Erich Itor Kahn

Erich Itor Kahn (narozen 23. července 1905 v Rimbach im Odenwald ; † 5. března 1956 v New Yorku ) byl německý hudebník, který byl jako Žid a skladatel takzvané „ zvrhlé hudby “ vyhnán do exilu národními socialisty . Jeho práce úzce souvisí se Schönbergovou školou a dvanácti tónovou hudbou .

Život

Kahn se narodil 23. července 1905 v Rimbachu v Odenwaldu jako syn židovského kantora, který v té době pocházel z pobaltských států . Jeho matka byla Němka. Krátce po jeho narození se rodina přestěhovala do Königstein im Taunus poblíž Frankfurtu nad Mohanem , kde otec převzal kantorskou pozici v místní židovské komunitě. Kahn dostal hodiny klavíru od svého otce, který velmi brzy rozpoznal talent svého syna. Zpočátku byli rodiče proti vůli svého syna stát se profesionálním hudebníkem; Studium v ​​nedalekém Frankfurtu nad Mohanem znamenalo náročné a časově náročné cesty se špatným dopravním spojením. Syn však zvítězil a začal trénovat na Hochově konzervatoři (klavír s Paulem Franzenem a skladba nejprve u Waldemara von Baußnern , později u Bernharda Seklesa ) ve Frankfurtu nad Mohanem. Protože rodině nebylo dobře, znamenalo to, že si Kahn musel vydělávat na hodinách klavíru a hudbě v kavárnách. Po maturitě na konzervatoři v roce 1928, po krátkém pobytu ve Würzburgu , si našel práci v rádiu Frankfurt , což mu umožnilo předvést svůj talent koncertního pianisty a prvních skladeb.

Prostřednictvím práce v rádiu se Kahn dostal do kontaktu se zástupci soudobé hudby. Frankfurt byl centrem moderního hudebního života; V tomto okamžiku pouze dva významní frankfurtští představitelé nové hudby, kteří byli v přátelském vztahu s Kahnem, i když inklinovali v různých hudebních směrech: Paul Hindemith a Theodor W. Adorno . Kahnovy vlastní skladby se věnovaly dvanáctitónové hudbě Schönbergovy školy, ačkoli nikdy nebyl jejím přímým studentem.

V této mimořádně úrodné době před nástupem národních socialistů se mladý Kahn proslavil jako koncertní pianista a interpret moderní hudby. Adorno, kdo psal recenze koncertů v té době a byl podpořen Kahn se zkoušek na hudebním studiu ve Frankfurtu nad Mohanem, pochvaluje Kahn přesnost a obeznámenost s estetikou avant-garde . Oba se setkali ve svém reflexivním přístupu k Schoenbergově doktríně, protože chápali techniku ​​dvanácti tónů jako revoluční způsob skládání, který však musel sloužit ke zvýšení expresivního charakteru moderní hudby. V souvislosti s nekritickým použitím nové kompoziční techniky proto Kahn hovořil o nebezpečí skládání „robotické hudby“.

Přes své úspěchy si Kahn o hrozivé politické situaci dělal jen malé iluze. Jeho manželka Frida, která uprchla z Ruska se svou židovskou rodinou v době bolševické revoluce , ho povzbudila. Latentní antisemitismus doby před Hitlerem byl jasně patrný již v prvních recenzích, které jeho skladby vyvolaly ve Würzburgu i jinde . Hessischer Rundfunk, který byl „harmonizován“ od převzetí moci 31. ledna 1933, zakázal vstup všem židovským zaměstnancům; Kahn byl de facto propuštěn, ale díky Hansi Rosbaudovi by měl nadále dostávat plat minimálně do konce roku.

Kahn odešel do exilu se svou ženou Fridou (roz. Rabinowitsch) do Francie , kde i přes nepříznivé podmínky neochvějně pracoval na svých skladbách v Paříži. René Leibowitz tam byl jedním z jeho blízkých přátel. Kahnova manželka, sama talentovaná pianistka, přispěla k údržbě lekcemi klavíru. Poté, co začala válka, byli Kahnovi po dobu 14 měsíců internováni v různých táborech a sdíleli životní podmínky mnoha dalších exulantů, včetně umělců a intelektuálů , jako byli Max Ernst a Walter Benjamin . Odysea začala prostřednictvím různých francouzských táborů, v nichž doufali odejít do USA.

Kahnovi a jeho manželce Fridě se nakonec podařilo emigrovat do USA přes Marseille a Casablanku v roce 1941 za pomoci uprchlického výboru amerického Variana Fryho .

Na rozdíl od mnoha evropských uprchlíků měl Kahn štěstí v kariéře v USA. Vystupoval jako sólista na klavír, poté založil Albeneri Trio se svými přáteli Alexandrem Schneiderem na housle a Benar Heifetz , violoncello, s nimiž se úspěšně objevil na hostujících turné a v New Yorku, kde se usadil, a nahrával nahrávky.

Jako skladatel však neučinil průlom. Během cesty do Evropy si získal velkou pozornost od avantgardních kruhů v Německu. Jeho skladby byly prováděny především prostřednictvím jeho přítele, dirigenta Hanse Rosbauda a dalších, a byly také vysílány v rozhlase.

V roce 1955, po památném klavírním recitálu, Kahn vážně onemocněl mozkovým nádorem , který byl zřejmě důsledkem dopravní nehody ve Francii, a nakonec zemřel 5. března 1956 v New Yorku bez vědomí.

Teprve nedávno si lidé v Německu pamatují tohoto významného představitele nové hudby, jehož díla byla nacisty považována za „zvrhlá“. Až do své smrti v New Yorku v roce 2002 se Kahnova manželka Frida snažila uchovat veřejnost v paměti svého manžela. Například některá z jeho nejvýznamnějších děl na Vysoké škole múzických umění ve Frankfurtu nad Mohanem byla širšímu publiku znovu oznámena v listopadu 2005 na počest skladatele Hessischer Rundfunk .

Citát

Následující citát ilustruje Kahnovo hudebně-estetické postavení a jeho blízkost k Adornově teorii:

"Věřím, že uprostřed světové krize je umění vystaveno i této krizi." V době, kdy neexistuje stabilita výrazových prostředků a stylu, kdy se vše, co je dokončeno, jeví jako krátkodobé, když se konečná realizace, v míře, která se ukáže jako pravdivá, jeví jako dialektická konfrontace s materiálem, jako šok, jako změna , jako druh rozloučení - uprostřed takové doby má skladatel pouze jednu základnu: práva a povinnosti vyplývající ze zděděného historického postavení hudby, spolu s duchovní vizí její vůle vyjádřit. První a rozhodující otázka zní: jak daleko můžeme zajít, aniž bychom zradili minulost, a co musíme zachovat, aniž bychom zradili budoucnost? “

Díla (výběr)

Složení:

  • Suita „Preludes for the Night“ (1927) pro komorní orchestr
  • Čtyři kusy středověkých německých básní : „Maria šla podél moře / Chci se milovat s Marií / Maria procházela„ trnovým lesem / Ave Maria, Ros “ohn alle Dorn” (1930) pro soprán a klavír
  • Tři bagety : „Moderato (pro Ericha Schmida) / Adagio-Vivo-Adagio (pro Reného Leibowitze) / Poco Allegro (pro Beveridge Webster)“ (1935–1936) pro klavír
  • Suita (1937) pro violu a klavír, uspořádaná jako Suita koncertantka (1937) pro housle a orchestr (orchestraci dokončil v roce 1964 R. Leibowitz)
  • 8 vynálezů (1937) pro klavír
  • Rapsodie hassidiqe (1938) pro smíšený sbor
  • Trois chansons populaires : 'J'ai repoussé la bonne rive / D'ou vient ou le soleil s'en est allé / Dessus l'herbe' (1938) pro mezzosoprán a klavír (text: J. Leibowitz)
  • Les symphonies bretonnes (1940) pro orchestr
  • 2 žalmy (1940/42) pro soprán a klavír
  • 3 caprices de Paganini (1942) pro housle a klavír
  • Ciaconna dei tempi di guerra (1943) pro klavír
  • Nenia Judaeis Qui Hac Aetate Perierunt pro violoncello a klavír (1940-41) (Kahn napsal toto dílo „na památku Židů zavražděných v holocaustu“ poté, co se mu podařilo uprchnout z internačního tábora ve Francii)
  • Actus Tragicus (1946–47) pro 10 nástrojů
  • Krátký klavír (1951)
  • Smyčcový kvartet (1953)
  • Zpěv (1954) pro smíšený sbor
  • 4 Nocturnes (1954) pro soprán a klavír (Text: T. Corbière, JP Worlet, V. Hugo, PB Shelley)
  • Koncert pro housle a klavír (op. Posth)

Diskografie

  • EI Kahn, klavír (klavírista: Thomas Günther). CYBELE RECORDS, SACD, 2007
  • EI Kahn, Nenia / Smyčcový kvartet / Ciaccona (Lucas Fels, Stefan Litwin, Jean Pierre Collot, Leonardo Quartet). telos hudební záznamy, 2009.

Viz také

Film o životě a díle

  • Zapomenutá hudba - skladatel Erich Itor Kahn . Produkce: Hessischer Rundfunk. Režie: Karin Alles (1993)

literatura

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. a b Kathrin Massar:  Erich Itor Kahn v Lexikonu pronásledovaných hudebníků nacistické éry (LexM), k 8. únoru 2018
  2. Citát pochází z úvodu Kahna k jeho „Actus Tragicus“. Citováno z Katharina Schmidt, programová brožura 2003, Bachchor Stuttgart, koncert v. 18. dubna 2003