Angelica Catalani

Angelica Catalani kolem roku 1810, litografie Maxima Gauciho

Angelica Catalani (narozen 10. května 1780 v Senigallia poblíž Ancony , † 12. června 1849 v Paříži , Francie ) byla italská operní zpěvačka ( koloraturní sopranistka ) legendární pověsti.

Život

Angelica Catalani, dcera obchodníka s drahokamy Antonia Catalaniho a jeho manželky Antonia Summi, absolvovala první lekce od katedrálního hudebního ředitele Senigallia Pietra Morandiho. Poté se šla vzdělávat do kláštera Santa Lucia v Gubbio u Říma , kde jako dítě způsobila senzaci, když zpívala s jeptiškami v kostele, například kvůli svému talentu pro zpěv. O jejím hudebním výcviku, který poprvé získala v klášteře, je však jen málo spolehlivých informací. Klášter opustila ve věku 14 let a mohla být doučována zpěvačkou Boselli (pseudonymem Anna Morichelli), která žije v Benátkách . Další výcvik absolvovala u dvou slavných kastrátských sopránů Luigiho Marchesiho a Girolama Crescentiniho .

Debutovala v Benátkách v roce 1797 v Teatro La Fenice v opeře La Lodoiska od Johanna Simon Mayr . V roce 1798 účinkovala v Livornu , příští rok v Teatro della Pergola ve Florencii a v roce 1800 v La Scale v Miláně . Tam mimo jiné pracovala. 26. prosince 1800 na světové premiéře opery Clitemnestra od Niccola Antonia Zingarelliho a 21. ledna 1801 v I Baccanali di Roma od Giuseppe Nicoliniho . V roce 1801 vystupovala také v Římě a Neapoli . Po boku Crescentiniho a Luigiho Marchesiho slavila nebývalý úspěch ve všech těchto velkých italských městech . Na konci roku 1801 získala angažmán v Lisabonu od portugalského prince regenta , kde se mimo jiné objevila v mnoha operách portugalského skladatele Marcose Antónia Portugal s názvem „Portogallo“. v La morte di Semiramide (premiéra 23. prosince 1801), která se stala jednou z jejích oblíbených oper. I zde roky potěšovala diváky a již obdržela značné honoráře.

Během svého pobytu v Portugalsku se Catalani seznámila s Paulem Valabrègueem, atašé francouzského velvyslanectví v Lisabonu a bývalým francouzským kapitánem, a provdala se za něj v roce 1804. Následně Valabrègue, která je v literatuře často charakterizována jako lakomá, působila jako její manažer. V roce 1806 s ním cestovala do Londýna přes Madrid a Paříž . V Paříži vystupovala pouze na koncertech a odmítla lukrativní nabídku Napoleona na angažmá v Grand Opéra . Během svého sedmiletého pobytu v Anglii byla na vrcholu své slávy jako jedna z nejdůležitějších primadon své doby a vydělala obrovské sumy peněz, které daleko převyšovaly obvyklé poplatky v té době. V Londýně se poprvé objevila v prosinci 1806 v Královském divadle v titulní roli Portogallos La morte di Semiramide . Ve stejném domě se také objevila v mnoha dalších operách, včetně v La morte di Kleopatra od Sebastiana Nasoliniho , který již v roce 1800 složil titulní roli pro Catalani (premiéra: 21. května 1800, Benátky). V roce 1808 získala v jedné sezóně 60 000 zlatých se dvěma představeními týdně. Během této doby byla jejím největším konkurentem zpěvačka Elisabeth Billington (1770-1818):

"Konkurence mezi největšími zpěváky naší doby, Billingtonem a Catalani, je zde stále vážnější, […] Billington byl dříve považován za první anglickou zpěvačku a nikdo tuto výhodu nezpochybnil. Nyní se objevila Catalani a objevila se se vší magií jejího stříbrného hlasu a její okouzlující postavy, tryskající v mladistvém rozkvětu. Slečna Billingtonová, samozřejmě trochu statná, a už jí bylo třicet, shromáždila veškeré své umění, aby zpochybnila privilegium nebezpečného soupeře. Marný; Catalani se stále více projevuje nejen jako nejuznávanější zpěvačka, ale také jako nejhbitější herečka. Samotná slečna Billingtonová nyní pociťuje tuto převahu a chce se utáhnout do venkovského ústraní, dokud nebezpečný Catalani znovu neopustí Anglii. “
Angelica Catalani v roce 1812. Litografie Anthony Cardon po Claře Marii Pope

Catalani se těšila zejména na koncertech, kde předváděla svou oblíbenou bravurní árii „Son Regina“ z Portogallos Semiramide nebo triky jako Variace od Rode původně složené pro housle nebo Polacca od Pucitty ; Její koncertní repertoár sestával také z árií Zingarelliho, Rossiniho , Francesca Morlacchiho (Caro suono lusinghiero) a Paisiella (Nel cor più non mi sento z La bella Molinara ), které svobodně a hojně zdobila bohatými dekoracemi. Svými představeními „ God save the king “ nebo „ Rule Britannia “ vyvolala u anglického publika nadšení a vlastenecké nadšení.

Když byla Mozartova Le nozze di Figaro poprvé uvedena v divadle Jeho Veličenstva v roce 1812 , zpívala roli Susanny; objevila se také jako Vitellia v La clemenza di Tito . Jejím „domácím skladatelem“ a společníkem však byl Vincenzo Pucitta , který s ní pracoval v Londýně a později v Paříži , který této spolupráci velmi prospěl a napsal pro ni řadu operních rolí, včetně: v La caccia di Enrico IV (1809) a La vestale (1810). Později však Pucitta vypadl s Catalaniho manželem Valabrègue.

Když po pádu Napoleona bourbonský vládce Ludvík XVIII. V roce 1814 se vrátil do Francie a angažoval Angeliku Catalani, kterou v Londýně často obdivoval, jako ředitelku pařížského Théâtre-Italien . Během Napoleonova obnoveného krátkého převratu za vlády Sto dnů (1815) a v prvních měsících restaurování podnikli Catalani umělecké turné po Německu , Dánsku a Švédsku , poté navštívili Holandsko a Belgii a byli všude přijati s nadšením. Poté se vrátila do Paříže a podruhé převzala vedení Théâtre-Italy. V této roli však neměla velké štěstí. Jejich vedení, které bylo rovněž kritizováno za to, že se soustředili na inscenování vlastní osoby, bylo finančním selháním; pravděpodobně hlavně kvůli neobratnému zásahu jejího manžela do správy divadla. V roce 1818 rezignovala na úřad.

Kolem roku 1817 byly patrné první vokální problémy a Catalani již nebyl schopen vykonávat mnoho rolí tak skvěle jako dříve. Přesto od roku 1818 opakovaně cestovala po Evropě. V roce 1818 byla pozvána na kongres v Cáchách , kde se setkala s tak významnými evropskými panovníky jako rakouský císař František I. , ruský car Alexander I. a pruský král Friedrich Wilhelm III. a vyhrál barona Rothschilda jako svého poradce pro bohatství. Goethe je vyslechl 14. srpna 1818 v Karlových Varech a poté napsal:

"V místnosti jako ve vysoké hale."
nikdy nemáte dost
protože tomu rozumíte poprvé
proč máš uši. “
Zlaté kapesní hodinky, které Angelica Catalani dala Chopinovi jako dárek ve věku deseti let.

V roce 1819 byla slavena ve Varšavě , kde 3. října 1820 díky svému zvláštnímu talentu darovala desetiletému Frédéricovi Chopinovi zlaté kapesní hodinky se svým věnováním. Ve stejném roce slavila úspěchy na hostujícím turné v Rize , Lvově , Vilniusu a Brně a příští rok vystoupila v Rumunsku . V roce 1824 se vrátila do Londýna a zpívala zde ve Farsa Che originali Johanna Simona Mayra ! . Scénickou kariéru ukončila na konci roku 1824, stále však vystupovala na koncertech v Berlíně v roce 1827 a naposledy v květnu 1828 ve Šlesvicku-Holštýnsku a Hannoveru .

Catalani žila se svým manželem a dětmi na svém statku nedaleko Florencie od roku 1830 , kde také založila školu zpěvu. Občas také žila v Paříži. Byla jednou z prvních, která se ohlédla za úspěšnou pěveckou kariérou v celé Evropě, která jí přinesla obrovský finanční zisk. Zatímco se o jejím manželovi často říká, že je chamtivý v literatuře, sama umožnila značnou část honorářů, které vydělala během své umělecké kariéry, ve prospěch potřebných. Pokud z. Pokud například vydělala 240 000 franků za jedinou čtyřměsíční sezónu v Londýně, údajně částka, kterou darovala chudým, činila asi 2 miliony franků. Nelze však dokázat, že, jak se často uvádí, poté, co se stáhla z pódia, poskytovala lekce zpěvu talentovaným dívkám v nouzi. Ve věku 69 podlehla choleře v Paříži v roce 1849 . Složila také několik árií a písní, včetně Canzonetta Papa non dite pro operu Il furbo contro il furbo od Giacoma Gotifreda Ferrari .

Catalaniho hlas a umění

Angelica Catalani 1806. Obraz od Elisabeth Vigée-Lebrun

Angelica Catalani spojila fyzickou krásu s úžasnou tonální silou jejího melodického sopránového hlasu, který ji velkou péčí přivedl k virtuózní hrdelní dovednosti, která byla v italské tradici velkých primas donuts a castrati. Četné výroky o jejím hlasu a jejím zpěvu se k nám dostaly, což zdůrazňuje jejich přednosti i slabosti. Její hlas prý měl obrovský rozsah téměř tří oktáv, například od nízkého g nebo plochého po třídobý f '' '. Měla úžasnou plynulost, technickou dokonalost při provádění rychlých pasáží a proslavila ji zejména vzestupná a sestupná chromatická stupnice - podle Ferrisové se dokonce říká, že jako první použila tento typ ornamentu, který později použili skladatelé jako Rossini, Bellini a kol. bylo požadováno častěji. Její hlas byl ve všech registrech homogenní a téměř dokonale vyvážený.

I když je primárně a důsledně popisována jako brilantní zpěvačka , a také se traduje, že původně si plachost na divadelní scéně zvlášť neužila. B. Michael Kelly , který se s ní objevil ve vážných a komických operách v Dublinu , že v žádném případě nezpívala zcela bez výrazu a měla velmi osobní interpretační přístup, který nebyl bez kouzla.

Skladatel Louis Spohr , který ji vyslechl na koncertě v Teatro dei Fiorentini v Neapoli v roce 1817 (včetně Crescentiniho árie „Ombra adorata“ a árií Paisiella a Pucitty), obdivoval její hbitost a dokonalou intonaci , její dokonalé provedení trylku - oba v celém tónu - jako v půltónovém rozestupu - si však v tomto okamžiku své kariéry všimla určité slabosti v přechodu k hlasu hlavy, kterou však překryla zručným použitím mezza voce a „nádhernými“ efekty při provádění porozumění sestupným měřítkům. Její mezza voce „jak dole, tak nahoře“, potvrdila Paganini po pozdním koncertu Catalani v Scale v roce 1833, a uvedla, že „magický efekt“ jejího zpěvu vyplývá ze skutečnosti, že „dělá vše, co dělá, při vysoké hlasitosti s velkou sladkostí a umí dělat pianissimo “- ale chybí jí správná míra a„ hudební filozofie “.

Co tím znamenal slavný houslový virtuos, přesněji vysvětlil lord Mount-Edgcumbe ve svém slavném popisu Catalaniho hlasu a zpěvu:

"O tomto slavném zpěvákovi je dobře známo, že má hlas neobvyklé kvality a je schopen téměř nadpřirozené námahy." Jak poznamenali lékaři, zdá se, že její hrdlo má sílu pro expanzi a svalový pohyb, což v žádném případě není běžné, a když je celý její hlas plný, má hlasitost a sílu, které jsou docela překvapivé; zatímco její hbitost v refrakcích, nebo když běží nahoru a dolů po půltónech , a její rozsah, když skáče přes dvě oktávy najednou , jsou stejně úžasné. Přáli bychom si ... aby byla méně plýtvající hraním na ty úžasné síly a snahou spíše potěšit než překvapit; ale jejich vkus je brutální, jejich nadměrná láska k ornamentu kazí jakoukoli jednoduchou melodii a jejich největší radost (skutečně jejich hlavní zásluhy) spočívá v písních odvážného a živého charakteru, kde je mnoho ponecháno na jejich uvážení (nebo nerozvážnost) bez jediného doprovodu být omezen, ale tam, kde může vkládat pasáže ad libitum , s bujnou nevázaností a nadbytkem, který žádný jiný zpěvák nikdy nevlastnil ani nepraktikoval, a který je žene do fantastického excesu. “

Catalani upřednostňovala (s výjimkou začátku své kariéry) hudbu, která jí poskytovala co největší svobodu, jak při jednání s časem (např. Prostřednictvím agogic ), tak pro své vlastní ozdoby, což mělo být důvodem, proč tak neučinila zvláště jako Mozartova hudba, protože se cítila omezena svou klasicky přísnou kompozicí a bohatou instrumentací.

Catalani prý o koloraturní sopranistce Henriette Sontagové řekla v polovině 20. let 20. století: „Je první ve svém žánru, ale její žánr není první.“ („Elle est la première de son genre, mais son genre n "est pas le premier"). Mluvila o lehčí kvalitě hlasu Sontag, která byla sopránovým leggierem a méně plným než Catalani; Neděle byla proto vhodnější pro role v opeře buffa a semiseria než v opeře seria , která měla podle italské tradice nejvyšší prioritu.

Catalani byl tak slavný, že se stal synonymem zpěvu, například hlas básníka Annette von Droste-Hülshoff , který před svou spisovatelskou a básnickou kariérou, také komponovanou a nadšeně zpívanou v rodinných kruzích, byl srovnáván s hlasem Catalani - jistě trochu přehnaný eufemismus .

Role pro Catalani

Níže je uveden (neúplný) seznam her napsaných pro Angelicu Catalani. Další role jsou např. Někdy je uvedeno v textu, ale není zde uvedeno. Téměř všechny zmíněné opery jsou dnes zapomenuty, na CD existují ukázky z mála („Son Regina“ z Portogallos Semiramide a árie z Nicoliniho Baccanali di Roma ), které dávají určitý dojem Catalaniho hlasu a zpěvu. Většina oper je od Zingarelliho, Pucitty a portugalského skladatele Marcos António Portugal, známého jako „Portogallo“.

  • Carolina v Karolíně e Mexicow podle Niccolò Antonio Zingarelli , premiéra: 26. prosince, 1797, Benátky , Teatro La Fenice ; společně s Luigi Marchesim
  • Lidia v Luellen e Lidia od Giovanni Simone Mayr , premiéra : 14. ledna 1798, Benátky, Teatro La Fenice; s Luigim Marchesim
  • Polissena in Pirro, re di Epiro od Niccolò Antonio Zingarelli, premiéra: podzim 1798, Livorno , Teatro degli Accademici Avvalorati; s Luigi Marchesi a Gaetano Crivelli
  • Titulní role v Ifigenia in Aulide od Giuseppe Moscy , premiéra: 1. února 1799 v Římě , Teatro Argentina
  • Mezio Curzio in Il ratto delle Sabine od Niccola Antonia Zingarelliho, premiéra: 26. prosince 1799, Benátky, Teatro La Fenice
  • Atamaro in Li sciti Giovanni Simone Mayr, WP : 21. února 1800, Benátky, Teatro La Fenice
  • Cleopatra in La morte di Cleopatra by Sebastiano Nasolini , WP: 21. května 1800, Benátky, Teatro La Fenice
  • Titulní role v Clitennestra od Niccola Antonia Zingarelliho, premiéra: 26. prosince 1800, Milán , Teatro alla Scala
  • Fecennia in I baccanali di Roma od Giuseppe Nicolini , WP : 21. ledna 1801, Milán, Teatro alla Scala
  • Semiramid v La morte di Semiramide od Marca Antónia v Portugalsku , premiéra: 23. prosince 1801, Lisabon , Teatro de São Carlos ; s Girolamem Crescentinim
  • Titulní role v seriálu La Zaira od Marca Antónia Portugalska, premiéra: 19. února 1802, Lisabon, Teatro de São Carlos; s Girolamem Crescentinim
  • Clelia v Il trionfo di Clelia od Marca Antónia v Portugalsku, premiéra: zima 1802, Lisabon, Teatro de São Carlos; s Girolamem Crescentinim
  • Titulní role v La Sofonisba , Marcos António Portugal, WP: Carnival 1803, Lisabon, San Carlos; s Girolamem Crescentinim
  • Jella in La pulcella di Rab od Valentina Fioravanti , WP : Carnival 1804, Lisabon, Teatro de São Carlos
  • Titulní role v La Merope od Marcos António Portugal, WP: zima 1804, Lisabon, Teatro de São Carlos
  • Titulní role v Ginevra di Scozia od Marcos António Portugal, WP: Winter 1805, Lisabon, Teatro de São Carlos
  • Amelia in Il duca di Foix Marcos António Portugal, premiéra: zima 1805, Lisabon, Teatro de São Carlos
  • Vonima in La morte di Mitridate Marcos António Portugal, WP : Carnival 1806, Lisabon, Teatro de São Carlos
  • Giulia in La vestale od Vincenza Pucitty , WP: 3. května 1810, Londýn , King's Theatre na Haymarketu ; s Diomiro Tramezzani .
  • Rosselane in Il trionfo di Rosselane, ossia Le tre sallel od Vincenza Pucitty, premiéra: 1811, Londýn, Královské divadlo na Haymarketu
  • Titulní role v Ginevra di Scozia od Vincenza Pucitty, WP: 16. dubna 1812, Londýn, King's Theatre na Haymarketu

literatura

  • Marie Börner-Sanrini : Vzpomínky na starou ženu z Drážďan . Drážďany 1876, str. 22–27 ( digitalizovaná verze ).
  • Bernhard J. Docen: Madame Angelica Catalani v Mnichově. Rapsodie v sunderganických hexametrech . Mnichov 1818.
  • Catalani, Angelica . In: Meyers Konversations-Lexikon . 4. vydání. Svazek 3, Verlag des Bibliographisches Institut, Lipsko / Vídeň 1885–1892, s. 860.
  • Rebecca Grotjahn : Catalani, Angelica . In: The Music in past and present (MGG), 2nd edition, person part Volume 4 (2000), Sp. 437-439.
  • Rebecca Grotjahn: „‚ Nejoblíbenější žena na světě. ' Diva a počátky hvězdné bytosti v 19. století “. In: Rebecca Grotjahn, Dörte Schmidt , Thomas Seedorf (eds.): Diva - Inscenace nadlidské ženy: Interdisciplinární výzkumy kulturního fenoménu 19. a 20. století, Edition Argus, 2011 ISBN 978-3931264574 , s. 74– 97.
  • Kurt Honolka : Velké primadony. Od baroka po současnost . Verlag Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1982, ISBN 3-7959-0279-7 .
  • Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . In: Dizionario Biografico degli Italiani , svazek 22 (1979) ( treccani.it ).
  • Anastasio Minoja / Maximilian Hörberg (arr./Hrsg.): Pokyny pro úplné školení zpěvu (na základě rukopisu Angeliky Catalani). Revize 2. vydání. Lipsko 1857: Verlag Maximilian Hörberg, Mnichov 2009, ISBN 978-3-00-023408-8 .
  • Heinrich Satter: Angelica Catalani. Prima donna císařů a králů . Verlag der Frankfurter Bücher, Frankfurt nad Mohanem 1958.
  • Eberhard von Wintzigerode: Angelica Catalani-Valabrègue. Životopisný náčrt . Nakladatelství Luckhardt, Kassel 1825.

webové odkazy

Commons : Angelica Catalani  - Sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ a b c d e f g h Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . In: Dizionario Biografico degli Italiani , svazek 22, 1979, „Treccani“ (italština). Citováno 31. května 2019
  2. ↑ viz níže seznam rolí Catalani
  3. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 31, Freytag, 5. února, Anno 1808, s. 1, jako digitalizovaná verze .
  4. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 180, středa 29. července, Anno 1808, s. 2f., Jako digitální kopie  ( stránka již není k dispozici , hledejte ve webových archivech )  Info: Odkaz byl automaticky označen jako vadný. Zkontrolujte odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odstraňte. .@ 1@ 2Šablona: Toter Link / bvbm1.bib-bvb.de  
  5. ↑ Jeremy Commons: „Marco Portogallo: La Semiramide“, text brožury pro sadu CD: Sto let italské opery - 1800–1810 (s Yvonne Kenny a dalšími a Philharmonia Orchestra pod Davidem Parrym), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120–126, zde: 121.
  6. ^ George T. Ferris: Angelica Catalani . In: Great Singers , Volume I („Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series“), D. Appleton & Co, New York 1889, pp. 132–170, zde 149. Textový archiv - internetový archiv
  7. ↑ Gerhard Kay Birkner, Angelica Catalani v Plönu 1828. In: Nordelbingen Svazek 84, 2015, s. 214-240.
  8. ↑ Meloncelli uvádí: jako f '' '. Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . In: Dizionario Biografico degli Italiani , svazek 22, 1979, „Treccani“ (italština). Citováno 31. května 2019
  9. ↑ Podle Ferrise byl obvod g až f '' '. George T. Ferris: Angelica Catalani . In: Great Singers , Volume I („Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series“), D. Appleton & Co, New York 1889, pp. 132–170, zde 135. Textový archiv - internetový archiv
  10. ^ George T. Ferris: Angelica Catalani . In: Great Singers , Volume I („Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series“), D. Appleton & Co, New York 1889, pp. 132–170, zde: 142–143. Textový archiv - internetový archiv
  11. ↑ „... per la splendida voce di soprano, strumento perfetto cui la natura aveva fatto dono tanto di flessibilità neporovnatelné quanto di una omogeneità pressoché perfetta in tutti i registri, ...“. Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . In: Dizionario Biografico degli Italiani , svazek 22, 1979, „Treccani“ (italština). Citováno 31. května 2019
  12. ↑ „... non priva di fascino“, in: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, in: Dictionnaire Biografico degli Italiani , svazek 22, 1979, online na adrese „Treccani“ (italština; přístup ke dni 31. května 2019)
  13. ↑ („... delle mezze voci per in su per in giù“)
  14. ↑ "... la sua voce forte ed agile forma il più bell'istrumento; ma le manca la misura e la filosofia musicale ... Fa delle mezze voci per in su per in giù, e tutto quello che fa con gran forza lo può fare con gran dolcezza, e pianissimo; ed ecco dove scaturisce tutto il magico effetto ", in: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, in: Dizionario Biografico degli Italiani , svazek 22, 1979, online v " Treccani " (italština)
  15. ↑ „O této slavné umělkyni je dobře známo, že její hlas má neobvyklou kvalitu a je schopen námahy téměř nadpřirozený. Její hrdlo se zdá být omezené (jak poznamenali lékaři) silou expanze a svalového pohybu v žádném případě obvyklou, a když co nejvíce odhodí veškerý hlas, má hlasitost a sílu, které jsou docela překvapivé; zatímco jeho hbitost v divizích, běh nahoru a dolů po stupnici v polotónech a jeho kompas při skákání přes dvě oktávy najednou, jsou stejně úžasné. Bylo třeba si přát ... aby byla méně okázalá v projevování těchto úžasných sil a snažila se potěšit víc než překvapit; ale její vkus je brutální, její nadměrná láska k ornamentu kazí každý prostý vzduch a její největší potěšení (vlastně její hlavní zásluhy) je v písních odvážného a temperamentního charakteru, kde je mnoho ponecháno na její uvážení (nebo nerozvážnost), aniž by omezena doprovodem, ale ve kterém si může dopřát pasáže ad libitum s bujností a nadbytečností, kterou žádná jiná zpěvačka nikdy nevlastnila, nebo pokud by ji někdy praktikovala, a kterou nese do fantastického excesu. “Viz: Jeremy Commons:„ Marco Portogallo : La Semiramide “, text brožury k souboru CD: Sto let italské opery - 1800–1810 (s Yvonne Kenny a dalšími, stejně jako Philharmonia Orchestra pod Davidem Parrym), Opera Rara: ORCH 103, s. 120– 126, zde: 124-125.
  16. ^ George T. Ferris: Angelica Catalani . In: Great Singers , Volume I („Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series“), D. Appleton & Co, New York 1889, pp. 132–170, zde: 141–142. Textový archiv - internetový archiv
  17. ↑ Jeremy Commons: „Marco Portogallo: La Semiramide“, text brožury pro sadu CD: Sto let italské opery - 1800–1810 (s Yvonne Kenny a dalšími a Philharmonia Orchestra pod Davidem Parrym), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120–126, zde: s. 29 a 125.
  18. ^ George T. Ferris: Henrietta Sontag . In: Great Singers , ..., New York 1889, s. 197–220, zde: s. 204–205 (anglicky). Textový archiv - internetový archiv
  19. ↑ Také v Holtei: Čtyřicet let , IV, Berlín 1843/44, s. 33. Holtei něco zjednodušuje: „Elle est grande dans son genre, mais son genre est petit.“ („Je rozsáhlá svou rozlohou, ale svou rozlohou je malá. ")
  20. ^ Friedrich Beneke (1787-1865). Citováno v: Bodo Plachta (ed.): Annette von Droste-Hülshoff (1797–1848). „Ale po sto letech chci být přečten“. Výstavní kat. Wiesbaden 1997, s. 153.
  21. ↑ Seznam je založen na informacích o operních představeních, ve kterých se Catalani objevili v informačním systému Corago na Boloňské univerzitě; zpřístupněno 20. srpna 2019. Za tímto účelem v části Eventi v poli umělce zadejte název „Catalani“. Existují také 3 opery Vincenza Pucitty, které jsou rovněž převzaty ze seznamu představení jeho oper na Corago ; prosím, zadejte název „Pucitta“ v Autore poli pod Eventi .
  22. ↑ V sadě CD: Sto let italské opery - 1800-1810 , s Yvonne Kenny a dalšími, stejně jako Philharmonia Orchestra pod Davidem Parrym, Opera Rara : ORCH 103. V pokračování Sto let italské opery - 1801 Roku 1820 uslyšíte árii pro Catalaniho partnera Diomira Tramezzaniho z Pucittas Vestale .
  23. ↑ Jeremy Commons: Text brožury na CD: Sto let italské opery - 1800-1810 (s Yvonne Kenny a dalšími, stejně jako Philharmonia Orchestra pod Davidem Parrym), Opera Rara : ORCH 103, s. 26-30 .
  24. ↑ Jeremy Commons: Text brožury pro sadu CD: Sto let italské opery - 1800–1810 (s Yvonne Kenny a dalšími a Philharmonia Orchestra pod Davidem Parrym), Opera Rara : ORCH 103, s. 120–126.
  25. ↑ Viz také: Jeremy Commons: Text brožury na CD: Sto let italské opery - 1810-1820 (s Yvonne Kenny a dalšími, stejně jako Philharmonia Orchestra pod Davidem Parrym), Opera Rara : ORCH 103, s. 5 –7.
osobní data
PŘÍJMENÍ Catalani, Angelica
STRUČNÝ POPIS Italský operní zpěvák (soprán)
DATUM NAROZENÍ 10. května 1780
MÍSTO NAROZENÍ Senigallia poblíž Ancony
DATUM ÚMRTÍ 12. června 1849
Místo smrti Paříž , Francie