Hans-Karsten Raecke

Hans-Karsten Raecke se svým foukaným kovem dokáže harfu

Hans-Karsten Raecke (narozen 12. září 1941 v Rostocku ) je německý skladatel a vynálezce hudebních nástrojů. V roce 1991 založil v Mannheimu Klangwerkstatt eV, který se později přestěhoval do „Musikbrennerei“ Rheinsberg .

životopis

Raecke vyrostl v hudební rodině. Jeho otec, komerční umělec, hrál na klavír a jeho matka na housle. Poté, co jeho otec v roce 1944 padl v Sovětském svazu a jeho matka po druhém manželství odjela do Německé spolkové republiky , vyrůstal u babičky v Bad Sülze v Mecklenburgu , kde jako pětiletý absolvoval první hodiny klavíru a později lekce klarinetu.

V letech 1962 až 1968 studoval skladbu , sbor a režii souboru, klavír a klarinet na Hudební univerzitě Hannse Eislera v Berlíně u Rudolfa Wagnera-Régenyho a režíroval také několik sborů. Po zkouškách působil jako lektor na Humboldtově univerzitě v Berlíně v předmětech základní hudební teorie, klavírní praxe, harmonie, kontrapunkt a kompozice. V roce 1972 obdržel „cenu v mezinárodní pěvecké soutěži socialistických států v Praze za kantátu„ Lamentation Against the War “pro barytonové sólo, dvanáct sborových sólistů, sbor, řečníka a projekce obrazu.“ V letech 1972 až 1975 byl Raecke magisterský studijní obor kompozice na Akademii umění u Paula Dessaua . V roce 1974 ukončil výuku na Humboldtově univerzitě a založil Berliner Klangwerkstatt .

Od té doby se Raecke vydal vlastní hudební cestou s konstrukcí nových dechových a strunných nástrojů, zvukovým rozšířením křídla a začleněním elektronické hudby . Následovalo představení ve východní Evropě, několik vystoupení na Varšavském podzimu a pracovní grant v elektronickém studiu ve Varšavě . V roce 1980 vyvolaly konflikty s kulturní politikou NDR Raeckeho přesun do Německé spolkové republiky.

V roce 1980 byl Raecke za své sólové vystoupení oceněn Kranichsteinovou hudební cenou na letních kurzech v Darmstadtu . Stipendia získal v roce 1981 v experimentálním studiu Nadace Heinricha Strobla ve Freiburgu im Breisgau , v roce 1982 v IRCAM v Paříži a v roce 1990 v Kunststiftung Baden-Württemberg . V roce 1985 představil na pozvání University of Music Würzburg své nově vyvinuté nástroje v rámci Dnů nové hudby , na kterých byly vystaveny a akusticky testovány neobvyklé zvukové generátory a zvukové sochy přibližně 30 umělců z 5 evropských zemí. experimentální formy. V této souvislosti kromě prací Anestis Logothetis , Klaus Ager a dalších. Raeckeho skladba „Mecklenburský kůň“ byla zveřejněna také na dvojité LP „zvukové sochy“.

V letech 1986 až 1993 Raecke učil hudební předměty na katedře muzikoterapie na univerzitě SRH v Heidelbergu . Koncertní turné s využitím nástrojů, které dále živě, elektronicky a strukturálně rozvinul, ho od roku 1990 zavedly do Evropy, mimo jiné i do Londýna, Amsterdamu, Bruselu, Stockholmu, Vídně, Štýrského Hradce, Basileje, Berlína, Varšavy, Krakova , Brna a Tallinnu . pokud jde o SPOJENÉ STÁTY. V roce 1991 založil Mannheimer Klangwerkstatt a byl organizátorem a uměleckým ředitelem Klangwerkstatt Musiktage Mannheim . Raecke byl zastoupen na EXPO 2000 v Hannoveru se svým vlastním koncertním příspěvkem. V roce 2003 byl jmenován členem Svobodné akademie umění v Mannheimu . V roce 2014 se přestěhoval do Rheinsbergu poblíž Berlína, kde zahájil práci na projektu hudební palírny .

Umělecká činnost

Hans-Karsten Raecke je jedním ze skladatelů, kteří tím, že navrhli a postavili nové zvukové generátory, upravili konstrukci stávajících nástrojů a zahrnuli improvizaci, vytrhli proces skladby z těsnosti tradičního akademického obsahu výuky a rozšířili jej. Chápe pracovní procesy hudebního vynalézání, psaní a hraní ve smyslu celostního uměleckého myšlení jako nerozlučnou jednotku. V mnoha případech je živá elektronika důležitou součástí. Na začátku vytvořil díla pro tradiční nástroje, které byly prostoupeny a určeny sériovými a aleatorickými prvky, v roce 1972 pro něj nastala „nová tvůrčí fáze“. Již v roce 1971 začal experimentovat s přípravou klavíru při hledání způsobů, jak rozšířit zvuk. Přípravný systém, který po mnoho let rostl, je vyladěn do režimu tónové řady a skládá se z 12 zvukových skupin, které vedou od čistého klavírního tónu k šumu. Technika vzorkování umožnila přenést tento systém přípravy na hlavní klávesnici. Zde Raecke provedl vývoj kompozice od bitonálních, 12tónových, sériových a aleatorických pracovních metod až po formy modelové kompozice. V mnoha svých partiturách překonává úzkost tradičního hudebního zápisu a vzhledem k jeho vysoce rozvinutému a diferencovanému vizuálnímu designu je třeba jej považovat za představitele hudební grafiky . Od roku 1975 Raeckeho dílna vyrobila přibližně 70 nových typů dechových a smyčcových nástrojů, pro každý z nich vytvořil charakteristické skladby (viz „Díla“ níže). Vidět Raeckeho zvukový generátor v kontextu uměleckého hnutí, které přišlo z USA a začalo Harrym Partchem, se zdá být chybou, protože umělecká situace v NDR v 70. letech sotva umožňovala takové vlivy. Raecke spíše následoval své vlastní impulsy a vyvinul své nástroje pro své výkony jako improvizátor. Zde měl neomylně blízko k jazzu . Ve spolupráci s jazzovým hudebníkem Günterem „Baby“ Sommerem byly pro nové dechové nástroje a bicí vytvořeny „Tajné myšlenky tlustokožce v nevhodném čase“.

Kromě veškeré původní radosti z hraní a touhy experimentovat se zvukem jsou hudební produkce, která byla v NDR vytvořena v 70. letech, výrazem neomezené potřeby svobody a nezávislosti. Paul Dessau Student Raecke, kteří nikdy „popírá jeho hudební a politické kořeny“, je přesvědčen, že „hudba musí mít sociální nárok“. Některé skladby mají názvy, které je třeba chápat jako politické prohlášení v duchu Bertolta Brechta , jako např B. již zmíněný „nářek proti válce“, „Epitaf o Martinovi Lutherovi Kingovi“ (1969) nebo „The Ashes of Birkenau“ (1998). Na základě příběhu Igora Stravinského „Příběh vojáka“ a George Orwella „1984“ naplánoval Raecke nový příběh vojáka jako „ostrou kritiku armády“. Kromě takto jasně dešifrovatelných pracovních titulů jde také o hudební gesto „oddaného patosu“, protože je usazeno ve zvukových strukturách a melodiích a chápáno jako poselství pro posluchače. Dokonce i psaní hudby ve formě grafických partitur, které tlumočníkům umožňují maximální tvůrčí svobodu, může být známkou vzpoury proti jakékoli formě otravování. V přeneseném smyslu je třeba takové práce chápat jako pokusy o propuknutí, kde se hudba blíží kosmickým vizím, jako je B. „Sternbilder“ (poprvé 1974; 2000), „Sonnenwind“ (1993/94), „Cygnus und Lyra“ (2018). Raeckeho svět zvuků a myšlenek má jasně „své orientační body v evropské i mimoevropské hudbě“.

Díla (výběr)

Vokální díla

  • Lament proti válce ; Kantáta pro sbor, 12 sborových sólistů, barytonové sólo, reproduktor a projekce obrazu; Texty: René Schwachhofer (1972)
  • Popel Birkenau ; Sólová kantáta pro mužský hlas a čtyři ruce klavíru se živou elektronikou; Texty: Stephan Hermlin (1998)
  • Německo, zimní pohádka ; Hudebně-dramatický cyklus pro hlas a klavír; Texty: Heinrich Heine (2003)

Orchestrální díla

  • Jevištní hry a sada variací pro orchestr (1968)
  • Reise se třemi akordy pro elektronické varhany a orchestr (1974)

Komorní hudba

  • 5 kánonů na fugové téma od JSBacha pro smyčcový kvartet (1970)
  • Temperamenty pro violoncello sólo (1977)

Klavír / rozšířené křídlo

  • Téma s variacemi pro klavír (1964)
  • SONATA IN D pro klavír (1968)

Pracuje pro vaše vlastní nástroje

  • Tak......? (Varovná píseň) / ... Nebo něco takového? (Píseň o obrácení) pro tenorový bambuphon a kazetu (1978)
  • Kalamos pro bambusový šál a pásku (1979)
  • Water Music for Gummiphon with and without Water (1979)
  • V návrhu pro foukaný bambusový drátěný plech (1979)
  • Zbytek pro variabilní plug-in bambuphone, tape a Iron Triangle (1979)
  • Zvukové tlakové zóny pro tahání kovu tenorem (1982)
  • Ke zdrojům foukaného kovu může harfa (1982)
  • Proton tryskem pro tenorová kovová sluchátka, elektronické zvuky a perkuse (1982)

elektronika

  • Montage for trombone and tape (1972)
  • Skladba biotronové pásky s novými nástroji a elektronikou (1980)
  • Constellations I - III for Sound-Image-Generator (2000)

Úpravy

Diskografie

  • Mecklenburský kůň - Warmblood pro tenora - surafon a rozšířené křídlo, na: LP „zvukové sochy“ WERGO SM 1049/50 (1985)
  • Protože bychom se měli znovu naučit přírodu pro klavír a mluvící hlas, na: „Instrumentales Theatre“, publikaci v sérii „Music in Germany 1950 - 2000“ Německé hudební rady; BMG Classics; Objednávka číslo. 74321 73653 2 (publikováno v roce 2004)

Publikováno v Raecke-Klangwerkstatt-Edition:

  • Německo, zimní pohádka - hudebně-dramatický cyklus pro hlas a klavír
  • Zóny tlakového vzduchu a také Protože bychom se měli znovu učit přírodu a dále pracovat na: Nové umění nástrojů pro novou hudbu 1
  • Raster 2 a Raster 4 , stejně jako jetele (výběr) a další díla pro klavír: Nové umění nástrojů pro novou hudbu 2
  • Raster 6 , Raster 7 , Raster 9 a také jetel (výběr) na: Zvukem rozšířené křídlo 1
  • Načasování 3 a další práce týkající se: Zvukem rozšířené křídlo 2
  • Time Without Hope a další díla (improvizace) společně s Joe Hackbarthem
  • Prvky pro potrubí (se živou elektronikou) a modré pro foukací plechovku mohou harfu (se živou elektronikou)
  • Umělecké finále (hudební hra o 14 dějstvích)
  • Spí (hlavní klávesnice a vzorkovač)
  • Zvukové obrazy pro nástroje od Hans-Karsten Raecke a Hugh Davies
  • Shiva Bells , Mandala a další díla (společně s Mani Neumeierem ) na: Prescanned Passages
  • Fotografie z výstavy (adaptace Musorgského hudby pro sbor a instrumentální soubor)
  • Hudba v parku (venkovní kánon pro stromy a lidi v Luisenparku Mannheim)

Stejně jako 6 CD s nahrávkami Klangwerkstatt Musiktage Mannheim (od roku 1992 do roku 2001)

literatura

  • Riemann Musik-Lexikon, doplňkový svazek Person Teil, Mainz (1975), s. 438.
  • U. Stürzbecher: Skladatelé v NDR - 17 konverzací ; Hildesheim 1979, str. 332-248.
  • G. Crepaz: Zábavná a trpká vážnost - několik poznámek k Hans-Karsten Raecke , in: Neuland III (1982/83), str. 78-80.
  • D. Töpfer: Se svými vlastními nástroji - foukací a smyčcová hudba Hanse-Karstena Raeckese , in: MusikTexte č. 9 (1985), s. 32–36.
  • E. Ditter-Stolz: Hans-Karsten Raecke , in: Skladatelé současnosti (edice textu + kritika), volné vydání, 5. následné dodání.
  • The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2. vydání), sv. 20 (2001) ISBN 0-333-60800-3

webové odkazy

Viz také

Individuální důkazy

  1. ↑ Edeltraut Ditter-Stolz (viz „Literatura“) s. 2.
  2. ↑ Nesmí být zaměňována s „Klangwerkstatt Berlin“ založeným v roce 1989 ( http://klangwerkstatt-berlin.de/2018/archiv.html )
  3. ↑ viz diskografie
  4. ↑ O nás . Hudební lihovar. Citováno 28. května 2019.
  5. ↑ Viz The New Grove, s. 748.
  6. ↑ Edeltraut Ditter-Stolz (viz „Literatura“) s. 2.
  7. ↑ Frank Gertich, Art. "Sound Sculptures" in: "Sound Art" (Ed. Helga de la Motte-Haber); Laaber 1999, s. 174.
  8. ↑ Ralf-Carl Langhals „High Percentage Task“, in: Mannheimer Morgen 12. září 2016, s. 32.
  9. ↑ Ručně psaná poznámka, publikovaná v: G. Crepaz (viz „Literatura“.) S. 80.
  10. ↑ Gerhard Crepaz (viz „Literatura“) s. 78.
  11. ↑ Edeltraut Ditter-Stolz (viz „Literatura“) s. 2.
osobní data
PŘÍJMENÍ Raecke, Hans-Karsten
ALTERNATIVNÍ NÁZVY Raecke, Hans-Carsten
STRUČNÝ POPIS Německý skladatel
DATUM NAROZENÍ 12. září 1941
MÍSTO NAROZENÍ Rostock