Píseň hra

Hra písní byla módní divadelní žánr v první polovině 19. století a zhruba odpovídal francouzské estrádě .

charakterizace

Na rozdíl od komediálních, frivolních činů francouzských komedií a uměleckých árií italských oper měla hra písní přednost sentimentálním, často vlasteneckým tématům s hudebními přestávkami podobnými lidovým písním .

Hranice s ostatními žánry hudebního divadla je plynulá. Když byly hudební mezihry nově komponovány a šly nad rámec jednoduchosti lidových písní, skladby patřily spíše Singspielu (německému protějšku Opéra comique ).

Skladatel Johann Friedrich Reichardt byl jedním z prvních, kdo kolem roku 1801 použil termín Liederspiel. Jeho dílo Lieb und Treue (1797) zůstalo roky v berlínském repertoáru. V duchu „druhé berlínské školy písní“ kolem Reichardta a Carla Friedricha Zeltera by měl hudební aspekt písňové hry zůstat důrazně jednoduchý. To si udrželo místní význam v Německu, ale nemohlo se usadit ve Vídni, největším německy mluvícím městě v té době. V polovině století vyšla píseňová hra z módy.

Výkonová praxe

Na rozdíl od Singspiel nebo Spieloper se Liederspiel nebyl navržen pro specializované zpěváky, ale pro zpěv herce. Uložené písně nebyly operní, často jen strofické a snadno zpívající. Někdy se nové texty zpívaly na známé „lidové“ melodie a zdálo se, že diváci někdy zpívali spolu s tím, co se mohlo zdát jako kostelní chorál přinesený do divadla. Divadlo se tak proměnilo v soukromý nebo posvátný prostor , podobně jako se v písních Franze Schuberta nádhera operního zpěvu proměnila ve zdánlivě intimní zážitek.

Autoři a příklady

Významnými textaři liederových her byli August von Kotzebue a později Karl von Holtei ( Der alten Feldherr 1825, s tehdy slavným „Mantellied“), který se v nich objevil sám a doprovázel se na kytaru. Johann Wolfgang Goethe si tento žánr vyzkoušel, ale u veřejnosti nebyl úspěšný. Většina Liederspiele byla přeložena z francouzštiny, navzdory snaze vytvořit s nimi něco konkrétně německého.

Jednou z nejznámějších písňových her (o nichž se v sociálních kruzích mluvilo i po desetiletích později) byla společenská hra Rose, Die Müllerin, kterou v roce 1816 v berlínském salonu provedla Elisabeth von Staegemann . Cyklické nastavení vložených básní provedl Ludwig Berger pod názvem The beautiful miller - chants from a social song game (op. 11). Tento cyklus předchází Schubertův písňový cyklus Die Schöne Müllerin z roku 1823, protože Wilhelm Müller k tomu poskytl také pět z celkem deseti básní.

Skladatelé jako Ludwig Berger , Conradin Kreutzer , Friedrich Heinrich Himmel ( Fanchon nebo Leyermädel 1804), Franz Carl Adelbert Eberwein ( Lenore 1829 na text Holtei) a později Carl Zeller ( Die Thomasnacht 1869) zhudobnili písně.

literatura

• Johann Friedrich Reichardt: „Něco o Liederspiel“, in: Allgemeine Musikische Zeitung 43: 1801
• Susanne Johns: Scénická hra písní mezi lety 1800 a 1830. Příspěvek k historii berlínského divadla ve Frankfurtu nad Mohanem: Lang 1988. ISBN 3-631-40435-2