La Dafne (Peri)

Pracovní data
Titul: Dafne
Původní název: La Dafne
Titulní strana libreta, Florencie 1600

Titulní strana libreta, Florencie 1600

Tvar: Opera v prologu a šest scén
Původní jazyk: italština
Hudba: Jacopo Peri , Jacopo Corsi
Libreto : Ottavio Rinuccini
Literární zdroj: Daphnesage z řecké mytologie
Premiéra: Pravděpodobně 1598
Místo premiéry: Florencie, Palazzo Corsi-Tornabuoni
Místo a čas akce: řecká mytologie
lidé
  • Ovidio , autor Metamorphoses
  • Apollo , bůh umění a také lukostřelci
  • Venere , bohyně lásky
  • Dafne , horská víla
  • Amore , syn Venuše
  • Tirsi (posel)
  • Nymfy a pastýři ( sbor a balet )

La Dafne je opera v prologu a šesti scénách. Hudba je od Jacopa Periho , některé části také od Jacopa Corsiho , libreto napsal Ottavio Rinuccini . První představení se konalo v roce 1598 v Palazzo Corsi-Tornabuoni ve Florencii . Dílo, které přežilo jen fragmentárně, je dnes často označováno jako první opera.

Vytvoření „první opery“

Na otázku, které dílo je první operou, nelze jednoznačně odpovědět kvůli různorodému původu tohoto hudebního žánru. Jacopo Peri sám, který je dnes většinou považován za první operní skladatel, řekl, že dva pastorely od Emilio de ‚Cavalieri (pravděpodobně II Satiro a La disperazione di Fileno ) byl první taková díla. Stylisticky se však stále ještě málo podobaly dílům, které se později nazývaly „opera“. Podstatným rysem vývoje opery je použití jednoduchých vokálních linií, které mohou jasně sdělit vyprávěnou zápletku (srov. Recitativ ). Komplex polyfonie z renesanční hudby dává cestu k jednoduchým monody . Tyto principy jsou používány v La Dafne , ale existují i ​​starší díla (například intermedia pro La pellegrina ) s podobnými stylistickými rysy.

La Dafne nemohl být vytvořen najednou. Zdá se, že Jacopo Corsi napsal pro operu árie před rokem 1595 a Jacopo Peri rovněž uvádí, že na díle pracoval od konce roku 1594. V době prvního představení, které se pravděpodobně odehrálo v roce 1598 v (nyní takzvaném) Palazzo Corsi-Tornabuoni, převzal Peri roli skladatele a Corsiho roli patrona a plánovače. Corsi také zmiňuje libreto jako jakési patrona. Premiéra měla velký úspěch, takže La Dafne byla několikrát uvedena až do roku 1600. Libreto zachované dnes patří k představení, které se konalo v Palazzo Pitti v roce 1600 . Další představení se konala v letech 1604 a 1610 a v roce 1608 bylo libreto Marka da Gagliana zhudebněno pro La Dafne , která měla premiéru v Mantově .

Vedle La Dafne mohou určitým způsobem získat titul první opery i další díla : Euridice, také Jacopo Peri (nejstarší dochovaná opera, která byla poprvé uvedena v roce 1600), a další Euridice od Periho konkurenta Giulia Cacciniho , který je nejstarší v Tisk je publikován opera. Všechny tři zmíněné opery vznikly jako společné úsilí uměleckého okruhu florentské kamery . Jedná se o volnou skupinu umělců z různých oborů, kteří byli pod patronátem společného mecenáše. Tuto roli původně zastával Giovanni de 'Bardi , po jehož odchodu z Florencie převzal jeho místo Jacopo Corsi . Libretista Ottavio Rinuccini byl součástí Camerata, stejně jako skladatel Jacopo Peri a většina zúčastněných hudebníků. Do roku 1599 působil ve Florencii také zmíněný Emilio de 'Cavalieri. Jeho posvátné dílo Rappresentatione di Anima, et di Corpo (premiéra v Římě v roce 1600 ) je někdy označováno jako nejstarší přežívající a publikovaná opera, ale někdy je klasifikováno jako oratorium .

akce

Na rozdíl od hudby bylo Dafneovo libreto zachováno v plném rozsahu, a proto lze plně pochopit děj (skládající se z prologu a šesti scén ). S pouhými 445 verši je text velmi krátký, a to i pro tehdejší okolnosti. Pro srovnání, Jacopo Peris má Euridice, která měla premiéru 790 veršů o dva roky později . Děj je založen na starodávné legendě o Daphne z Ovidiových Metamorfóz .

  • Prolog: Objeví se Ovidius a informuje o Daphnově přeměně na vavřínový strom a o síle lásky, které Apollo přes své božství podlehl.
  • Scéna I: Dračí krajta pronásleduje víly a pastýře . Žádají o pomoc Apolla, který draka zabije.
  • Scéna II: Venuše a její syn Amor se objevují a setkávají se s Apollem. Je hrdý na to, že zabil draka a zesměšňuje malého Amora jako špatného střelce. Přísahá pomstu za urážku.
  • Scéna III: Daphne se setká s pastýři a ptá se, co se stalo drakovi. Tyto zprávy o práci Apolla. Když se objeví, Amor na něj vystřelí stříbrný šíp, takže se zamiluje do krásné Daphne. Daphne je však zasažena olověným šípem, který má opačný účinek, takže vyvolává svou cudnost.
  • Scéna IV: Amor triumfuje nad zoufalým plačícím Apollem.
  • Scéna V: Posel Tirsi hlásí, jak se Daphne při útěku z Apolla změnila na vavřínový strom , aby zůstala Bohu navždy nepřístupná.
  • Scéna VI: Pastýři a nymfy truchlí nad osudem Daphne s Apollem. Zasvěcuje vavřínový věnec na znamení smutku i vítězství.

hudba

La Dafne vyžaduje pouze malou skupinu skládající se z cembala , loutny , violy , Erzlaute a Triflauta . Přesná identita posledně jmenovaného nástroje je nejasná. Možná je to prostě dudy s dronem a dvěma chantery nebo flétnové trio. Dudy i flétny byly spojovány s ovčáckou hudbou v 16. století, a jsou proto vhodné pro pastýře vystupující v opeře.

Z opery se zachovalo celkem šest fragmentů (prolog a pět částí z různých scén). Čtyři z nich pocházejí z původně florentského rukopisu, který je nyní v knihovně Královské konzervatoře v Bruselu , další dvě čísla jsou zachována v rukopisu v Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze . Ani těchto šest tradičních skladeb není zcela úplných, například prostřední vokální partie (které byly pravděpodobně identické s instrumentálními partiemi) byly při zápisu dvou čísel sboru vynechány. U dvou kusů z Bruselu je v rukopisu jmenován Jacopo Corsi jako skladatel. Kvůli podobnostem s prologem Euridice se věří, že prolog La Dafne složil Jacopo Peri. Fragment, který vypráví o Daphnově transformaci na vavřínový strom ( Qual 'nova meraviglia ), je díky progresivní kompoziční technice přičítán spíše profesionálnímu skládání Periho než ambicióznímu laikovi Corsimu. Přidělení dvou zbývajících kusů je otevřené. Čtyři ze šesti fragmentů jsou sólové skladby ve smyslu nově vyvinuté monody . Jsou udržovány velmi jednoduché a zvládají je bez zdobení, které později Peri a Caccini v takových kompozicích používají. Proto je lze považovat za svědky nejranějšího stadia vývoje tohoto rodu.

literatura

  • Domenico Pietropaolo, Mary Ann Parker: Barokní libreto: italské opery a oratoria v knihovně Thomase Fishera na univerzitě v Torontu . University of Toronto Press, Toronto 2011, ISBN 978-1-4426-4163-1 , str. 59 f . ( omezený náhled ve Vyhledávání knih Google).
  • Tim Carter: Hudba a záštita ve Florencii na konci šestnáctého století: Případ Jacopo Corsi (1561-1602) . In: I Tatti. Studie v italské renesanci I. Tatti Studie v italské renesanci . Ne. 1 . The University of Chicago Press, Chicago 1985, str. 57-104 , JSTOR : 4603641 .
  • Frederick William Sternfeld: První tištěné libreto opery . In: Hudba a dopisy . páska 59 , č. 2 . Oxford University Press, Oxford 1978, str. 121-138 , JSTOR : 734132 .
  • William V. Porter: Peri a Corsi „Dafne“: Několik nových objevů a pozorování . In: Journal of the American Musicological Society . páska 18 , č. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, str. 170-196 , JSTOR : 830682 .
  • Oscar Sonneck : „Dafne“, první opera. Chronologická studie . In: Sborníky Mezinárodní hudební společnosti . páska 15 , č. 1 . Franz Steiner, Stuttgart 1913, str. 102-110 , JSTOR : 929391 .

Individuální důkazy

  1. Ve Vídni se slaví 400. narozeniny opery . In: The New York Times . 3. května 1998, ISSN  0362-4331 , s. 3 ( nytimes.com [přístup 8. prosince 2019]).
  2. ^ Oscar Sonneck : „Dafne“, první opera. Chronologická studie . In: Sborníky Mezinárodní hudební společnosti . páska 15 , č. 1 . Franz Steiner, Stuttgart 1913, str. 102 , JSTOR : 929391 .
  3. a b Michael Stegemann : Otec „zpívané tragédie“. In: Deutschlandfunk. 20. srpna 2011, zpřístupněno 8. prosince 2019 .
  4. ^ William V. Porter: Peri a Corsi „Dafne“: Některé nové objevy a pozorování . In: Journal of the American Musicological Society . páska 18 , č. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, str. 170 , JSTOR : 830682 .
  5. ^ Domenico Pietropaolo, Mary Ann Parker: Barokní libreto: italské opery a oratoria v knihovně Thomase Fishera na univerzitě v Torontu . University of Toronto Press, Toronto 2011, ISBN 978-1-4426-4163-1 , str. 59 f . ( omezený náhled ve Vyhledávání knih Google).
  6. ^ Tim Carter: Hudba a záštita v pozdní šestnácté století Florencie: Případ Jacopo Corsi (1561-1602) . In: I Tatti. Studie v italské renesanci . Ne. 1 . The University of Chicago Press, Chicago 1985, str. 73 f ., JSTOR : 4603641 .
  7. ^ Rappresentatione di Anima, et di Corpo | Grove Music. Citováno 9. prosince 2019 .
  8. ^ Ottavio Rinuccini: La Dafne . In: www.librettidopera.it . Ne. 126 ( librettidopera.it ).
  9. ^ Frederick William Sternfeld: První tištěné libreto opery . In: Hudba a dopisy . páska 59 , č. 2 . Oxford University Press, Oxford 1978, str. 123 , JSTOR : 734132 .
  10. ^ Joseph Otten: Hudební nástroje v bohoslužbách . In: Katolická encyklopedie . páska 10 . Robert Appleton Company, New York 1911 ( newadvent.org ).
  11. Triflauto | Grove Music. Citováno 8. prosince 2019 .
  12. ^ Ulrich Thieme: Rekordér v kantátě, oratoriu a opeře. Část 1: 17. století (1) . In: Tibie. Časopis pro přátele staré i nové dechové hudby . páska 2/1986 . Moeck Verlag, Celle 1986, str. 83 f . ( moeck.com [PDF]).
  13. ^ William V. Porter: Peri a Corsi „Dafne“: Některé nové objevy a pozorování . In: Journal of the American Musicological Society . páska 18 , č. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, str. 173 f ., JSTOR : 830682 .
  14. ^ William V. Porter: Peri a Corsi „Dafne“: Některé nové objevy a pozorování . In: Journal of the American Musicological Society . páska 18 , č. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, str. 194 f ., JSTOR : 830682 .
  15. ^ William V. Porter: Peri a Corsi „Dafne“: Některé nové objevy a pozorování . In: Journal of the American Musicological Society . páska 18 , č. 2 . University of California Press, Berkeley 1965, str. 196 , JSTOR : 830682 .