Balada č. 1 (Chopin)

Ballade č. 1 g moll , op. 23 je kus pro sólový klavír od Fryderyka Chopina .

Rukopis začátku Balady č. 1 Balada č. 1 ^{? / i}

Původ a tradice

Byl načrtnut ve Vídni v roce 1831 a dokončen v Paříži v roce 1835. V roce 1836 se objevil současně v Lipsku, Paříži a Londýně a je zasvěcen „Monsieur le Baron de Stockhausen“. To se týká Boda Albrechta von Stockhausena (1810–1885), který od roku 1835 působil na hannoverském velvyslanectví v Paříži a tam v letech 1841–1851 zastával funkci hannoverského vyslance. Byl otcem zpěvačky a patronky Elisabeth von Herzogenberg . Bodo Albrecht von Stockhausen vlastnil také „dedikační kopii“ balady, kterou později vlastnil jeho syn Ernst von Stockhausen (1838–1905), který pracoval ve Vídni jako skladatel, hudební kritik a učitel hudby. Vyplývá to z dopisu jeho sestry Johannesu Brahmsovi 3. prosince 1877.

Tvrzení, které lze v Chopinově literatuře najít při různých příležitostech, že práce je věnována - nespecifikovanému - „Nathanielovi von Stockhausenu“, je zjevně chybné.

analýza

• Krátký unisono úvod ( Largo ) končí olověným akordem ( šestý čtvrtý akord), který je vyřešen v prvních dvou taktech moderato . Jak poprvé v roce 2000 předvedl muzikolog Altug Ünlü, toto unisono zavedení má velký strukturální význam: všechny stavební kameny, které jsou zde prezentovány, jsou postupně postupně zpracovávány a zpracovávány tematicky a tematicky.
• Lyrického 1. tématem v většina ⁶ / ₄ ¯ hodiny je pro lehký a elegantní Fioritura nahradit druhou téma, které agitato a sempre più Mosso které se v průběhu zkrácením tématický materiál z prvního subjektu a rozšíření celá klávesnice zažívá velký dynamický nárůst, který vyprší calando a smorzando .
• To skončí v Meno Mosso se polohlasně zavádí kantiléna v E dur jako 3. téma, která zažívá velký nárůst v alternaci s 1. tématem a hrál asi ve 2. tématu. Nad orgánovým bodem D končí 1. téma hlavní část otevřeným koncem.
• Vede od pianissima k forte possibile a dále k Alla breve -Stroke držené přepsané coda typu Presto con fuoco . Dosažený moll je upevněn v codettě střídajících se dvouručních stupnicích, klavírních akordech a rapsodickém motivu, který svým unisonovým a olověným akordem i druhou částí 2. tématu připomíná úvod k baladě . Konec dostává konečné zvýšení pasáží chromatické oktávy v protipohybu a unisono, které svými čtvrtletními trojčaty připomínají 6/4 čas hlavní sekce.

Navzdory různým epickým, lyrickým a dramatickým obsahům je výsledkem přísně jednotný účinek, protože „prvky zde ještě nejsou odděleny, ale spíše společně, jako v živém Ur-Eyu.“ To je zaručeno pravidly, která charakterizují všechna témata s následnými sekundárními kroky. Tento původně hudební design proto nevyžaduje žádnou interpretaci, která předpokládá mimohudební obsah. Odkaz Chopina, který se věnuje veškeré poezii, o kterém Robert Schumann uvedl, že ho inspirovalo ke komponování básní Adama Mickiewicze , neodkazuje na jednotlivé obsahy jmenovatelných básní, nýbrž obecně na jejich epické, lyrické a dramatické kvality.

recepce

Ačkoli Chopin neměl v úmyslu program, balada byla a je často interpretována jako národní hudba. Pozadí tvoří rok vzniku 1831, který se vyznačoval zintenzivněním ruské a pruské okupace Polska po neúspěšném listopadovém povstání. Příkladem recepce jako národní hudby je film Romana Polańského Pianista , ve kterém Władysław Szpilman předvádí baladu po setkání s německým důstojníkem a navzdory nepříznivým okolnostem dosahuje špičkového pianistického výkonu.

V roce 1890 básník Detlev von Liliencron , který byl sám přijatelným pianistou, převedl kontrastní nálady díla do opojné a sentimentální ve své básni Ballade g moll .

Britský novinář Alan Rusbridger , šéfredaktor a vydavatel deníku The Guardian v letech 1995 až 2015 , věnoval neobvyklé knize práci, ve které popisuje, že si dal za cíl nacvičit ji na koncert během jednoho roku, což se mu podařilo. Po jeho boku byli známí pianisté, včetně Alfreda Brendela , Daniela Barenboima a Murraye Perahie , stejně jako Condoleezza Riceové . Kniha vyšla v Anglii v roce 2012 a německý překlad v roce 2015.

literatura

• Tadeusz A. Zielinski, Chopin - Jeho život, jeho dílo, jeho čas , německy: Bergisch Gladbach 1999, s. 442–447
• Alan Rusbridger, Play It Again - Rok mezi notami a novinkami , přeložili Simon Elson a Kattrin Stier, Berlín: Secession-Verlag für Literatur, 2015, ISBN 978-3-905951-69-1
• Proč ne hrát na malý klavír? , in: Der Spiegel , č. 36 ze dne 29. srpna 2015, s. 128–130 (rozhovor s Alanem Rusbridgerem) ( PDF )
• Altuğ Ünlü , Frédéric Chopinova balada g moll, op. 23 a její význam v cyklickém kontextu - strukturální analýza , v: Hudba jako program života. Festschrift pro Constantina Florose k jeho 70. narozeninám , vyd. Gottfried Krieger a Matthias Spindler, Frankfurt: Peter Lang, 2000, str. 47–62 ISBN 3-631- 35406-1 ( PDF )
• Balada č. 1 : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library
• www.kreusch-sheet-music.net - Noty ve veřejné doméně celého díla „Ballade No. 1“

Individuální důkazy

1. ↑ Srov. Maurice JE Brown , Chopin: Rejstřík jeho prací v chronologickém řádu , 2. přepracované vydání, London: Macmillan Press, 1972, s. 73: „Věnováno M. le Baron de Stockhausen, hannoverskému velvyslanci ve Francii (otec Elisabeta [sic] Herzogenberga, přítele Brahmse). “
2. ↑ Johannes Brahms v korespondenci s Elisabet [sic] von Herzogenberg , ed. od Max Kalbeck , svazek 1, Berlín 1908, str. 35 (digitalizovaná verze)
3. ↑ Altuğ Ünlü: Frédéric Chopinova balada g moll, op. 23 a její význam v cyklickém kontextu - strukturální analýza . In: Gottfried Krieger a Matthias Spindler (eds.): Hudba jako životní program. Festschrift pro Constantina Florose k jeho 70. narozeninám . 1. vydání. Peter Lang, Frankfurt nad Mohanem 2000, ISBN 3-631-35406-1 . 
4. ↑ Johann Wolfgang Goethe o literární baladě v: O umění a starověku . 3, H. 1, Stuttgart 1821, s. 50
5. ↑ Robert Schumann: Shromážděné spisy o hudbě a hudebnících. Vydáno M. Kreisigem, 5. vydání, Lipsko 1914, sv. 3, s. 32
6. ^ Detlev von Liliencron: Balada g moll v projektu Gutenberg-DE