Světlo (Stockhausen)

Licht , Sedm dní v týdnu , je sedmidílný operní cyklus Karlheinze Stockhausena , který složil v letech 1977 až 2003. Jak naznačuje podtitul, každá opera má jako název den v týdnu. Sedm dní v týdnu představuje lidský život a periodizaci času lidmi. Subjekt „light“ je metaforou pro božství a je osvětlen z různých perspektiv různými souhvězdími protagonistů . Jednotlivé kusy mají pořadová čísla 47–80 .

obsah

Stockhausen pro svou tvorbu a světové divadlo, které je také ovlivněno autobiografiemi, eklekticky čerpal z hojnosti náboženství a mytologií. Jména tří hlavních postav jsou biblického původu. Kniha Urantia byla pro něj zde rozhodujícím podnětem . Důraz je kladen na postavy Evy, Lucifera a Michaela , kteří se setkávají v různých konfiguracích jako alegorie .

Sedm dní v týdnu

všední den	Čas vzniku	Světová premiéra, místo	barva	elementy	smysl
pondělí	1984-88	7. května 1988, Milán	zelená / stříbrná zelená	voda	Čich
úterý	1977 / 87-91	28. května 1993, Lipsko	Červené	Země	Chuť
středa	1993-98	23. a 30. října 2003 v rádiu SWR2, světová premiéra 22. srpna 2012 v Birminghamu	žlutá	vzduch	Vidět
Čtvrtek	1978-80	15. března a 3. dubna 1981, Milán	modrý	éter	Poslouchat
pátek	1991-94	12. září 1996, Lipsko	oranžový	plamen	Pocit / dotek
sobota	1981-83	25. května 1984, Milán	černá / ledově modrá černá	konverze	Myslet si
Neděle	1998-2003	23. a 30. září 2007 v rádiu SWR2, světová premiéra 9. a 10. dubna 2011, Kolínská opera , Koelnmesse Staathaus	zlato	světlo	intuice

Tři hlavní postavy

postava	Symbolizuje	Rozteč	nástroj	"Motiv"	Základní tóny
Michaele	Dobré, kreativní	tenor	Trubka	Tečkované vzestupné čtvrtiny as-des	13 základních tónů
Eva	narození	soprán	Bassetův roh		12 základních tónů
Lucifer	Zlo, destruktivní	bas	pozoun	Motiv číselných jmen	11 základních poznámek, ale jedna chybí

Heptalogie světla jako celkové umělecké dílo

Touto heptalogií pokračuje Stockhausen v myšlence Gesamtkunstwerk , podobně jako Richard Wagner , umístí několik oper do mytologického kontextu a přiřadí postavám jejich vlastní hudební materiál, který Wagner nazývá leitmotivem . Stockhausen označoval tento materiál jako vzorce . Nejenže spojil hudební významové úrovně navzájem, ale také napsal všechna libreta , „složil“ mimiku , gesta a choreografii protagonistů, určil kostýmy, symboly, které mají být použity, a barevnou škálu osvětlení. Každému dni v týdnu je přiřazena určitá barva.

Cyklus světla je tedy vyvrcholením různých kompozičních a divadelních inovací, které Stockhausen vyvinul v předchozích dílech. To jsou předpoklady pro to, aby světlo mohlo mít koncept celkového uměleckého díla. Dvě nejdůležitější inovace jsou složení receptu a vývoj scénické hudby.

Složení vzorce

Složení vzorce je dalším vývojem sériového složení v Stockhausenu. Nejdůležitější rozdíl od serialismu spočívá v tom, že ve složení formule by měly být všechny prvky vědomě vnímatelné, zatímco v serialismu je hudební materiál organizován podle číselných vztahů, kterým posluchač obvykle porozumí až po analýze hudebního textu. Ve složení receptury je naopak melodická a nezapomenutelná posloupnost not, z nichž celé dílo vychází. Základem této techniky kompozice je takzvaný vzorec. Formule je krátký, převážně unisonický fragment melodie, který je téměř vždy vybaven přesnými informacemi o všech hudebních parametrech (například dynamice). Stockhausen vysvětluje význam vzorce následovně: „Vzorec je více než leitmotiv [..] symbol, více než téma nebo generující řada: vzorec je maticí a plánem mikro a makro formy [...]“ (zvýraznění přidáno autorem).

Vzorec formuje mikro a makro strukturu kusu a je zpracován a kombinován různými způsoby. Podobně jako sériová hudba může tento vzorec obsahovat také volné nebo aleatorické sekce. Je zajímavé, jak technika složení receptur zapadá do historie složení. Stockhausen zde upadl do tradice: Místo dalšího rozšiřování prostředků, například rytmického, restrukturalizuje získané prostředky a snaží se je ve své skladbě vnímat. Stockhausen ve světelném cyklu používá takzvaný super vzorec. Super vzorec je kombinace různých vzorců do jednoho složitého vzorce. Tento super vzorec se skládá z vrstvení tří vzorců Michaela, Evy a Lucifera. Odpovídá 12 půltónových krocích, Stockhausen používá 12 různých hodnot metronomů, které však nejsou navzájem násobky. Doba trvání superformule je 53,5 čtvrtletních not a skládá se z 19 segmentů. Zvláštní je, že vzorec v díle slyšíte díky použité leitmotivové technice.

Scénická hudba

Scénickou hudbu definuje Christoph von Blumröder takto: „[...] Hudba [...], ve které jsou důkladně komponovány pohyby umělců a celkový vizuální dojem z představení [...]“ Stockhausenovo první dílo být složen ve stylu scénické hudby je „INORI (1974), Adorace pro 1 nebo 2 sólisty a orchestr“. Stockhausen zde používá tzv. Mimy tanečnice. Tito tanečníci jsou součástí skladby s vlastním hlasem. Vaše gesta odpovídají dynamice a výšce tónu. Základní gesta a jejich zápis, který Stockhausen používá v INORI, se v Lichtu částečně znovu používají. Tím se tělo promění v nástroj, který se rovnoměrně podílí na hudebním procesu. Aby bylo možné hrát scénickou hudbu, jsou pro výkon představení nezbytná velmi přesná pravidla, například kostýmy a osvětlení. Stockhausen přebírá základní gesta od Inoriho a jejich zápis v jeho cyklu světla. Například v prvním a třetím dějství od čtvrtka: objeví se zde Michael, který je ve třech různých podobách zastoupen tanečníkem, trumpetistou a tenorem.

Instrumentace

Na rozdíl od tradičních oper je rozsah nástrojů na jedné straně velmi omezený (použití orchestru je jednou z výjimek) a na druhé straně do značné míry prostřednictvím technologie, jak ukazuje smyčcové kvarteto vrtulníků . Například Freitag si vystačí se třemi hlasy a třemi instrumentalisty, dětským sborem a orchestrem, i když hrají pouze podřízenou roli. Stockhausenův „moderní orchestr“, který má nahradit normální orchestr, se pravděpodobně zrodil z nutnosti: osmikanálová elektronika zvaná syntezátory a oktofonie , stejně jako bubeníci, má kompenzovat nedostatek diferencovaného orchestrálního aparátu.

Hudební podstata celku je velmi nerovná. Nedostatek homogenity celkového cyklu je způsoben na jedné straně dlouhým obdobím původu (více než 25 let) a na druhé straně typem původu. Téměř každý čin, každá scéna je souhrnem jednotlivých skladeb, které byly vytvořeny a premiérovány při různých příležitostech - ale jsou vždy navrženy s ohledem na celkový kontext. Nakonec každá sekce prožila množství světových premiér (jako jeden kus, jako scéna, jako akt, koncert, scénická scéna, jako kompletní opera a nakonec jako součást kompletního provedení heptalogie ). Komplex operních částí je mimo jiné matoucí, protože existuje mnoho skladeb v několika variantách, některé s různými instrumentacemi, některé ve verzích pro koncertní použití, ale také v nových skladbách pod novým názvem. Hra Quelle des Lebens je verzí prvních tří scén prvního dějství v pondělí , zatímco páteční pozdrav a rozloučení hrané společně se nazývají vesmír .

struktura

V následujícím seznamu jednotlivých částí Lichta jsou jednotlivé části (akty nebo scény) specifikovány za žánrovými informacemi, po nichž následují jednotlivé části, z nichž některé byly převzaty z opery - někdy pod jiným názvem. Výpis dnů v týdnu podle německého průmyslového standardu neodpovídá ani procesu vytváření, ani celkové dramaturgii Stockhausenu, která dosud nebyla plně pochopena.

Světlo 1977-2003

Pondělí (1984-1988)

Opera ve třech dějstvích, pozdrav a rozloučení

obsah

Opera Montag alegoricky zobrazuje stvoření lidstva, Eva porodí sedm hudebních chlapců, jimž věnuje „Sedm písní dnů“.

obsazení

• 21 hudebních umělců (14 sólových hlasů, 6 sólových nástrojů, 1 herec),
• Sbor (kazetový nebo živý),
• 21 herců ženy (pouze v inscenovaných představeních),
• Dětský sbor, dívčí sbor, moderní orchestr (3 hráči syntetizátoru, 1 bubeník, páska),
• Dirigent, zvukový režisér.

tvar

Pondělní pozdrav

- Unikátní kousky:

Xi

1. dějství: Evin prvorozený

1. Sz. V naději

2. scéna Heinzelmännchen

3. scéna natální árie

4. scéna. Křičí chlapci

5. scéna Luciferova hněvu

6. scéna . Skvělé víno

- Unikátní kousky:

Festival narození

Zdroj života

Dětská hra

Smutek s humorem

Flautina

Dějství II. Evino druhé narození

1. Sz. Dívčí průvod

2. scéna. Hnojení klavírní skladbou - znovuzrození

3. Píseň Sz. Evy

- Unikátní kousky:

Vzorec k narozeninám (klavírní skladba XIV)

Sedm skladeb dnů

Týdenní kruh

III. Akt. Evin magic

1. Zpráva Sz

2. scéna. Lapač dětí

3. scéna únos

- Unikátní kousky:

Ave.

Evino zrcadlo

Suzani

Susanina ozvěna

únos

Potvrzení

Ypsilon

Pondělní rozloučení

Úterý (1977 / 1987–91)

Opera v jednom pozdravu a dvou dějstvích na rozloučenou

obsah

Úterní opera se zaměřuje na boj. Nebeské trouby bojují proti trubkám Luciferovým.

obsazení

• 17 hudebních umělců (3 sólové hlasy, 10 sólových instrumentalistů, 4 taneční mimové), herci, mimové, sbor, moderní orchestr a kazety

tvar

Úterý pozdrav

Vítejte s mírovým pozdravem

- Unikátní kousky:

Sukat

Zákon I: Kurz roku

Pikola

Idea. Michael, Lucifer.

4 pokušení, 4 na zdraví. 4 Tutti Intermezzi.

- Unikátní kousky:

průvod

Dějství II. Invaze - exploze - úterní rozloučení

- Unikátní kousky:

Invazní signály

Pietà

Synthi-Fou (klavírní skladba XV)

Středa (1995-1997)

Opera v jednom pozdravu, čtyřech scénách a rozloučení

obsah

Opera je plánována jako „den sjednocení, spolupráce a porozumění“ (Stockhausen).

obsazení

• 9 hudebních umělců (flétna, basetový roh, trubka, pozoun, smyčcové kvarteto, basa s krátkovlnným přijímačem), sbor se zpívajícím dirigentem, orchestr (scénický: 13 instrumentalistů), syntezátor, 2 tanečníci, mimi, elektronická hudba (pásky), zvuk ředitel

tvar

Středeční pozdrav

1. Sz. Světový parlament

Lehký hovor

2. Finalisté Sz. Orchestru

11 sólových skladeb pro každý z běžných orchestrálních nástrojů a elektroniky

3. scéna vrtulníkového smyčcového kvarteta

4. scéna Michaelion

- Unikátní kousky:

Thinki

Bassetsu

Lidé, poslouchejte

Rotační

Klavírní skladba XVIII (středa)

Středeční rozloučení

Čtvrtek (1978-1980)

Opera ve třech dějstvích, pozdrav a rozloučení

obsah

Těžištěm čtvrteční opery je Michael. Paralely k Stockhausenově vlastní biografii lze vidět na zápletce. Michael se učí manuální práci od svého otce. Jeho matka mu dává lásku k hudbě. Otec je ve válce zastřelen a matka je převezena do psychiatrické léčebny. Musí složit tři zkoušky a nakonec najde uplatnění v hudbě.

obsazení

• 14 hudebních umělců (3 sólové hlasy, 8 sólových instrumentalistů, 3 sóloví tanečníci), sbor, orchestr a pásky.

tvar

Čtvrteční pozdravy

I. Michaelova mládí

1. scéna dětství

2. scéna Mondeva

3. Sz. Zkouška

- Unikátní kousky:

Neviditelné sbory

Dance Luzeva!

Bijou

Klavírní skladba XII (zkouška)

II. Michaelova cesta kolem Země

Vstup a vzorec

Stop

ukřižování

Poslání a vzestup

Michaelova reputace

III. Michaelova návrat domů

1. pokoj festival

Vidění 2. scény

- Unikátní kousky:

Dračí boj

Narození chlapce

argument

Čtvrteční rozloučení

Pátek (1991-1994)

Opera v jednom pozdravu, dvou dějstvích a rozloučení

obsah

Páteční opera má tři různé úrovně. První úroveň je čistě sluchová: zde existuje pouze elektronická hudba bez zápletky. Na druhé úrovni představuje 12 párů mimických tanečníků různé zvukové sekvence. Třetí úroveň má děj, který se skládá z deseti scén. Důraz je zde kladen na Evu a její svazek s Kainem, Ludonovým synem, a na její pokání po tomto činu.

obsazení

• pět hudebních umělců (soprán, baryton, basa, flétna, basetový roh), dětský orchestr, dětský sbor, 12 sboristů, syntezátor, 12 párů tanečníků, elektronická hudba se zvukovými scénami, zvukový režisér

tvar

Páteční pozdrav

- Unikátní kousky:

prostor

Zákon I: Páry

1. scéna klavírní skladba XVI

2. scéna Dva páry

Zákon II. Páteční pokušení

- Unikátní kousky:

Žádost

Dětský orchestr

Dětský sbor

Dětské tutti

odsouhlasení

případ

Dětská válka

Komet (klavírní skladba XVII)

Pokání

Elufa

Freia

Sborová spirála

Páteční rozloučení

Sobota (1981-1983)

Opera v jednom pozdravu a čtyřech scénách

obsah

Těžiště sobotní opery je Lucifer. Sní o klavírní skladbě XIII, která vyvolává pět prvků. Na konci díla se zdá být mrtvý. Kočka Katinka se snaží pomocí hry na flétnu zachránit Luciferovu duši před znovuzrozením. Přesto se probudí a zatancuje „Luciferovu rozloučení“. V tomto orchestrálním díle představuje orchestr svou formací lidskou tvář.

obsazení

• 13 hudebních umělců (jeden sólový hlas, deset sólových instrumentalistů, dva sóloví tanečníci), orchestr harmonie, balet nebo mim, mužský sbor a varhany

tvar

Sobotní pozdravy

1. scéna Luciferův sen

Klavírní skladba XIII

Vysněný vzorec

2. scéna Kathinkina píseň jako Luciferovo Requiem

3. scéna Luciferův tanec

Tanec levého obočí

Tanec pravého obočí

Tanec levého oka

Tanec pravého oka

Tanec na levé tváři

Tanec na pravou tvář

Křídlový tanec

Tanec na horní ret

Špička jazykového tance

Bradu tanec

4. scéna Luciferovo rozloučení

Neděle (1998-2003)

Opera v pěti scénách a rozloučení

obsah

Mystické spojení Evy a Michaela a den bílého světla. Neexistuje žádná dramatická zápletka. Místo toho se v každé scéně provádí hudební rituál: například světelná voda oslavuje vytvoření sluneční soustavy v rafinované hudbě prostorového zvuku, andělské procesí jsou mobilní sborovou chválou v různých světových a fantasy jazycích, k symbolům vůně patří různé kadidlo vůně . Podle Stockhausena by tato opera měla být „akusticky univerzálním dnem“, na který „také hudebně svítí slunce.“ (Stockhausen)

obsazení

• 10 vokálních sólistů, chlapecký hlas, čtyři instrumentální sólisté, dva sbory a dva orchestry, elektronická hudba, zvukový projekce

tvar

1 místnost světla-voda (nedělní pozdravy)

2 scénické andělské průvody

3 Sz. Světlé obrázky

4 symboly vůní

- Unikátní kousky:

Cuchulainn

Kyphi

tmel

Rosa Mystica

Tate Yunanaka

Ud

kadidlo

Vůně chlapce

5 scén Hoch-Zeiten (skládající se z nezávislých dílčích scén s vysokou dobou pro sbor a s vysokou dobou pro orchestr , které se hrají současně v různých místnostech. Směr zvuku otevírá v určitých bodech akustická okna. Po přestávce se soubory mění, takže publikum v každé místnosti zažije obě dílčí scény s fade-iny.)

Nedělní rozloučení (na základě svateb pro sbor )

- Unikátní kousky:

Paprsky (na základě svateb pro sbor )

Individuální důkazy

1. ^ Christoph von Blumröder: Stockhausen, Karlheinz. In: Horst Weber (ed.): Skladatelé, 58 portrétů od středověku po současnost . Verlag JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2004, ISBN 3-476-02024-X , s. 269.
2. ↑ Markus Bandur: Karlheinz Stockhausen a recepce „The Urantia Book“ (Chicago 1955) ve světle. SEDM DNŮ TÝDNE ( Memento z 11. října 2003 v internetovém archivu ), zpřístupněno 21. srpna 2003.
3. ↑ birminghamopera.org.uk ( Memento ze dne 24. srpna 2012 v internetovém archivu )
4. ↑ Neděle ze světla , 1. část ( Memento z 18. března 2012 v internetovém archivu ), kolínská opera
5. ^ Karlheinz Stockhausen: Texty o hudbě . Svazek 5, Kolín nad Rýnem 1989, s. 667.
6. ^ Christoph von Blumröder: Stockhausen, Karlheinz. In: Horst Weber (ed.): Skladatelé, 58 portrétů od středověku po současnost . Verlag JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2004, ISBN 3-476-02024-X , s. 268.
7. ↑ Stockhausen katalog raisonné jako PDF ( Memento z 26. února 2007 v internetovém archivu ), obsah je založen na: Meyers Lexikon Online: Licht, http://lexikon.meyers.de/wissen/LICHT+(Sachartikel)+ 600643814, přístup: 27. září 2008, vypnuto od 23. března 2009.

literatura

• Christoph von Blumröder: „Stockhausen, Karlheinz“. In: Horst Weber (ed.): Skladatelé, 58 portrétů od středověku po současnost . Verlag JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2004, ISBN 3-476-02024-X , str. 263-269.
• Christoph von Blumröder, Imke Misch et al. (Eds.): Internationales Stockhausen Symposium 1998. (= Signals from Cologne. No. 4). Saarbrücken 1999.
• Christoph von Blumröder, Imke Misch a kol. (Ed.): International Stockhausen Symposion 2000: Light. (= Signály z Kolína nad Rýnem. Č. 10). Munster 2004.
• Michelle Kiec: The Light Super Formula. Diss. Baltimore, Maryland 2004.
• Peter Schnur: Myšlenka Karlheinze Stockhausena na Gesamtkunstwerk, zastoupená v cyklu „Světlo“ . GRIN Verlag, 2007.
• Markus Wirtz: Lehký. Scénická hudba od Karlheinze Stockhausena. Úvod. Saarbrücken 2000.

webové odkazy

• Oficiální webové stránky