Cavatine
Cavatine (od italského cavatina ) je speciální forma árie v opeře .
V 18. století a za Mozart je cavatine měl jednoduché, Song- jako forma a jemný, lyrický charakter. Bylo to zvláště vhodné pro vyjádření pocitů lásky nebo touhy, zatímco obecně lze vyjádřit i jiné vášně (např. Radost, smutek, hněv atd.) A v árii se vyskytují složitější formy.
Příkladem raného typu Cavatina jsou hraběcí „Saper bramate“ v 1. dějství Paisiellos Barbiere di Siviglia (1782) a Ferrandův „Un'aura amorosa del nostro tesoro“ z Mozartova Così fan tutte (1790).
V průběhu doby, použití a označení změnilo, a v 19. století termín Cavatina byl používán důsledně Rossini . V italské opeře se první, tišší a lyrická část dvoudílné áriové formy (která v podstatě již existovala v Mozartově době) začala nazývat Cavatina, zatímco její druhá část, Cabaletta , má obecně kontrastní rychlejší tempo a násilnější, “ má šumivý “rytmus a často dává zpěvákovi příležitost předvést virtuózní ukázky. Dvojici árií Cavatina-Cabaletta představil recitativ a lze je spojit přechodnou částí, ve které je prostor pro dramatickou akci. Celá věc se také jmenovala Scena (= z řečtiny σκηνή, latinsky scena), což naznačuje, že zpěvák je na pódiu sám.
Známý příklad jednoduchého sólo Cavatina s Cabaletta od prvního aktu Verdiho je La Traviata (1853) je Violetta: "E Strano" (recitative) - "Ach, fors'è lui" (Cavatina) - „Follie .. ., delirio vano è questo "(přechod) -" Semper libera "(Cabaletta).
Kromě toho, další individuální hodnoty (ale pouze jako podřízené startovací dárce) a sbor může být zapojen (zejména v recitatives, transformace a cabaletta). Známý příklad takové Scena s cavatina a cabaletta za účasti dalších znaků a celý sbor (a to i v cavatina) je výkon árie od Belliniho s Norma (1831): „Sediziose voci“ (recitative) - „Casta Diva“ (Cavatina) - „Fine al rito“ (přechod) - „O bello a me ritorna“ (Cabaletta)
