Komorní opera

Komorní opera je opera , která se odlišuje od standardních dílech repertoáru prostřednictvím menšího počtu vokálních partů, menší obsazení orchestru nebo ansámblu doprovodné zpěváky, atmosféricky prostřednictvím více intimní charakter a případně i přes kratší hraní čas. Ve vědecké literatuře se tento termín používá pouze k označení děl, která byla vytvořena od počátku 20. století, ale v praxi se tento termín často používá také k označení intermezzi a italských operních nárazníků z 18. století a příležitostně k aplikována díla z 19. století.

Termín byl zjevně poprvé výslovně zahrnut do pracovního názvu Gustava Holsta , který podtitulem své skladby Sāvitri z roku 1909 jako opera di camera , ačkoli termín se neobjevil častěji až do poloviny 20. let. Například Georges Migot používá podtitul opéra de chambre pro Le rossignol en amour (1926) ; v německy mluvících zemích je tomuto výrazu věnována větší pozornost prostřednictvím Musikfest Deutsche Kammermusik v Baden-Badenu , který naplánoval tematický večer komorních oper. dne 15. července 1928 a předem u Hledal odpovídající díla prostřednictvím nabídkového řízení nebo navrhl jejich složení. V tento tematický večer měly premiéru skladby Tuba mirum od Gustava Kneipa , Saul od Hermanna Reuttera a Za deset minut od Waltera Gronostaye , které měly v titulcích slovo „komorní opera“. Na druhé straně selhala realizace skladeb Larmes de couteau od Bohuslava Martinů a Герой od Alexandra Wassiljewitscha Mossolowa, které byly původně přijaty k premiéře . V předchozím roce, celý blok programů na „Deutsche Kammermusik“ byla věnována fenoménu krátkodobém nebo miniaturní opery, ale žádná z prací uvedených ( Princezna na hrášku od Ernsta Tocha , Únos Evropy od Darius Milhaud , hra Mahagonny- Song by Kurt Weill s textem Bertolt Brecht a Hin und zurück podle Paul Hindemith ) termínem komorní opery v názvu.

V následujících letech používal termín komorní opera v německy mluvících zemích Hans Brehme pro Der Tor und der Tod (1927/28, zřejmě dosud neprovedený), Egon Wellesz pro vtip, mazaný a pomstu (premiéru v roce 1928 ), a Hermann Wunsch pro syna Dona Juana (WP 1929), a Hugo Herrmann pro Gazellenhorn (WP 1929). Ve Francii dal Jean Françaix své dílo Le diable boiteux, složené v roce 1937, ale poprvé uvedené v roce 1949, s obecným názvem opéra-bouffe de chambre . Ve 40. letech se tento výraz objevil dvakrát v díle Borise Blachera , nejprve v Shakespearově scéně Romeo a Julie , složený v letech 1943/44, ale měl premiéru až v roce 1950 , poté ve skladbě Die Flut , která byla poprvé vysílána v rádiu v roce 1946 1949 pak zažil svou scénickou premiéru. Dokonce i první opera Kurt Schwaens Leonce a Lena (UA 1961) je skladatelem výslovně popsána jako komorní opera.

Milníky v používání tohoto termínu jsou díla Wolfganga Rihma Faust a Yorick (UA 1977) a Jakob Lenz (UA 1979); v anglicky mluvícím světě Peter Maxwell Davies ' Umučení sv. Magnuse (UA 1977) a Maják (UA 1980) a také Michaela Nymana Muž, který si spletl svou ženu s kloboukem (UA 1986). Powder Her Face od Thomase Adèse (UA 1995) není výslovně označována jako komorní opera nebo „komorní opera“, ale je opět výslovně označována jako Hunger und Durst od Violety Dinescu (UA 1987), Nacht von Georg Friedrich Haas (inscenováno premiéra 1998), Elissa od Ruth Zechlin (premiéra 2004) a Marilyn Forever od Gavina Bryarse (premiéra 2013) v titulcích.

Benjamin Britten dal komornímu opeře jako subžánru hudebního divadla obzvláště trvalý impuls , ačkoli žádné z jeho relevantních děl nedostalo epitetonovou komorní operu . Panuje však shoda v tom, že Znásilnění Lucretie (1946), díla, která Britten složil pro putovní soubor „English Opera Group“ ( Albert Herring , The Turn of the Screw ), a nakonec tři „Podobenství pro církevní představení“ „Od šedesátá léta ( Řeka Curlew , Hořící ohnivá pec , Ztracený syn) je třeba považovat za milníky komorní opery v širším smyslu.

Soubory komorní opery v německy mluvících zemích

Komorní opery se hrály nebo hrají v německy mluvících zemích na stálých místech, jako jsou Hamburk ( Allee-Theater a Opernloft ), Neuburg an der Donau , Veitshöchheim a Vídeň . Existují soubory bez stálého místa, které se primárně věnují komorní opeře. v Augsburgu , Berlíně , Frankfurtu nad Mohanem , Kolíně nad Rýnem a Mnichově . Festival v Rheinsbergu , pojmenovaný podle komorní opery, se koná každé léto.

literatura

Individuální důkazy

  1. a b Komorní opera . In: John Warrack, Ewan West (Eds.): Oxfordský slovník opery . Oxford 1992, s. 132
  2. ^ Karin Marsoner: Komorní opera . In: Oesterreichisches Musiklexikon online ; zpřístupněno 12. července 2020
  3. ^ Jon C. Mitchell: Komplexní biografie skladatele Gustava Holsta . Lewiston 2001, s. 83
  4. Jana Hřebíková: Recepce děl Bohuslava Martinů v německy mluvícím hudebním životě v letech 1923–1939 . Dizertační univerzita v Lipsku a Univerzita Karlova v Praze 2011, s. 176 f.
  5. Jana Hřebíková: Recepce děl Bohuslava Martinů v německy mluvícím hudebním životě v letech 1923–1939 . Dizertační univerzita v Lipsku a Univerzita Karlova v Praze 2011, s. 24.
  6. Inna Barsova: Dokumenty o represích proti Alexandrovi Mosolovovi . In: Friedrich Geiger, Eckhard John (ed.): Hudba mezi emigrací a stalinismem. Ruští skladatelé ve 30. a 40. letech . Stuttgart / Weimar 204, s. 142, poznámka 23
  7. ^ Arnold Whittall:  Opera (i) / VI. 20. století. In: Grove Music Online (angličtina; je vyžadováno předplatné).