Únos ze Seraglia

Pracovní data
Titul: Únos ze Seraglia
Plakát na premiéru

Plakát na premiéru

Tvar: Singspiel
Původní jazyk: Němec
Hudba: Wolfgang Amadeus Mozart
Libreto : Johann Gottlieb Stephanie
Literární zdroj: Belmont a Constanze, aneb Únos ze Seraglia od Christopha Friedricha Bretznera
Premiéra: 16. července 1782
Místo premiéry: Vídeň, Burgtheater
Hrací doba: přibližně 2 ½ hodiny
Místo a čas akce: na tureckém pobřeží, polovina 16. století
osob

The Abduction from the Seraglio ( KV 384) je singspiel ve třech aktech od Wolfganga Amadea Mozarta . Libreto napsal Gottlieb Stephanie . První představení se konalo 16. července 1782 v Burgtheatru ve Vídni pod vedením skladatele.

spiknutí

Konstanze, mladá Španělka, její anglická služka Blonde a její přítel, sluha Pedrillo, byli po pirátském útoku odděleni od Konstanzeho snoubence, španělského šlechtice Belmonta, a byli odvezeni na trh s otroky . Naštěstí koupí Bassu Selima, původem ze Španělska, kdysi křesťana a nyní muslima, a zajistí, aby mohli žít v jeho přímořském paláci za rozumně snesitelných podmínek. O několik měsíců později dostal Belmonte dopis od svého služebníka Pedrilla a nyní ví, kde se pohřešované osoby nacházejí. Pluje k pobřeží naznačenému Pedrillem, rozhodnut zachránit unesené.

první dějství

Belmonte hledá svou snoubenku Konstanze ( Aria : „Tady bych tě měl vidět“). Osmin, Selimův sluha, vstupuje do zahrady sbírat fíky. Ačkoli je Belmonte několikrát osloven, zcela ho ignoruje (árie: „Kdo našel lásku“). Belmonte na něj naléhá pro informaci (duet: „Proklel tebe a tvou píseň!“). Osmin je naštvaný (árie: „Takový zaběhaný Laffen“). Poté, co Osmin odejde, se Belmonte setká s Pedrillem a plánují osvobodit obě ženy (árie: „Konstanze, uvidíme se znovu“).

V doprovodu pomocí Janissary sboru ( „singt Dem velkou Bassa Lieder“) Selim objeví se Konstanze, za jehož lásky se uchází marně; prozradí mu, že její srdce už bylo vzato (árii Constanze: „Ach, miloval jsem, byl jsem tak šťastný“). Na Pedrillovu radu Selim najímá Belmonta jako stavitele, ale Osmin mu stále odmítá přístup do paláce (trio: „March! Troll away!“).

Druhé dějství

Blonde odmítá Osminovy ​​hrubé pokroky (árie: „Skrze něhu a lichotky“). Po duetu („Jdu, ale radím vám“) ji Osmin konečně pustí. Blonde se snaží utěšit Konstanze v jejím žalu (recitativ a árie: „Jaká změna vládne v mé duši“ - „Smutek se stal mým volným“). Když Bassa Selim požaduje její lásku a vyhrožuje jí násilím, vzdoruje mu a přeje si smrt (árie: „Martern allen Arten“).

Pedrillo informuje Blondea, který je jeho milenkou, že Belmonte je poblíž a že je vše připraveno k útěku. Blondýna je plná radosti (árie: „Jaká blaženost, jaká žádostivost“). Pedrillo zve Osmina na láhev vína v naději, že ho dokáže opít (árie: „Čerstvé do boje, čerstvé do hádky“ a duet: „Vivat Bacchus! Bacchus live!“). S tímto plánem se mu podaří dostat Osmina z cesty, aby se Belmonte mohl setkat se svou milovanou Konstanze (árie: „Když slzy tečou radostí“ a kvarteto: Belmonte, Konstanze, Pedrillo, Blonde: „Ach, Belmonte! Ach, můj život "). Oba páry se opět najdou a naplánují si útěk.

Třetí dějství

Belmonte a Pedrillo chtějí zahájit osvobozovací akci (Aria, Belmonte: „Stavím zcela na vaší síle“; Romance, Pedrillo: „Byl uvězněn v Mohrenlandu“). Belmonte je zpočátku schopen uprchnout s Konstanze, ale když je chtějí Pedrillo a Blonde následovat, jsou chyceni Osminem (árie: „Ha, jak chci triumfovat“); Belmonte a Konstanze jsou také přivedeni zpět do zahrady. Bassa Selim, který v Belmonte poznává syna svého smrtelného nepřítele, ji chce odsoudit k smrti. Konstanze a Belmonte se loučí se životem (duet: „Jaký osud! O muka duše“). Bassa se však ukazuje jako velkorysý a dává milencům svobodu na základě toho, že by bylo mnohem větší potěšení splatit nespravedlnost utrpěnou výhodami, než vykoupit neřesti neřestí - ke zděšení Osmina, který by byl raději krutá poprava (Finale: „Nikdy nepřestanu poznávat tvou milost“; v ní: „Nejprve sťat hlavu, poté viset, poté oštěpován na hot rodech“).

rozložení

Skutečnost, že se Bassa Selim (mluvící role) nezištně vzdává výkonu své moci a vzdává se svých nároků na Constanze, vedla k interpretacím ve smyslu Lessingova Nathana . Turecký vládce je však v textu označován jako odpadlík ; Teprve intrikami Belmonteho otce, o nichž se člověk dozví v posledním dějství, byl vyhnán ze své osvícené západní existence a nucen do exilu v cizí kulturní oblasti .

Instrumentace

Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:

Mozartova turecká hudba

V předehře a v číslech 3, 5, 14 a 21 skladba obsahuje ozvěny „turecké hudby“, jak si ji pravděpodobně představovali v 18. století. Rozšíření Vídeňského klasického orchestru o nástroje, jako jsou činely, basový buben („turecký buben“), pikola a trojúhelník, odpovídá nástrojům používaným v janičácké hudbě . Když Mozart hovořil o „turecké hudbě“, vždy šlo o tyto nástroje. „Symfonie, sbor v první se probouzí a já udělám závěrečný sbor s tureckou hudbou“ (dopis otci 1. srpna 1781). Další charakteristikou turecké hudby jsou melodie, které jsou prováděny v souzvuku , a také často používaná jemná play-around, která připomínají heterofonii . Mozart navíc využívá techniku terasové dynamiky a ukazuje velkou ochotu modulovat nejen v předehře, přičemž zvláštní roli hraje zásadní-malá změna.

Mozart již použil aspekty své turecké hudby v dřívějších dílech, například v „Tureckém pochodu“ (Allegretto ve formě Rondo, „Alla Turca“), třetí větě klavírní sonáty č. 11 A dur, K. 331 , stejně jako v Koncertu pro housle a orchestr č. 5, A dur KV 219, třetí věta, Rondeau (Tempo di Menuetto, Allegro).

Pracovní historie

Vznik

Podkladový příběh je založen na libreto pro Belmont a Constanze nebo Únos ze serailu, vytištěné v Lipsku v roce 1781 . Opereta CF Bretznera . Složil dirigent Andre v Berlíně . Byl silně přepracován a rozšířen Johann Gottlieb Stephanie mladší a Mozart, přičemž Bretzner protestoval proti anexi Mozartem. Poprvé byl Mozart schopen do značné míry realizovat své myšlenky operního libreta.

Dílo je zpočátku koncipováno jako zábavný kousek, ale v mnoha scénách dosahuje velké emocionální hloubky a komplexnosti. Díky diferencované kresbě v áriích a souborech postavy rostou daleko za hranice stereotypní hravosti, například Osmin, komický, zlověstný dozorce Pashy, který své různé hrozby vyjadřuje koloraturní basou. Touto operou Mozart otevřel sérii svých zralých mistrovských děl, a tak konečně udělal krok směrem ke snění o existenci jako nezávislý umělec, pokud jde o jeho soukromou životní situaci. Není náhoda, že hlavní ženská postava nese jméno své budoucí manželky Constanze , kterou si krátce nato vzal proti přání svého otce ve Vídni. Role Konstanze byla napsána pro oslavovanou sopranistku Caterinu Cavalieri , Osmin pro slavného basáka Ludwiga Fischera .

Singspiel byl napsán jménem císaře Josefa II. , Který chtěl vytvořit národní singspiel jako protějšek italské dvorní opery. Od začátku to byl velký úspěch a založil Mozarta, který se rok předtím přestěhoval ze Salcburku , do Vídně. Podle k Ignaz Umlauf své horníků (1778) a Antonio Salieri je Rauchfangkehrer (1781) je únos je považován za první německá opera, po dřívější práce byly téměř úplně imitace a překlady cizojazyčných výrobách. Stala se vzorem pro pozdější skladatele jako Weber .

Obsazení premiéry

role Rozteč Premiéra 16. července 1782
( dirigent : WA Mozart )
Belmonte, španělský šlechtic tenor Valentin Adamberger
Constanze, Belmonteho milenka soprán Caterina Cavalieri
Blondýnka, anglická služka Konstanze soprán Theresia Teyberová
Pedrillo, služebník Belmonteho a dozorce zahrad Bassa tenor Johann Ernst Duration
Osmin, dozorce venkovského domu Bassa bas Ludwig Fischer
Bassa Selim Mluvicí role Dominik Jautz
Klaas, kapitán Mluvicí role
Janičářský sbor

skóre

Autograf na skóre skončil v Královské knihovně v Berlíně (dnes Státní knihovna v Berlíně ). Během druhé světové války byly poznámky spolu s řadou originálních rukopisů přivezeny do Slezska, aby byly v bezpečí před nálety. Skóre se stalo součástí Berlinky v Krakově po skončení války . Návrat skóre do Berlína je kontroverzní.

Následky

S Der Palast napsal finský skladatel Aulis Sallinen operu, která obsahuje mnoho postav z únosu a činí děj z Mozartovy opery výchozím bodem pro bizarní fantasy hru. Také osvobození krásné ženy z moci orientálního prince se zabývá opera Gioachina Rossiniho L'italiana v Alžírsku (1813).

Viz také

literatura

výdajů

  • Wolfgang Amadeus Mozart: Únos ze Seraglia. Kompletní kniha, kterou představil a upravil Wilhelm Zentner, Reclam, Stuttgart 1949, dotisk 1995, ISBN 3-15-002667-9 (= Reclams Universal Library , č. 2667).
  • Libreto na opeře.stanford.edu

šablony

Sekundární literatura

webové odkazy

Commons : The Abduction from the Seraglio  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. Christoph-Hellmut Mahling : Únos ze seraglia. In: Piperova encyklopedie hudebního divadla . Volume 4: Works. Massine - Piccinni. Piper, Mnichov / Curych 1991, ISBN 3-492-02414-9 , s. 299-303.
  2. Srov. Constantin Floros: Mozart Studies 1, O Mozartově symfonii, opeře a církevní hudbě , Wiesbaden (Breitkopf & Härtel) 1979, s. 46–48.
  3. a b První dotisk v: Hessisches Staatstheater Wiesbaden : Die Entführung aus dem Serail, programová brožura 175, sezóna 1995/96
  4. „Komu patří Berlinka“.