Literární opera

Literární opera je termín vytvořený pomocí Edgar Istel a popisuje žánr opery , která vznikla v 20. století , ve které jsou již existující jevištní díla divadla zhudebnilo bez výrazných změn - možná zkratek. Rozšířené používání pojmu „literární opera“, který byl stále běžný přibližně do roku 1980, také pro operní libreta na základě literárně významných dramat, románů a příběhů byl překonán nedávným výzkumem historie operního libreta, jako došlo k využití literárního materiálu z minulosti Žánr opery byl obecně formován.

definice

Podle novější definice Hanse-Gerda Wintera a Petera Petersena znamená termín „literární opera“ „zvláštní formu hudebního divadla, ve kterém je libreto založeno na literárním díle, jehož jazykovou, sémantickou a estetickou strukturu lze rozpoznat jako strukturální vrstva v hudebně-dramatickém díle zůstává. “

příběh

Literární opera získala v evropské opeře přijetí pouze tehdy, když s Richardem Wagnerem a dobře zkomponovanou dramatickou velkou formou, kterou vyvinul, zmizely konvence metriky poezie pro podobu textu libreta a zároveň osobní spojení libreta básník a skladatel se objevil jako nová norma operní produkce. Zejména v oblasti románských jazyků byl aliterační verš ve Wagnerově Prstenu Nibelungen vnímán jako prozaický text, protože metriky počítání veršů ve francouzštině, italštině, španělštině a portugalštině nemohly porozumět souhláskovým iniciálám germánských jazyků Jako veršovaný prvek. Protože produkce literárních oper potenciálně činí formu libretisty nadbytečnou, žánr se nejprve dokázal prosadit v operních kulturách, v nichž profesionální libretismus ještě neměl dlouhou tradici (Rusko, Německo). První ukázky tohoto dramaturgického postupu lze nalézt v dějinách francouzské a ruské hudby 19. století. Mezi první literární opery v evropské operní historii patří opera Alexandra Dargomyschského Kamenný host (podle Puškina ) a operní fragment Modesta Musorgského Manželství a Boris Godunov (také podle Puškina).

Ve francouzské a italské opeře, která má po staletí zavedenou libretovou tradici, se uvedení literární opery odehrávalo souběžně s diskusemi o možnosti prozaického libreta. Vzhledem k tomu, že italská tradice operního verše se ukázala být obzvláště odolná vůči pokroku libreta poezie v próze, tradice italské literární opery mohla přežít pouze díky zasazení dramat Gabriele d'Annunzio - Alberto Franchetti , La figlia di Iorio ( 1906), Pietro Mascagni , Parisina (1913), Riccardo Zandonai , Francesca da Rimini (1914), Ildebrando Pizzetti , Fedra (1915) - trvale ustavit.

Charles Gounod , Pietro Mascagni , Claude Debussy , Richard Strauss a Alberto Franchetti byli jedni z prvních skladatelů mimo Rusko, kteří zhudebňovali hry přímo . Po druhé světové válce žánr zejména v Německu vzkvétal a skladatelé se často uchýlili k historickým divadelním hrám. Výroba literárních oper pokračuje dodnes.

Literární opery podle divadelních textů

Literární opery podle románů a povídek

literatura

  • Vincenzo Borghetti / Riccardo Pecci, Il bacio della sfinge. D'Annunzio, Pizzetti e "Fedra" , EDT, Torino 1998.
  • Carl Dahlhaus : Od hudebního dramatu k literární opeře. Eseje o moderní historii opery. Upravené nové vydání. Piper a kol., Mnichov a kol. 1989, ISBN 3-7957-8238-4 ( řada Piper 8238).
  • Albert Gier : Libreto. Teorie a historie hudebního literárního žánru. Scientific Book Society, Darmstadt 1998, ISBN 3-534-12368-9 . (Paperback: Insel, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-458-34366-0 )
  • Swantje Gostomzyk: literární opera na konci 20. století. Interdisciplinární studie na příkladu oper Detleva Glanerta. Lang, Frankfurt nad Mohanem 2009.
  • Adriana Guarnieri Corazzol, Musica e letteratura in Italia tra Ottocento e Novecento , Sansoni, Milano 2000.
  • Hugh MacDonald: Próza Libretto , In: Cambridge Opera Journal 1, 1989, s. 155-166.
  • Jürgen Maehder : Počátky italské „Opery literatury“ ─ „Guglielmo Ratcliff“, „La figlia di Iorio“, „Parisina“ a „Francesca da Rimini“ , in: Arthur Groos / Roger Parker (eds.): Reading Opera , Princeton University Press, Princeton 1988, s. 92-128.
  • Jürgen Maehder: Drammaturgia musicale e strutture narrative nel teatro musicale italiano della generazione dell'Ottanta , in: Mila De Santis (ed.): Alfredo Casella e l'Europa. Atti del Convegno internazionale di Studi a Siena , 7-9 giugno 2001, Olschki, Firenze 2003, s. 223-248.
  • Jürgen Maehder: „Salome“ od Oscara Wilda a Richarda Strausse ─ Podmínky, za nichž byla symfonická literární opera fin de siècle vytvořena , in: Jürgen Kühnel / Ulrich Müller / Sigrid Schmidt (eds.): Richard Strauss, „Salome“ : materiální tradice, text a hudba , Mueller-Speiser, Anif / Salzburg 2013, s. 55-107.
  • Oswald Panagl : literární opera : terminologické a sémantické úvahy lingvisty , in: ders.: Ve znamení moderny. Hudební divadlo mezi fin de siècle a avantgardou , Hollitzer Verlag, Vídeň 2020, s. 35-44, ISBN 978-3-99012-902-9 .
  • Peter Petersen : Pojem „literární opera“ - definice. In: Archiv für Musikwissenschaft 56, 1999, č. 1, s. 52–70.
  • Olaf Roth: Libreta opery podle Dramen d'Annunzios , Peter Lang, Bern / Frankfurt / New York 1999.
  • Dörte Schmidt, Lenz v současném hudebním divadle. Literární opera jako kompoziční projekt s Berndem Aloisem Zimmermannem, Friedrichem Goldmannem, Wolfgangem Rihmem a Michèle Reverdy , Stuttgart, Metzler, 1993.
  • Jürg Stenzl : Penthesilea Heinricha von Kleista v prostředí Othmara Schoecka. In Günter Schnitzler (Ed.): Poezie a hudba - kaleidoskop jejich vztahů. Klett-Cotta, 1979, s. 224 a násl.
  • Richard Taruskin : Realismus jako kázaný a praktikovaný - Dialog ruské opery. In: Musical Quarterly, 56, 1970, s. 431-454.
  • Almut Ullrich: „Literární opera“ z let 1970–1990. Texty a tendence. Noetzel, Wilhelmshaven 1991, ISBN 3-7959-0617-2 ( publikace o hudebním výzkumu 11), (také: Aachen, Techn. Hochsch., Diss.).
  • Sigrid Wiesmann (Ed.): Pro i proti literární opeře. K situaci po roce 1945. Laaber-Verlag, Laaber 1982, ISBN 3-921518-67-9 ( Thurnauer Schriften zum Musiktheater 6).

webové odkazy

Wikislovník: literární opera  - vysvětlení významů, původ slov, synonyma, překlady

Individuální důkazy

  1. ↑ Edgar Istel, Libreto. Charakter, struktura a účinek knihy opery spolu s dramaturgickou analýzou libreta Figarose Hochzeita , Schustera a Loefflera, Berlín / Lipsko 1914, DNB 361009720 .
  2. ^ Albert Gier : Libreto. Teorie a historie hudebního literárního žánru. Scientific Book Society, Darmstadt 1998, ISBN 3-534-12368-9 . (Paperback: Insel, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-458-34366-0 )
  3. ^ Hans-Gerd Winter a Peter Petersen : Přehled Büchnerových oper. Současně příspěvek do diskuse o literární opeře. In: Büchnerovy opery. Georg Büchner v hudbě 20. století. Peter Lang, Frankfurt nad Mohanem 1997, s. 6-31; Peter Petersen: Pojem „literární opera“ - definice. In: Archiv für Musikwissenschaft 56, 1999, s. 52–70. Diskuse viz také Swantje Gostomzyk: Opera literatury na konci 20. století. Interdisciplinární studie na příkladu oper Detleva Glanerta. Peter Lang, Frankfurt nad Mohanem 2009.
  4. ↑ Jürgen Maehder , projevy Wagnérisme v italské opeře des fin de siècle , in: Annegret Fauser / Manuela Schwartz (eds.): From Wagner to Wagnérisme. Hudba, literatura, umění, politika , Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 1999, s. 575–621.
  5. ↑ Jürgen Maehder : „Salome“ od Oscara Wilda a Richarda Strausse - Podmínky vzniku symfonické literární opery fin de siècle , in: Jürgen Kühnel / Ulrich Müller / Sigrid Schmidt (eds.): Richard Strauss, „Salome“ : StofftradITION, text a hudba , Mueller-Speiser, Anif / Salzburg 2013, s. 55–107.
  6. ↑ Richard Taruskin : Realismus jako kázaný a praktikovaný - Dialog ruské opery. In: Musical Quarterly 56, 1970, s. 431-454; Jürg Stenzl : Penthesilea Heinricha von Kleista v prostředí Othmara Schoecka. In Günter Schnitzler: Poezie a hudba - kaleidoskop jejich vztahů. Klett-Cotta, 1979, s. 224 a násl.
  7. ^ Hugh MacDonald: Próza Libretto , In: Cambridge Opera Journal 1, 1989, s. 155-166.
  8. ↑ Jürgen Maehder : Počátky italské „ Opery literatury“ - „Guglielmo Ratcliff“, „La figlia di Iorio“, „Parisina“ a „Francesca da Rimini“ , in: Arthur Groos / Roger Parker (eds.): Reading Opera , Princeton University Press, Princeton 1988, s. 92-128.
  9. ^ Hugh MacDonald: Próza Libretto , In: Cambridge Opera Journal 1, 1989, s. 155-166.