Hudba v pozadí

Hudba na pozadí je nenápadná hudba, která obvykle zůstává na pozadí pozornosti posluchačů. Jako „atmosférická hudba“ obvykle vytváří uvolněnou, příjemnou náladu a v určitém rámci výkonu může stimulovat činnosti, které s touto hudbou přímo nesouvisí. Naproti tomu hudba v popředí si získává pozornost posluchače. Termín hudba v popředí se ukázal jako protiklad k hudbě na pozadí a používá se poměrně zřídka.

Hudba na pozadí se většinou používá na veřejných místech a jako součást filmů a jiných audiovizuálních produkcí. Anglický název Muzak se také používá pro hudbu na pozadí v obchodních domech a nákupních centrech - zvaných také hudba obchodních domů nebo hudba z výtahů - a také ve výtazích, restauracích, na letištích a v podobných prostředích .

Některé hudební žánry, jako je smooth jazz nebo populární klasická hudba , fungují dobře i jako hudba na pozadí. Instrumentální hudba je často preferována, protože se věří, že lidské hlasy a zpívané texty přitahují příliš mnoho pozornosti. V ambientní a společenské hudbě také chybí zpívající prvky nebo mluvené texty. Brian Eno například skládal hudbu pro letiště , kterou chtěl odlišit od hudby každodenní (viz Ambient 1: Hudba pro letiště ). Účinek hudby na pozadí je v hudební psychologii kontroverzní, protože je obtížné ji objektivizovat.

použití

Funkční stránka hudby na pozadí spočívá v cílené změně akustických podmínek v příslušném místě. Hudba na pozadí se používá např. B. superpozice rušivých okolních zvuků nebo vyhýbání se nežádoucím, vnímaným jako despotické ticho. Hudba na pozadí má za cíl odlehčit náladu a emoční stav posluchače.

Hudba na pozadí se vyrábí buď speciálně pro konkrétní účel, nebo jde o hudbu, která byla složena s jinou motivací, ale je použita jako hudba na pozadí po příslušném uspořádání. Příkladem je Für Elise od Ludwiga van Beethovena a The Four Seasons od Antonia Vivaldiho . Obzvláště populární jsou také instrumentální verze popových písní.

Tradiční hudbou na pozadí je stolní hudba , která usnadňuje neformální rozhovor při jídle. V obchodních domech by hudba na pozadí měla také podporovat spotřebu. Hudba na pozadí se používá jednotlivě pro práci, čtení nebo učení. O tom, co by mělo zůstat na pozadí pozornosti, rozhoduje vždy posluchač. V případě barového piana může divákům přitahovat volně zvolená střídání mezi ignorováním hudby a věnováním plné pozornosti, například známé melodii.

Hudba na pozadí ve veřejném a komerčním prostředí

Obvykle nenápadná hudba na pozadí je obecně známá v obchodních domech, restauracích, barech a hotelech (tam například ve výtazích), na letištích a některých nádražích, v čekárnách nemocnic, státních úřadů, kancelářských budov, v kadeřnických salónech apod. . Hudba stejného druhu se hraje v telefonních frontách .

Anglický výraz muzak se používá zejména pro hudbu na pozadí ve veřejném a komerčním prostředí . Obecněji Muzak popisuje typ hudby běžně používané pro takové účely: nenáročná, příjemná, neškodná hudba. Původně se jedná o obchodní značku americké společnosti Muzak Holdings , která vyráběla hudbu na pozadí a byla převzata společností Mood Media v roce 2011.

Hudba na pozadí ve veřejných prostorách je mnohými posluchači vnímána jako příjemná, nebo si ji vůbec nevšimla, zatímco jiní ji kvůli své „všudypřítomnosti“ vnímají jako obtěžování. Iniciativa dvojitého zastavení - hudba bez nátlaku se zavázala k „nedobrovolné konzumaci hudby v každodenním životě“.

estetika

Hudba na pozadí vyvolala estetickou debatu ve 20. letech 20. století, kdy někteří skladatelé hledali alternativní designy ke klasické koncertní hudbě, které by zpochybňovaly buržoazní koncept umělecké hudby . Se svou Musique d'ameublement navrhl Erik Satie silně se opakující hudbu založenou na vzorech tapet. Jeho návrhy se nedávno ujali John Cage a Minimal Music . Obsedantní opakování se však často zdají vyčerpávající a nemusí být nutně vhodná jako hudba na pozadí. V některých ohledech Easy Listening navazuje na estetiku hudby na pozadí.

Koncentrovaná hudba od 40. let 20. století, která již vyžadovala rozvinutou techniku ​​záznamu zvuku, stírala rozdíl mezi atmosférickým hlukem a hudbou. Moderní možnosti zvukové syntézy se vzorkováním od roku 1990 také stírají hranici mezi přirozenými a umělými zvuky. Tato doporučení vedla k novým uměleckým formám, jako je zvuková instalace nebo zvukové prostředí .

Hudba na pozadí může učinit pokoje estetickými, podobně jako interiérový design . Význam hudební komponenty v místnostech převzal koncept okolního nábytku .

zařízení

Kantáta 700 byl kazetový přehrávač a media páska formát speciálně pro hudbu na pozadí. Rowe Customusic byl nekonečný měnič kazetové pásky s magnetickým páskovým médiem velikosti Fidelipac „C“. Seeburg 1000 byl duplexní vyměnitelný otočný talíř, který otáčel jak stoh disku, tak otočný talíř proti sobě. Se dvěma snímači (nahoře a dole) na ramenech mohl hrát na horní a dolní straně exponovaných záznamů. Zvedací mechanismus vedl disk znovu na sebe, aby opakovaně přehrával všechny disky jeden po druhém. Jiní výrobci si vystačili s hustším nahráváním komerčně dostupných kompaktních kazet .

Hudba na pozadí v audiovizuálních produkcích

Termín hudba na pozadí se také používá pro akustické komponenty v audiovizuálních nebo multimediálních produkcích, které by měly zůstat na pozadí obrázků, jazyka a textů, například ve filmu , počítačové hře , prezentaci nebo na webových stránkách . I v těchto oblastech použití by hudba na pozadí měla vytvářet určitou atmosféru (viz také technologie nálady ), aniž by přitahovala pozornost. Například hudební postel v znělce by neměla narušovat jazykové informace, ale spíše je podporovat. Hudba na pozadí v počítačových hrách kontrastuje se zvukovými efekty, které zdůrazňují určité události. Používá se například k orientaci posluchače prostřednictvím virtuální scény .

literatura

  • Paul Randolph Farnsworth: Sociální psychologie hudby . Enke, Stuttgart 1976.
  • Klaus-Ernst Behne: K teorii neúčinnosti hudby na pozadí . In: Ročenka Německé společnosti pro hudební psychologii , 14, 1999, s. 7–23.
  • Ludwig Greven: DJ mainstream . In: Die Zeit , č. 5/2018
  • Joseph Lanza: Hudba z výtahu: Surrealistická historie Muzaku, snadného poslechu a dalšího náladového zpěvu. 2004, ISBN 0-472-08942-0 .
  • Reinhard Copyz , Friedrich Platz, Anna Wolf: Přeceňovaná síla hudby v televizních zpravodajských časopisech . In: Musicae Scientiae , 17, 2013, No. 3, pp. 309-331, doi: 10,1177 / 1029864913489703 .

Individuální důkazy

  1. ↑ a b Muzak . In: Duden online. V části o původu Duden omylem uvádí Muzac ® jako anglickou značku místo správného Muzak ® . Muzak . In: Cambridge Dictionary ; stejně jako článek Muzak (značka) .
  2. ↑ Anika Lampe: při rozhodování o nákupu na základě hudby na příkladu Mall of America ( memento v originálu z 5. března 2016 v Internet Archive ) Info: archiv odkaz se automaticky vloží a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte prosím původní a archivovaný odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. Prezentace na univerzitě v Lüneburgu, 2005/06 (PDF). @ 1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / audio.uni-lueneburg.de
  3. ^ Jörg Klußmann: Hudba ve veřejném prostoru. Vyšetřování zvukového posílení hamburského hlavního nádraží. epOs Music, Osnabrück 2005, ISBN 978-3-923486-67-0 ( abstrakt ).
  4. ↑ Hlukové znečištění: Všudypřítomný zvuk nzz.ch, 6. května 2013
  5. ↑ The double-stop iniciativu proti uložené hudby ve veřejném prostoru Pozor: stránka načte velmi pomalu, pak texty o kasinech atd objeví! (16.12.2020)
  6. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=OV2EhEd46BY