Divadlo festivalu Richarda Wagnera

Divadlo festivalu Richarda Wagnera

Richard Wagner Festival Hall , také známý jako Bayreuth Festival Hall , je festival hala na Zeleném kopci v Bayreuthu . Postavil jej v letech 1872–75 Otto Brückwald podle návrhů Richarda Wagnera ve stylu helénistického romantismu . Na rozdíl od mnoha operních domů nemá stálý soubor a každoročně se odehrává od 25. července do 28. srpna v rámci Bayreuthského festivalu s operami nebo hudebními dramaty od Wagnera ve 30 představeních. Je považován za jedno z operních domů s nejlepší akustikou na světě.

Historie budovy

Návrhy

Richard Wagner dostal své první návrhy na svůj budoucí Festspielhaus, jak tvrdil jeho rižský životopisec Carl Friedrich Glasenapp , během svého působení jako kapelník v Rize (1837/39). Divadlo tam údajně již mělo mnoho prvků festivalového sálu Bayreuth: strmě stoupající parketovou podlahu v podobě amfiteátru , hlubokou orchestřiště a zatemnění hlediště, což v té době nebylo běžné.

Jako místo pro festivalové divadlo v Německu Wagner zpočátku uvažoval o Würzburgu , kde žil a v letech 1833/34 byl ředitelem sboru.

Wagnerovy nápady

Po dokončení poezie svého Ring des Nibelungen formuloval Wagner v roce 1851 také svou představu divadelního festivalu, nejprve například v dopisech Franzovi Lisztovi a později také veřejně v Poselství mým přátelům . K tehdejším „pěveckým festivalům“ a „gymnastickým festivalům“ by měl být přidán „divadelní festival“. Představení by se měla konat v malém městečku v nezdobeném a provizorním divadle jako jednorázová událost. Poté mělo být divadlo znovu strženo „z prken a trámů“. Hlediště by mělo být rozloženo jako amfiteátr a orchestr by měl být určitě krytý.

Wagner měl na mysli divadelní festivaly starověkého Řecka a pravidelnou Dionýsii . Strop Bayreuthské festivalové haly z malovaného plátna připomíná ideál divadla pod širým nebem.

Semperovy plány pro Mnichov

V roce 1865 Semper plánoval, ale nerealizoval mnichovský festival Hall na Isaru

Když v roce 1864 svolal Wagnera do Mnichova bavorský král Ludvík II., Zdálo se, že se myšlenka festivalu také rychle uskutečňuje. Realizací a realizací projektu byl pověřen Gottfried Semper , architekt, který se přátelil s Wagnerem a stavitelem drážďanského dvorního divadla a po jeho požáru také nového dvorního divadla Semperoper .

Semper původně plánoval, že do mnichovského Skleněného paláce bude postaveno divadlo , poté monumentální festivalové divadlo vysoko nad břehy Isaru, přístupné širokým bulvárem. Podle Wagnerových přání byl návrh interiéru již vyložen stejným způsobem jako v domě, který byl později realizován v Bayreuthu: extrémní praktičnost v hledišti a na jevišti se soustředěním na provedenou práci. Nemělo by tu být žádné divadlo , ale stoupající hlediště s dobrým výhledem ze všech sedadel, „demokratické“ hlediště bez třídních bariér .

Když Wagner musel v roce 1865 opustit Mnichov, projekt Festspielhaus se zastavil. Sám Wagner se od toho brzy distancoval, a to i proto, že hrozilo, že se mu celý projekt stane příliš monumentálním, čím dál víc se distancoval od svých ideálních nápadů a vyhnul se svému vlivu, protože nyní žil ve Švýcarsku.

Stavba v Bayreuthu

Wagnerovo divadlo v Bayreuthu po svém dokončení (od Die Gartenlaube ), 1873

V konverzačním lexikonu objevil Wagner kolem roku 1870 markrabětskou operu v Bayreuthu. Jelikož měl v té době největší scénu v německém operním domě, doufal, že tam najde vhodné místo pro svůj Ring des Nibelungen a bude stále schopen realizovat svou představu o divadelním festivalu. Proto přijel v dubnu 1871 do Bayreuthu a navštívil historické divadlo. Vzhledem k malé rozloze hlediště opustil plán, ale Wagnerovi se umístění a velikost města líbilo, takže okamžitě zahájil konkrétní přípravné práce na nové budově. Zpočátku byl pozemek po inspekci v dubnu 1871 projednán jako staveniště na Stuckbergu poblíž předměstí Sankt Georgen . Po neúspěchu jednání o prodeji město získalo, bez Wagnerova vědomí, staveniště na dnešní Zelené hoře pod Bürgerreuthem. Wagner, naštvaný vývojem, uvažoval o opětovném upuštění od umístění v Bayreuthu. 8. ledna 1872 jeho místní sponzor Friedrich Feustel a starosta Bayreuth Muncker odcestovali do Tribschenu, aby si to rozmysleli, což se jim s pomocí Cosimy podařilo .

Wagner získal nemovitost na zeleném kopci zdarma od města Bayreuth. Architektonické plánování provedl Otto Brückwald , přičemž hlavní rysy Semperových plánů byly zachovány.

Základní kámen byl položen 22. května 1872 v prudkém dešti . Při této příležitosti dirigoval Wagner Beethovenovu 9. symfonii v markraběcí opeře. Ale pak se stavba z finančních důvodů znovu a znovu zpožďovala. Plánovaný prodej 1 000  uklidňovacích dopisů pro 300  tolarů byl pomalý. Na jaře roku 1876 byla prodána méně než polovina. Wagner také marně doufal v německého Kaisera, kancléře a Reichstagu, navzdory podpoře hraběnky Schleinitzové . Získal finanční pomoc od osmanského sultána Abdülazize ve výši kolem 80 000 eur na základě dnešní kupní síly (2021).

otevírací

Boční pohled ze západu

Slavnostní zakončení se konalo 2. srpna 1873 , ale první festival plánovaný na rok 1873 musel být odložen. V roce 1874 král Ludvík II. Zajistil budovu půjčkou původně 300 000  marek , která byla později zvýšena o dalších 100 000 marek. Rodina Wagnerů později obě částky splatila v plné výši, čímž vyrovnala licenční poplatky .

Festspielhaus se konečně mohl otevřít 13. srpna 1876 s Rheingold , který zahájil první cyklické představení Ring des Nibelungen . Vzhledem k deficitu způsobenému prvním festivalem byl dům po dobu šesti let prázdný; další festival se konal až v roce 1882 se světovou premiérou Parsifala . Při návštěvě Ludwiga II. Na festivalu v roce 1882 byla budova rozšířena o „Königsbau“ v přední části, ale plachý král se již festivalu neúčastnil.

Jiný příběh

Výmarská republika

Certifikát patronátu Německé festivalové nadace ze dne 22. května 1922 se zastoupením festivalového sálu

Po desetileté přestávce se festival konal znovu v létě roku 1924. Demonstrativně projevený politický sentiment byl nový: stará černo-bílo-červená imperiální vlajka mávla na Festspielhaus , generál Ludendorff a princ August Wilhelm z Pruska byli přivítáni uzdravujícími voláními. Adolf Hitler festival poprvé navštívil v roce 1925 a od té doby pravidelně. Thomas Mann nazval Festspielhaus „Hitlerovým dvorním divadlem“.

doba nacionalismu

V dubnu 1939, u příležitosti 50. narozenin Adolfa Hitlera, byl před centrálním oknem královské budovy vyzdoben portrét „Führera“ vysokého několika metrů a osvětlený v noci. Nad ním byl vysazen orel, který v drápech držel svastiku a přední část „zdobila“ nejméně devět dalších velkoformátových svastiek.

V letech 1940 až 1944 organizovala organizace Kraft durch Freude „Fest války“ ve Festspielhausu. Hosté, kteří byli zdarma pozváni, byli vojáci zepředu, zraněni, zdravotní sestry a pracovníci z zbrojních továren. 23. července 1940 přijel Adolf Hitler do Festspielhausu naposledy na „Festival vítězství“.

Krátce před koncem druhé světové války , v dubnu 1945, byl Bayreuth spojeneckými letadly třikrát bombardován. Během nejtěžších z těchto útoků 11. dubna 1945 britskými stroji byla festivalová síň výslovně vyloučena ze zničení „ mistrovským bombardérem “.

Mezi válečným festivalem a Neu-Bayreuthem (1945–1951)

Po obsazení Bayreuthu americkými jednotkami v dubnu 1945 byl Festspielhaus původně zkonfiskován. Vzhledem k tomu, že válku přežil, aniž by byla zničena, byla brzy použita pro hudební vystoupení amerických vojáků. Koncert Grace Moore & Martini se konal 31. května 1945 . Byly tu revue, kriminální komedie a lehká hudba. Koncertoval zde také Bayreuthský symfonický orchestr , který byl založen po válce a existoval pouze do prosince 1948 . Začalo to koncertem pro 9. americkou obrněnou divizi 24. června 1945 . V prosinci tehdy 78letý Paul Lincke dokonce uspořádal koncert s názvem Music You Love To Hear . V roce 1946 se symfonický orchestr odvážil provádět opery. Například opera Tiefland byla uvedena v Festspielhausu v červnu 1946 .

Sousední festivalová restaurace sloužila v poválečných letech jako uprchlický tábor. Asi pět set lidí obou pohlaví a všech věkových skupin žilo ve dvou sálech, jen špatně oddělených závěsy, za obtížných hygienických podmínek. Teprve na začátku roku 1950 bylo ve městě „usazeno“ posledních 77 obyvatel.

Vlastnictví a vlastnictví od 70. let

Lešení pokryté malovanou plachtou na Festspielhausu, březen 2014

Richard-Wagner-Festspielhaus 2016 (čelní pohled, odkrytý po renovaci)

Bayreuth Festival Hall je podporována Nadací Richarda Wagnera Bayreuth od roku 1973 . Nadace byla zřízena Spolkové republiky Německo , s Svobodného státu Bavorsko , města Bayreuthu , v Společnosti přátel Bayreuth se stát Bavorský Foundation , Horní Franky Foundation , Horní Franky District a členové rodiny Wagner kteří jsou rovněž členy správní rady. Výkonným ředitelem správní rady je primátor Bayreuthu (v současnosti Brigitte Merk-Erbe ).

Za účelem pořádání festivalu je nadace povinna pronajmout festivalový sál festivalovému podnikateli; (od roku 1986), to je Bayreuther Festspiele GmbH, kterou řídil (s doživotní smlouvou) vnuk Richarda Wagnera Wolfgang Wagner jako výkonný ředitel. Wolfgang Wagner rezignoval na svou pozici 31. srpna 2008 a správní rada jmenovala jeho dvě dcery Evu a Katharinu Wagnerové nástupkyní.

Rozsáhlé rekonstrukční práce od roku 2010

Od prosince 2012 do roku 2016 byl festivalový sál částečně lešen, protože churavějící fasáda byla nutná rekonstrukce. Technologie budovy také vyžadovala modernizaci. Potřeba renovace byla známa již dlouho, ale byla dlouho ignorována. V březnu 2014 bylo konečně zajištěno financování renovace, na kterou Svobodný stát Bavorsko a spolková vláda poskytly přibližně 30 milionů eur . Aby státní pokladna mohla pokrýt náklady na budovu , musela být do roku 2040 uzavřena nájemní smlouva mezi majitelem Nadace Richarda Wagnera a Bayreuther Festspiele GmbH , do níž jsou zapojeny Bavorsko a spolková vláda, jinak by investice nebyly trvalé, nebyly by uvedeny. Generální rekonstrukce kolínského architekta Detlefa Stephana začala po sezóně 2015 a v současné době je plánována na sedm let. Měl by být dokončen nejpozději do roku 2026 a bude probíhat během zkušebních období a období bez sezony, proto je k dispozici jen málo času na provedení etap renovace. První etapa proběhla podle plánu na jaře 2016 před zahájením zkušebního období pro sezónu 2016. Jižní fasáda (včetně Königsbau ), která byla od roku 2012 opatřena ochranným lešením a plachtou, byla zrekonstruována. Zároveň byl katalog poškození zaznamenán v interiéru festivalového sálu. Aby bylo možné pracovat i v zimě, bylo instalováno topení lešení. Lešení mohlo být pro sezónu 2016 demontováno. Druhá fáze nemohla začít nejpozději v prosinci 2016, jak se původně plánovalo, protože vznikly právní důvody (byla nutná speciální konstrukce jako lešení, na kterou valná hromada uvolnila prostředky až na konci listopadu 2016). Pro druhou etapu byla plánována rekonstrukce zbytku budovy pódia (věže), stejně jako administrativní a šatní křídla. Během přestávky v rekonstrukci v letech 2016/17 byly provedeny další přípravy na rekonstrukci interiéru Festspielhausu, přičemž se ukázalo, že původní finanční koncepce z roku 2013 nepokryje náklady, a bylo nutné vytvořit novou.

Jedním ze stále nevyřešených problémů Festspielhausu jsou vysoké teploty, které v teplých létech převládají v hledišti.

V roce 2020 poskytl rozpočtový výbor německého Spolkového sněmu dalších 84,7 milionu eur na renovaci zastaralé technologie a splnění bezpečnostních požadavků.

Dům v médiích

Festivalový sál několikrát sloužil jako místo pro filmové a televizní produkce. V roce 1954 zde byly vytvořeny scény z filmu Magický oheň a v roce 2018 epizoda Den jako každý jiný v televizním seriálu Tatort .

Show s myší byl také hostem Festspielhaus. Festivalový orchestr pod vedením Christiana Thielemanna zahrál ústřední melodii přehlídky. Toto byla jedna z mála příležitostí, kdy ve Festspielhausu hrála hudba, která nepocházela od Wagnera.

Popis budovy

přehled

Půdorys Festspielhausu, jaký byl v roce 1876

Hlediště a jeviště jsou navrženy v hrázděné konstrukci, přičemž původní dřevěná konstrukce byla při rekonstrukcích od 60. let nahrazena nosnou konstrukcí z betonu a oceli. Exteriér je z velké části vyroben z červených cihel a nemá téměř žádnou dekorativní výzdobu, která domu vynesla neuctivý název „ stodola “. Při vzpomínce na „prchavě postavené festivalové sály“ řekl Wagner, že by měl být vytvořen lidový dojem a mělo by se zabránit „napodobování cizího charakteru“.

etapa

Portál jeviště je vysoký 11,80 ma široký 13 m. Maximální šířka pódia je 27 m, hlavní pódium je hluboké 22 m a je zde také hratelná zadní scéna hluboká 13 m. Celková délka divadla od hlavního portálu po konec zadní scény je 100 m, Schnürboden 26 m, hřeben střechy 36,40 m nad úrovní jeviště. Stupeň vybrání má maximální hloubku 13 m.

hlediště

Hlediště, 1876

Pohled přes jeviště do hlediště, 2015

Hlediště se skládá ze zcela rovnoměrně stoupající řady sedadel po vzoru antických amfiteátrů , který zaručuje téměř ideální výhled z téměř všech míst. Protože podlaha je připevněna na dřevěnou konstrukci a dřevěné sloupy a sloupy - ty jsou omítnuty omítkou, aby vytvářely dojem kamene -, existují vynikající akustické podmínky. Tato dobrá akustika znemožnila nahradit dům kamennou budovou. Po různých rekonstrukcích nabízí prostor pro 1974 diváků.

Hlediště je lemováno smykovými stěnami. Pokračuje se v dvojitém proscénu , které bylo vytvořeno za účelem vytvoření optického dojmu, že jeviště je dále, než ve skutečnosti je.

Skutečnost, že se Wagner od počátku intenzivně podílel na plánování budovy divadla, vedla z praktických divadelních důvodů k řadě inovací. Kromě designu hlediště to zahrnuje také Wagnerovu oponu , jevištní oponu, která se otevírá a do strany jako clona clony .

viditelnost

Jedním z Wagnerových zvláštních zájmů bylo zatemnění divadelního prostoru, protože nic by nemělo diváky odvádět od dění na jevišti. Bylo však víceméně náhodou, že byla úplná tma: Nový typ plynového osvětlení v hledišti byl dokončen až v den prvního představení ve Festspielhausu a již jej nebylo možné vyzkoušet ani upravit. To nakonec vedlo k tomu, že světlo nebylo na začátku představení pomalu tlumené, ale místo toho osvětlení úplně selhalo, takže byla úplná tma. To bylo zachováno, protože účinek splňoval Wagnerovy záměry. To bylo v rozporu s divadelní praxí 18. a 19. století, kdy bylo hlediště osvětleno a přinejlepším se koupalo jen v mírné pološeru.

Strukturálním důsledkem Wagnerova nápadu, který nechtěl, aby „úsilí generování zvuku“ zůstalo viditelné, bylo zvukové zakrytí jámy orchestru, jehož úkolem bylo také zabránit odrazům světla od stolních světel orchestrálních hudebníků dosáhnout hlediště typický Bayreuthský smíšený zvuk .

Mystická propast

Orchestřiště

„Mystická propast“ je to, co Richard Wagner nazval vzdáleností mezi prvním a druhým proscéniem, kdy zvukové krytí nad jámou orchestru skrývá orchestr v Bayreuthské festivalové síni, která je pro diváky neviditelná . Skrytý orchestr měl posílit jevištní iluzi tím, že zabránil jakémukoli rozptýlení od pódia a „nechutnému narušení způsobenému neustále dotěrnou viditelností technického aparátu“. „Ideál“ scény by měl být oddělen od „reality“ publika, aby se diváci dostali „do nadšeného jasnovidectví“.

Dřevěný zvukový kryt se skládá ze dvou částí: horizontální zvuková obrazovka, která je připevněna k okraji pódia a téměř úplně zakrývá jámu orchestru zezadu, a skořepinová obrazovka mezi jámou orchestru a hledištěm, která odráží zvuk stoupající z jámy orchestru směrem k pódiu a brání přímému zvuku v hledišti.

Atypická a celosvětově jedinečná orchestrová jáma vede na terasách v šesti krocích dolů a dozadu a pod pódium a pro diváky je zcela neviditelná. Dirigent sedí zvýšené, ale stále pod displejem v přední části orchestru a je jediná osoba ve festivalovém sále, který je vidět i na jeviště a orchestřiště ve stejnou dobu. Výsledkem tohoto výlučně nepřímého zvuku v hledišti je smíšený zvuk, díky kterému je prakticky nemožné lokalizovat nejen jednotlivé nástroje, ale celý orchestr. Místo toho je dosaženo orchestrálního zvuku, který se v místnosti šíří „všudypřítomně“.

Krytá orchestrová jáma má také velmi praktické efekty: Protože zvuk houslí se k posluchači dostane pouze nepřímo, je jejich hlavním úkolem poskytnout zpěvákům hudební podporu. Z tohoto důvodu jsou dodržována různá uspořádání sedadel předepsaná Wagnerem: První housle, které mají hlavní hlas v orchestru, nesedí jako obvykle nalevo, ale napravo od dirigenta, takže zvukové otvory jejich nástroje (a nikoli nástroje druhých houslí) v úhlu od hlediště pryč a směřující přímo na jeviště. Uspořádání strun je obráceno ve srovnání s uspořádáním sedadel v německém uspořádání , což pravidelně vede ke zmatení vodičů.

Tato zvláštnost také znamená, že festivalový sbor je veden ze strany pódia baterkami. Ředitel sboru sleduje dirigenta na obrazovce, aby mohl okamžitě sledovat jeho tempové specifikace a variace; samotné rytmy se díky zvukovému mixu na jevišti vyskytují výrazně později než dirigování orchestru.

Složitá akustika haly

Účinky „mystické propasti“ na akustiku jsou kontroverzní. Akustiku sálu popisují různí posluchači opery jako „vynikající“ a „jedinečnou“, přičemž rozhodující roli může hrát nadšení pro Wagnerova díla.

Zvuk orchestru je směrován do prostoru jeviště jako „ tryska “ polohou a tvarem jámy orchestru a zvukovým krytem a odráží se na kulisách, zařízeních a zadní stěně ( vyhlídce jeviště ) jeviště a poté se smíchal s podílem přímého zvuku do hlediště. Orchestrální zvuk je rozhodně změněn scénografií.

Lze vnímat následující efekty:

• Zvuk nástrojů se mísí a lokalizace ve zvukovém těle je nemožná. Překryvy a efekty hřebenového filtru vytvářejí zkreslení, která ovlivňují typický zvuk nástrojů. Například je obtížné oddělit kontrabas a tympány, pokud jde o zvuk.

• Když je clona zavřená (např. Během předehry kusu), je zvuk směrovaný skrz zvukový kryt na pódium vyzařován proti frekvenčně závislé absorpční cloně, takže při otevření a zavření clony vychází jiný zvuk.

• Jednoduché stánky z překližky v hale jsou stále akustickým problémem. Neobsazená sedadla poskytují odrazky se sklopenými sedadly, která podle obsazenosti slyšitelně ovlivňují zvuk haly. Mohlo by pomoci moderní akusticky optimalizované sezení. Pokud je hala poloprázdná, je slyšet nepříjemný dozvuk, částečně chvějící se ozvěna.

Kontroverzní účinek

V souvislosti s mystickou propastí vytvořil filozof Theodor W. Adorno slavnou frázi „pokrývající produkci vzhledem produktu“. Obvinil Wagnera z manipulace s iluzním strojem, viděl v něm předtuchu kulturního průmyslu a odsoudil „ regresi magického myšlení v pozdním kapitalismu “.

Skrytí a transfigurace výrobních procesů má v estetice 19. století význam mimo Wagnera a je patrné i v jiných uměních, například v pečlivě vytvořené beztíže v romantickém tanci na špičkách . Skrývání a současný předpoklad psaní v tehdejším jazykovém porozumění, které popsal Jacques Derrida , jde tímto směrem: Nemělo by být poznamenáno, že zde lidé nemluví svobodně, ale čtou.

V mediální teorii posledních několika let si „mystická propast“ jako princip oddělení a utajování opět našla pozornost, například ve srovnání s diorámou od Louise Daguerra . Wagnerova myšlenka náhodného vypnutí všeho byla ve 20. století přijata filmem a vznikajícími kiny a realizována podobným způsobem.

• 

  Čelní pohled, uprostřed následně postavený Königsbau

• 

  Pohled z Königsbau

• 

  hlediště

• 

  foyer

• 

  Festivalový sál kolem roku 1900

• 

  Příjezdová cesta (Siegfried-Wagner-Allee)

• 
• 
• 
• 

Přístavby budov

V průběhu let byl Festspielhaus doplněn řadou hospodářských budov, které v průběhu roku sloužily jako zkušebny a dílny a někdy se zde během festivalového období koná catering.

V sousedství

Umístění Festspielhaus na zeleném kopci

Na Zeleném kopci a jeho oblasti stoupající k Festspielhausu byly zřízeny povětrnostní informační tabule, které pod hlavičkou Tichých hlasů zobrazují v krátké biografii s fotografií četné zpěváky rolí Wagnera. Bronzová busta pro Richarda Wagnera byla také zřízena v parku Richarda Wagnera a v roce 1979 busta pro Cosimu Wagnera , kterou navrhl Arno Breker, na straně parku přerušené přístupovou cestou . Na stoupajícím kopci byla v roce 1996 umístěna umělecká socha The Dream, vytvořená a darovaná japonským Setsuzo Matsusaka , na jejímž podstavci je vyryta ručně psaná poznámka Richarda Wagnera. Náměstí před vchodem bylo pojmenováno Wolfgang-Wagner-Platz , ulice, která vede přímo k hlavní budově, se jmenuje Siegfried-Wagner-Allee. Ulice vedoucí kolem jsou pojmenovány Wotanstraße, Parsifalstraße, Tannhäuserstraße, Rheingoldstraße a odkazují na Wagnerova díla.

literatura

• Richard Wagner: Divadlo festivalu v Bayreuthu. Spolu se zprávou o položení základního kamene. Fritzsch, Leipzig 1873. (digitalizovaná verze)
• Richard Wagner: Divadlo festivalu v Bayreuthu. In: Sebrané spisy a pečetě. Svazek 9, 4. vydání. Siegel, Lipsko 1907, str. 322-344.
• Heinrich Habel : Festspielhaus a Wahnfried. Prestel, Mnichov 1985.
• Markus Kiesel : Richard Wagner Festspielhaus Bayreuth. nettpress, Kolín nad Rýnem 2007, ISBN 978-3-00-020809-6 .
• Hans-Jürgen Fliedner: Architektura a zážitek - Bayreuth Festival Hall. Synästhesie-Verlag , Coburg 1999, ISBN 3-931248-05-4 .
• Carl-Friedrich Baumann : Jevištní technologie ve festivalovém sále Bayreuth (100 let festivalu v Bayreuthu). Prestel Verlag , Mnichov 1980, ISBN 3-7913-0493-3 .
• Zdenko von Kraft : Festspielhaus v Bayreuthu: O historii jeho myšlenky, jeho kariéře a jejím dokončení. 3. upravené vydání. Vydavatel vedení festivalu, Bayreuth 1969.
• Dietrich Mack : Bayreuth Festival. Myšlenka, konstrukce, představení. 22. vydání. Vydavatelství festivalu v Bayreuthu, Bayreuth 1988.
• Frank Piontek : Richard Wagner - Bayreuthské divadelní divadlo: Pohledy do fenoménu. audiotransit , Bayreuth 2014, audiokniha, DNB 1217542728 .

webové odkazy

• Bayreuthský festival
• Richard-Wagner-Festspielhaus u Bavorského státního úřadu pro ochranu památek
• Divadlo festivalu Richarda Wagnera. In: Structurae
• Innsbrucker Nachrichten, 28. května 1872: Základní kámen je položen pro Wagnerovo divadlo

Individuální důkazy

49,959722222222 11,579722222222Souřadnice: 49 ° 57 ′ 35 "  severní šířky , 11 ° 34 ′ 47"  východní délky