Čínské loutkové divadlo

Stick loutky: státní úředník, generál, císařovna (dynastie Čching)

Čínské loutkové divadlo (傀儡戲kuǐlěixì; také木偶戲mù'ǒuxì) je důležitou součástí čínského lidového umění a zároveň národní vyjádření výtvarné formy loutkového divadla .

K předmětu

Čínský výraz pro panenku kuǐlěi lze poprvé v období Tang spolehlivě prokázat. Skládá se z kuǐ (傀; „obrovský, obludný“) a lěi (儡; „zkazit, zničit“). Etymologický původ je nejasný, podle jednoho názoru se vrací ke skutečnosti, že první panenky v dynastii Sia byly používány jako ďábelští exorcisté (fangxiang), zejména v pohřebním průvodu. Od konce dynastie Han se také používají při slavnostních příležitostech.

příběh

Původ čínského loutkového divadla nelze spolehlivě datovat. Jedním z důvodů je nedostatek literárních zdrojů, který souvisí s tradičním opovrhováním vědeckou třídou nad touto poměrně populární formou umění.

Není ani jasné, zda se jedná o autochtonní nebo importovanou uměleckou formu. Četné legendy a anekdoty se často používají jako důkaz čínského původu loutkového divadla. Určitá Chen Ping , poradkyně císaře Han Gaozu , údajně zvládla stažení Hunů obléhajících město pomocí ženské panenky v životní velikosti: Byla navržena tak krásně a realisticky, že manželka šéfa Huna Mao Dun za její loajalitu Člověk se bál, že by měl vzít pevnost. Historička Sima Qian také v této době lokalizuje vznik stínového divadla, pomocí něhož kouzelník Shaoweng údajně přivedl k životu zesnulou manželku císaře Han Wudi . Nakonec Liezi vypráví o zkušeném tesaři jménem Yen Shih , který dokázal vytvořit panenky tak živé, že když při představení flirtovali se sledující císařovnou, vzbudili v manželově žárlivosti.

Nejstarší formy čínského loutkového divadla hrají s loutek (xuánsī;悬丝) a Stick loutky (zhàngtóu,杖头), oba který lze vysledovat do dynastie Tang . Umělecká forma dosáhla vysokého bodu v době písně , kdy se loutkové představení konala nejen v palácích a domácnostech bohatých občanů, ale také na trzích a dokonce i v nevěstincích. Během tohoto období se vyvinuly další formy, jmenovitě takzvané loutky s práškem (yàofā; 药 发), vodní loutky (shuǐ; 水), živé loutky (ròu; 肉) a nakonec čínské stínové divadlo (píyǐngxì; 皮影戲). Zatímco první tři brzy zmizeli kvůli nedostatku praktičnosti, stínové divadlo je dnes stále velmi populární. Během dynastie Ming se ruční loutkové divadlo (zhǐtóu; 指头) a loutkové divadlo ze železného drátu (tiěxiàn; 铁线) zachovalo dodnes.

druh

Loutky

Hra s loutkami je nejstarší formou čínského loutkového divadla. Tang císař Tang Xuanzong věnoval báseň s ním již v 760 :

„Vyřezávané dřevo, tažené nitě,
Tak se rodí starý muž
Kuřecí kůže a vlasy jeřábu,
oba vypadají skutečně.
V žádném okamžiku hra neskončila
jako vysněný život. “

Struktura 45 až 75 cm vysokých postav je podobná tyčovým loutkám popsaným níže. Nepřesouvají se však zdola pomocí tyčí, ale shora pomocí nití nebo drátů - proto mají loutky také nohy. Počet vláken je obvykle 16 až 24, někdy až padesát. Jedná se o násobek hodnoty obvyklé na Západě a přirozeně umožňuje podstatně bohatší rozmanitost a přirozenost pohybů. Ovládací část však nemá obvyklý tvar kříže na západě, ale je jednoduše obdélníková.

Stick loutky

Stick loutky: opat, bílý had, černý had (dynastie Čching)

Hůlkové panenky lze také vysledovat zpět do dynastie Tchang. Postavy jsou obvykle vysoké přibližně 50–70 cm. Hlava, krk a ramenní pás o délce 10–13 cm jsou vyřezány z jednoho kusu dřeva, s velkým důrazem na detaily, jako jsou oční důlky, víčka, vrásky a prohlubně. Hlava je poté opatřena základním nátěrem, pečlivě natřena a lakována v několika vrstvách. Zvláštní pozornost je věnována rovnoměrnému rozložení barvy a laku, protože nepravidelnosti mohou výrazně narušit celkový dojem. Obraz je většinou založen na ikonografii Pekingské opery . Celkově výroba jedné hlavy trvá 2-3 měsíce.

Ruce postavy jsou vyrobeny podobným způsobem. Zbytek panenky však tvoří dlouhý, většinou umělecky zpracovaný textilní oděv. Postava je vedena zespodu třemi přibližně 30 cm dlouhými dřevěnými nebo bambusovými tyčemi. Loutkář drží hlavní hůl zaseknutou v hlavě v levé ruce, zatímco pravou hýbe sekundárními hůlkami v rukou loutky. Stick panenky jsou považovány za relativně obtížně ovladatelné; doba učňovské přípravy pro hráče je tedy obvykle 3–4 roky.

Stínové divadlo

Shaddoll (pekingský styl): Lovec démonů Zhong Kui (dynastie Čching)

Hlavní článek: Čínské stínové divadlo

Čínské stínové divadlo lze poprvé dokumentovat v období písní , kde jej zmiňují Wang Zimu a Gao Cheng . Na rozdíl od jiných forem loutkového divadla zde nejsou postavy trojrozměrné, ale dvojrozměrné. Zatímco jejich obrysy jsou vyrobeny z neprůhledného materiálu, jako je dřevo, kov, lepenka nebo kůže, povrchy jsou vyrobeny z průhledných materiálů. Panenky se skládají z několika volně pohyblivých končetin, které jsou navzájem spojeny závitovými klouby, přičemž hlavy lze obvykle vyměňovat.

Pomocí bambusových tyčinek se postavy pohybují před světelným zdrojem - původně svíčkami, olejovými nebo petrolejovými lampami, dnes většinou elektricky - a tak se promítají na poloprůhledný papír, pergamen, látku nebo skleněné plátno.

Postupem času se objevila řada regionálních stylů, které se liší mimo jiné velikostí figurek, použitou zvířecí kůží, řeznými nástroji (noži nebo razníky) i instrumentací doprovodné hudby. Hrubý rozdíl je třeba rozlišovat mezi západní a východní skupinou, která zase spadá do stylu západního města Pekingu (xīchéngpài; 西城 派) a stylu východního města v Pekingu (dōngchéngpài; 东城 派).

Ruční loutky

Ruční loutkové divadlo údajně vynalezl během dynastie Ming v provincii Fu - čou neúspěšný student Liang. Vzhledem k tomu, že loutky a loutky s tyčinkami, které se do té doby používaly, byly pro něj příliš tuhé a obtížně se s nimi manévrovalo, jednoduše vytáhl tyčinky z loutkových tyčinek, zvětšil otvory a vložil prsty.

Čínské ruční loutky jsou tradičně dlouhé asi 25 cm, hlava měří asi 10 cm. Jinak mají podobnou strukturu jako panenky, ale mají různé nohy. Loutkářův ukazováček je v hlavě, palec v levé ruce a prostředníček v pravé ruce loutky.

Panenky ze železného drátu

Hra s panenkami ze železného drátu vyvinutého ze stínového divadla v období Ming .

Tkaniny

Tematicky loutkové divadlo navazuje na lidový materiál z čínské tradice, který se zde však většinou reprodukuje velmi volně a improvizuje. Populární jsou historické romány jako Příběh tří království , Zloději Liang Schan Moor , Jin Ping Mei nebo Cesta na západ . Existují také legendy, mýty, milostné a strašidelné příběhy a magická dramata, často s buddhistickými nebo taoistickými odkazy, například „Bílý had“ (白蛇传; bái shézhuàn), „The Lantern Festival“ (逛 灯; guàngdēng), „Hu Di reviles the Pekelný král “(胡 迪 谤 阎; Húdí bàngyán) a mnoho dalších.

hudba

Čínský buben (dynastie Čching)

Činnost čínského loutkového divadla je tradičně doprovázena hudbou. Rytmické funkce zahrnují klepot dřeva (板; bǎn), bubny (鼓; gǔ), gong (锣; luó) a činel (钹; bó), zatímco hoboj (唢呐; ​​suǒnà), bambusovou flétnu (笛子; dízi) a citera (胡琴; húqín) jsou zodpovědné za vedení melodie.

Stínové divadlo po dlouhou dobu podléhalo speciální instrumentaci: zatímco na samém počátku dominovala dřevěná ryba , která patřila spíše do oblasti duchovní hudby, během dynastie Čching ji nahradily flétny a housle. Dnes se zde však z velké části uplatnily i nástroje známé z jiných forem loutkového divadla.

Muzea

Čínské panenky jsou u. A. lze vidět v následujících muzeích:

literatura

  • Shun-chi Wu, informační listy Muzea východoasijského umění, Berlín-Dahlem, č. 417a-b, 422a-c
  • Michael Gissenwehrer, Gerd Kaminski (ed.): "V rukou pekelného prince jsme všichni loutkami. Limity a možnosti současného čínského loutkového divadla", 2008, ISBN 3-8316-0773-7
  • Simon, Rainald: Bílý a černý drak. Three Chinese Shadow Play, 1989, ISBN 978-3-922220-72-5
  • TheaterFigurenMuseum Lübeck / UNIMA Německo (ed.): V říši stínů - čínské stínové divadlo se setkává s pekinskou operou, loutkami a maskami, 2012, ISBN 978-3-935011-86-0