Hector Berlioz

Louis Hector Berlioz (narozený 11. prosince 1803 v La Côte-Saint-André , Departement Isère , † 8. března 1869 v Paříži ) byl francouzský skladatel a hudební kritik v období romantismu .

Život a dílo

Rodičovský dům a původ

původ

Hector Berlioz se narodil 11. prosince 1803 v La Côte-Saint-André Marie-Antoinette-Joséphine Berlioz, rozené Marmionové, a lékaři Louis-Joseph Berliozovi . Pokřtěn byl 14. prosince 1803 v kostele sv. André. Jeho rodiče se vzali v únoru 1803. Ve svých pamětech Mémoires později Berlioz poznamenal, ne bez ironie, že - na rozdíl od Virgila a Alexandra Velikého - jeho matka neměla žádnou vizi jeho pozdějšího významu, když se narodil.

Berlioz měl dvě sestry, Marguerite-Anne-Louise Berlioz (1806-1850) a Adèle Berlioz (1814-1860). Další tři sourozenci zemřeli v raném dětství. Například jeho sestra Louise zemřela v dubnu 1816 ve věku sedmi let na původně neškodnou infekci hrdla, která se neočekávaně zhoršila. Berliozův bratr Jules, narozený v prosinci, pravděpodobně zemřel v březnu 1819 na extravazaci ve čtvrté mozkové komoře , jak píše otec Louis v rodinné kronice Livre de Raison . Ve stejném roce 1821 se narodil jeho bratr Prosper. Pravděpodobně zemřel na tyfus 15. ledna 1839 .

V letech 1815 až 1838 jeho otec Louis Berlioz napsal rodinnou kroniku nazvanou Le Livre de Raison de Louis Joseph Berlioz, docteur médecin résidant à La Côte St. André , ve které popsal rodokmen a současné zkušenosti rodiny Berliozů v napoleonských nepokojích . Louis Berlioz dokázal vypátrat rodokmen zpět k Claudovi Berliozovi v komerčním koželuhu La Côte St. André (nar. Kolem roku 1590). Jeho mužští potomci pokračovali v této profesi, pokud se nestali kněžími nebo mnichy. Joseph Berlioz (1700–1799), dědeček Louise Berlioze, vybudoval tolik bohatství, že byl schopen postavit venkovský dům v Les Granges poblíž Grenoble . Jeho syn Louis-Joseph Berlioz, dědeček skladatele, se stal právníkem.

Otec Louis

Berliozův otec se měl také stát právníkem, ale proti svému otci zvítězil a studoval medicínu. Studoval na nově otevřené Ecole Centrale v Grenoblu a později zahájil praxi venkovského lékaře. Je považován za prvního lékaře, který ve Francii oznámil akupunkturu. Louis Hector plánoval, že jeho syn Hector jednoho dne převezme praxi svého venkovského lékaře, což by později vedlo ke konfliktům v dospělosti skladatele. Nicolas Marmion, otec Berliozovy matky, byl jako Louis Berlioz také právníkem; Berliozův otec převzal jeho majetek v La Côte. „Le bon Louis“, jak se nazýval Berliozův otec, byl velmi oblíbený pro jeho smysl pro povinnost a vstřícnost; celé jeho místo truchlilo nad jeho smrtí.

Otec Louis Berlioz formoval pozdější život svého syna Hektora. Navzdory pozdějším konfliktům s jeho otcem ohledně jeho volby povolání, jak ukazují jeho dopisy a paměti Mémoires , bylo důležité, aby si byl jistý otcovou láskou i v dospělosti. Když otec Louis v dětství učil svého syna, řídil se ideály Jean-Jacques Rousseau a vedl svého syna k samostatnému učení. Berliozův pozdější zájem o literaturu, starověk a vědu se mimo jiné vrací k vlivu jeho otce.

Matka Josephine

Obraz matky Hectora Berlioze Josephine je formován jeho memoires . Výsledkem bylo, že byla nepřátelská vůči umění a proklínala svého syna Hektora, když si zvolil skladatelskou dráhu. Téměř všichni biografové skladatele předpokládají, že emocionální součástí vztahu byla ona a ne její manžel Louis. Podle Mémoirs byla první, kdo pocítil význam, když se mladý Hector zamiloval do starší Estelle Dubeuf ve věku 12 let. Jak si pamatoval Ferdinand Hiller , s nímž se Berlioz koncem 20. let 20. století v Paříži spřátelil, mluvil s láskou ke své matce, přesto litoval svých výhrad k umění a jeho kariérním aspiracím. Nicméně podle prohlášení Berliozovy sestry Nancy byla údajně hrdě hrdá na úspěch Messe solennelle , zatímco otec Louis byl lhostejnější. Její přísná religiozita se projevila v jejím chování vůči synovi, až když se vydal na skladatelskou dráhu. Žádná portrétní malba od Josephine Berliozové se nedochovala.

Dětství a dospívání

Dětství a dospívání

Z neznámých důvodů je v rodinné kronice málo známo o Berliozově dětství od roku 1803 do roku 1815.

Berlioz oslavil své první přijímání na jaře roku 1815. O několik let později, jako dospělý, poznal hudbu, kterou slyšel během prvního přijímání, a to adaptaci „Quand la bien-aimé reviendra“ z opery Nicola Dalayrac Nina ou La Folle par amour . Později popsal okamžiky emocionálních reakcí v dětství a dospívání, dvakrát po přečtení Virgila a jednou při setkání s katolickým průvodem.

Estelle Dubeuf

V Meylanu poblíž Grenoblu , domovské vesnice svého dědečka, zažil dvanáctiletý Berlioz svůj první - neopětovaný - románek se svou matkou a sestrami během každoroční pozdní letní dovolené, když potkal 18letou Estelle Dubeuf. Estelle Dubeufová byla dcerou daňového úředníka v Grenoblu. Rodina vlastnila vilu v Meylanu, kde část léta trávila Estelle a její sestra Ninon. Mezi rodinami Berlioz a Dubeuf byly přátelské vztahy. V Mémoires Berlioz píše, že se s Estelle setkal až v létě roku 1815, ale je pravděpodobnější, že ji několikrát viděl. Zdá se, že mladý Berlioz přijal Estelleinu nepřístupnost. Samotná Estelle si zjevně nevšimla pocitů mladého Berlioze, protože ho nadále přátelsky vychovávala. Už v této době psal hudbu - většinou písničky - která byla inspirována jeho vášní pro Estelle a většinu z nich znovu zničil. Jedna z těchto písní, inspirovaná skladbou Jean-Pierre Claris de Florian Estelle et Némorin , později ovlivnila strunné téma na začátku fantastické symfonie .

návod

Není jasné, kdy přesně Louis Berlioz začal učit svého syna Hektora. Berlioz poprvé přišel do petit seminaire v La-Côte-St.-André kolem roku 1814 - podle vlastního přiznání mu bylo asi deset let - a absolvoval zde lekce latiny. Ale po krátké době ho Louis Berlioz vzal zpět ze školy a rozhodl se ho naučit sám. Kromě toho si otec Louis najal také soukromé lektory. Při zpětném pohledu Berlioz později usoudil, že domácí lekce ho příliš chránila před realitou života. Výhody však převažovaly nad výhodami, protože liberální styl výuky jeho otce ho ušetřil ortodoxní výuky na běžné škole. Literárně se seznámil mimo jiné s Plutarchem , římskými dějinami Charlese Rollinsa , Jean de La Fontaine , Miguel de Cervantes , Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némorin , Jean-Jacques Rousseau a François-René de Chateaubriand ; dokázal citovat pasáže od Virgila a Horace naspaměť . V oblasti geografie jeho fascinace Asií a jižními moři znamenala, že ví víc o Asii než o své rodné Francii.

Louis Berlioz navíc dal svému synovi hudební lekce. Berliozův otec neměl v úmyslu připravit svého syna na možnou hudební kariéru. Aby otec příliš nepodněcoval nadšení svého syna pro hudbu, otec Berlioz mu odmítl hodiny klavíru. Ve svých Mémoires to však Berlioz popsal jako výhodu, protože povzbudil jeho představivost a umožnil mu komponovat pro orchestr, aniž by prošel klavírem. Podle rozsudku Berliozova pozdějšího přítele Ferdinanda Hillera nikdy neexistoval slavný skladatel, který vyrůstal v méně příznivých hudebních podmínkách než Berlioz, který s hudbou vážně přišel do styku až ve věku 18 let.

Na druhou stranu, v roce 1816, Louis Hector dal svému synovi flétnu a vydání Françoise Deviennes Méthode de flétny théorique et pratique , které mladý Hector propracoval v samostudiu, a naučil ho číst hudbu. Berlioz absolvoval hodiny zpěvu v roce 1817 od lyonského houslisty jménem Imbert, který pobýval v La Côte-Saint-André. Když se Imbert vrátil do Lyonu, od roku 1818 se Berlioz učil na kytaru a flétnu François-Xavier Dorant z Colmaru v Alsasku. Výuka hry na kytaru pokračovala až do roku 1821 a pravděpodobně skončila, protože Dorant už nemohl učit svého studenta.

Berliozovy první pokusy o komponování jsou zaznamenány také od roku 1818. Napsal několik skladeb, včetně dvou kvintet, které také přepracoval a nabídl některým vydavatelům.

Poté, co Berlioz na druhý pokus v roce 1821 složil Baccalauréat , dal mu otec Louis kytaru. Zároveň se začal rozvíjet konflikt mezi touhou jeho otce studovat medicínu a Berliozovou touhou po kariéře hudebníka. Otec Berlioz si nebyl vědom přání svého syna, který si stále nebyl jistý, jak zaujmout jeho postavení. Louis Berlioz sám byl politicky napjatý, když byl dočasně zvolen starostou, a rezignoval po třech měsících, kdy zjistil nesrovnalosti svého předchůdce.

studie

lék

V roce 1821 Berlioz cestoval do Paříže se svým bratrancem Alphonse Robertem a začal studovat medicínu na Ecole de Médecine. Okamžitě reagoval s nechutí studovat medicínu, což se projevilo mimo jiné ve skutečnosti, že on a jeho bratranec, citujíc Jean Racine , krmili během pitvy části těla vrabcům. Na druhou stranu jeho návštěvy opery na něj měly blahodárný vliv, ale zpočátku mu v repertoáru chyběly opery Christoph Willibald Gluck . Místo toho viděl film Les Danaïdes Antonia Salieriho , který byl po jeho dosud omezených hudebních dojmech novou zkušeností v místě jeho narození. O něco později, tři týdny po svém příjezdu do Paříže, měl možnost zúčastnit se představení Gluck - Iphigénie en Tauride . Tato zkušenost posílila jeho rozhodnutí stát se hudebníkem. Tento konflikt v něm stále probíhal; toto téma také vynechal ve svých dopisech sestře Nancy. V červenci 1822 složil tedy závěrečné zkoušky z prvního ročníku.

Kromě svých lékařských studií navštěvoval přednášky o francouzské historii na Sorbonně u Charlese de Lacretelle a o literatuře na Collège de France u Françoise Andrieuxa . Jeho rozhodnutí stát se hudebníkem bylo dále posíleno, když začal navštěvovat knihovnu konzervatoře . Tam studoval například partitury obou Iphigenie oper Gluck ( Iphigénie en Aulide a Iphigénie en Tauride ). Berlioz se rozhodl dát vědět svému otci, který si myslel, že rozhodnutí jeho syna bylo krátkodobým rozmarem. Poté následovala čtyř- až šestitýdenní návštěva rodičovského domu, ale o jejím průběhu není nic známo.

Když Ecole de Médecine v listopadu 1822 kvůli politickým nepokojům, král Ludvík XVIII. Berlioz reagoval zásahem do akademického života, musel se na pět měsíců zavřít, dokončil studia medicíny a stal se studentem Jean-François Lesueur .

hudba

V průběhu roku se Berlioz setkal s Hyacinthe Gerono, který studoval u Jean-François Lesueur na konzervatoři a byl také obdivovatelem Gluck. Gerono úspěšně domluvil schůzku mezi Berliozem a Lesueurem. Berlioz se stal lesueurským studentem a s Lesueurem se přátelil až do své smrti v roce 1837. S Geronovou pomocí dohnal Berlioz to, co zbylo z jeho znalostí; studoval také díla Glucka , Gaspare Spontiniho a Ludwiga van Beethovena .

Na jaře 1823 Louis Berlioz požádal svého syna, aby se vrátil domů. V té době byl Berlioz zadlužen poté, co vydal nějaké písně na své vlastní náklady. Louis Berlioz nadarmo navrhoval, aby jeho syn studoval právo. V naději, že Hektorova vášeň pro hudbu opadne , se Louis Berlioz vzdal pod podmínkou, že jeho syn by měl složit závěrečnou zkoušku z Bachelierovy vědy o vědě , kterou 12. ledna 1824 uspěl.

Lesueur měl prokázat, že je pro Berlioze vlivným učitelem, mimo jiné tím, že systematizoval to, co Berlioz předtím cítil intuitivně a věřil ve svého žáka. Berlioz sdílel svou averzi k hudbě Gioachina Rossiniho s Lesueurem . Během této doby Berlioz a Gerono vytvořili skupinu hudebních nadšenců s dalšími podobně smýšlejícími lidmi, kteří společně navštěvovali operní představení. Berliozova myšlenka napsat operu a vyhrát Françoise Andrieuxe jako libretisty selhala, když Andrieux odmítl s odkazem na svůj věk. Berliozovy skladby z tohoto období zahrnují operu Estelle et Némorin , mass solennelle a operu Les francs-juges .

Spravedlivý solennelle

Berlioz obdržel objednávku na mši Solennelle v květnu 1824 na konci prosince téhož roku - možná prostřednictvím Lesueura - od Massona, sbormistra kostela sv. Rocha. Možná z tohoto důvodu Louis Hector požádal svého syna, aby se vrátil domů. Ale navzdory původně dobré atmosféře během Berliozova pobytu znovu vypukl konflikt ohledně jeho kariérních aspirací, ale Berlioz nadále trval na svém pohledu.

Zkouška na mši 27. prosince 1824 selhala, mimo jiné kvůli nedostatečnému orchestrálnímu hlasu a nepřítomnosti hudebníků. Ostrou korespondenci mezi otcem a synem, která následovala, zprostředkoval na žádost Berlioze jeho strýc Victor. Po revizi mše bylo jako nové datum představení stanoveno 10. července 1825. Berliozův přítel Augustin de Pons mu půjčil peníze a zorganizoval sbor a orchestr. Kvůli svým dluhům se Berlioz přestěhoval do levnějšího bytu a vyučoval hru na flétnu a kytaru.

Vystoupení veletrhu mělo u veřejnosti i tisku velký úspěch. Díky úspěchu měl Berlioz lepší pozici se svými rodiči a emocionálně i finančně se od nich stal nezávislejším.

Prix ​​de Rome

Po úspěchu Messe solennelle složil Berlioz svá další díla se Scène héroïque a tříaktovou operou Les francs-juges , ale nenašel žádnou příležitost k jejich provedení. Přes jeho přímluvu Rodolphe Kreutzer , kterého zbožňoval Berlioz a ředitel pařížské opery , odmítl provést díla v duchu operních koncertů .

V únoru 1825 dominovala pařížské hudební scéně přítomnost Carla Maria von Webera, když přišel do Paříže zakročit proti neoprávněným vystoupením Freischütz . Berlioz, který zpočátku považoval Weberovu hudbu za podivnou, se stal obdivovatelem skladatele. Berlioz měl dvě příležitosti promluvit si s Weberem osobně během několika hodin, ale těsně ho minul.

Při práci na Les francs-juges v létě 1826 se Berlioz zúčastnil Prix ​​de Rome pořádané Académie de France v Římě , ale v předkole neuspěl. Na Lesueurův popud se Berlioz zapsal na konzervatoř , což bylo dříve možné jen v omezené míře kvůli nejisté situaci způsobené Berliozovým konfliktem s jeho rodiči. Na konzervatoři měl Berlioz studovat mimo jiné kontrapunkt potřebný pro předkolo Prix ​​de Rome . Situace vyžadovala další kompromis s jeho otcem. Vztah byl brzy znovu zahalen, když se otec Berlioz dozvěděl o dluzích svého syna v souvislosti se spravedlivým solennelle a jeho neúspěchu na Prix ​​de Rome a poté snížil účty. Berlioz se krátce pohrával s myšlenkou emigrace do Brazílie. Místo toho nastoupil jako flétnista do Théâtre de Nouveautés .

• 

  Luigi Cherubini (1841, Jean-Auguste-Dominique Ingres ), učitel Berlioz

• 

  Anton Reicha (1825), učitel Berlioze

• 

  Gaspare Spontini ( Franz Krüger , datum neznámé), vzor a přítel Berlioze

• 

  Ferdinand Hiller (umělec a datum neznámé), přítel Berlioz

• 

  François-Joseph Fétis (1841), hudební kritik

Pod dojmem úspěchu veletrhu Solennelle , Luigi Cherubini , ředitel konzervatoře , ochotně přijal Berlioz jako nový student. Berlioz se připojil ke třídě kontrapunktu Antona Reichy , který měl mít zásadní vliv na kontrapunktický styl jeho žáka. Sám Berlioz později popsal Reichu jako vynikajícího učitele, který téměř vždy dokázal ospravedlnit pravidla, která učil své studenty, od nichž se také hodně naučil o kontrapunktu, ale který byl také příliš připoután k tradici.

V létě roku 1827 Berlioz neuspěl na Prix ​​de Rome se svou dramatickou kantátou Orphée, protože získal svobody s kompozicí, která pro porotu zašla příliš daleko; výkon kantáty navíc selhal. V srpnu Berlioz onemocněl angínou; otcovská starost o syna znovu oba sblížila. Ve stejné době, naděje na výkonu Les Franc-juges v Odéon byly hozeny když byl zakázán výkon nových francouzských oper.

Na konci léta 1827 uvízlo Paříž rostoucí nadšení pro Shakespeara, když londýnská divadelní společnost vedená Charlesem Kemble Hamletem , Romeem a Julií , Othellem , Richardem III. , Macbeth a Král Lear provedeny. 11. září 1827 dostal Hamlet s herečkou Harriet Smithson jako Ofélie v Odéonu . Berlioz byl ohromen Smithson a její hry. Marně k ní v dopise prohlásil lásku.

27. listopadu 1827 poprvé vystoupil jako dirigent s masovou solennelle . Koncert vynahradil jeho neúspěch na Prix ​​de Rome . Toto bylo následováno 26. května 1828, koncertem kompletně s jeho vlastními díly, včetně ukázek z Les francs-juges , s předehrou Waverley , kantátou Orphée a Scène héroïque . Koncert se setkal s pozitivním ohlasem v tisku; vznikla myšlenka možného operního projektu. Finanční ztráty koncertu však způsobily napětí u otce Louise, který přestal platit synovi. Lesueur vstoupil, aby umožnil svému žákovi účast na letošní Prix ​​de Rome .

Při přípravě na koncert vytvořil Berlioz fascinaci pro Ludwiga van Beethovena, když koncertoval se svou první a druhou symfonií , Eroikou a symfoniemi osudu , stejně jako s houslovým koncertem , oratoriem Kristus na Olivové hoře a ukázkami z hmota C dur a solemnis Missa slyšel. Když byl Lesueur zpočátku ohromen Pátou symfonií , ale později vyjádřil neochotu, Berlioz si udržel odstup od svého učitele.

V roce 1828 obsadil Berlioz druhé místo na Prix ​​de Rome s kantátou Herminie , situací epizody z filmu Torquato Tasso La Gerusalemme liberata , a jen o dva hlasy minul první místo. Tento úspěch smířil jeho rodiče, jak se ukázalo během jeho návštěvy v domě jeho rodičů v září 1828. Po svém návratu do Paříže napsal Berlioz během několika měsíců Huit scènes de Faust jako svůj Opus 1 , krátce předtím, než ho francouzský překlad Fausta od Johanna Wolfganga von Goetheho fascinoval Gérard de Nerval . Berlioz věnoval Huit scènes de Faust svému příteli Humbertovi Ferrandovi. Na návrh Ferdinanda Hillera , kterého Berlioz potkal v zimě 1828/29 a který se stal skladatelovým blízkým přítelem, poslal Berlioz kopii díla Goetheovi.

Po přestěhování na rue de Richelieu Berlioz zjistil, že Harriet Smithsonová bydlela v nedalekém bytě a pravidelně ji viděla na ulici. Začal chodit na hodiny angličtiny. Berlioz se stal nadějným, ale jeho dopisy se k ní nedostaly a bylo jí nesprávně řečeno, že je epileptik. Nakonec dala Berliozovým postupům jasné odmítnutí.

V průběhu roku 1829 se Berliozův obdiv k Beethovenovi prohloubil, když se koncertovalo hlavně s jeho symfoniemi. V této souvislosti objevil Berlioz svůj talent hudebního kritika. Po svém prvním článku s úvahami o náboženské hudbě pro korespondenta napsal podrobný biografický článek o Beethovenovi, ve kterém ocenil Devátou symfonii a Smyčcový kvartet č. 14 jako mistrovská díla. Tento článek byl reakcí na Beethovenův životopisný článek hudebního kritika Françoise-Josepha Fétise , který mimo jiné vysvětlil Beethovenův pozdní styl svou zmatenou myslí.

Aby se zcela finančně osamostatnil od svých rodičů, udělal další pokus o cenu Prix de Rome s kantátou Cléopâtre , ale opět selhal, protože v roce 1827 složil ještě více románu než Orphée . Otec Berlioz znovu snížil dary. Berlioz se stal - pravděpodobně od ledna 1830 - učitelem kytary na dívčí škole Mme Aubrées v Marais . Současně koncertoval na Den Všech svatých v roce 1829, včetně svých vlastních děl. Koncert měl zásadní úspěch, přinesl 150 franků a byl tématem celé týdny; zároveň to uvolnilo rodinnou situaci. Berlioz zvažoval operní projekty a začal pracovat na souboru Mélodies , souboru písní založených na básních Thomase Moora .

Při práci na fantastické Symphonie , s níž zpracoval své emoce vztahující se k Harriet Smithson, se Berlioz setkal s osmnáctiletou pianistkou Camille Moke . Učila hru na klavír na dívčí škole Mme Aubrées v Marais , kde byl Berlioz učitelem kytary. Ona a Hiller se stali přáteli a možná byli také milenci. Berlioz a Camille se do sebe zamilovali. 6. června 1830 se pokusili uprchnout, ale otočili se na pařížském předměstí Vincennes . Camillova matka chtěla, aby její dcera byla finančně zabezpečena sňatkem, takže Berlioz musel vyhrát Prix ​​de Rome . Pod dojmem jejich pokusu o útěk byli Berlioz a Camille omezeni ve schopnosti setkávat se.

14. července 1830 se Berlioz zúčastnil Prix ​​de Rome naposledy, bez ohledu na výsledek . Při skládání své kantáty La mort de Sardanapale na základě textu Jeana-Françoise Gail o poslední noci asyrského krále Sardanapala se tentokrát zdržel a skládal tradičně. Ve stínu červencové revoluce roku 1830 se Berlioz tentokrát ukázal jako vítěz soutěže. Výhru v Prix de Rome doprovázelo pětileté stipendium s dvouletým pobytem ve Villa Medici v Římě a jeden rok v Německu. Ke Berliozovu zklamání byla reakce jeho rodičů opatrná. Bylo pro to několik důvodů; Mimo jiné se objevily obavy ohledně otce Berlioze, kterému hrozilo, že po dlouhodobé ztrátě sluchu ztratí zrak, a sestry Nancy, která stále byla v celibátu.

Po vítězství v Prix ​​de Rome měl Berlioz před sebou několik úkolů. Revidoval tradiční prvky kardáty Sardanapal . Kantáta byla provedena 29. října 1830 v rámci slavnostního předávání cen a přestože závěrečná scéna s požárem selhala, získala v tisku dobrou odezvu. Dne 7. listopadu uvedla opera kantátu Bouře na základě stejnojmenné hry Williama Shakespeara , ke které jej Camille inspirovala. Berlioz snil o tom, že jednoho dne bude moci dát opeře nový hudební směr; jeho operní libreto pro Atala již bylo schváleno. S ohledem na svou začínající kariéru, mimo jiné s operním projektem, jehož úspěch by umožnil uzavření manželství s Camille, se Berlioz pokusil - byť marně - osvobodit od povinnosti zůstat v Římě.

Symphonie fantastique

První představení fantastické symfonie se konalo 5. prosince 1830 . Představení bylo úplným úspěchem; čtvrtý pohyb, Marche au doplněk, se musel opakovat. Berlioz měl velkou radost, když si jeho práce získala přízeň Gaspare Spontiniho , kterého obdivoval . Berlioz se také setkal s Franzem Lisztem a navázal celoživotní přátelství s Lisztem a jeho partnerkou Carolyne zu Sayn-Wittgensteinovou .

Současně začala hvězda Harriet Smithsonové klesat; navíc kvůli bankrotu Opéra Comique ztratila více než 6 000 franků . Přes počáteční výhrady na Camillinu matku zapůsobila také fantastická Symphonie ; vyhlídky na svatbu s Camille byly konkrétnější.

• 

  Franz Liszt (1832, litografie Devéria )

• 

  Carolyne zu Sayn-Wittgenstein. Daguerrotypie kolem roku 1847

Řím zůstaň

Na cestě do Říma Berlioz zastavil v domě svých rodičů, kde dostal předtuchy, že nemohl důvěřovat Camillově matce. Ve skutečnosti se Camille o něco později provdala za pianistu a klavíristu Josepha Etienna Camille Pleyela , syna Ignaze Josefa Pleyela . Ferdinand Hiller později tušil, že svatba by byla uspořádána ještě před Berliozem, ale Berliozův životopisec David Cairns považuje za nepravděpodobné, že by Camille Berlioz mohla Berlioze tolik oklamat. Cairns má podezření na důvod Camilleho odříkání Berlioze za neznámé okolnosti, což Berlioz uvedl v dopise Hillerovi a o kterém podle Berlioze věděla pouze Camille.

8. února 1831 Berlioz pokračoval ve své cestě. Ve Florencii byl zklamaný představením Vincenza Belliniho I Capuleti ei Montecchi a Giovanniho Paciniho La vestale . V březnu 1831 přijel do Říma.

V Římě dokázala Bartholdyho pozornost od Camille odvrátit pouze společnost Felixe Mendelssohna . Podnikli společné výlety do okolí Říma. Mendelssohn myslel na skladatele Berlioze málo, ale vážil si ho jako člověka. Nakonec Berlioz dostal dopis od Camilliny matky, který mu řekl, že Camille byla zasnoubená s Camille Pleyel. Berlioz se rozrušeně rozhodl cestovat v přestrojení do Paříže a zastřelit tam Camille, její matku a Pleyela. Cestou se uklidnil a rozhodl se opustit svůj plán. Zastavil se v Nice a strávil zde několik týdnů, které později popsal jako nejšťastnější období svého života. Zde napsal koncertní předehru Le roi Lear a zahájil další založenou na filmu Rob Roy od Waltera Scotta .

24. května 1831 se vrátil do Říma. Po svém návratu přišel Berliozův nápad na Lélio ou Le retour à la vie , pokračování fantastické symfonie . V tom, co nazval Berlioz, „kasárna“ Villa Medici , se Berlioz cítil odsouzen k nečinnosti. Jedinou povinností bylo odevzdat zde skládané hudební skladby Académie . Jako důkaz výkonu poslal Resurrexit složený před šesti lety ze svého Messe solennelle do Paříže. Neuniklo mu, že „pánové udělali značný pokrok, hmatatelný důkaz vlivu mého pobytu v Římě na mé myšlenky a úplné opuštění mých podivných hudebních tendencí“. Hudebně byl zklamán v Římě, kde bylo štěstí slyšet Rossiniho a nikoho z jeho napodobitelů; Mendelssohn sdílel svůj názor. Berlioz nicméně napsal v Římě další díla, jako byla například předehra Rob Roy zahájená v Nice, a revidoval fantastickou Symphonie . Podle autora životopisů Davida Cairnse pobyt v Římě položil základ pro Berliozových dalších 30 let skladatelského pobytu.

Mezitím se Berlioz spřátelil s Horaceem Vernetem , ředitelem římské Académie de France , který byl velkorysý ohledně Berliozova pokusu o útěk do Paříže, a jeho otcem Carlem Vernetem . Od 6. do 19. června 1831 jej znovu navštívil Felix Mendelssohn Bartholdy. Například sdíleli svůj obdiv k Gluckovi, ale lišili se mimo jiné v náboženských a filozofických otázkách. Zatímco Berlioz ocenil Mendelssohnovu hudbu, Mendelssohn litoval Berliozova opovržení Johanna Sebastiana Bacha . Berlioz se také spřátelil například se sochařem Antoinem Étexem a architektem Josephem-Louisem Ducem, spřátelil se s obyvateli této oblasti, hrál pro ně hudbu a cestoval například do Subiaca , Tivoli a Neapole .

V květnu 1831 našel Berlioz způsob, jak opustit Řím v květnu 1832, o rok dříve. O něco později, v listopadu 1831, napsal podrobný článek o stavu italské hudby pro revue européene , nástupce korespondenta . Berlioz se dozvěděl, že jeho sestra Nancy se provdala za soudce z Grenoblu a že jeho 11letý bratr Prosper odmítl studovat a dokonce utekl z domova. Berlioz pochyboval o smyslu výuky dětí latiny a řečtiny, aby později mohli studovat pouze medicínu nebo právo; je lepší seznámit je s požadavky skutečného života a nechat je například naučit se aktuální jazyky. Zároveň vyjádřil averzi k manželství. Na konci dubna vytvořil malíř Émile Signol pro Villa Medici portrét Berlioze.

2. května 1832 zahájil Berlioz cestu domů. Ve Florencii viděl La sonnambula od Vincenza Belliniho a byl stejně zklamaný jako rok předtím I Capuleti ei Montecchi . Když se vrátil, jeho rodina ho přijala vřele a s radostí. Pod jeho vlivem se Prosper vrátil do školy. I když bylo zřejmé, že vztah mezi Berliozem a sestrou Adèle se sbližuje, Berlioz se vnitřně vzdálil od sestry Nancy, protože v jeho očích se nyní stala členkou buržoazie .

Svatba s Harriet Smithsonovou

Berlioz mezitím provedl další přípravy na plánovaný koncert s Symphonie fantastique a Lélio ou Le retour à la vie . a na podzim roku 1832 odcestoval do Paříže. Harriet Smithsonová přijela do Paříže krátce předtím. Její pokus prosadit se jako divadelní manažer také selhal. Berlioz jí poslala lístky na koncert prostřednictvím anglického novináře Suttera. Na rozdíl od publika si Harriet Smithson během koncertu uvědomila, že inspirovala fantastickou Symphonie . Gratulovala Berliozovi k jeho úspěchu. Hned druhý den jí byl představen; teď mu vrátila city.

Berliozův otec se marně snažil zabránit blížící se svatbě tím, že odmítl zaplatit a použil legální prostředky. Rodina Harriet Smithon také odolávala, protože předtím byla rodinnou živitelkou. Na podzim Harriet Smithsonová v březnu 1833 utrpěla zlomeninu nohy, po níž následoval zdlouhavý proces hojení. Prostřednictvím incidentu se Berliozova matka dozvěděla také o nadcházející svatbě. Rodinné hádky spojené se svatbou sblížily Berlioze a jeho sestru Adèle; Přes všechny manželské problémy, které měly následovat, jeho dopisy Adèle svědčí o spokojenosti s jeho manželstvím. Berlioz se postaral o splácení dluhů Harriet. Následovalo období emoční nejistoty, během kterého vztah téměř několikrát selhal.

Nakonec se 3. října 1833 Berlioz a Smithson oženili na britském velvyslanectví v Paříži s Franzem Lisztem jako jedním z nejlepších mužů. Před tímto manželstvím ho varovali přátelé jako Franz Liszt, Edouard Rocher a Ferdinand Hiller. Zatímco Rocher prohlásil, že Berlioz obětoval svou kariéru a svou genialitu ve smrtelném milostném poměru, Hiller si myslel, že manželství bylo nejzajímavějším a zároveň nejkatastrofičtějším krokem, jaký kdy Berlioz učinil.

Berlioz a Smithson strávili líbánky na pařížském předměstí Vincennes . Po návratu do Paříže hledal Berlioz pro Harriet nové role , mimo jiné prostřednictvím kontaktů s Alfredem de Vigny a Victorem Hugem . 24. listopadu 1833 dirigoval koncert se směsicí hudebních a divadelních skladeb, což však bylo neúspěchem kvůli přetíženému programu, příliš krátké době na zkoušky a zpoždění nejméně jedné hodiny; dobře přijat byl pouze koncert Carla Maria von Webera Concertino op. 26 . Tato zkušenost byla vyvážena úspěchem dalšího koncertu 22. prosince 1833. Mezitím Berlioz začal vydělávat peníze jako hudební novinář a psal pro L'Europe littéraire , Rénovateur , Gazette musicale a Journal des débats . Práce byla špatně placená, ale Berlioz se dokázal proslavit. V lednu 1834 otěhotněla Harriet Smithsonová.

Hudební kariéra

Pod dojmem koncertu z 22. prosince 1833 pověřil houslista Niccolò Paganini - který se možná už zúčastnil koncertu z 9. prosince 1832 - Berlioze skladbou, kterou chtěl předvést na svých houslích Stradivarius . To vyústilo v pozdější symfonii Harold en Italie . Při práci na Harold en Italie se Berlioz a Harriet přestěhovali na Montmartre , kde práci dokončil v červnu 1834. To bylo provedeno několikrát 23. listopadu 1834 a později, ale s Christianem Urhanem jako sólistou, protože Paganini se to nelíbilo. Paganini slyšel Harolda en Italie až v prosinci 1838, během koncertu poblahopřál Berliozovi a poslal mu 20 000 franků prostřednictvím svého syna Achilla. Finanční dar umožnil Berliozovi splácet své dluhy.

Harriet byla najata v Théâtre nautique , která byla otevřena v červnu 1834 , ale která musela být uzavřena v prosinci 1834 kvůli bankrotu. Po obtížném těhotenství porodila syna Ludvíka 14. srpna 1834.

Kolem se šířily pověsti o operním projektu pro Berlioze v Opéra. Sám Berlioz litoval, že musí psát články v novinách pro rychlý příjem, místo aby skládal hudbu, která by přinesla více. V roce 1835 naplánoval Fête musicale funèbre, dílo se sedmi větami na památku slavných Francouzů, z něhož později vznikla Symphonie funèbre et triomphale a Te Deum .

Berlioz a Harriet se potýkali s problémy s penězi. Berlioz se stal živitelem rodiny; Harriet byla na tuto roli zvyklá už dříve. Pokusy oživit její kariéru se setkaly s jen mírným úspěchem. Koncert Berlioze 3. května 1835 byl jen mírně úspěšný. Záblesk naděje jako nový hudební koncertní sál Le Gymnase , ale pokus získat souhlas s výkonem vokální hudby selhal. Práce na Fête musicale funèbre se táhly dál. V první polovině září 1835 syn Louis přežil vážnou nemoc. Berlioz začal dirigovat své koncerty sám; zkušenosti, které později získal, vyústily v moderní Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern .

Mezitím marně doufal ve schválení svého současného operního projektu založeného na pamětech sochaře Benvenuta Cellinise v Opéra-Comique . V Opéra měl větší úspěch v létě 1835 pod novým ředitelem Edmondem Duponchelem. Práce na pozdější opeře Benvenuto Cellini zrychlily představením Les Huguenots od Giacoma Meyerbeera 29. února 1836.

Po období odcizení se Berlioz a sestra Nancy znovu přiblížily. Mezitím Harriet znovu našla pozornost veřejnosti v průběhu roku 1836, kdy se objevila jako Ofélie. V létě roku 1835 získala finanční podporu ve výši 200 franků od vévody z Orléans. Myšlenka však nedokázala provést nedokončenou skladbu George Sanda Les jois du coeur perdues za účasti Harriet; její kariéra skončila.

Grande Messe des Morts následoval v roce 1837 jménem ministra vnitra Comte Adrien de Gasparin, který se měl uskutečnit k výročí smrti maršála Adolphe Édouarda Casimira Josepha Mortiera na památku obětí červencové revoluce roku 1830 . Se změnou vlády smlouva téměř přešla na Luigiho Cherubiniho místo Berlioze . Během zkoušek Berliozova vláda oznámila, že oslavy se budou konat bez hudby. Po dlouhých jednáních mu na konci roku 1837 byly vráceny náklady na copyisty a hudebníky. Rekviem mělo konečnou premiéru 5. prosince 1837 v pařížské Invalidovně pod vedením François-Antoine habenecka na státní pohřeb generála Charlese-Marie Denys de Damrémonta , který zemřel v alžírské kampani , a v oficiálních kruzích zvěstoval Berliozovo jméno. . Úspěch zapůsobil také na jeho rodinu. Lesueur zemřel v říjnu 1837, krátce před premiérou Requiem .

O něco později, 18. února 1838, zemřela Berliozova matka Joséphine ve věku 53 let poté, co v prosinci onemocněla. S Berliozem si za dva roky před smrtí sblížili. V říjnu 1838 se nyní 18letý Prosper přestěhoval do Paříže. 15. ledna 1839 Prosper zemřel - pravděpodobně na tyfus - a byl pohřben na hřbitově v Montparnasse . V dubnu 1839 se sestra Adèle provdala za notáře Marca Suata.

Mezitím jeho ambice stát se ředitelem Théâtre-Itálie nebo získat profesorský titul pro harmonii na konzervatoři selhaly . Ve stejné době byl Berlioz zaneprázdněn přípravou na světovou premiéru Benvenuta Celliniho 10. září 1838, což však bylo selhání. Na jaře roku 1839 Berlioz vyřadil Benvenuta Celliniho z plánu. Poté, inspirovaný svým setkáním s Paganinim v prosinci 1838, začal pracovat na dramatické symfonii Roméo et Juliette , která měla velký úspěch. Zároveň se Berlioz stal knihovníkem na konzervatoři, což - stejně jako Paganiniho finanční dar ve výši 20 000 franků v prosinci 1838 - zmírnilo jeho finanční starosti a dalo mu další čas na složení.

V roce 1840 napsal Berlioz jménem francouzského státu Grande symphonie funèbre et triomphale k oslavám desátého výročí červencové revoluce roku 1830 . Mezitím recenze Julese Janina o Roméovi et Juliette způsobila nevoli v Berliozově rodině; Otec Berlioz viděl ztvárnění svého syna jako umělce bez peněz jako útok na rodinnou čest. Smrt Paganiniho, který už neměl příležitost slyšet symfonii Roméo et Juliette , kterou inspiroval , znamenal pro Berlioze konec jedné éry, protože zájem veřejnosti o koncertní vystoupení začal slábnout.

První manželská krize

Berlioz naplánoval turné po Německu, kde bylo jeho jméno známé již prostřednictvím dotisků jeho článku Débats v Neue Zeitschrift für Musik od Roberta Schumanna . Plány turné však selhaly kvůli Harriet, pro kterou se Berlioz a syn Louis stali jediným účelem života po skončení jejich kariéry; kvůli hrozící nepřítomnosti jejího manžela se cítila zbytečná. Právě v té době vstoupila do Berliozova života zpěvačka Marie Recio ; přesné okolnosti nejsou známy. Oba přišli blíž.

V letech 1841 a 1842 se Berlioz musel potýkat s finančními starostmi; záblesk naděje byla produkce Freischütze Carla Maria von Webera v Opéra. Během této doby vznikla sbírka písní Les nuits d'été a instrumentace Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern . V první polovině roku 1842 byla mimo jiné ztracena možnost stát se šéfdirigentem v Opéra. To přispělo k tomu, že Berlioz - skrytý před Harriet - nyní připravuje turné po Německu.

Koncertní zájezdy

První koncertní turné do Německa

V Bruselu, prvním mezipřistání, kde Berlioz od 21. září 1842 strávil tři týdny s Marií, byl zklamán nejen mírnou finanční návratností, ale také nezainteresovaným publikem. Berliozův příjezd do Frankfurtu zastihl operního režiséra Carla Guhra nepřipraveného, ​​protože Meyerbeerovy dopisy o této záležitosti se k němu nedostaly, ale Berlioz byl u Frankfurterů vítán, protože zde měl již jméno prostřednictvím Roberta Schumanna. Berlioz a Guhr už plánovali další koncerty na konec listopadu téhož roku.

Během krátkého návratu do Paříže k provedení funèbre symfonie ho Meyerbeer představil Alexandrovi von Humboldtovi . Tentokrát se jeho návrat do Frankfurtu uskutečnil bez tajemství Harriet; možná už měla podezření na poměr jejího manžela s Marií. Ve Frankfurtu již hudební scéně dominovaly houslistky Maria a Teresa Milanollo .

Berliozův první koncert v Německu se konal ve Stuttgartu v prosinci 1842. Dalšími zastávkami byly Karlsruhe a Mannheim. V Mannheimu byl Berlioz tak zklamaný Mariiným hlasovým projevem jeho hudby, že tajně cestoval dál sám, ale Marie ho následovala do Weimaru. 28. ledna 1843 přijel Berlioz do Lipska, kde znovu viděl Felixe Mendelssohna Bartholdyho a osobně se seznámil s Robertem Schumannem. V únoru uspořádal dva koncerty ve městě Drážďany, které na něj udělaly dojem svou pohostinností. Kontakt s Richardem Wagnerem , který se tam právě stal královským saským kapelníkem , se ukázal jako obtížný. 22. února uspořádal Berlioz charitativní koncert v Lipsku.

Vzhledem k tomu, že přípravy v Berlíně, další zastávce na koncertním turné, byly odloženy, Berlioz nejprve odcestoval do Braunschweigu, což se mělo ukázat jako vrchol jeho pobytu v Německu. Dalším úspěchem byla zastávka v Hamburku. Během jednoho měsíce pobytu v Berlíně na Berlioze udělala dojem hudební úroveň města; Král Friedrich Wilhelm IV a korunní princezna také projevili hudební zájem.

Po cestě domů zastavil Berlioz v Hannoveru a Darmstadtu. Koncertní turné splnilo svůj cíl a zvýšilo Berliozovu slávu v Německu. Pětiměsíční cesta dala Berliozovi jasně najevo, že hudební úroveň v Německu byla výraznější než ve Francii.

Odloučení od Harriet

Po návratu do Francie se Berlioz kromě svých skladatelských a novinářských aktivit věnoval i ambicióznějším koncertům, například 1. srpna 1844 na mezinárodní průmyslové výstavě. Musel bojovat proti určitému odporu v organizaci. Projekty jako plánovaná série koncertů v Cirque Olympique nebo otevření dalšího komiksu Opèra selhaly; Dále mu bylo zakázáno koncertovat v koncertním sále konzervatoře.

Navíc pětiměsíční nepřítomnost během jeho koncertního turné v Německu se podepsala na jeho sňatku s Harriet, což mimo jiné vedlo ke konzumaci alkoholu Harriet. Už si musela uvědomit vztah mezi jejím manželem a Marií. Přesto se Harriet odmítla vzdát svého manžela. Na podzim roku 1843 se Louisův syn stal strávníkem ve své škole v Paříži a přijel domů na víkendy a svátky. Velmi trpěl manželskými problémy svých rodičů. Navzdory oddělení, které bylo nakonec dokončeno v roce 1844, se Berlioz nadále staral o Harriet. Aby se uklidnil, strávil Berlioz od konce srpna 1844 v Nice šest týdnů. Následovaly koncerty v Marseille a Lyonu.

La damnation de Faust

Na podzim roku 1845 se zúčastnil Beethovenova festivalu v Bonnu, který uspořádal Franz Liszt a který ho inspiroval ke komponování opery La damnation de Faust . Na díle pracoval během svého druhého koncertního turné, které ho zavedlo do Německa, Rakouska a Maďarska a po svém návratu do Paříže.

Poté, co se jeho první koncertní turné do Německa proslavilo, byl Berlioz přivítán s otevřenou náručí. Ve Vídni, stejně jako dříve v Berlíně, zaujal Berlioz hudební úrovní města. V Theater an der Wien před 40 lety dirigoval ze stejného dirigentského stolu jako Beethoven. Seděl jako model pro malíře portrétů Augusta Prinzhofera a Josefa Kriehubera , kteří o něm vytvořili litografie. Ve Vídni měl také příležitost vystoupit po zesnulém Josephu Weiglovi v dvorním orchestru, ale Berlioz si nedokázal představit, že by opustil Paříž. Marie se během cesty představila jako Berliozova manželka a podepsala „Marie Berlioz“.

Po svém návratu do Paříže si Berlioz znovu uvědomoval hudební rozdíly mezi Paříží a jinými městy. I když pouze Paříž měla prostředky na to, aby mohla plně provádět práce, jako je jeho Requiem, vyžadovalo to velké organizační úsilí a vysoké riziko, že se zadluží.

Mezitím se premiéra La damnation de Faust 6. prosince 1846 a následné druhé představení setkaly pouze s neochotným veřejným zájmem. Tisk naopak na práci reagoval pozitivně. Berliozovi zůstal dluh mezi 5 000 a 6 000 franků; třetí představení nepřicházelo v úvahu z nákladových důvodů.

Rusko

Po povzbuzení od Michaela Glinky a Leopolda von Meyera se Berlioz vydal na koncertní turné do Ruska. Získal potřebnou finanční podporu od přátel a obdivovatelů La damnation de Faust . Berlioz odcestoval do Ruska 14. února 1847, pravděpodobně bez Marie.

V Petrohradě byl představen předním osobnostem společenského života. Koncert 3. března ^. / 15. března 1847 ^greg. včetně výňatků z La damnation de Faust a Roméo et Juliette byl tak finančně úspěšný, že Berlioz byl schopen vyrovnat své dluhy po premiéře La damnation de Faust . Hudební dopad koncertu na petrohradskou veřejnost je obtížnější posoudit.

Během příprav na plné představení Roméo et Juliette přišel 24. ^července. / 5. dubna 1847 ^greg. v Moskvě a uspořádal koncert, který se setkal s pozitivní odezvou veřejnosti a přinesl 8 000 franků. Po svém návratu do Petrohradu 23. dubna, ^Jul. / 5. května 1847 ^greg. byl uveden Roméo et Juliette . V té době se nešťastně zamiloval do sborového zpěváka neznámého jména, který se nakonec oženil se svým snoubencem.

Po svém návratu do Paříže přišel Berlioz po mezipřistání v Rize 3. ^června. / 15. června 1847 ^greg. v Berlíně. Marie je zde dokumentována poprvé v souvislosti s jeho cestou do Ruska. Finanční úspěch a reakce na představení La damnation de Faust byly mírné. Král Friedrich Wilhelm IV mu udělil kříž Řádu červených orlů a pozval ho na večeři na Sanssouci .

Po jeho hudebních neúspěchech v Paříži Berlioz váhal s návratem, ale rozmyslel si to, když se Nestor Roqueplan a Edmond Duponchel přihlásili jako režiséři do opery a slíbili mu směr, pokud podpoří jejich uplatnění v Journal des débats . Stali se řediteli opery, ale nedodrželi svůj slib Berliozovi.

V listopadu 1847 navštívili Berlioz a jeho syn Louis dům jeho rodičů v La Côte-Saint-André, k velké radosti třináctiletého. Poté vypukl konflikt mezi otcem a synem, když chtěl Berlioz poslat svého syna Ludvíka na univerzitu v Paříži nebo Versailles a ten to odmítl. Mezitím neúspěchy a intriky v Paříži vedly Berlioze k odchodu do Londýna.

Londýn

Berlioz měl velké naděje na svůj pobyt v Londýně. Smrt Mendelssohna, který byl v Anglii velmi populární, ho hluboce zasáhla, ale zároveň mu dala naději, že si nyní může pro sebe získat srdce Angličanů. Louise-Antoine Jullien, úspěšná ředitelka nově otevřeného Theatre Royal Drury Lane , angažovala Berlioze na několik koncertů. Na začátku listopadu 1847 přijel Berlioz do Londýna v doprovodu novináře Charlese Gruneisena. Jullien mu ukázala Theatre Royal Drury Lane, kde Harriet debutovala v Londýně před 30 lety.

První hudební obtíže nastaly, když řada zpěváků zrušila. Jullien zareagoval ohromen, ale ukázal talent pro improvizaci. První koncert v prosinci 1847 byl úspěšný. Marie také přijela na tento koncert do Londýna. Na druhém koncertu - také v prosinci 1847 - vyšlo najevo, že Jullienovy možnosti byly vyčerpány.

Berliozův první koncert s vlastními pracemi 7. února 1848 měl velký úspěch. Opakovaný koncert 17. února však byl na pokraji, protože Jullien nemohl platit za orchestr a sbor. Koncert naplánovaný na 24. února se nemohl uskutečnit - také kvůli nedostatku peněz na straně Julliena. Přesto se Berlioz stal v Anglii celebritou.

Mezitím ve Francii vypukla únorová revoluce ; pro Berlioze to vypadalo bezpečněji, aby na chvíli zůstal v Londýně. Během té doby Berlioz několikrát koncertoval a stal se prominentní osobností v Anglii. Berlioz přesto dospěl do životní fáze, ve které se necítil jako doma v žádné zemi. Během této doby, pod vlivem reformního hnutí chartistů , začal psát své paměti Mémoires . Berlioz zároveň sledoval první svobodné volby z Anglie a obecnou situaci v rodné Francii.

22. dubna 1848 noviny oznámily Jullienův bankrot. 29. června 1848, na konci Berliozova osmiměsíčního pobytu v Anglii, se v místnosti Hanover Square uskutečnil jeho druhý koncert s vlastními díly. U publika to byl úspěch, ale skončilo to finančně zklamáním. Po koncertě nepokoje v Paříži po únorové revoluci, během nichž Harriet téměř zemřela, přesvědčily Berlioze, aby se vrátil do Paříže.

Zpátky ve Francii

V Paříži dostal na začátku srpna zprávu, že jeho otec zemřel 28. července 1848. 31. července 1848 byl Louis Berlioz pohřben v La Côte-Saint-André. Berlioz byl rozhořčený, že se nemohl zúčastnit pohřbu svého otce, protože ho jeho sestry z neznámých důvodů neoznámily.

Smrt jeho otce přiměla Berlioze navštívit Meylan, rodné město jeho dědečka. Tam si znovu vzpomněl na Estelle a napsal jí dopis. Až o 16 let později zjistil, zda Estelle ten dopis dostala.

Po hudební stránce následovala skladba Te Deum , která měla být uvedena až o pět let později.

Během této doby vyšlo najevo, že vyhlídky na Berliozovu hudební kariéru v Paříži zůstanou omezené i za Druhé říše . Podle autora životopisů Davida Cairnse bylo několik důvodů, proč Berlioz zůstal v Paříži. Na jedné straně se Evropa ocitla ve stavu nejistoty, která se mimo jiné projevila smrtí několika Berliozových přátel, jako je vídeňský novinář Alfred Julius Becher , princ Felix von Lichnowsky nebo hrabě Lajos Batthyány , maďarský vlastenec, který ho povýšil, byl schopen.

• 

  Karikatura ( Wiener Theaterzeitung , kolem roku 1850)

• 

  Karikatura ( Journal pour rire , vydání z 27. června 1850)

Harriet navíc od října 1848 utrpěla několik mrtvic, které vedly k paralýze pravé poloviny těla a poruchám řeči. Berlioz zaplatil za její péči. Na podzim roku 1850 syn Louis, nyní 16 let, učil se na fregatu umístěnou v Le Havru, aby se stal námořníkem.

Sestra Nancy vážně onemocněla v zimě roku 1849 a zemřela na rakovinu prsu 4. května 1850. Den před svou smrtí Berlioz předvedl svou Grande Mass des Morts v kostele Saint-Eustache .

Tento koncert se vrátil k nově založené Grande Societé Philharmonie de Paris , která byla spolu s Berliozem jako spoluzakladatelem a režisérem a Pierrem Dietschem jako sbormistrem posledním Berliozovým pokusem hudebně se prosadit v Paříži. Úspěšný zahajovací koncert 19. února 1850 sliboval dobré vyhlídky, ale následující tři koncerty měly jen mírný úspěch. Kromě toho došlo ke sporu, když 16. prosince 1850 chtěl třetí prapor 11. lehké pěchoty přejít most a ten se zhroutil a na podporu příbuzných berliozů mělo být provedeno Berliozovo Requiem. Dietsch a sbor však tvrdili o výkonu jedné ze svých mas, která narazila na odpor orchestru, který byl po Berliozově boku. Nakonec bylo provedeno Berliozovo Requiem. Celkově se sezóna ukázala být neúspěchem kvůli příliš malému počtu návštěvníků koncertů, takže poslední koncert Société se konal 24. června 1851.

Kvůli zdraví Harriet a učení Ludvíka jako námořníka musel Berlioz bojovat s problémy s penězi. Paprskem naděje bylo setkání s Louisem od konce března do začátku dubna 1851, kdy jeho loď zakotvila v Le Havre. Když zemřel Berliozův vzor a přítel Gaspare Spontini , jehož smrt Berlioz hluboce truchlil, požádal - i když neúspěšně - o nástupce na Académie des Beaux-Arts . Místo toho byl Berlioz pozván francouzským ministrem obchodu, aby zastupoval Francii na Velké výstavě v Londýně v roce 1851 jako člen výboru pro hodnocení hudebních nástrojů .

Vzhledem k tomu, že Berlioz musel utratit velké částky peněz za Harrietinu péči a Louisovo vzdělání, představení nově komponovaných děl by bylo spojeno s vysokým finančním rizikem, takže jeho skladatelské vyhlídky byly nejisté. Mezi složením La fuite en Égypte na podzim 1850 a pokračováním L'arrivée à Sais o tři roky později (které se později stalo součástí trilogie L'enfance du Christ ) bylo do Benvenuta Celliniho přidáno jen několik doplňků . V této době, krátce po svém návratu do Paříže, podepsal smlouvu na šest koncertů v londýnské Exeter Hall na podporu moderní hudby, včetně jeho děl. Ve stejné době Berlioz obdržel zprávu, že Franz Liszt chce hrát Benvenuto Cellini ve Weimaru . Představení Weimarovy verze Benvenuta Celliniho Franze Liszta 20. května 1852 mělo velký úspěch.

úspěchy

Jeho pobyt v Londýně od března do června 1852 a koncerty s New Philharmonic Society měly velký úspěch. Vrcholem bylo provedení Beethovenovy Deváté symfonie 12. května 1852. V Anglii se Berlioz poprvé za 22 let setkal s Marie Pleyel, která byla pianistkou. Úspěch dal Berliozovi a organizátorovi Fredericku Bealovi naději na pokračování koncertů v následující sezóně.

V této době musel Berlioz moderovat svého syna Louise, který se kvůli výkyvům nálady chtěl vzdát moře. V prosinci 1852 se viděli - mezitím se znovu smířili čtyři dny. Louis však zanedbával své vzdělání a plýtval penězi, ale brzy litoval svého chování a složil závěrečnou zkoušku.

Představení Grande Messe des Morts na popud hraběte Victora Fialina, duc de Persigny dne 22. října 1852 u příležitosti smrti barona Taylora, vzbudilo u Berlioze naději na představení Te Deum pro korunovaci Napoleona III. . ale korunovace byla odložena na neurčito.

Berliozův pobyt ve Výmaru v listopadu 1852 byl velkým úspěchem. Během „Berliozova týdne“ zazněla jeho hudba a on sám byl oceněn. Zatímco Berlioz byl pozván na koncerty v Baden-Badenu v srpnu 1853 a měl v plánu další koncerty ve Frankfurtu, jeho a Bealesovy plány na další koncerty v Londýně selhaly. Mezitím byl Berlioz vyzván, aby dirigoval italskou verzi Benvenuta Celliniho v londýnské Covent Garden prostřednictvím mediace Beale . V létě 1853 strávil Berlioz osm týdnů - původně slibných - v Londýně, kde se v Královské italské opeře vytvořil odpor proti francouzskému dirigentovi a převážně neitalskému obsazení, takže představení selhalo. V následujících letech Berlioz zintenzivnil své aktivity v Německu, původně v Baden-Badenu. Následovaly koncerty v Hannoveru, Braunschweigu, Lipsku a Drážďanech.

Svatba s Marií Recio

Zatímco Berlioz připravovala další cestu do Německa v únoru a březnu 1854, když trpěla nemocí - zvracením, průjmem a infekcí ledvin - Harriet zemřela na začátku března 1854 poté, co se její zdravotní stav dále zhoršil a na začátku roku 2010 byl poškozen její zrak Března 1854 a byl převezen na hřbitov Saint-Vincent pohřben.

Na konci března 1854 Berlioz koncertoval mimo jiné v Drážďanech, kde měl možnost stát se dvorním dirigentem. Musel však zažít, že jeho úspěch v Německu vyvolal odpor také u těch, pro které byl jeho vliv v Německu příliš velký. V létě 1854 zrušil plánovanou cestu do Mnichova a přihlásil se, i když neúspěšně, na Académie des Beaux-Arts . Během této doby uskutečnil několik rodinných návštěv.

19. října 1854 se Berlioz a Marie Recio vzali v Église de la Sainte-Trinité de Paris . Během této doby se Berliozova práce na Mémoires prozatím skončila .

Další úspěchy

Poté, co Berlioz již složil části La fuite en Égypte ( Let do Egypta ) a L'arrivée à Sais ( Příjezd do Sais ) s nově složenou první částí Le songe d'Hérode ( Sen o Herodovi ) pro trilogii L „enfance du Christ dal dohromady, premiéra 10. prosince 1854 měla velký úspěch. Díky úspěchu si Berlioz uvědomil, že stále má inspiraci pro skládání dalších děl. Takže nápad na jeho další dílo, operu Les Troyens , v něm dozrál .

V průběhu roku 1855 však měl Berlioz zpočátku další povinnosti v podobě koncertních turné, revize moderního Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration a účast jako odborníka na světové výstavě v Paříži . Ve Výmaru předvedl fantastickou Symphonie a její pokračování Lélio na počest Harriet Smithson . Bylo to poprvé od představení v roce 1832, kdy byly obě práce provedeny společně v tomto původním konceptu. Berlioz opět zažil ve Weimaru vřelou odezvu; jeho sláva ve Výmaru dosáhla nového maxima. Naproti tomu v Bruselu, další zastávce Berlioze a Marie, se představení L'enfance du Christ setkalo pouze s mírnou zpětnou vazbou. Místo toho pohodlí pobytu spočívalo ve setkáních s mladým skladatelem Adolphe Samuelem , historikem Edgarem Quinetem a autorem Georgem Eliotem . Berlioz a Marie se na zahajovacím koncertu setkali s hudebním kritikem Françoisem-Josephem Fétisem . V dubnu 1855 Berlioz onemocněl při zkoušce Te Deum , které mělo být provedeno po šesti letech čekání.

Ve stejné době byl Louis hospitalizován po dobu dvou měsíců kvůli přetrvávajícímu průjmu. Předchozí listopad došlo k napětí mezi otcem a synem, když Louis minul svou loď a poté se mu podařilo získat peníze. Jak Berlioz zjistil až o deset let později, Louis byl ve vztahu s mladou ženou jménem Zélie Mallet, která měla dceru Clémentine; utratil peníze za Zélie a Clémentine.

Te Deum byl se svým výkonem v Paříži Saint-Eustache kostela je ze dne 30. dubna 1855 není zdaleka tak úspěšný jako předtím L'enfance du Krista nebo Grande Messe des Morts , Berlioz vyrobené ještě o možném hudební budoucnosti v Paříži naději.

Richard Wagner

Na konci roku 1854 Berlioz odmítl nabídku londýnské filharmonické společnosti hrát v sezóně 1855 osm koncertů, protože neměl dělat žádné další koncerty. Nabídka nakonec přešla na Richarda Wagnera , kterého Berlioz potkal, když 8. června 1855 cestoval s Marií do Anglie, poté, co podepsal smlouvu s Henrym Wildeem na dvou koncertech. Zatímco Franz Liszt doufal v přátelství mezi Berliozem a Wagnerem, projevily se odlišné povahové vlastnosti obou mužů. Zatímco například Berlioz na diplomové zkoušky v Londýně reagoval diplomatičtěji než Wagner, Wagner se na rozdíl od Berlioze ve svých hudebních úsudcích nebál osobních útoků.

Na konci svého pobytu měl Berlioz důvod doufat v hudební budoucnost v Londýně, protože mu byla právě nabídnuta režie série koncertů v Crystal Palace ; Beale také vyjednala představení L'enfance du Christ and the De Deum . Během sedmi měsíců po svém pobytu v Londýně pracoval Berlioz na doplněné anglické verzi Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern a L'art du chef d'orchestre . V říjnu a listopadu 1855 uspořádal závěrečné koncerty světové výstavy v Paříži . Na knížete Napoleona zapůsobil Berlioz a vedl kampaň, i když marně, protože tato pocta připadla Giuseppe Verdimu, aby jej povýšil na důstojníka Chevalier de la Legion d Honneur .

Po představení L'enfance du Christ v Gotha navštívili Berlioz a Marie Franze Liszta ve Výmaru. Zde byla patrná trhlina v přátelství mezi Berliozem a Lisztem, která měla původ ve vztahu mezi Berliozem a Wagnerem, který se Liszt snažil posílit.

Osobní krize

Jeho špatné zdraví a neradostný život s Marií opustil Berlioze v zoufalství. Byl otřesen smrtí své sestry Adèle počátkem března 1860 ve věku 55 let.

V průběhu let 1861 a 1862 došlo k převratům mezi Berliozem a jeho synem Louisem. Na jedné straně Berlioz podrážděně reagoval na Louisovo naléhavé přání oženit se, na druhé straně se Louisovo problémové dětství projevilo obviňováním jeho otce, že ho nikdy nemiloval.

Dne 13. června 1862 Marie neočekávaně zemřela na infarkt a byla pohřbena 16. června 1862 v Cimetière de Montmartre . Její smrt Berlioze a syna Ludvíka znovu sblížila. Krátce po Mariině smrti se Berlioz na hřbitově setkal s ženou v polovině věku jménem Amélie; oba se zamilovali. O Amélie se toho ví málo; možná byla vdaná. Kontakt mezi Berliozem a Amélie probíhal celým podzimem a začátkem zimy roku 1862.

Les Troyen

Zatímco Berlioz pracoval na Les Troyens , novinář Charles Jacquat vydal na podzim roku 1856 krátký životopis Berlioze v seriálu Contemporaries , který obsahoval věcné chyby, ale propagoval Berliozovu slávu. Fotograf Nadar pořídil portrétovou fotografii Berlioze. Zatímco se Berlioz obával o syna Louise, který začal cestovat po světě, jeho onemocnění střev se zintenzivnilo, což lékaři diagnostikovali jako intestinální neuralgii.

Během příštích pěti let Berlioz hledal způsob, jak provést Les Troyens . Slib císaře Napoleona III. postavit se za práci se ukázalo jako prázdný slib. Sám Berlioz začal svou novou operu propagovat na veřejnosti. Koncert s výňatky z Les Troyens v Baden-Badenu v srpnu 1859 získal velmi příznivé recenze v mnoha francouzských novinách. V Baden-Badenu byl Berlioz pověřen nájemcem kasina Edouard Bénazet, aby pro otevření Baden-Baden Theater napsal operu Béatrice et Bénédict na základě filmu Mnoho povyku pro nic od Williama Shakespeara . Opera měla premiéru 9. srpna 1862.

Když byl Berlioz po svém návratu z Paříže požádán, aby v Théâtre-Lyrique re- inscenoval Orphée et Euridice Christoph Willibald Gluck, zamiloval se do zpěvačky Pauline Viardot . Vrátila jeho adoraci, ale opuštění její rodiny nepřicházelo v úvahu.

Mid-září 1859 byl Richard Wagner do Paříže na pařížské Opeře na Tannhäuser , a pokud je to možné, Tristan a Isolda provést. Mimo jiné se v souvislosti s neúspěšným uvedením Tannhäusera v Opéra 13. března 1861 objevil dojem, že Berlioz byl nepřátelský vůči svému příteli Richardovi Wagnerovi a jeho hudbě ve prospěch jeho nové opery. Les Troyens byl schválen pro vystoupení v Opéra, ale byl teprve třetí volbou po současných operních projektech Charlese Gounoda a François-Auguste Gevaerta . Když byl Léon Carvalho v říjnu 1862 opět ředitelem Théâtre-Lyrique , opakovaně nabídl Berliozovi provedení Les Troyens . Opéra měla lepší příležitosti k vystoupení, ale neprojevila žádný zájem, a tak Berlioz podepsal s Carvalhem.

• 

  Pauline Viardot v Gluckově Orfeo ed Euridice v roce 1860

• 

  Léon Carvalho

K Berliozově velké radosti se Société des Concerts , která za 28 let předtím uvedla jeho hudbu jen dvakrát , dohodla v březnu 1863, že převezme všechny jeho notové a výkonné materiály poté, co se Berlioz předtím obával, co s materiálem dělat došlo by k jeho smrti.

Během jednání s Carvalhem, který slíbil, že vystoupí v Les Troyens v plném rozsahu, strávil syn Louis, k Berliozově radosti, na konci března 1863 několik dní v Paříži. Na konci března cestoval Berlioz na několik týdnů do Weimaru. Nejprve hrál Béatrice et Bénédict ; protože Liszt mezitím opustil Weimar a odešel do Říma, měl Berlioz příležitost jednat. Pobyt ve Výmaru byl prodloužen, když Berlioz dostal pozvání od knížete Hohenzollern-Hechingen, aby uspořádal koncert s vlastními koncerty. Po svém návratu do Francie byl Berlioz zklamaný, když zjistil, že přípravy na Les Troyens postupují pomalu. Triumfem mimo Paříž bylo představení L'enfance du Christ ve Štrasburku v červnu 1863 . Na rozdíl od původní dohody, ke zklamání Berlioze, Carvalho trval na škrtech v Les Troyens . Přesto měla premiéra 4. listopadu 1863 u publika velký úspěch a v tisku získala - převážně pozitivní - ozvěnu.

Minulé roky

Když byl Les Troyens v prosinci 1863 vyřazen z programu , Berlioz, který nyní pravidelně bojoval s nemocemi a nedávno trpěl bronchitidou, si všiml, že jeho energie byla vyčerpána. „Spěchám,“ napsal již svému příteli Ferrandovi v roce 1862, „rozříznout všechny nitky, abych mohl kdykoli říci k smrti: Kdy chceš.“ Berlioz je v celém textu popisován jako citlivý, nestabilní a neurotický. jeho život . Přes veškerou hořkost posledních let Berlioz zažil také radosti, mimo jiné obdivem studentů, jako byl Louis Bourgault-Doucoudray. Po Les Troyens přestal pracovat jako dirigent a hudební kritik, stáhl se do soukromého života ve stínu svých nemocí a pěstoval příležitostná přátelství.

Estelle Fournier

V průběhu roku 1864, v souvislosti s přestavbou města, která se dotkla také hřbitova v Saint-Vincent , byla Harriet znovu pohřbena na hřbitově v Montmartru . V srpnu 1864 objevil Améliein hrob a dozvěděl se, že zemřela. Podle autora životopisů Davida Cairnse tyto zkušenosti v Berliozu podnítily touhu znovu se spojit se svou dětskou láskou Estelle.

V září 1864 odcestoval nejprve do Dauphiné ke svým neteřím, poté do Grenoblu a Meylanu a nakonec do Lyonu, kde žila Estelle. Estelle, která se nyní provdala za Fourniera, reagovala opatrně na jeho první emotivní dopis, ale slíbila, že mu po svatbě svého syna poskytne novou adresu v Ženevě. Otevřelo se to, když Berlioz ustoupil, když se ho pokusil znovu kontaktovat. S jejím souhlasem do ní přidal nový kontakt do svých mémoires až do začátku roku 1865 ; trvala na čtení Mémoires .

Vztah mezi Berliozem a Estelle se prohloubil korespondencí poté, co se přestěhovali do Ženevy; Berlioz byla vřele přijata její rodinou. Čtyřicet dopisů od Berlioze a tři dopisy od Estelle Fournierové z její korespondence mezi lety 1864 a 1868 přežily; Berlioz na její žádost spálil zbytek Estelliných dopisů.

Syn Louis

V polovině šedesátých let se vztah mezi Berliozem a jeho synem Louisem, navzdory všem předchozím sporům, vyznačoval láskou a úctou - navzdory nedorozumění v červnu 1865, kdy Louis informoval svého otce, že se stal kapitánem v Mexickém zálivu a že si myslel, že Louis chce peníze. Louis si začal vážit hudby svého otce a obdivoval Les Troyens . Stal se také vášnivým čtenářem Shakespearovy a další literatury. Otec a syn se teď cítili jako bratři, ale přesto cítili, že jsou jiní. Louis navštívil Paříž asi třikrát do roka, ale stále mu chyběl poslední velký triumf jeho otce při premiéře jeho septetu 7. března 1866. Přátelství mezi Berliozem a Lisztem bylo dále zakaleno poté, co Liszt opustil septet, na kterého udělalo dojem, ale Berlioz se ocitl nemohl si užít Lisztovu nedávno složenou Granerovu mši ; byl to poslední osobní kontakt mezi hudebníky.

Po třídenní návštěvě Estelle v Ženevě v polovině září 1866 dohlížel Berlioz na nové představení Alceste od Christoph Willibald Gluck . S potěšením představil Gluck další generaci hudebníků a milovníků hudby. Přesto se cítil zlomený a izolovaný. Přesto přijal pozvání k dirigování Ferdinanda Hillera v Kolíně nad Rýnem a Johanna von Herbecka ve Vídni. Na pařížské světové výstavě v roce 1867 mu byly svěřeny koncerty.

Berlioz byl od svého odchodu v srpnu 1866 v pravidelném kontaktu se svým synem Louisem. Během oslav překvapení na Berliozovu počest v červnu 1867 dostal šokovaný Berlioz zprávu, že Louis zemřel na žlutou zimnici o tři týdny dříve v Havaně .

29. července 1867 napsal Berlioz závěť. Začátkem srpna ho lékař znepokojený Berliozovým zdravím poslal na léčbu do Néris-les-Bains . 9. září znovu viděl Estelle, která také truchlila nad smrtí svého syna, a následujícího dne se zúčastnil svatby své neteře Joséphine.

Poslední triumf

V září 1867 velkovévodkyně Jelena Pavlová, teta cara Alexandra II. , Pozvala Berlioze, aby provedl nadcházející zimní sezónu v Petrohradě. Tato cesta byla posledním velkým triumfem. Je možné, že v posledním týdnu pobytu byl pořízen portrét, který ukazuje Berlioze ve vodivé póze.

smrt

V únoru 1868 se Berlioz zcela vyčerpaný vrátil do Paříže. Odcestoval na Riviéru, aby se zotavil, ale předčasně přerušil pobyt po dvou pádech, druhý pád byl způsoben mrtvicí. Řeč a psaní pro něj byly čím dál obtížnější. V té době odcestoval do Grenoblu, aby odhalil pomník 99. narozeninám Napoleona Bonaparteho . Možná viděl Estelle ještě jednou.

Po návratu do Paříže upadl na začátku března 1869 do kómatu a zemřel 8. března 1869. Jako člen Institut de France byl pohřben o tři dny později na hřbitově v Montmartru - vedle svých dvou manželek. Původní hrobka byla nahrazena monumentálním náhrobkem. V roce 1961 jmenoval britský antarktický výbor pro místní jména Berlioz Point , ostroh na jihu antarktického ostrova Alexandra I., na jeho počest . V domě, kde se narodil v roce 1935, bylo zřízeno Berliozovo muzeum.

význam

Skladatel a dirigent

Berlioz je považován za významného představitele hudby romantického období ve Francii , i když sám neměl rád pojem „romantismus“: viděl sebe jako klasického skladatele. Je považován za zakladatele symfonické programové hudby a moderní orchestrální instrumentace . Jeho skladby, které byly v té době revoluční, byly sotva srozumitelné a vysloužily si více kritiky než chvály. Proto se také musel živit jako hudební kritik . Ačkoli všechna jeho díla, s výjimkou Béatrice et Bénédict (1862 v Baden-Badenu), měla premiéru v Paříži, uznání ve Francii se mu dostalo až dlouho po jeho smrti.

Berlioz však byl pro mnoho mladých romantiků velkým vzorem. Rozhodující byl jeho vliv na Franze Liszta , Richarda Strausse a mnoho ruských skladatelů, jako byl Nikolai Rimski-Korsakow . V roce 1868 konkrétně odcestoval do Rostova, aby zažil různé melodie velkých zvonů, pro které byl rostovský zvonař světově proslulý. Berlioz byl nadšený, že mohl dělat hudbu s „prvotřídním“ orchestrem petrohradské konzervatoře .

Podle jeho vlastních zpráv byl Berlioz jedním z prvních dirigentů, kteří trvali na použití metronomu jako pomůcky při zkouškách, aby bylo možné udržet správné tempo jeho skladeb. Představení Berliozových děl často způsobovalo problémy samotnému skladateli, protože pro některé potřeboval až tisíc instrumentalistů a zpěváků.

Berlioz podnikl několik výletů do Německa. V Berlíně - navštívil město několikrát, včetně let 1843 a 1847 - na Berlioze udělala dojem bohatá hudební krajina. Mnoho teoretiků současné německé hudby mělo potíže s vysvětlením „francouzského fenoménu“ Berlioze. Franz Brendel , německý hudební historik a hudební novinář 19. století, mohl interpretovat Berliozovu hudbu pouze tak, že z francouzštiny udělal Němce: „Musí s námi hledat svůj skutečný duchovní domov.“

Vztah s Richardem Wagnerem byl velmi napjatý. Na jedné straně se zdálo, že se navzájem respektují, na druhé straně se navzájem veřejně kritizovali a dopisy jiným skladatelům, jako byli Franz Liszt a Robert Schumann . Zatímco se Liszt choval diplomaticky, Schumann publikoval text v Neue Zeitschrift für Musik, který Wagner Berlioz nazývá „neomezeně nudným“. Wagner se také vyjádřil negativně na Fantastická symfonie , jeden z hlavních prací Berlioz: „Krása ve formě není nikde k nalezení.“

Jeho současník Charles Hallé o něm řekl, že byl nejdokonalejším dirigentem a měl absolutní velení nad svým lidem. Skladatel Ferdinand Hiller o něm řekl, že nebyl velkou ani malou planetou v hudební sluneční soustavě - bylo to poněkud děsivé na pohled, nezapomenutelnou, daleko zářící kometu.

Berliozova instrumentace

Berlioz je autorem Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern z roku 1844, první rozsáhlé přístrojové studie. Práce byla vydána v němčině v roce 1845 pod názvem Die Moderne Instrumentation und Orchestration . V roce 1904 byl revidován a doplněn Richardem Straussem pod názvem Instrumentationlehre a jeho části jsou platné dodnes. Richard Strauss, který Berlioze velmi obdivoval, původně neviděl potřebu na tomto komplexním díle pracovat. Když ho však vydavatel oslovil a on se s tím začal potýkat, zjistil, že jeho úkolem bylo dílo aktualizovat tak, aby existovalo i nadále. Použitím citace z orchestrální skóre podle Gluck , Mozart , Beethoven a jeho vlastních prací, Berlioz vysvětlí všechny nástroje běžně používané v moderních orchestrech, včetně kytary. K dnešnímu dni existuje jen několik publikací, které se mohou shodovat s jeho prací, pokud jde o rozsah a přesnost, jako je Studie orchestrace Samuela Adlera (1982, anglicky) a Yehudi Menuhin's Instruments of the Orchestra (CD).

Verze revidovaná Straussem obsahuje další modernější nástroje a další příklady skóre Richarda Wagnera a jeho vlastních skladeb.

Díla (výběr)

Opus index

• [Opus 1]: Huit scènes de Faust (později stažen) (1828/29)
• Opus 1: Waverley Overture (1828)
• Opus 2: Le Ballet des ombres (1829).
• Opus 2b: Irlande: mélodies irlandaises (9 melodií; 1829)
• Opus 3: Les francs-juges (1826/1833)
• Opus 4: Le roi Lear (1831).
• Opus 5: Grande messe des morts . (Requiem; 1837)
• Opus 6: Le cinq mai (1831/35)
• Opus 7: Les nuits d'été (1840–1841)
• Opus 8: Rêverie et Caprice (1841).
• Opus 9: Le carnaval romain (1843–1844)
• Opus 10: Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern ( Moderní instrumentace a orchestrace ; 1843–1844)
• Opus 11: Sara la baigneuse (1834).
• Opus 12: La captive (1832).
• Opus 13: Fleurs des landes (1850).
  • 3: Letons (1835).
• Opus 14: Symphonie fantastique , epizoda de la vie d'un artiste (1830)
• Opus 14b: Lélio ou Le retour à la vie (1831).
• Opus 15: Grande symphonie funèbre et triomphale (1840).
• Opus 16: Harold en Italie (1834).
• Opus 17: Roméo et Juliette (1839).
• Opus 18: Tristia (1849).
  • 1: Méditation religieuse (1831).
  • 2: La mort d'Ophélie (1842).
• Opus 19: Feuillets d'album (1850).
  • 1: Zaïde (1845).
  • 2: Les champs (1834).
  • 3: Chant des chemins de fer (1846).
  • 4: Prière du matin (1846).
  • 5: La belle Isabeau (1843).
  • 6: Le chasseur danois (1844).
• Opus 20: Vox populi (1849).
  • 1: La menace des Francs (1848).
  • 2: Hymn à la France (1844).
• Opus 21: Le corsaire (1844).
• Opus 22: Te Deum . (1848)
• Opus 23: Benvenuto Cellini . (1834/1838)
• Opus 24: La damnation de Faust . (1845/46)
• Opus 25: L'enfance du Christ . Trilogy Sacrée (1850-1854)
  • Le songe d'Hérode (1854).
  • La fuite en Egypt (1850-1853)
  • L'arrivée à Sais (1853-1854)
• Opus 26: L'impériale (1854).
• Opus 27: Béatrice et Bénédict (1860–1862)
• Opus 28: Le Temple Universel (1861)
• Opus 29: Les Troyens (1856-1858)
  • 29a La prize de Troie
  • 29b Les Troyens à Kartágo

Opery a dramatické legendy

• 1823: Estelle et Némorin (Opera; prohrál)
• 1826/1833: Les francs-juges , op. 3 (opera o třech dějstvích, většinou ztracená)
• 1834/1838: Benvenuto Cellini . op. 23 (opera o třech dějstvích)
• 1841/1847: La nunne sanglante (opera; nedokončené)
• 1846: La damnation de Faust . op. 24 (dramatická legenda ve čtyřech dějstvích)
• 1856-1858: Les Troyens . op. 29 (opera o pěti dějstvích)
• 1860–1862: Béatrice et Bénédict . op. 27 (komická opera ve dvou dějstvích)

Další vokální díla

• 1829: Cléopâtre , scène lyrique, založený na básni Pierre-Ange Vieillard
• 1831: Lélio ou Le retour à la vie , op. 14b (Melolog v 6 částech; pokračování fantastické Symphonie a Attacca, která se má hrát po tomto.)

Orchestrální hudba

Předehra pro orchestr:

• 1826/1828: Waverley (velká předehra)
• 1831: Intrada di Rob-Roy MacGregor
• 1831: Le roi Lear , op. 4 (velká předehra založená na Shakespearově tragédii)
• 1843–1844: Le carnaval romain , op. 9 (charakteristická předehra)
• 1844: Le corsaire , op. 21

Symfonie:

• 1830: Symphonie fantastique . op. 14 (epizody ze života umělce v pěti částech)
• 1834: Harold en Italie , op. 16 (Symphony in four parts with concertante viola, based on Lord Byron's Childe Harold's Pilgrimage )
• 1839: Roméo et Juliette , op. 17 (dramatická symfonie se sóly a sbory)

Práce pro symfonický dechový orchestr:

• 1840: Grande symphonie funèbre et triomphale , op. 15 : Marche Funèbre - Oraison Funèbre - Apothéose

Koncertní díla:

• 1841: Rêverie et caprice , op. 8 (Romance pro housle a orchestr)

Hudba na klavír, harmonium a varhany

Klavírní hudba:

• 1844: Albumleaf (16 pruhů)

Harmonium a varhanní hudba:

• 1844: Hymn pour pour l'élévation en ré majeur, pour orgue
• 1844: Sérénade agreste à la Madone sur le Thème des pifferari romains en mi bémol majeur, pour orgue
• 1844: Toccata en do majeur, nalít orgue
  • 1845: společně zveřejněna Trois pièces pour orgue ou harmonium

Náboženská hudba

• 1824: Mass solennelle pro sólisty, sbor a orchestr (nově objevený v roce 1992, sám Berlioz to chtěl zničit)
• 1837: Requiem (Grande messe des morts) . op. 5
• 1848–1849: Te Deum . op. 22 (hymnus)
• 1850: La fuite en Égypte a 1853/1854 L' enfance du Christ , společně op. 25

Písma

• Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern. Dílo 10me. Schonenberger, Paříž [1843–1844] („Dédié à Sa Majesté Frédéric Guillaume IV, Roi de Prusse“). Digitalizováno
  • Moderní instrumentace a orchestrace . Z francouzštiny přeložil J [ohann] C [hristoph] Grünbaum, AM Schlesinger, Berlín [1843 nebo 1844] (dvojjazyčné vydání ve francouzštině a němčině; „ Věnováno v hluboké úctě Jeho Veličenstvu pruskému králi Friedrichu Wilhelmu IV. “) .
  • Instrumentace. Dokončeno a revidováno Richardem Straussem . Dva svazky. Edition Peters, Lipsko 1904–1905, opět v roce 1955 a ve Frankfurtu nad Mohanem v roce 1986.
• Voyage musical en Allemagne et Italie. Études sur Beethoven, Gluck et Weber. Mélanges et nouvelles. Jules Labitte, Paříž 1844.
• Soirées de l'orchestre. Michel Lévy frères, Paříž 1852 (německý překlad: Večerní zábava v orchestru . Z francouzštiny Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Lipsko 1909).
• Les grotesques de la musique. Librairie nouvelle, Paříž 1859 (německý překlad: Grotesque Musikantengeschichten . Z francouzštiny Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Lipsko 1906). Digitalizováno
• Traversové zpěvy. Études muzikály, adorace, boutády a kritiky . Michel Lévy frères, Paříž 1862 (německý překlad: Hudební vpády. Studie, zbožštění, selhání a recenze. Z francouzštiny Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Lipsko 1912).
• Mémoires […] od 1803 do 1865 a další plavby v Itálii, Allemagne, Russie a Angleterre écrits par lui-même . Vallée, Paříž 1865; později jako: Mémoires de Hector Berlioz, […] comprenant ses voyages en Italie, en Allemagne, en Russie et en Angleterre. 1803-1865. Michel Lévy frères, Paříž 1870.
  • Překlady do němčiny:
    • Paměti popisující jeho cesty po Itálii, Německu, Rusku a Anglii. 1803-1865 . Z francouzštiny přeložila Elly Ellès. Dva svazky. Breitkopf a Härtel, Lipsko 1903–1905 (opět: Reclam, Lipsko 1967; Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979; Athenaeum, Königstein im Taunus 1985).
    • Monografie . Nově přeložila Dagmar Kreher, ed. a komentoval Frank Heidlberger. Bärenreiter, Kassel 2007, ISBN 978-3-7618-1825-1 .
    • Monografie . Přeložil Hans Scholz, ed. a komentoval Gunther Braam. Hainholz, Göttingen 2007, ISBN 978-3-932622-90-8 .
• Pojednání o instrumentaci  - internetový archiv (anglicky)

literatura

• Wolfgang Dömling : Berlioz. 4. vydání. Rowohlt, Reinbek poblíž Hamburku 1993.
• Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz. Autobiografie jako umělecký návrh. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt nad Mohanem / Basilej 2003, ISBN 3-87877-872-4 .
• Klaus Heinrich Kohrs: Les Troyens od Hectora Berlioze. Dialog s Virgilem. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt nad Mohanem / Basilej 2011, ISBN 978-3-86600-083-4 .
• Klaus Heinrich Kohrs: A všechno se mění v pravý opak. Kontrastní scény Hectora Berlioze. Stroemfeld Verlag, Frankfurt nad Mohanem, 2014, ISBN 978-3-86600-193-0 .
• David Cairns: Berlioz - The Making of an Artist, 1803-1832. Svazek 1, Penguin Press, London 1999, ISBN 0-14-199065-1 .
• David Cairns: Berlioz - nevolnictví a velikost, 1832–1869. Svazek 2, Penguin Press, 1999, ISBN 0-14-199066-X .
• La Mara : Dopisy od Hectora Berlioze princezně Carolyne Sayn-Wittgensteinové (1903) . Kessinger Pub, 2010, ISBN 978-1-160-04972-6 .
• Stephen Rodgers: Forma, program a metafora v Berliozově hudbě . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88404-4 .
• Gunther Braam, Arnold Jacobshagen (ed.): Hector Berlioz v Německu. Texty a dokumenty o německé recepci Berlioze (1829–1843) . Hainholz, Göttingen 2002, ISBN 3-932622-42-1 .
• Frank Heidlberger (komentátor, redaktor, vydavatel), Dagmar Kreher (překladatelka): Hector Berlioz spisy: Vyznání nadšence . Metzler-Verlag, 2002, ISBN 3-476-01932-2 .
• Jean Poueigh: K 100. výročí vzniku „Faustova zatracení“. V: Lancelot. Posel z Francie. Booklet 8, Georg Lingenbrink, Rastatt 1947, p. 105f.
• Wulf Konold , Alfred Beaujean (Hrsg.): Lexikon orchestrální hudby, romantismus. Mainz, Schott, 1989
• Ulrich Michels: dtv-Atlas Music . Svazek 2. Německé brožované nakladatelství [u. a.], Mnichov [u. a.] 2003, s. 497.
• Dieter Götze: Slavní cizinci v Berlíně: Hector Berlioz . In: Berlínský měsíčník ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Vydání 4, 2001, ISSN  0944-5560 , s. 92 f . ( luise-berlin.de ). 
• Ferdinand Hiller : život umělce . DuMont-Schauberg, Kolín nad Rýnem 1880, s. [63] –143 Textarchiv - internetový archiv
• Christian Berger, Dirk-Matthias Altenmüller: Trpěl Hector Berlioz epilepsií? Průběžná zpráva . In: Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen, Gunther Braam (eds.): Berlioz, Wagner a Němci . Verlag Christoph Dohr, Kolín nad Rýnem 2003, s. 53–58.

webové odkazy

• Noty a zvukové soubory od Berlioze v projektu International Music Score Library
• Noty ve veřejné doméně od Hectora Berlioze v knihovně Choral Public Domain Library - ChoralWiki (anglicky)
• Díla ao Hektorovi Berliozovi v katalogu Německé národní knihovny
• Díla ao Hektorovi Berliozovi  v Německé digitální knihovně
• Webové stránky Berlioz
• Katalog prací na Klassice
• Jean-Paul Penin : Les Premières armes du jeune Berlioz: la Messe Solennelle.
• Hector Berlioz v Baden-Badenu
• U příležitosti 200. narozenin skladatele v roce 2003 poskytuje Helmut Zenz informace s komplexními životními údaji a tezemi
• Berlioz, Faustovo zatracení na Liebigových obrázcích
• ZeitZeichen : 8. března 1869 - výročí úmrtí Hectora Berlioze
• Práce Hectora Berlioze v projektu Gutenberg-DE

Individuální důkazy

osobní data
PŘÍJMENÍ	Berlioz, Hector
ALTERNATIVNÍ NÁZVY	Berlioz, Louis Hector (celé jméno)
STRUČNÝ POPIS	Francouzský skladatel a hudební kritik
DATUM NAROZENÍ	11. prosince 1803
MÍSTO NAROZENÍ	La Côte-Saint-André , departement Isère
DATUM ÚMRTÍ	8. března 1869
MÍSTO SMRTI	Paříž