Cadmus et Hermiona

Pracovní data
Titul: Cadmus et Hermiona
Původní jazyk: francouzština
Hudba: Jean-Baptiste Lully
Libreto : Ph. Quinault
Premiéra: 27.dubna 1673
Místo premiéry: Paříž
lidé

Cadmus et Hermione je první Jean-Baptiste Lully složené a na Livret od Philippe Quinault založené lyrique tragedie . Poprvé bylo provedeno 27. dubna 1673 v divadle na Rue de Vaugirard v Paříži za přítomnosti Ludvíka XIV .

Vzhledem k tomu, že se Lully tímto představením setkal s královým vkusem, byl mu zpřístupněn Palais Royal a Molièrova jednotka byla přemístěna.

Text pro Cadmus et Hermione pochází od Philippe Quinault, který představil různé materiály Ludvíkovi XIV., Z nichž tento vybral příběh další tragédie lyrique . Lully napsal celkem 13 tragédií lyriques , z nichž deset bylo založeno na příbězích z řecké a římské mytologie a tři (poslední tři) o legendách francouzských hrdinů. Ságy a legendy o hrdinech minulých dnů byly veřejnosti dobře známy. Quinault se také nevyhnul inspiraci jinými pracemi. Například si vypůjčil kamenné sochy Abbé Butiho pro 2. dějství Cadmus et Hermiony . Na rozdíl od Itálie hráli Livretovi ve Francii významnou roli a často jim byly poskytovány komentáře o soukromém životě herců.

příběh

Hermiona (v řeckém originálu Harmonia , bohyně harmonie)

Cadmus (v řeckém originálu Kadmos , král Théb (Boeotia) )

konstrukce

Základní figurální konstelací Quinaultova Livreta byla obvykle dvojice milenců (Cadmus a Hermiona), mocný rival (Arbas) a bohové (Jupiter, Pallas), kteří do akce zasáhli. Kromě toho existovaly stroje od italského Carla Vigaraniho , které umožňovaly velkolepé scény, zejména bohů. Kromě Vigaraniho strojů ukázalo pečlivé použití sboru, začlenění divertissementů, použití rondeau airů a dominance recitativů , jak moc Lully usiloval o svůj vlastní národní styl.

Mýtus vs. dramaturgie

Philippe Quinault , autor Livret

Starodávný mýtus, na kterém je založen Cadmus et Hermiona, lze nalézt ve třetí knize Ovidiových metamorfóz . Kvůli přizpůsobení původního mýtu dramaturgie provedl Quinault několik změn. V původním příběhu se Kadmos rozhodl osvobodit svou sestru Europu , kterou zajal Zeus , který se objevil jako býk . V Tragédie lyrique nechává Quinault Evropu napospas osudu a nechá Cadmusa bojovat více jeho krásnýma očima než jeho sesterskou Evropou a rozvojem civilizace , který je vyjádřen jeho milým jazykem, který je spíše jazykem zaklínadla než jazykem starověkého hrdiny přijde.

V Quinaultově Livret byla Hermiona zajata Dracem, drakem, který si ji nyní chce vzít proti své vůli. Cadmus je předurčen osvobodit Hermionu, když se ho pokusí přesvědčit, že je lepší na ni zapomenout, pokud se dožije své role rytíře.

Ale předtím, než se milenci sjednotí, což je ospravedlněno Cadmusovým hrdinstvím, je Cadmus zdrcen a věří, že navždy ztratil svého milence, který byl unesen Hérou na duze. Pallas mu řekne, že Jupiter je na jeho straně, s níž Deus ex Machina vykouzlí na rozuzlení . Po celou dobu hry Cadmusova poctivost kontrastuje s kontrastní postavou jeho služebníka Arbase, který ztělesňuje jednu z komických postav převzatých z baletu Comédie . Když Cadmus bojuje s drakem, Arbas prchá ve strachu, ale zpětně tvrdí, že draka zabil.

Philippe Quinault dal mýtu o Cadmusovi a Hermioně nejen dokonalou podobu aristotelského dramatu o pěti dějstvích, ale také přizpůsobil své postavy a zápletku motivickým a tematickým potřebám tragédie.

Motiv lásky a cti

Většina lyrique tragédies , včetně Cadmus et Hermiony , je založena na lásce a cti. Hrdina, v tomto případě Cadmus, musí být čestný a velkorysý a musí se také postavit za slabší. Na scéně na rozloučenou mezi Cadmusem a Hermionou Cadmus předvádí skutečné hrdinství a ukazuje nejdůležitější pravidla tohoto motivu: Hrdina musí zpochybňovat své vlastní schopnosti a věřit, že svou lásku navždy ztratil. Pokud hrdina nedokáže zvítězit nad svou láskou, je mu ctí ovládat své emoce a dát svou vášeň do služeb bezbranných, potřebných lidí. Pokud je tento ideál splněn, protagonista je osvobozen od svého smutku spojením se ženou svého přání. Pokud by však hlavní hrdina jednal nečestně, takže by mu dominovala žárlivost a pomstychtivost, bude potrestán utrpením nebo smrtí. Na konci práce nejsou Cadmus a Hermiona odměněni za to, co udělali, ale za to, co ztělesňují.

Strukturální analýza

Lully's Tragédies lyriques byly zcela hudební tragédie, takže není divu, že Cadmus et Hermione má strukturu téměř dokonalé tragédie: dílo začíná prologem a je rozděleno do pěti dějství. Jednotu místa, času a činnosti vyžadované podle Aristotela je obecně jen velmi zřídka a pouze částečně zohledněny. V Cadmus et Hermioně je zachována pouze jednota spiknutí . Velkolepé zde byly také velkolepé scénické změny, které byly známé ze strojového divadla a ballet de cour .

Francouzská předehra sestává jako obvykle ze dvou částí, které se konají v komplementárních typů stylu. První část předehry (pruhy 1-12) obvykle končí na dominantní výchozí klíč (G hlavní) a vzhledem ke kombinaci pomalém tempu s přerušovanými tóny, také známý jako saccade , zdá majestátní než rychleji druhý v fugal stylu Část (T.13-57). Další charakteristikou druhé části je napodobování různých motivů.

Lullyovy harmonie se často zdají jednoduché, ale dosahují zajímavých efektů, například prostřednictvím zmenšených dominant a ne akordů .

Pouze čtyři prology , lyriky Tragédies, které napsal Lully, přímo souvisejí s připravovaným dílem; všechny ostatní představují alegorické chvály Ludvíka XIV. Prolog v Cadmus et Hermione tedy není výjimkou, když je alegorický a v Na základě 8. knihy Ovidiových Metamorfóz se odkazuje na úspěšný konec holandských válek . Kromě toho by se dalo rozdělit na pět scén a jeho rozsah, dalo by se prolog popsat jako samostatný akt z čistě formálních hledisek .

Při návrhu jednotlivých aktů je patrné, že dialogické scény jsou v pravidelných intervalech nahrazovány rondeaus (prolog, 3), ritournelles (I, 3) nebo jinými mezihry. Kromě toho se Lully a Quinault předem dohodli, že zápletka v každém činu by měla vést k odklonu nebo slavnosti. Toto rozlišení se dodržuje například prostřednictvím Chaconne v I, 4 nebo tancem kamenných soch v II, 6.

Další charakteristikou, která byla převzata z baletu Comédie, je spojení mezi dvěma po sobě jdoucími scénami prostřednictvím stálé přítomnosti jednoho nebo více lidí. Cadmus se této role ujímá například ve 4. dějství. Díky své nepřetržité přítomnosti ve všech scénách označuje jednotlivé scény jako součást jednotky.

literatura

Hudba

  • Henry Prunières (ed.); Jean-Baptiste Lully: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Editions de la Revue Musicale, Paříž 1930–32.
  • Jean-Baptiste Lully: Cadmus et Hermiona: tragédie lyrique en cinq funguje a prologuje . Michaelis, Paříž [sn].

literatura

  • James R. Anthony: Francouzská barokní hudba - od Beaujoyeulx po Rameau . BT Batsford, London 1973, ISBN 0-7134-0755-7 .
  • Philippe Beaussant: Lully ou Le musicien du Soleil . Gallimard / Théatre des Champs-Élysées, Paříž 1992, ISBN 2-07-072478-6 .
  • Rebecca Harris-Warrick: Frázové struktury Lullyho taneční hudby. In: John Hajdu Heyer (Ed.): Lully Studies. Cambridge University Press, Cambridge 2000, ISBN 0-521-62183-6 .
  • Théodore De Lajarte: Úvod. In: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq působí et pro prolog. Michaelis, Paříž [sn], OCLC 729405953 , s. 1-6.
  • Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully a jeho Tragédies Lyriques. Rochester University Press, Rochester 1979, ISBN 0-8357-1002-5 .
  • Henry Prunières: Préface. In: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Editions de la Revue Musicale, Paříž 1930–32, s. 1–6.
  • Graham Sadler, Caroline Wood: Francouzská barokní opera: čtenář . Ashgate, Hants 2000, ISBN 1-84014-241-3 .

webové odkazy

Zdroje a poznámky

  1. ^ Henry Prunières: Préface. In: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paříž 1930–32, s. 1.
  2. James R. Anthony: Francouzská barokní hudba - od Beaujoyeulx po Rameau . BT Batsford, London 1973, s. 71.
  3. James R. Anthony: Francouzská barokní hudba - od Beaujoyeulx po Rameau . BT Batsford, London 1973, s. 68.
  4. a b Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully a jeho Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, s. 66.
  5. ^ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully a jeho Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, s. 68.
  6. ^ Henry Prunières: Préface. In: Œuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paříž 1930–32, s. 5.
  7. James R. Anthony: Francouzská barokní hudba - od Beaujoyeulx po Rameau . London: BT Batsford, 1973, s. 67.
  8. ^ Graham Sadler: Tragédie en musique. 3. Dramatické a hudební charakteristiky, 1673-1773. Grove Music online.
  9. ^ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully a jeho Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, s. 117.