Laure Cinti-Damoreau

z Wikipedie, otevřené encyklopedie
Laure Cinti-Damoreau, kolem 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau , také Laure Damoreau-Cinti , rozená Laure Cinthie Montalant ( 6. února 1801 v Paříži - 25. února 1863 v Chantilly (Oise)) byla francouzská operní zpěvačka a zpěvačka. V Paříži se proslavila zejména jako primadona Rossiniho a Auberse a jako jedna z prvních ztělesňovala v romantické francouzské opeře koloraturní sopránový typ dovážený z Itálie .

životopis

dětství

Narodila se jako Laure Cinthie Montalant jako dcera François-Parfait Montalant a jeho manželky Marie-Victoire Bougy; její otec byl učitel jazyků a její matka vyřezávala nápisy na pomníky. Její rodiče žili v Paříži v době jejího narození na Rue du Petit-Pont-Notre-Dame na Ile de la Cité . Laure měla také starší sestru Pensée-Euphémie Montalant, která byla malířkou a studentkou Redouté. Laure si celý život vedla jakýsi deník (francouzsky „Journal“), a proto po sobě zanechala mnoho cenných záznamů nejen osobní povahy, ale i historie své doby; divadelní a hudební kritik Pier-Angelo Fiorentino použil tyto záznamy k biografii Cinti-Damoreau, která se objevila v šesti epizodách v novinách Le Ménestrel od 25. října 1863 do 29. listopadu 1863 po její smrti .

Laure byla nápadité dítě, které od raného věku přitahovalo pozornost hudebním a divadelním talentem a hezkým hlasem. Přes počáteční skepsi režisérů Sarette a Catel byla přijata na pařížskou konzervatoř, když jí bylo pouhých 7 let , kde zpočátku absolvovala lekce klavíru a harmonie . Poté, co již získala ocenění za hru na klavír - současně s Jacquesem Halévym a Ferdinandem Héroldem - chtěla také studovat zpěv, ale konzervatoř, k níž Cherubini patřila, uvedla, že nemá dost hlasu a odmítla z. Její rodiče se tedy obrátili na pana Plantade, který vedl třídu zpěvu v Opéra ; byl zcela přesvědčen o hlasových možnostech dívky a přijal ji jako studentku.

V italském Théâtre

V salonu hudebního přítele se Laure setkala se slavnou italskou zpěvačkou Angelikou Catalani , která byla v té době také ředitelkou Théâtre-Italien . Debutovala 8. ledna 1816 jako Lilla in Una cosa rara od Vicente Martín y Soler . Na popud Catalani změnila zpěvačka, které nebylo ani 15 let, své druhé jméno Cinthie na italizovanou Cinti; pod tímto jménem se později stala slavnou.

Laure Cinti-Damoreau, kolem roku 1820 (?). Gravírování od Devérie, Bibliothèque Nationale de France, Paříž

Zpočátku Cinti zpívali s ohledem na svůj mladý věk a stále nezralý hlas, zejména v malých a snadných částech. Když v roce 1818 zkrachovalo vedení Catalani, Cinti byl obnoven ve stejné společnosti v Théâtre Louvois . A. který patřil k cherubínům v Mozartově Le nozze di Figaro . Nyní měla smlouvu jako Seconda Donna, ale občas vstoupila jako Prima Donna . Objevil ji tenorista a učitel zpěvu Manuel García , který ji vzal pod svá křídla a povzbudil ji; objevil se s ní jak na benefičním koncertě (24. listopadu 1818), tak na operní scéně, a dal jí hlavní roli Zetulbè ve své opeře Il califfo di Bagdad, kterou původně složil v roce 1813 pro Isabellu Colbranovou . Výsledkem bylo, že hlas Cinti rozkvetl stále více a více, získal na objemu, síle a měkkosti, takže získala novou smlouvu jako prima donna a nyní mohla zpívat další hlavní role, jako Rosina v Rossiniho Il barbiere di Siviglia , Ninetta v La gazza ladra nebo Aménaide v Tancredi .

Na osobní úrovni se mladá zpěvačka musela vyrovnat s řadou tragických zážitků a zklamání. Zhruba v této době potkala mladého muže jménem Hippolyte Caylus, který se s ní chtěl oženit a jehož city jí oplatila; ale protože oba rodiče byli proti, mladík spáchal sebevraždu výstřelem z pistole. Laure to bylo tak otřesené, že onemocněla a týdny se „vznášela mezi životem a smrtí“. Další gentleman jménem Torri, zpěvačka a údajná hrabě, jí dvořil násilím a výmluvně, ale když se do něj vážně zamilovala, zmizel přes noc do Londýna a už o něm nikdo neslyšel.

Ačkoli byl Cinti oblíbeným členem souboru a nyní byl velmi úspěšný a uznávaný jako zpěvák, Giovanni Battista Viotti , který byl v té době ředitelem pařížské opery a italské opery , ji chtěl z osobní nechuti odmítnout. Už rezignaci držela v ruce, když ji přítel informoval, že ve stejný den nahradil Viotti habeneck , který ji okamžitě znovu najal. Tato událost byla přísně tajná všemi zúčastněnými, zejména její rodinou, a veřejnost o ní během jejího života nikdy neslyšela.

V roce 1822 Laure Cinti vystoupila v Královském divadle v Londýně.

Laure Cinti-Damoreau jako Pamyra v Rossiniho Le siège de Corinthe, 1826. Kostýmová figura od Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paříž

V Opéra

Laure Cinti-Damoreau jako Mathilde v Rossiniho Guillaume Tell, 1829. Kostýmová figura od Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paříž
Laure Cinti-Damoreau jako Isabelle v Meyerbeerově Robert le diable , 1831. Rytina Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Paříž

V roce 1825 debutovala v Pařížské opeře v Le rossignol od Louise-Sébastiena Lebruna ; v tom byla tak úspěšná, že ji chtěli okamžitě najmout, ale zpěvačka sama zaváhala a chtěla „druhý pokus“ v seriózním žánru; a tak jí byla dána role Amanziliho ve filmu Fernand Cortez von Spontini , zatímco současně zpívala Rosinu v Rossiniho holičkách v Théâtre Italien . Poté se stala stálým členem Opéra na příštích devět let.

Po dalších studiích s Gioachinem Rossinim, který přijel do Paříže v srpnu 1824, zpívala pařížské premiéry své Elisabetta regina d'Inghilterra a jeho Mosè v Egittu a v roce 1825 byla první Contessa Folleville v Rossiniho korunovační opeře Il viaggio a Reims v luxusu mnohohlavé a neopakovatelné hvězdné obsazení po boku Giuditty Pasta , Ester Mombelli , Domenica Donzelliho , Nicholase-Prospera Levasseura a dalších. A.

Následně zpívala další náročné primadony v Rossiniho operách: titulní roli v La Cenerentola , zejména francouzské verze Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) a Le comte Ory (1828). Roli Mathilde vytvořila také v jeho poslední opeře Guillaume Tell (1829), kde se objevila na jevišti s tenoristou Adolphe Nourritem a znovu s basistou Nicolasem Levasseurem. Laure Cinti také zpívala v Halévyho Pygmalionu

V pátek 13. listopadu 1827 se Laure provdala za tenora Charlese-Vincenta Damoreaua (1793–1863), který žil v Bruselu , ale toto manželství nemělo být nijak zvlášť šťastné. Bezprostředně po sňatku se nová paní Damoreauová na chvíli přestěhovala ke svému manželovi do Bruselu a získala také velký potlesk na svých vystoupeních a koncertech v různých městech v Belgii a Holandsku.

Po svém návratu do pařížské opery byla první Elvire v Aberově La muette de Portici (1828) a první Isabelle v Meyerbeerově filmu Robert le diable (1831), také tyto opery po boku Nourrit. Vytvořila také hlavní ženské role ve filmech Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) a Le Serment (1832) pro Aubera a zpívala ve starších dílech jako Mozartův Don Giovanni , Rousseauova vesnice Le devin du a Spontinis Olimpie .

Podle Fiorentina byla Laure Cinti-Damoreau široce obdivována pro „... její úžasnou techniku, půvab a vkus ...“:

„Les traits qu'elle ajoutait á ses role, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse neporovnatelné, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi… „Syn skanduje, odplatí Garata, est insolemment juste“. Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du “Nouveau seigneur”. Ses traits n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" a telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. „C'est de la dentelle de Chantilly“, disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

"… Vlastnosti, které dala svým rolím a které byly vždy nesrovnatelné lehkosti, jemnosti a přesnosti, zdvojnásobily hodnotu kusů, které jí byly svěřeny." Rossiniho okouzlilo ... Garat řekl: „Váš zpěv je drze přesný.“ Boïeldieu jí později z celého srdce poděkoval za vynikající priority, kterými ozdobila okouzlující dvojverší „Nouveau Seigneur“. Jeho výzdoba nikdy nezměnila charakter kousku, a kdyby si ho spisovatel musel sám zapsat, nemohl si ho vybrat lépe. Udělala z árie „Sermentu“ takový zázrak popravy, že po pádu opony požadovala celá síň opakování s výkřiky nadšení - a že musela opakovat něco, co nikdy předtím v Opéra nebylo vidět měl by. „Jsou to tipy od Chantilly,“ řekla Auberová k některým samohláskám, kterými zdobila své poslední opakování. “

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel ze dne 22. listopadu 1863

V Opéra-Comique

Rok 1833 a dva následující roky byly pro Laure Cinti smutným nedostatkem kvůli odloučení od jejího manžela, kterému zanechala „vše, co vlastnila“. Dočasně se stáhla do Rouenu a dokonce odmítla nabídku Rossiniho, který ji chtěl znovu najmout v Théâtre-Italien.

Na začátku roku 1836 se přestěhovala do Opéra-Comique a svou vedoucí pozici v Opéra nechala mladší Julie Dorus-Gras a velmi populární Cornélie Falcon (která však ztělesňovala zcela odlišný hlasový typ). Na této scéně zářil Cinti-Damoreau především v nových operách Aubera: V jeho L'ambassadrice (1836), jako Lucrezia v Actéon (1836) a jako Angèle v Le domino noir (1837). Jeho poslední premiérou v Opéra-Comique byl Adolphe Adams La rose de Péronne . Opéra-Comique opustila v roce 1841, zjevně ze zdravotních důvodů na jedné straně a na druhé straně proto, že jí Auber slíbil hlavní roli ve své nové opeře Les diamants de la couronne , ale místo toho ji přidělil Anně Thillon, do které se údajně zamiloval .

Laure Cinti-Damoreau 1834. Portrétní poprsí Louis Desprez. Sbírka Musée de l ' Opéra , Paříž (inv. Str. 3517)

Její vystoupení na rozloučenou 8. května 1841 sestávalo z aktu Auberovy L'ambassadrice, výňatku z Le domino noir a druhého aktu Rossiniho Guillaume Tell. Vděčné publikum reagovalo tak emotivně a zasypalo je květinami, které šly do posledního Opona se zhroutila omdlela od emocí; Když večer přišla domů, orchestr Opéra-Comique k jejímu překvapení zahrál předehra na Le domino noir jako rozloučenou serenádu pod jejím oknem .

Poté Laure Cinti-Damoreau několik let zpívala na koncertech a absolvovala několik turné: Od září 1841 do 1842 do Ruska (zejména Petrohradu), kde se ostatním zvykům a tradicím velmi odcizila, ale měla velký úspěch. Na konci roku 1842 zpívala představení svých dvou tažných koní Le domino noir a L'ambassadrice v Bruselu a po koncertu 12. listopadu si do svého deníku zapsala pouze toto: „Pyramidální úspěch“.

Na konci let 1843–1844 se za doprovodu houslisty Alexandre-Josepha Artota vydala na turné po „napůl barbarské“ Americe, kde účinkovala ve Washingtonu , New Yorku , Pensylvánii , Marylandu , Virginii , Jižní Karolíně , Havaně a New Orleans . V New Yorku se objevila v Rossiniho La gazza ladra („La pie voleuse“) a v Barbiere di Siviglia . Krátce po tanečnici Fanny Elßlerové a několik let před Jenny Lind a Henriette Sontag byla jednou z prvních evropských umělkyň, které podnikly tak vyčerpávající výlet do Ameriky.

V Paříži koncertovala pouze, a. A. 6. listopadu 1846 se konal charitativní koncert v Salle Pleyel pro oběti povodní na Loiře . Její poslední veřejný koncert byl v roce 1848 v Salle Herz.

V létě roku 1849 byla v Londýně, kde zpívala před bývalým králem Ludvíkem Filipem , jeho manželkou a vévodou d'Aumale , který tam žil v exilu .

Pedagogická práce a konec života

Od roku 1833 do roku 1856 Laure Cinti-Damoreau učila na pařížské konzervatoři a v roce 1849 vydala Méthode de chant (= zpěvová metoda), která je dodnes dostupná jako „Classic Bel Canto Technique“ (= klasická technika bel canta); O několik let později navázala na speciální metodu pro mladé hlasy, u které doporučila, aby byla opatrnější a vyhýbala se nízkým a vysokým registrům. Když byla ještě v opeře, byly zveřejněny některé románky, které složila. Také si zapisovala své vlastní ozdoby do mnoha „sešitů“ pro mnoho árií a rolí, které zpívala; tyto záznamy jsou v současné době v Lilly Library na Indiana University a jsou důležitým primárním zdrojem pro studium praxe výkonu bel canto a Rossiniho výzkumu.

Laure Cinti-Damoreau odešla do Chantilly v roce 1855, kde zemřela 25. února 1863.

Její manžel Charles Damoreau, kteří žili odděleně od ní Écouen , tam zemřel ve stejném roce. Ti dva měli dceru Fanny-Marie Cinti (1834-1906), která byla také sopranistkou a 31. ledna 1856 se provdala za knihovnici a skladatelku Jean-Baptiste Weckerlinovou .

Hrob Laure Cinthie Montalant, zvaný Laure Cinti-Damoreau, na Cimetière Montmartre v Paříži

literatura

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Turín 1992, s. 300-309.
  • Jeremy Commons & Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Text brožury pro krabici CD: Sto let italské opery 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, str. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , šestidílný životopis v: Le Ménestrel , 25. října až 29. listopadu 1863 ( online v Gallice ; podrobnější informace v poznámkách pod čarou; francouzština).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Mnichov 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (francouzské vydání originálu H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (ed.): Kniha operních zpěváků v Grove. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.

webové odkazy

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Sbírka obrazů, videí a zvukových souborů

Poznámky

  1. Před svatbou byla nejlépe známá jako „Laure Cinti“ nebo „Mademoiselle Cinti“ a po svatbě také jako „Madame Damoreau“ nebo „Damoreau-Cinti“.
  2. Všechny následující osobní údaje o zpěvákovi jsou založeny na Fiorentinově biografii v šesti různých vydáních Ménestrelu .
  3. Aby bylo možné číst pokračování, stačí kliknout na další datum v řádku s datem.
  4. Podle Commons and White byl Garcias Califfo uveden již v roce 1817 s Garcíou a Laure Cinti v Théâtre-Italien (to by bylo před „katalánským bankrotem“).
  5. Ačkoli italská opera García byla definitivně uvedena v Théâtre-Italien, Fiorentino ji pojmenoval - jak to obvykle bývá - svým francouzským názvem Le calife de Bagdad ; To však vytváří otázku nebo zavádějící dojem, že by to mohla být Boieldieuova poněkud starší jednoaktovka stejného jména , která je zde nelogická.
  6. Fiorentino to kupodivu nezmiňuje ve své mnohem podrobnější biografii v Menestrelu od října do listopadu 1863.
  7. Fiorentino jako obvykle zmiňuje pouze operu, ale může jít pouze o tyto tři Auberovy práce.
  8. ^ Fiorentino jako obvykle zmiňuje pouze operu, nikoli skladatele; Don Giovanni se jeví jako „Don Juan“.
  9. „... la méthode obdivuhodné, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...“.
  10. ^ Fiorentino jmenuje všechny tři Auberovy opery.
  11. Potřebovala vyléčit a strávila celou sezónu v Eaux-Bonnes .
  12. „Succès pyramidální“.
  13. Takže napsala sama Cinti-Damoreau v dopise - správně, protože většina v té době byla v Americe relativně provinční a nekultivovaná ve srovnání s Evropou, zejména s Paříží.

Individuální důkazy

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Část 1. In: Le Ménestrel z 25. října 1863 (francouzsky, online v Gallice ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Část 2. In: Le Ménestrel z 1. listopadu 1863, s. 381-382 (francouzsky, online na Gallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: „Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad“, text brožury na krabici CD: Sto let italské opery 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, str. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Část 3. In: Le Ménestrel z 8. listopadu 1863, s. 389-391 (francouzsky, online na Gallica ).
  5. ^ Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (ed.): Kniha operních zpěváků v Grove. Oxford University Press, New York 2008, s. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Mnichov 1992.
  7. a b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Část 4. In: Le Ménestrel z 15. listopadu 1863, str. 397 - 399 (francouzsky, online na Gallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Část 5. In: Le Ménestrel ze dne 22. listopadu 1863, s. 405-406 (francouzsky, online na Gallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - editoval a představil Robert Ignatius Letellier. Publishing Cambridge Scholars ( online ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Část 6. In: Le Ménestrel ze dne 29. listopadu 1863, s. 413-415 (francouzsky, online na Gallica ).
  11. Lilly Library Manuscript Collections , zpřístupněno 21. října 2017.