedeny pouze ty nahrávky, které byly zvláště rozlišeny ve specializovaných časopisech, operních průvodcích apod. Nebo které pochopitelně stojí za zmínku z jiných důvodů.

literatura

  • Eduard Hanslick : „Medea“, opera Cherubiniho (1880). In: Ders.: Z operního života současnosti (= „Moderní opera“ III. Část ), Berlín 1885, s. 137–144.
  • M. Cooper: Cherubiniho „Medea“. In: Opera 10: 1959, s. 349-355.
  • Alexander L. Ringer: Cherubiniho „Médée“ a duch francouzské revoluční opery. In: Gustave Reese, Robert J. Snow (Eds.): Eseje v hudební vědě na počest Dragana Plamenaca k jeho 70. narozeninám. University of Pittsburgh Press, Pittsburgh 1969, Přetištěno 1977, ISBN 978-0-8229-1098-5 , s. 281-299.
  • Stefan Kunze: Cherubini a hudební klasicismus. In: Friedrich Lippmann : Studie o italsko-německé hudební historii. Vol.9 (= Analecta musicologica 14). Volk, Cologne 1974, ISBN 978-3-87252-059-3 , s. 301–323.
  • Günter Ned: Medea - básník krutosti. O opeře Luigiho Cherubiniho „Médéé“. Esej. Boosey & Hawkes, Berlín 2017, ISBN 978-3-7931-4199-0 .

webové odkazy

Commons : Médée  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. a b c d e f g h i j k l m n o p Klaus Hortschansky : Médée. In: Piperova encyklopedie hudebního divadla . Volume 1: Works. Abbatini - Donizetti. Piper, Mnichov / Curych 1986, ISBN 3-492-02411-4 , s. 558-561.
  2. a b c d e Médée. In: Harenbergův průvodce operou. 4. vydání. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 157-158.
  3. a b c Wulf Konold : Medea (Médée). In: Rudolf Kloiber , Wulf Konold , Robert Maschka: Handbuch der Oper. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, 9., rozšířené, přepracované vydání 2002, ISBN 3-423-32526-7 , s. 102-105.
  4. Luigi Cherubini a měnící se časy. Část 2 (PDF). Rukopis hudební lekce SWR2 ze 14. září 2010, přístup 3. března 2017.
  5. ^ Médée (Cherubini). In: Reclam's Opernlexikon. Philipp Reclam jun., 2001. Digitální knihovna, svazek 52, s. 1669.
  6. 13. března 1797: „Médée“. In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  7. a b c d e Stephen C. Willis:  Médée (II). In: Grove Music Online (anglicky; vyžaduje se předplatné).
  8. 6. listopadu 1802: „Medea“. In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  9. ^ Médée (Luigi Cherubini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni , přístup 3. března 2017.
  10. 7. května 1953: „Medea“. In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  11. Fyzici Stanfordské univerzity používají rentgenové paprsky k odhalení dlouho ztracených not historické opery z roku 1797, které její skladatel začernil poté, co si kritici stěžovali, že je příliš dlouhá. In: Daily Mail , červen 2013, přístup 12. června 2013.
  12. Rentgenové snímky SLAC vzkřísí 200 let starou ztracenou árii. In: Stanford News , červen 2013, přístup 12. června 2013.
  13. ^ Diskografie na Médée v Operadis.
  14. Mike Ashman: Cherubini Medea
  15. Tim Ashley Cherubini: Medea: Callas / Bernstein et al , 20. prosince 2002.
  16. Luigi Cherubini. In: Andreas Ommer : Adresář všech operních kompletních nahrávek. Zeno.org , svazek 20.
  17. Mike Ashman: Review of Christophe Rousset své DVD na Gramophone , přístupné 27.února 2017.
  18. ^ Včetně Christophe Rousset (2008) v Médée diskografii na Operadis.