Charles Eames

Charles Ormand Eames ( výslovnost : [ ˈiːmz ], narozený 17. června 1907 v St. Louis , Missouri ; † 21. srpna 1978 tamtéž) byl americký designér a architekt .

Spolu se svou manželkou Ray Eames (1912–1988) významně přispěl k rozvoji poválečného amerického designu a inspiruje designéry dodnes, především prostřednictvím návrhů funkčního nábytku.

Život

Charles Eames studoval architekturu na Washingtonské univerzitě v St. Louis a v roce 1930 otevřel vlastní architektonickou kancelář. V roce 1938 mu bylo uděleno stipendium od Cranbrook Academy of Art , které pokračovalo o rok později jako přednášející designu. V roce 1940 vyhrál s Eero Saarinenem soutěž „Organic Design in Home Furnishings“ v Muzeu moderního umění v New Yorku . Ve stejném roce se stal vedoucím oddělení průmyslového designu na Cranbrook Academy of Art .

Charles Eames se v roce 1929 oženil s Catherine Woermann, s níž měl v roce 1930 jejich dceru Lucii. Po rozvodu v roce 1941 se v témže roce oženil s Rayem Kaiserem.

Dům Eamesů, Dům případové studie č. 8. místo

Spolu se svou manželkou Ray během druhé světové války jménem americké vlády a různých výrobců letadel mimo jiné vyvíjel části letadel, škvarky a nosítka vyrobená z trojrozměrně tvarovaných překližkových desek . Různé návrhy nábytku odvozoval z techniky ohýbání překližky pod párou (Plywood Group). Později navrhl nábytek z plastu vyztuženého skelnými vlákny a litého hliníku. Lehátko je dodnes považováno za vynikající produkt . Spolupráce s Hermanem Millerem zahrnovala nejen design kusů nábytku, ale také koncepci celých produktových řad až po závěsné etikety, což byla v té době pro designéry mimořádně neobvyklá forma spolurozhodování. Charles Eames pracoval se svou manželkou v různých oblastech, jako je architektura, výstavní design, fotografie a multimediální prezentace. Dnes je jeho práce řízena, udržována a uváděna na trh v kanceláři Eames - v jejímž čele stojí jeho vnuk Eames Demetrios - nadace Eames přijímá dům Eames.

V roce 1970 byl Eames zvolen do Americké akademie umění a věd a v roce 1977 do Americké akademie umění a literatury .

Spolupráce s Rayem Eamesem

Vzhledem k tomu, že Charles Eames byl v oficiálních prohlášeních a vystoupeních převážně v popředí, je Rayův vliv odpovídajícím způsobem podceňován. Školení Raye Eamesa jako výtvarného umělce však naznačuje, že Charles převzal technickou a Ray uměleckou část pracovního vztahu. Příklad sochy škvarku od Raye Eamese dává představu o tvůrčí části, kterou Ray přinesl do Charlesovy práce.

Na slavnostní akci Vitra Design Museum ve Weil am Rhein k jejím 100. narozeninám v prosinci 2012 bylo řečeno, že role Ray Eames v tvorbě dua Charles a Ray Eames musí být přehodnocena: „Ray věděl, jaké umění byl. A Charles věděl, že ona věděla “. Při této příležitosti, ulice na místě na Vitra AG architektura parku Vitra Campus v Weil am Rhein byl jmenován Ray-Eames-Strasse , která nyní prochází s Charles-Eames-Strasse .

architektura

  • 1935/1936: Kostel Panny Marie, Helena , Arkansas
  • 1936-1938: Dům Meyer, Huntleigh Village, Missouri
  • 1938–1940: Pracoval v kanceláři Eera Saarinena
  • 1941: Nastavení stavby pro MGM Studios , Los Angeles, Kalifornie
  • 1945-1949: Case Study House # 8 ( Eames House )
  • 1949: Case Study House # 9 ( Entenza House )

nábytek

Překližková skupina

Překližková židle od Eames

Již v letech 1938/1939 se Charles Eames pokusil tvarovat trojrozměrné překližkové dýhy společně s Eero Saarinenem v Cranbrooku; dříve byly možné pouze jednoduché zatáčky ve dvou rozměrech. Jednou z myšlenek bylo hledání formy nábytku, který by byl přizpůsoben anatomii lidí. Cílem bylo dosáhnout lehkosti a úspory materiálu, tj. Levné průmyslové výroby ve velkém a současně vysokého komfortu sezení bez nákladného čalounění. Kromě snížení nákladů a estetických nápadů tyto návrhy nábytku odrážejí také změny v bytové výstavbě: otevřené, méně vyhrazené půdorysy, lepší propojení vnitřních a venkovních prostor. Lehký, snadno přemístitelný nábytek byl nutný, aby bylo možné udržet prostorové situace flexibilní a například umožnit snadný přesun na terasu. S návrhy pro soutěž „Organický design v bytových zařízeních“ Muzea moderního umění v New Yorku dosáhla Eames prvních oceněných výsledků. „ Organická židle “ však nebyla vyráběna ve velkém množství, protože nebylo technicky možné vyrobit skořepinový sedák z jednoho kusu. Eames dosáhli svého konečného průlomu pouze poté, co opustili myšlenku jednodílné překližkové skořepiny a oddělení sedadla a opěradla. Lisované části skořepiny byly přišroubovány k základním rámům pomocí gumových podložek („tlumiče nárazů“). Tento typ připojení byl následně použit také pro plastové židle a lehátko. Skupina Plywood zahrnovala židli, formálně identické, nízké křeslo pouze s jinými rozměry, každé s kovovou nebo dřevěnou základnou, a několik konferenčních stolků. K této skupině produktů je také přiřazen vlnovitý dělič místnosti (skládací obrazovka). Vánoční strom složený z nohou židle nebyl určen pro sériovou výrobu. V Evropě Vitra (tehdy Fehlbaum nebo Contura) zahájila výrobu na konci 50. let minulého století.

Skupina sklolaminátu

Plastové křeslo (Vitra, 1950/53)
Stohovací židle z rané americké produkce, vyráběná také společností Vitra v Evropě. Vlákna skořápek jsou viditelná

Při další optimalizaci skořepin sedadel narazil Charles Eames při příležitosti účasti na soutěži na plasty vyztužené skelnými vlákny experimenty s drátem (drátěná židle), kovem (jednodílné skořepiny sedadel vyražené z plechu a tvarované hlubokým tažením ) v „Mezinárodní soutěži o levný nábytek“ . Na rozdíl od kovu, který byl příliš drahý, tento materiál splňoval požadavky konkurence. Spolu se Zenith Plastics ze Gardeny (Kalifornie) Eames otevřel novou aplikaci pro tento materiál, který byl do té doby používán pouze pro radarové obrazovky. Tekutý plast byl spojen se skleněnými vlákny v pozitivně negativních nástrojích a vytvrzen v lisech. Výsledkem bylo první jednodílné sedadlo, jehož povrch již nebyl polstrován. Spojení mezi pláštěm a základnou bylo opět provedeno pomocí „šokových držáků“. V roce 1950 začala Zenith sériovou výrobu pro Hermana Millera , kolekce obsahovala několik variant skořepiny a základny. Až do poloviny 80. let vyráběli Herman Miller a společnost Vitra ve velkém. Od konce devadesátých let Vitra obnovila výrobu některých modelů, ale s polyamidovým pláštěm a integrovanými „tlumiči nárazů“. Původní vzhled materiálu (viditelná skleněná vlákna na povrchu) se však ztratil. Herman Miller, USA, uvedl v březnu 2014 židle z tvarovaného skelného vlákna Eames zpět na trh.

drát

Drátěná židle, 1951

Při hledání optimálního trojrozměrného tvaru skořepin sedadel probíhaly experimenty s ohýbanými a svařovanými skořepinami drátu souběžně s vývojem sklolaminátu. Stejně jako u skořepiny ze skelných vláken byla výsledkem jednodílná skořepina sedadla a opěradla. Dráty byly chytře a stabilně navzájem spojeny pomocí kontaktního svařování. Stejnou techniku ​​následně použil Harry Bertoia (který ve 40. letech pracoval v Eamesově kanceláři) pro svoji sbírku drátěného nábytku pro Knoll Associates (později Diamond Chair ). Herman Miller vyráběl model v sérii od roku 1951 s různými základními variantami.

Skupina hliníku

Konferenční židle z hliníkové skupiny v konferenčním sále spolkového kancléřství

Specifikací skupiny Aluminium Group byla židle, která je vhodná pro vnitřní i venkovní použití. Současně by mělo být použití materiálu co nejnižší a také by měl být minimalizován objem. Po tříleté vývojové době byly v roce 1958 vytvořeny první prototypy „Leisure Group“. Princip konstrukce sleduje vytvoření nosné textilní skořepiny sedadla, která je natažena mezi dvěma hliníkovými profily. Horizontální švy (dnes vysokofrekvenčně svařované) zpevňují látku a zabraňují „prověšení“ skořápky. Na spodním a horním konci skořepiny je látka srolována, aby vytvořila elegantní a zároveň pohodlný okraj a vytváří atraktivní povrchovou úpravu. Potah sedadla se skládá z pěti vrstev různých materiálů a zajišťuje, že navzdory minimální tloušťce čalounění je dosaženo velmi vysokého komfortu sezení. Napínací konstrukce je viditelná díky použití takzvaných spon v oblasti zad a sedadel a dodává židli další optickou lehkost. Důsledným uplatňováním konstrukčního principu a používáním stejných dílů se postupem času objevily různé varianty: kancelářské a konferenční židle (EA 117, 119, 219, 108, 208), taburety (EA 125, EA 225), salonek židle (EA 124, EA 224). Vinyl , tkanina, kůže a síťovina (z roku 1984) byly použity jako kryty . Varianta realizovaná od roku 1969 s našitými, dodatečnými polstrovanými kapsami je k dispozici pod názvem „Softpad“, zpočátku v látkových a kožených variantách, nyní pouze v kůži.

Sedací nábytek z hliníku Skupina lze nalézt například v plenárním sále v hesenského zemského sněmu , stejně jako v jiných státních parlamentech, jako je například zemského sněmu Braniborska nebo vlámského parlamentu .

Salonní křeslo

Lehátko s pohovkou

Jako moderní interpretaci klubové židle vyvinuli Eames Lounge Chair , kterou představili v roce 1956. Lounge Chair je překližková konstrukce založená na otočné základně ve tvaru hvězdy a vybavená koženými polštáři. Tři dřevěné skořepiny jsou pružně spojeny pomocí „tlumičů“, aby mohly vyskočit. Klasický knoflíkový prvek najdete na koženém čalounění. Takzvaný osmanský lze použít jako prodloužení chodidla nebo stoličku.

Eames vyvinul Lounge Chair pro Hermana Millera, který jej stále prodává v USA. Lehátko, které se vyrábí od roku 1956, se v průběhu let stalo ikonou designu nábytku a dodnes jej vyrábí Herman Miller a Vitra. Inscenace Hermana Millera a Vitry se liší v několika detailech. Vitra vyrábí Lounge Chair & Ottoman s „Contract Base“, zatímco Herman Miller vybavuje lehátka a pohovku původně navrženým rámem s výškově nastavitelnými kluzáky z nerezové oceli. Liší se také upevnění a kvalita sedáků.

Přehled nejdůležitějších konceptů

  • 1940: Organická židle
  • 1943: Lisovaná překližka na dlahu (dlaha na nohu pro americkou armádu)
  • 1945: Židle z překližky / dětský nábytek
  • 1946: Překližková skupina / skládací plátno / pouzdro
  • 1947: Skládací stůl
  • 1948: La Chaise (Ray Eames)
  • 1950: Židle Fiberglas / Eames Storage Unit (ESU) / tabulky smlouvy
  • 1951: Wire Chair / Eliptical Table Rod Base (ETR) / Wire Sofa
  • 1953: Pověste to všechno
  • 1954: Kompaktní pohovka
  • 1955: Stohovací židle ze sklolaminátu
  • 1956: Lounge Chair
  • 1958: Aluminium Group
  • 1960: Lobby Chair / Stoličky
  • 1961: Židle La Fonda
  • 1962: Tandemové sezení
  • 1964: Segmentované stoly / 3473 pohovka
  • 1968: Lehká podložka / lehká stolní židle
  • 1969: Soft Pad Group (polstrovaná verze Aluminium Group)
  • 1970: Kreslicí křeslo ze skelných vláken
  • 1971: Dvoudílná sekretářská židle / Dvoudílná plastová židle / Volná polštářová židle
  • 1984: Teak a kožená sedačka

Většinu nábytku dodnes vyrábí Herman Miller v USA a Vitra v Německu. Vitra vyráběla v letech 1957 až 1983 jako držitel licence společnosti Herman Miller a od roku 1984 má práva na výrobu a distribuci v Evropě a na Středním východě.

Filmy (úryvek)

  • 1954: S-73 (alternativní název: Sofa Compact), 10 min 40 s, barevný
  • 1955: House: After Five Years of Living (OT), 10 min 40 s, color
  • 1956: Lounge Chair (OT), 2 min, čb
  • 1957: Do-Nothing Machine (OT), 2 min 09 s, barva, střih 1991
  • 1957: Tops (OT), 3 min, SW
  • 1959: Záblesky USA (OT), 12 min 15 s, barva
  • 1961: IBM Mathematica Peep Shows (OT), pět filmů, barva
  • 1969: Topy (OT), 7 min 13 s, barva
  • 1970: Židle ze skleněných vláken: Něco z toho, jak se dostanou tak, jak jsou (OT), 8 min 39 s, barva
  • 1970: Soft Pad (OT), 4 min, barevný
  • 1972: Design Q&A (OT), 5 min 20 s, barevný
  • 1972: SX 70 (OT), 10 min 47 s, barevný
  • 1976: The World of Franklin and Jefferson (OT), 28 min 20 s, barva
  • 1977: Powers of Ten (OT), 8 min 47 s, barva

Výstavy, koncepty, spolupráce

  • 1959: Americká národní výstava, Moskva
  • 1961: Mathematica - Svět čísel a ještě dál ..., Los Angeles Museum of Science and Industry in Exposition Park
  • 1964: documenta III , Kassel v oddělení průmyslového designu
  • 1969: Co je design?
  • 1975: Svět Franklina a Jeffersona, putovní výstava

literatura

dokumentární

  • Ray a Charles Eamesovi - návrhářský pár 20. století. (OT: Eames: Architekt a malíř. ) Dokument, USA, 2011, 52 min., Scénář a režie: Jason Cohn a Bill Jersey, produkce: Quest Productions, Bread and Butter Films, první vysílání v německém jazyce: 23. února , 2014 na SRF , série: Sternstunde Kunst , shrnutí ze SRF.

webové odkazy

Commons : Charles a Ray Eames  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
literatura
Výstavy

Individuální důkazy

  1. ^ Členové: Charles Eames. Americká akademie umění a literatury, přístup 28. února 2019 .
  2. ↑ Ulrike Kunkel: Ray Eames - Design jako způsob života . In: Britta Jürgs (Ed.): Od solnic k automobilům: návrhářky. AvivA Verlag , Berlin 2002, ISBN 3-932338-16-2 , s. 126-139.
  3. ↑ Jochen Eisenbrand: Ray Eames. In: Gerda Breuer, Julia Meer (Eds.): Ženy v grafickém designu. Jovis, Berlín 2012, ISBN 978-3-86859-153-8 , s. 152-163 a 437.
  4. ↑ Michael Baas: Umělecké oko kanceláře. In: Badische Zeitung , 15. prosince 2012.
  5. ↑ „alb“: klíčové slovo. In: Badische Zeitung , 15. prosince 2012.
  6. ↑ Michael Baas: „The Eames byly formativní.“ In: Badische Zeitung , 15. prosince 2012, rozhovor s Rolfem Fehlbaumem , začátek článku.
      Vitra otevírá Ray-Eames-Strasse ( Memento od 9. února 2016 v internetovém archivu ). In: vitra.com , 17. prosince 2012.
  7. ↑ Státní parlament Hesenska. Wiesbaden ( Memento z 24. listopadu 2015 v internetovém archivu ). In: vitra.com .
  8. ↑ Fotky: vitra Reference. Braniborský parlament Postupim. In: eduardoperez.de , přístupné 7. ledna 2018.
  9. ↑ Recenze Evy Hepperové: Catherine Ince: „Svět Charlese a Raye Eamesových“. Pohled do kosmu vytvářejícího styl. In: Deutschlandradio Kultur , 13. ledna 2017.
osobní data
PŘÍJMENÍ Eames, Charlesi
ALTERNATIVNÍ JMÉNA Eames, Charles Ormand (celé jméno)
STRUČNÝ POPIS Americký designér a architekt
DATUM NAROZENÍ 17. června 1907
MÍSTO NAROZENÍ St. Louis , Missouri
DATUM ÚMRTÍ 21. srpna 1978
MÍSTO SMRTI St. Louis , Missouri