Andor Ákos

Andor Ákos (narozen 17. července 1893 v Nagybecskeréku ( německy  Großbetschkerek ), Maďarské království , Rakousko-Uhersko ; † 1. července 1940 ve Vídni ) byl maďarsko-německý architekt , interiérový designér , malíř a grafik .

Katolický vzdělaný a německý nacionalista zemřel jako oběť nacistické rasové ideologie po objevení své židovské identity v důsledku výzvy k sebevraždě . Učinil tento krok, aby podpořil čest svého důstojníka a chránil svou rodinu a přátele před pronásledováním. Podle současného stavu výzkumu byl základem přechod na židovské náboženství v mladém věku sňatkem jeho matky s německým Židem. Až dospěje, musí být obrácen ke katolické víře .

Od března 1920 pracoval jako architekt a návrhář interiérů v Kemptenu (Allgäu) ; Jako stavitel ve 20. a 30. letech formoval panoráma města i architekturu Allgäu a Švábska prostřednictvím mnoha budov (renovace radnice a sýpky, nové církevní budovy, hřbitov a památník v Kemptenu, městské a venkovské domy, hostince, komerční a průmyslové nemovitosti i velké projekty Settlement) a za pouhých 20 let v Kemptenu a v celém jižním Německu navrhl téměř 250 budov a interiérů. Jeho celostní způsob práce (stavba na klíč včetně interiérového designu s kompletním nábytkem), stejně jako jeho snaha spojit své stavební projekty s uměním na stavbě a ve výstavbě, byly jeho ochrannou známkou a obzvláště oblíbenou u dobře stavěných soukromých stavitelů. Jeho role designéra interiérů a nábytku se stala známou až po nedávném výzkumu.

Byl představitelem a průkopníkem jihoněmeckého venkovského stylu, zejména v Allgäu ve 30. letech. Ve 20. letech 20. století se také objevil jako talentovaný grafik a malíř a jeho portrétní kresby osobností Kempten jsou dobře známy.

život a dílo

Banát, Mnichov, válečné fronty - mládež, studia, první světová válka

O Ákosově dětství a mládí se do roku 2007 nevědělo nic. Teprve od této doby bylo možné získat následující zjištění. V roce 1899 ho jeho rodiče Michael Ákos (* 1857; † nar.), Vlastník půdy v Banátu, a Malwine Amelie Ákos rozená Vágová (1870-1954), proškolili na základní škole v banátu Gyertyámos v Banátu (Ger. Gertianosch, rumun. . Cărpini), rodiště jeho matky. Odtamtud přešel v roce 1903 na gymnázium v ​​Aradu v dnešním západním Rumunsku (do roku 1905). Poté školní rok navštěvoval střední školu v Temesváru . Od roku 1906 byl Ákos dalších pět let středoškolským studentem v Budapešti, kde 16. června 1911 obdržel maturitu z humanistické střední školy v Elizabeth City (okres VII.). Během této doby musela být jeho matka vdaná za ředitele židovské banky Maxe Kleina, který byl dočasně vedoucím mostarské pobočky Privilegované pozemkové banky v Bosně a Hercegovině se sídlem v Banjaluce v Bosně („Mostarska Filijala Privil. Zemealsjske Banke za Bosnu i Herzcegovinu “) a později, během studií Andora Ákose, pracoval ve Vídni.

Od zimního semestru roku 1911 Ákos studoval architekturu na Technické univerzitě v Mnichově . Dostatečným důvodem pro Ákošovu volbu studijního místa byli renomovaní profesoři Friedrich von Thiersch a Theodor Fischer, kteří zde pracovali a kteří ho zvláště ovlivňovali. To platilo zejména o jeho oblíbeném profesorovi Fischerovi, který byl známý svým vlastním stylem mezi historismem a secesí . Vždy se snažil pracovat s místními podmínkami a ponořit se do regionálních charakteristik. Důležitý pro něj byl především sociální dopad jeho nápadů a plánů na budoucí obyvatele a uživatele, tj. Pokusil se vnést do své práce sociokulturní složku. Jeho stavby, jejichž styl je na přelomu od historismu k novější a účelnější konstrukční metodě, se vyznačují pečlivým zpracováním materiálů a detailním designem. Tento Fischerův přístup k práci nelze shodně použít na jeho pracovitého studenta Andora Ákose, ale jeho strukturální a formální jazyk, který se používá v profesionálním životě, zde má své hlubší kořeny. Alespoň mnoho z uvedených aspektů lze nalézt v podobné podobě, ale s vlastním designem, pozdějším architektem Kempten. Architekt Waltenhofen Willi Wollmann, sám majitel venkovského domu postaveného Ákosem v Oberdorfu / Martinszell, řekl toto: „Jeho díla vyzařují solidní pevnost a přístup k zemi. Proporce a výběr materiálů jsou vyvážené a harmonické. Obecně by jim měl být přidělen termín „alpský“ […] To je ještě dnes vidět na jeho stavbě, kterou Ákos harmonicky integroval do krajiny a okolních budov “.

Když v srpnu 1914 vypukla první světová válka , byl přijat do Innsbrucku pro rakouský elitní oddíl kuk I. Tiroler Kaiserjägerregiment . Toto povolání jako jednoroční dobrovolník sloužilo k výcviku, aby se stal záložním důstojníkem . Od ledna 1915 sloužil na východní frontě, poté v Itálii (zejména na horské frontě); V roce 1917 byl jmenován poručíkem a velitelem roty; Povýšení na nadporučíka nejpozději počátkem roku 1918 . Na začátku prosince 1918 byl demobilizován a převezen do zálohy . Ákos se podílel na nesčetných potyčkách, které byly pro jeho pluk extrémně nákladné, ve kterých - jak sám napsal v hodině své sebevraždy - neustále hleděl smrti do očí. Za svou extrémní statečnost získal jedno z nejvyšších rakouských válečných ocenění „ Řád železné koruny s meči“, udělovaný císařem Karlem I. z Rakouska-Uherska , jehož nositelé byli až do roku 1884 povýšeni na dědičné rytířství.

V souvislosti s císařským dekretem o válečném semestru na univerzitách a vysokých školách rakousko-uherské monarchie pro seniory v oboru dokončil Ákos v létě 1918 jako hostující student na Technické univerzitě v Budapešti. Od poloviny ledna 1919 konečně pokračoval ve studiu architektury v Mnichově. Po absolvování hlavní diplomové zkoušky s vyznamenáním (průměr 1,5) získal certifikát z Technické univerzity v Mnichově dne 13. září 1919 jako kvalifikovaný inženýr v oboru architektury.

Profesionální perspektiva v Allgäu

Dům Ákos, Maler-Lochbihler-Strasse, Kempten

Typická vilová konstrukce od Ákose na zámku kapoty v Kemptenu: Viditelné cihly zvýrazňují jinak jednoduché domy

Ákos již pracoval v Allgäu krátce po ukončení studia, tj. V posledních měsících roku 1919, kdy v továrně v Seltmans ( Weitnau ) zřídil byt výrobce papíru Heinricha Nicolause. Teprve v březnu 1920 se přestěhoval z Mnichova do Kemptenu , aby v listopadu téhož roku získal bavorské občanství . Jeho usazení v Kemptenu souviselo s jeho zaměstnáním jako „uměleckého ředitele“ (interiérový architekt, návrhář nábytku) ve společnosti Gebrüder Friedrich a Christian Botzenhardt (architektonická kancelář, tesař, továrna na nábytek) v letech 1920 až 1926 . Jeho prvním doposud osvědčeným stavebním projektem pro Kempten byla přestavba radnice v Kemptenu, provedená v roce 1920, na vytvoření nových kanceláří pro starostu Otta Merkta (studovna a recepce) a některých kanceláří, včetně redesignu interiéru s nábytkem . V letech 1921/1922 Ákos spolupracoval s kolegou na rekonstrukci a rekonstrukci pobočky Kempten v Allgäuer Vereinsbank, Bahnhofstrasse 12 (nyní Bahnhof-Apotheke), kde poprvé navrhoval umělecké prvky .

Následovala řada dalších, holisticky pojatých předmětů, včetně: Landhaus pro Heinricha Nicolause v Seltmans (1922/1923: interiérový design a nábytek; 1925 rozšíření a doplňkový design); v Kemptenu: Dům Dr. Leo Dorn, dvojitá obytná budova na zámku s kapucí (dodnes známá jako „Ákos-Haus“), Maler-Lochbihler-Strasse 13 a 15: nová budova a zařízení, freska na zdi domu; Seidenhaus Betty Nast, Salzstrasse 18 (renovace); Obchod s klobouky a obuví Johann Durst: přestavba s patrovou budovou; Kavárna a cukrárna Wilhelm Schmid, Salzstraße 10: Přístavba se zimní zahradou (všechny 1924); Obchod s obuví a módou Josef M. Sax, Fischerstraße 25: Rekonstrukce bývalé pultové haly Kempten v Bayerische Vereinsbank a vybavení moderního obchodu; Venkovská vila pro bankéře Maxe Schellhorna, Lindauer Straße 29: konstrukce a zařízení (oba 1924/1925); Sklárna Salzmann (majitel Josef Kolb), Fischerstraße 16: renovace (1925/1926); „Gasthaus zur Krone“ v Pfrontenu : přestavba a vybavení (1924).

Během této doby publikace pro Botzenhardta, které lze připsat Ákoovu výzkumu, i národní ambice, například když se přihlásil do architektonické soutěže o dnešní Bonnské metropolitní divadlo , které bylo otevřeno v roce 1926 jako estráda a filmové divadlo, přišel o .

Kámen úrazu pro Andora Ákose před jeho domem a restaurací Zum Stift v Kemptenu

Byl Ákos při redesignu městské obilnice Kempten v roce 1926 (předsíň, velký sál a malý sál; ten se neoficiálně jmenoval „Ákos-Saal“ na památku jeho tvůrce), stále viditelným příkladem Ákosovy práce pro předmět umění v architektury, s návrhy návrhů dvanácti polosoší začleněných do šesti nosných sloupů), který stále pracoval jako zaměstnanec Botzenhardt, poté pracoval jako nezávislý architekt (18. září 1926: pobočka v Kemptenu; kancelář a byt podle jeho plány v prvním patře hostince do pera , Stiftsplatz 1).

Válečný památník na Mariabergu v Kemptenu

Vyjádření je: nový stavební projekt a umělecké založení Kírenského mírového kostela Nanebevzetí Panny Marie (nouzový kostel; inaugurace únor 1927; nejznámější budova Ákos, zbořena v roce 1973); Redesign katolického hřbitova Kempten na Gottesackerweg (přestavba: velká hřbitovní kaple, vchod do hřbitova, zeď hřbitova; nová stavba: hrobová kaple ve zdi hřbitova; stavba: nástěnný hrob, válečná pamětní kaple pro padlé v první světové válce) , stavba válečného památníku na Mariabergu v Kemptenu; Přestavba vily bývalého majitele továrny v Kemptenu a její vybavení sofistikovanou architekturou interiéru a zahrady jako „Conditorei-Café Peuschel“, Beethovenstraße 13.

Ákosův rukopis v městské scéně Kempten - stavitel kostela a památník

Jeho hluboké kořeny v německém intelektuálním světě a v katolickém náboženství se odkrývají v jeho tahu ke staviteli kostelů a památkovým designérovi, což znamená, že i během svého života mu bylo umožněno zanechat svůj podpis v panoramatu města Kempten. Dnes je zcela neznámé - v té době všudypřítomné -, že podoba katolického hřbitova na Gottesackerweg sahá až k Andorovi Ákosovi s mnoha prvky. Postavil nejen kostel míru v den Nanebevstoupení Páně , zařídil ho svým způsobem, takže jeho charakter nouzového kostela zcela vybledl, ale díky nové výstavbě nebo rekonstrukci formoval jeho reputaci vysoce ceněného stavitele kostela a návrháře památek. dalších sakrálních budov, jak je vidět ve velké hřbitovní kapli, válečné pamětní kapli, velkém Marienbrunnen, nábožensky motivované jelení fontáně, vojenském hřbitově a čestných hrobech Kempten na hřbitově, kostele Maria Hilfe der Christisten in der Eich a křížové cesty Kemptenského mateřského kostela sv. Lorenza , jehož instalace a design jdou zpět k němu.

Bytové, komerční a průmyslové stavby

Ákos zanechal svůj podpis v městské scéně Kempten různými způsoby, včetně obytných, komerčních a průmyslových budov. V polovině dvacátých let si Ákos konečně získal pověst výjimečného interiérového designéra a architekta, který byl certifikován jako náročný, elegantní a obzvláště dobře provedený, stejně jako levná práce, jak je patrné z referenčních dopisů od jeho početní stavitelé, kteří byli předáni na panství. Patří mezi ně velké projekty, jako je bytová výstavba v oblastech Haubenschloss (Ueblher- / Hermannstrasse; 1927) a Lindauer Strasse / Förderreutherweg (1928) v Kemptenu, kde postavil celkem 10 venkovských domů a 10 dvojdomků. jako válkou poškozená osada Kempten s pěti řadovými domy na Westendstrasse 41, 42-44, 45-47 (1928/1929).

Jako spoluzakladatel „ Schlaraffia Cambodunum “ v Kemptenu (1929) postavil v roce 1928 Stiftsburg a na vlastní náklady (jako zálohu) jej postavil ve spodní části pivovarské restaurace Zum Stift . V roce 1937 na žádost primátora Otto Merkta zrealizoval restauraci „ Algovia “ Kempten, akademického prázdninového sdružení založeného v roce 1893, ve stejné části budovy . Místnost Algovia je pro svůj podlouhlý půdorys přezdívána „Hadice“.

Na začátku 30. let postavil Ákos v Kemptenu a Allgäu řadu komerčních budov a obytných a komerčních budov a vhodně je zařídil: včetně domu katolického tovaryše, Gesellenweg 7: přestavba a rozšíření; katolický klub, Linggstraße 4: nová budova zasedací místnosti; Gasthof „ Bayerischer Hof “, Füssener Straße 96: přestavba s půdní konstrukcí, interiérový design včetně výtvarného řešení fasád na základě nápadů Ákose, provedené Rudolfem Stolzem z Jižního Tyrolska; Staniční hotel s Colosseem (majitel: Kreszenz Walter), Mozartstrasse 2 / Königstrasse 1: přestavba a instalace haly: předsíň a malý sál (vše 1927); Gruber dye works works, Kempten, Haubenschloßstraße 31 and Adolf Nieberle bakery, Kempten, Kaufbeurer Straße 29: oba nové budovy s obytným a obchodním vybavením; dvě usměrňovací stanice (transformační stanice) městské elektrárny Kempten, Wiesstrasse a Westendstrasse 44 (druhá s komerční a obytnou budovou Alberta Uhla), Westendstrasse 42; „Gasthof zum Ochsen“, Dietmannsried, Memminger Straße 2: přestavba a vybavení: kavárna a vinárna (všechny 1928/1929); Eisenwarenhandlung Franz Tröger, Bahnhofstrasse 14: podlahová konstrukce (1930); Pekařství a cukrárna Paul Gebath, Oy (1934).

Průmyslové budovy

Jako preferovaný architekt podnikatele Heinricha Nicolause realizoval několik projektů (obecný plán rozvoje) svých papíren v Seltmans a Kempten v letech 1931 až 1936, postavil velké sídliště pro zaměstnance v Seltmans (kolem 20 samostatných a dvojdomků) ) a zrekonstruoval Nicolaus'sche Gut Oberzeismering na západním břehu jezera Starnberg .

Pro průmyslové zákazníky v Bavorsku a Bádensku-Württembersku pracoval ve 20. a 30. letech 20. století, mimo jiné na stavbě a vybavení mlékáren Aitrang , Ollarzried a Radolfszell, mlékáren Meggle ve Wasserburg am Inn a továrně Defloria Camenbert v Tegernsee ( obě nové budovy), papírna Baienfurt AG v Baienfurtu (Württemberg) (obecný plán rozvoje), Bavaria-Verlag v Gauting u Mnichova (renovace a nová výstavba).

Dalším významným průmyslovým projektem je nová budova komplexu budov Carl Deiring (systémy vytápění, ventilace a ochrany plynu), Immenstädter Straße 83-85, včetně vily podnikatele ve venkovském stylu, Haslacher Berg 2.

Některé ze zmíněných průmyslových budov Ákos se staly oběťmi strukturálních rekonstrukcí , včetně mlékárny Aitrang.

Stavba restaurace

Jako stavitel obchodu a obchodu byl Ákos obzvláště úspěšný při budování restaurací. I zde je možné kromě již zmíněných příkladů jmenovat jen několik vynikajících příkladů. Zvláštní roli hraje hotelový hostinec „Löwen“ v Oy , který byl přestavěn po požáru v roce 1929 . Jednalo se o první novou budovu, kterou Ákos navrhl ve stylu venkovského domu a vybavil novým typem vybavení.

Restaurace Zum Stift

V řadě restaurací, které byly nově postaveny nebo přestavěny ve 30. letech, je třeba zmínit také:

Kempten: „Hotel zur Post“, Poststrasse 7–9: přestavba, interiérový design, nábytek, osvětlení, technologie, umění ve výstavbě ( dveře intarzie podle návrhů Ákose, vytvořil Franz Xaver Unterseher , Kempten) a „Gasthof zum Stift“ , nižší vysokoškolské haly, Stiftsplatz 1 a 3, Kirchberg 3 a 3a: Rekonstrukce interiérového designu, nábytku, osvětlení, technologie, umění v budově ( figurální reliéfy vyrobené z keramiky Ákosovým přítelem Eugenem Mayer-Faßoldem (Mnichov) a také bowlingové dráhy ve sklepní klenbě starého klášterního pivovaru pod kolegiátními sály, jejichž přístup malíře Franze Weiße zdobily tematicky odpovídající fresky, každá podle návrhů Ákose); Oberstdorf : Parkhotel Luitpold, Freiherr-von-Brutscher-Straße 5: přestavba hotelového vestibulu a penzionu „Altes Forsthaus“ (dnes Kurparkhotel), Prinzenstraße 1: přestavba a rozšíření; Krumbach : Gasthof zur "Goldenen Traube", Marktplatz 14: nová budova, design interiéru, nábytek, osvětlení, technologie, umění na místě (typický objekt Ákos s bohatým uměleckým vybavením: "Traube-Ma", "Spieß der Sieben Schwaben"); Nesselwang : Brauereigasthof „Bären“, Hauptstraße 3: Přestavba a rozšíření o novou halu, design interiéru, nábytek, osvětlení, technologie (dubové obložení v „Ákos-Stube“ ušlechtilými intarzovanými panely, opět vytvořeno FX Unterseher podle návrhů Ákosu) ; Babenhausen : Gasthof „Bräustübl“ (Pivovar Seiler [dříve Pivovar Fürstlich Fuggersche]): přestavba, design interiéru, nábytek, osvětlení, technologie, umění na místě (fresky od malíře Franze Weiße , Kempten); Oy : Café „Sonnenterrasse“, Tannenhofstraße 9 a Kurheim Pension Leo Vogl (každá nová budova ve stylu venkovského domu, design interiéru, nábytek atd.); Bad Hindelang : Hotel Hotes, Rosengasse 10: přestavba a rozšíření ve stylu venkovského domu, design interiéru, nábytek atd .; Rieden am Forggensee : „Gasthof zum Morgenstern“, St.-Urban-Straße 10 (zničen požárem v roce 1988): přestavba a rozšíření, interiérový design, nábytek atd .; Jungholz (Tyrolsko) : Hotelgasthof „Sorgschrofen“: Nová budova ve stylu venkovského domu, design interiéru s výjimečnou kvalitou řemeslného zpracování; Dřevěné výrobky se stropními vložkami, dekoracemi a vybavením, nábytkem; Hotelový hostinec „Sorgschrofen“ (1938) lze považovat za vrchol interiérového designu Ákosu.

Vysoký standard, který zde Ákos uplatňoval, platí také pro komerční a obytné budovy, které byly postaveny nebo přestavěny ve 30. letech, jako jsou: Optika a foto dům Kössel, Immenstadt, Bahnhofstrasse 16 (renovace); Společnost autobusové dopravy Josef Schapfl, Krumbach, Robert-Steiger-Straße 48 (nová budova: obchodní prostory, garáž a dílny, obytná budova); Obchodní dům Baur, Fischen, Hauptstrasse 7 (renovace).

Lékařské kanceláře a lékárny

Ákos také postavil řadu lékařských ordinací a lékáren, téměř všechny nové budovy ve stylu venkovského domu jako obytnou budovu s praxí nebo lékárnou, včetně nábytku a technického vybavení: In Kempten oftalmolog Dr. Hans Giulini, Ueblherstrasse 7 (1927); Zubař dr. med. Ludwig Eberth, Förderreutherweg 7; Dr. med. Wilhelm Sepp, Legau, Hauptstrasse 22 (obě 1928); Zubař dr. med. Carl Fischer, Bad Hindelang, Unterer Buigenweg 6 (1935); Zubař dr. med. Eugen Kühlewein, Nesselwang, Birkenstrasse 4; Dr. med. Julius Oberndorfer, Landsberg am Lech, Katharinenstraße 21/3 (oba 1936/1937); „Pharmacy Am Kurplatz“ (Wilhelm Düll), Oberstdorf, Freiherr-von-Brutscher-Strasse 1 (1934/1936) a „Falken Pharmacy“ (Valentin Schneller), Bad Hindelang, Bad Oberdorfer Strasse 16 (1935).

„Apotheke Am Kurplatz“, postavený ve venkovském stylu, má stále vnitřní vybavení, které je podle odborných zpráv považováno za kulturní klenot ve stylu art deco, který je v Německu jedinečný . Architekt a interiérový designér, který se zase spojil s umělcem Ákosem, vybavil pokoje třešňovou dýhou a upravenými intarzemi, které odkazují na funkci instituce. Konstrukční dokumenty budovy zahrnují původní kresby architekta od ruky, včetně návrhů veškerého vybavení, jako jsou závěsné lampy nebo držáky nápisů na výlohách. Stejně jako v jiných případech jsou i tyto interiérové ​​doplňky, které se vyznačují dekoracemi z tepaného železa, stále v původní podobě. Toto nenahraditelné kulturní bohatství by se mělo v roce 2008 stát obětí motorové pily . Tomu zabránila práce Gerlinde Hagelmüllerové z Heimatbund Allgäu a výzkumného pracovníka Ákosu Dietera Webera.

Banky

Ákos také prokázal svou univerzálnost jako architekt bank. Pokud na začátku svého působení v Kemptenu přepracoval Allgäuer Vereinsbank, byly na konci 30. let přidány další finanční instituce a také v těchto případech bylo evidentní jeho úsilí začlenit do návrhu prvky architektonického umění.

Renovace Allgäuer Vereinsbank musela být pro mladého Ákose výzvou jak z hlediska rozsahu stavby, tak z hlediska redesignu. Skutečnost, že to úspěšně absolvoval společně s kolegou, který byl primárně odpovědný za technickou práci se složitými strukturálními výpočty, podtrhuje skutečnost, že přestavba banky byla uvedena v národní odborné literatuře.

To je podporováno funkční přeměnou na bankovní podnikání s dekorativním designem interiéru obchodních prostor, zahrnutím mezipatra a instalací podnikového bytu s vestavěným krbem a přepracováním fasády budovy. Při využití umění v architektuře pracoval poprvé s umělci, se kterými se během studií setkal: Josef Wackerle se sochami a ornamentem, obrazové dekorace sochaře Eugena Mayera-Faßolda (oba v Mnichově).

V letech 1938/1939 byl Ákos zaneprázdněn výstavbou tří spořitelen: Stadt- und Bezirkssparkasse Kempten, Bahnhofstrasse 19 (nová budova jako sídlo Sparkasse); Kreis- und Stadtsparkasse Günzburg an der Donau (tzv. Brentanohaus), Marktplatz 8 (renovace s nábytkem); District Savings Bank Schongau, Münzstraße 36 (přestavba nebo částečně nová budova s ​​vybavením).

Zemědělské budovy

Zámek Kurzberg s panským sídlem výrobce sýrů Alois Fischer, Oberdorf [obec Martinszell] u jezera Niedersonthofener See a zámek Markelsdorfer, Hölzlerova č. 171 Kürnach (každá nová budova a zařízení po velkém požáru (oba 1932)); Gutshof Oberzeismering (podnikatel Heinrich Nicolaus, Kempten a Seltmans): výrobní haly a „zádržný dům“ (1934); Odvětví chovu zvířat, Günzburg an der Donau: přístavba a nová budova (1938).

Venkovské domy

Andor Ákos obdržel od chovatele domů z okresu Oberallgäu Alberta Wechse z Bad Hindelangu - na základě jeho role v šíření výše zmíněného stylu alpského venkovského domu, při jeho tvorbě a vývoji jako allgäuského venkovského domu - čestný titul „vůdčí vlk, který mnozí pak napodobovali ".

Podle hodnocení Wechse by byl triumf venkovského stylu Allgäu bez Ákose nemyslitelný, ačkoli mnoho z jeho napodobitelů nedosáhlo úrovně pána a rozhodně neodpovídalo jeho krédu . Ne každý odborník může s tímto úsudkem souhlasit, ale lze jednoznačně vyvodit závěr, že architekt Kempten dosáhl v této oblasti prominentního postavení v regionu.

Vzorem pro tento typ domu byl statek Allgäu. Při stavbě venkovských domů Ákos vždy zohledňoval okolní budovy. Upřednostňoval - pokud je to technicky možné a prosazovali stavitelé, kteří mu kvůli jeho kvalitní práci většinou dali volnou ruku - téměř výhradně místní stavební materiály, jako je dřevo typické pro zemi z nákladových důvodů, ale ty jsou vždy rafinované vysoká kvalita. Hrubá omítnutá a přesto klidná fasáda velmi často rozděluje klenutá okna s barevným sklem různých vzorů a okenice. Dalšími charakteristickými rysy jeho budov byly přírodní kámen a slínková cihla, stropní trámy - často masivní, ale objevující se v souboru - stupňovité štíty, klenuté dveře a okna. Běžné jsou vnější dveře z dubu, vnitřní dveře většinou z měkkého dřeva a kované železné detaily v exteriéru i interiéru. Kromě dřeva a přírodního kamene, nejvíce tvarově určujících stavebních materiálů, byl u něj oblíbený rustikální tepané železo v mnoha podobách a pro různé účely; ve venkovním prostoru jako zábradlí a zabezpečení oken; Dekorativní prvky a nástěnná světla, jako lustry, pokojové lampy a závěsy v interiérech. Zde zmíněné aspekty jeho formálního jazyka a stylistických prostředků se vztahují zejména na alpský venkovský styl domu, který do značné míry ovlivňoval, ale ne výlučně proto, že je používal také v sakrálních, ba i komerčních budovách.

Jeho celostní způsob práce, tj. Předání budovy na klíč včetně vnitřního vybavení s kompletním nábytkem, se obvykle používal při stavbě jeho venkovských domů. S dobře podpatky stavitelů byl také schopen vyjádřit svou snahu co nejvíce kombinovat své stavební projekty s uměním v budově. Ákos však nebyl v žádném případě výlučně miláčkem této skupiny stavitelů. Postavil také venkovské domy pro méně bohaté klienty se stejným holistickým a přesným přístupem s mírně sníženou stopou. Příkladem toho je dům Speiserů ve Wildpoldsriedu (1937).

Zde lze jako příklad uvést pouze výběr nových budov nebo přestavby ve stylu venkovského domu vytvořených Ákosem, přičemž hostince a komerční a obytné budovy, jako jsou ordinace a lékárny, které byly postaveny v tomto stylu, zůstávají nezmíněny:

• Landhaus Schellhorn in Kempten, Lindauer Strasse 29 (1924/1925)
• Venkovský dům v Seltmans, Heinrich-Nicolaus-Strasse 9 a 11 (1925)
• Venkovský dům pro Alberta Rinkera v Kemptenu, Ellharter Straße 55 (1927)
• Venkovský dům pro spisovatelku Irmu Schwarzenauerovou v Bad Hindelang, Jahnstraße 10
• Venkovský dům pro poštovního úředníka Gilberta Rohmosera v Bad Hindelang, Jahnstraße 8
• Venkovský dům pro sourozence Thannera v Nesselwangu, rozkvetlá cesta 6
• Venkovský dům pro majitele půdy a podnikatele Aloise Fischera v Oberdorfu (obec Martinszell), Seewiesenweg 3 (vše 1935)
• Venkovský dům pro majitele pily Michaela Pröbstla v Altenstadtu poblíž Schongau, Reiterweg 9
• Letní a lovecký zámeček pro majitele sýrárny Alfreda Hindelanga ve Steingadenu na Welfenstraße 13c
• Landhaus pro ředitele banky Dr. Walter Seidel v Oberstdorfu, Plattenbichlstrasse 11
• Landhaus Birkeneck pro Dr. Otto Boeckner v Oberstdorfu, Ludwigstrasse 3
• Venkovský dům pro ředitele banky Fritze Schmida v Oberstdorfu, Katharinenstrasse 3 (vše 1936)
• Venkovský dům pro majitele pivovaru Johann Konle v Günzburgu, Christa-Wall-Straße 27
• Venkovský dům pro Wilhelma Witzela, majitele sýrárny „Grünland“, v Kemptenu, Haubensteigweg 29
• Venkovský dům pro učitele Gottlob Schüßel v Kemptenu, Leichtleweg 9 (vše 1939)

Je třeba zmínit také deset rodinných domů v osadě Ueblherstrasse / Hermannstrasse, které postavil Ákos v roce 1927, z nichž dva poněkud vzdálené domy na Hermannstrasse (pro obchodního učitele Antona Schalla a podnikatele Jakoba Diegela) odpovídají venkovský styl, který byl později vyvinut. Domy na obou stranách Ueblherstrasse stále mluví více formálním jazykem městské obytné budovy.

Touha po domově a integraci

Novější výzkumy naznačují, že Andor Ákos snil o tom, že se ještě během studia v Mnichově stane malířem, ačkoli jeho umělecké ambice ve skutečnosti náhle rozbil jeho živitel, Max Klein, protože dal svého syna do jednoho Chtěl vidět bezpečné zaměstnání. Zda už Ákos považoval jmenování architekta za konečné, nelze obejít bez protiargumentů - zejména proto, že volba studijního programu, který vyžaduje určitou schopnost kresby, nebyla provedena bez jeho účasti.

Podíváte-li se na uměleckou tvorbu Andora Ákose na základě katalogu Raisonné s asi 250 malbami, grafikami a kresbami, který je určitě stále neúplný , všimnete si, že jejich drtivá většina pochází z první poloviny 20. let. V té době se věnoval svému umění a svým ambicím kreslíře, malíře a grafika. Sloužilo mu to - pravděpodobně se zrodilo z nutnosti v poválečném období v Allgäu - finančně si vylepšit živobytí. To ovlivnilo hlavně jeho v té době grafickou zakázku. Skoro by si někdo mohl myslet, že v té době stále hledal svou poslední kariéru - architekta nebo umělce. V počátcích Kemptenu stále nacházel různé inspirace a dostatek volného času pro malování a kreslení.

Tyto nepostradatelné předpoklady pro to, aby mohl rozvíjet svůj umělecký talent, mu byly později vzaty stresem architektonické profese. Vzhledem k množství stavebních zakázek v období od roku 1934 do vypuknutí války v roce 1939 musel omezit terén umělecké seberealizace ve prospěch svých klientů. Rovněž se zdá, že přenos moci k nacistům a anti-umělecká, intelektuálně se zužující atmosféra, která se od té doby rozšířila v Německu, byla částečně zodpovědná za jeho uměleckou abstinenci, která byla v té době zaznamenána, ale o tom nelze najít žádný konkrétní důkaz ve zdrojích. Zdrojový kritický celkový pohled však nutně vede k této otázce. Nesmí tedy být při dalším výzkumu přehlíženo.

Kurz pro konečné profesionální odhodlání architekta byl nakonec stanoven - jak již bylo zmíněno - praktickými zkušenostmi. Protože mu to brzy dalo punc rozhodnutí - také kvůli vysokým nárokům na jeho vlastní výkon. Rozhodnutí mu usnadnilo rychlé veřejné uznání jeho práce. Čím více se v této roli ocitl, tím méně vnímal umění jako skutečné povolání, ale spíše jako příklon v kombinaci s touhou po umělecké reflexi svých intelektuálních a kulturních hodnot ve svých architektonických dílech. Profesionálně pak dostatečně využil svého uměleckého talentu, aby mu umožnil plynout do jeho úkolů.

Andor Ákos se Allgäu brzy velmi líbil a opakovaně jej dobýval malováním. Rychle ocenil mnoho lidí, kteří zde žili, a tyto lidi obráceně. Můžete to nazvat touhou po domově, integraci a společenském uznání, které ho sem přivedlo. Zároveň odhalil své sociální svědomí s ochotou přinášet oběti a křesťanskou lásku vůči slabým a znevýhodněným. Díky tomu, ale samozřejmě také díky svému uměleckému talentu a své neúnavné pracovitosti a úspěchům stavebního specialisty, a v neposlední řadě vítězným a přívětivým způsobem dokázal relativně rychle překonat neochotu obyvatel Allgäu vůči cizincům. Brzy byl považován za oblíbeného občana.

Jak jeho snahu o integraci, tak jeho sociální pruh lze vidět na jeho malbě na počátku 20. let a na tehdejším dobrovolném veřejném závazku. Toto a jeho vzestup mezi elitu města Kempten se odráží v současném tisku. V průběhu roku 1920, tedy v roce, kdy se přestěhoval do Kemptenu, vstoupil do Historického sdružení Allgäu zu Kempten, které bylo pod záštitou primátora Merktu . V té době mohl prokázat své umělecké a kurátorské jméno jménem tohoto sdružení a občanského sdružení, když ve dnech 22. až 28. srpna 1920 uspořádal prezentaci „Kempten Family Pictures“, současně navrhl výstavní plakát.

Poté, co Ákos přišel do Allgäu, okamžitě se začal k regionu přibližovat malebně. A již v únoru 1923 mu bylo umožněno poprvé v Allgäu zveřejnit svou vlastní výstavu uměleckých děl jako „čistou chuť“, jak se cizincům říká. V té době představil devět litografií v Oechelhäuser'schen Buchhandlung v Kemptenu . O rok později mu bylo umožněno publikovat některá ze svých uměleckých děl v několika číslech časopisu „Jugend“ , v té době nejznámějšího časopisu pro umění a literaturu, který dal svému jménu celý styl, secesi.

Následovala další účast na uměleckých prezentacích a vlastní návrhy výstav. Nyní byl vnímán jako spoluobčan a umělec, který sem přijel a bylo mu dovoleno vidět se jako takový.

Známý umělec Kempten Heinz Schubert nazval Andora Ákose vynikajícím portrétistou. Svědčí o tom kresby tohoto žánru uchovávané v muzeu Allgäu a v městských archivech. Ákos je vytvořil a reprodukoval Kemptenovy osobnosti, vše v roce 1932, včetně známého portrétu Maxe Förderreuthera .

Andor Ákos ve Třetí říši

Andor Ákos, který od poloviny dvacátých let patřil k elitě Kemptenů, po převodu moci na Hitlerův režim 30. ledna 1933 pokračovalo v nezmenšené míře společenské uznání prostřednictvím tvrdé práce a veřejného závazku. Byl zastáncem německých národních názorů, které - stejně jako mnoho dalších se stejnou politickou orientací - vycházely z nacistických ideologií. Byl schopen pokračovat ve své práci architekta bez zdravotního postižení.

Na druhou stranu mu tehdejší okolnosti velmi rychle ukázaly, že nastala nová doba, která ho donutila reagovat drasticky, což zároveň pozoruhodně charakterizuje tehdejší náladu v Německu. Jedná se o „prohlášení“ zveřejněné v „Allgäuer Tagblatt“, kterým se Ákos vehementně postavil proti pomluvě o své osobě: „Slovo„ cizinec “bylo proti mně nedávno použito se škodlivými úmysly profesionálně zainteresovaných stran. Chtěl bych uvést následující: Pravděpodobně jsem se narodil maďarským rodičům ve spojeneckém a přátelském Maďarsku, které nikdy před nebo během světové války nebylo považováno za cizí zemi. Žiji v Německu 23 let. Tentokrát to přerušila až světová válka, kterou jsem strávil jako důstojník 1. tyrolského Kaiserjägerregimentu na frontě po celé čtyři roky války ... Obdržel jsem 7 ocenění za statečnost až po nejvyšší, „Řád železné koruny “. Jsem bavorským občanem již 13 let a o své legální a vnitřní příslušnosti k Německu se mohu poučit pouze těmi, kteří si svou povinnost k německé vlasti splnili lépe než já. Absolvent inženýr A. Ákos, architekt, Kempten “.

Abychom tomuto tvrzení porozuměli, musí být jeho pozadí osvětleno. Nastal čas prvního „židovského bojkotu“ v dubnu 1933, který vedl k tomu, že podnikatelé z Kemptenu učinili „prohlášení“ v denním tisku: „Nejsme Židé!“. Tím se bránily proti útokům a obtěžování ze strany SA, které evidentně vyvolaly pokusy konkurenčních podnikatelů zbavit se konkurence pomocí „židovského klubu“.

Novější výzkum nyní dokázal poskytnout zdroje, podle nichž svobodní jezdci „židovského bojkotu“ v architektonickém obchodu šířili zvěsti o „Židovi“ Ákosovi, aby ho eliminovali.

Lze předpokládat, že tyto procesy hrály roli ve skutečnosti, že nezávislý pracovník, který byl dlouho členem „Bund Deutscher Architekten“ (BDA), se nyní také stal členem NS „Kampfbund deutscher Ingenieure und Architekten“ ( KDIA). Otázky však vyvolává jeho členství v profesní organizaci „Reich Chamber of Fine Arts“ vytvořené nacisty, protože umělec Ákos de facto mlčel od roku 1933. Vzhledem k tomu, že nejsou známy žádné důkazy o žádné činnosti v těchto organizacích, musí být tato členství chápána jako taktika následovníků.

Motorista a nadšenec vozidel s vysokým výkonem se v roce 1933 také připojil k sboru národně socialistických motoristů . Toto členství však netrvalo dlouho, protože byl označen za člena sdružení „Schlaraffia Cambodunum“, které je považováno za elitáře. Ještě předtím, než Schlaraffia musela zastavit svůj klubový život v Německu, byl Ákos vyloučen z NSKK. Přestože Schlaraffii opustil v roce 1934, jeho členství v NSKK se neobnovilo. Tento incident mu však sociálně ani profesionálně neublížil, protože dokonce dostal rozkaz navrhnout Kornhausplatz v roce 1935 u příležitosti národně socialistického svátku „Den práce“.

Ještě před několika lety byly v oběhu pouze příběhy o příčinách smrti Andora Ákose na základě svědectví očitých svědků. Podle toho se údajně kvůli svému národnímu obrazu a vlastenectví na začátku války v roce 1939 dobrovolně přihlásil do Wehrmachtu, který měl mít nakonec fatální následky v důsledku vojenské ambice za povýšení na kapitána a jeho židovský původ. Výzkum mezitím naučil zdroje, že tomu tak v žádném případě nebylo, alespoň ne tak přímočaře. V žádném případě nešel dobrovolně do služby ve Wehrmachtu, ale byl povolán do zálohy; v létě roku 1938 byl povolán na dvoutýdenní rezervní výcvikový kurz na průkopnické škole v Berlíně-Karlshorst .

Na začátku války nadporučík d. R. Andor Ákos působil jako velitel roty stavební jednotky patřící k západní frontě v Kinzigtal / Schwarzwald v Badenu. Ze své kanceláře v Bollenbachu (nyní část města Haslach) řídil práce na stavbě silnic Wehrmachtu pro přístupovou cestu ve směru na přechod Rýn. Na jaře 1940 ho jeho nadřízená vojenská služba na frontě podle plánu povýšila na kapitána . Protože však nebylo možné předložit dokumenty o jeho předchozím povýšení na poručíka na konci první světové války, Wehrbezirkskommando (WBK) Kempten-Allgäu, odpovědný za Ákose, požádal o vyslání armády tzv. „Wehrevidenzstelle Wien“ log. „Wehrevidenzstelle Wien“ byla personální instituce Wehrmachtu, která existovala výlučně v Rakousku a byla přivezena do říše v roce 1938 a jako taková spravovala dokumenty bývalých důstojníků rakousko-uherské monarchie a Rakouské republiky, které byly založena v roce 1918. WBK Kempten-Allgäu konečně obdržel vojenskou službu v červnu 1940 a informoval vedení okresu NSDAP Kemptena o službě u Žida Wehrmachtu Ákose, který také kvůli svému manželství spáchal „rasovou ostudu“ podle „zákonů“ té doby na „árijce“ v roce 1936. Vedení okresu NSDAP v Kemptenu, které nevidělo v „říšském zájmu“, pokud by se záležitost měla stát veřejně známou, nebo dokonce kdyby se měl konat soudní proces, pak vydalo písemnou žádost o sebevraždu.

Ákos si byl vědom, že měl na výběr mezi morem a cholerou, volbou mezi útěkem s nejistým výsledkem na jedné straně a sebevraždou na straně druhé. Útěku hrozilo riziko neúspěchu a ještě ponižující trestní řízení za dezerci s nevyhnutelnou popravou. Svou lidskou důstojnost a svou čest německého důstojníka viděl v sebevraždě a čestném vojenském pohřbu v Heldenfriedhofu .

Výstřel, který měl zasáhnout srdce bývalého nadporučíka tyrolského Kaiserjägera v elegantním vídeňském hotelu "Kaiserpark", který se nachází hned vedle zámku a parku Schönbrunn, mu poranil plíce. 1. července 1940 zemřel Andor Ákos v nemocnici Wehrmachtu na následky vážných zranění. Jako vždy u něj nebyla volba místa tragédie náhodná. Vybral si ho při vědomé tradici a solidaritě s císařem rakousko-uherské monarchie, majitelem pluku 1. tyrolského Kaiserjägerregimentu. Před císařem Franzem Josefem předváděl Ákos a jeho kamarádi v parku Schönbrunn před 25 lety, uprostřed krvavé války, než byli převezeni na alpskou frontu. Všechny jeho medaile byly na stole v jeho hotelovém pokoji, včetně té, kterou osobně obdržel od císaře Karla, nástupce Františka Josefa.

O několik dní později zasáhla ozvěna tohoto výstřelu město Kempten v Allgäu v kombinaci s těžkými emočními šoky pro několik jejích občanů. Účinky přetrvávají dodnes.

Vedle struktury osobnosti, která má zásadní význam při sebevraždě a v případě Ákose, vyústila ve skutečnost, že jako německý důstojník byly dezerce a uvěznění koncentračních táborů nebo dokonce rozsudek smrti vnímány jako nečestné, nepřijatelné důsledky, další fakt byl obrovský význam pro jeho sebevraždu. Jak se ukázalo po jeho smrti, jeho manželka byla ušetřena perzekuce, konfiskace rodinného majetku a odnětí nároků na důchod. Svou roli hrála i ohleduplnost k jeho přátelům a obchodním partnerům. Ve skutečnosti tyto nevýhody zůstaly nedotčeny.

Faktem nakonec zůstává, že Andor Ákos byl k smrti zavražděn v důsledku následků trestních „norimberských zákonů“ přijatých v roce 1935, partnerských vztahů mezi občany „německé nebo příbuzné krve“ - „árijců“ v nacistické řeči - na na jedné straně a Židé a na druhé straně kriminalizovali ostatní etnické skupiny prohlášené za „rasově méněcenné“. Jeho lidská důstojnost a čest jeho důstojníka byly tomuto muži svaté. Nechtěl, aby to bylo odvráceno nečestnou, kriminální ideologií a politikou nacistického státu. Svým činem se postavil k bezpráví - v pravém slova smyslu. To je jediný způsob, jak získat srozumitelné vysvětlení jeho sebevraždy.

Andor Ákos jako první zemřel ve městě Kempten v důsledku nacistického pronásledování Židů. V roce 1990 ve čtvrti Eich v Kemptenu dostala ulice „Kostel Maria Hilf“, postavený architektem v roce 1938, jméno „Ákosweg“.

Heimatverein Kempten a sdružení „Schlaraffia Cambodunum“, které společně založili Ákos v roce 1929, zde v roce 2005 umístili pamětní desku. Od července 2010 to připomíná „ kámen úrazu “ iniciovaný Dieterem Weberem na chodníku před „Gasthof zum Stift“, posledním domě architekta v Kemptenu, pod arkýřovým oknem, kde kdysi stál jeho stůl. Během obřadu první instalace „Stolperstein“ v Illerstadtu předal Ákosův prasynovec Luigi Castagna z Toronta - vdova po architektovi Gertrud Ákos emigrovala do Kanady s rodinou své neteře Karly Castagny v roce 1973 - a předala další materiály pro mezitím zřízený částečný majetek v archivu města Kempten.

Individuální důkazy

1. ↑ Tyto a následující skutečnosti - pokud není uvedeno jinak: Viz Weber, Dieter: Andor Ákos. 1893-1940. Maďarský architekt a umělec z Kemptenu. Oběť fašistického rasového šílenství. In: Life pictures from Bavarian Swabia, Volume 17. Edited by Wolfgang Haberl, Anton H. Konrad Verlag, Weißenhorn (Schwaben) 2010 (dále: Weber, Dieter: Andor Ákos. In: Life pictures from Bavarian Swabia), s. 237 - 293 (se seznamem prací); ders.: Život a dílo Andora Ákose. In: Andor Ákos (1893–1940) - architekt a umělec z Kemptenu, vydaný městem Kempten (Allgäu), místními sdruženími Kempten a Krumbach. © Stadt Kempten (Allgäu) 2007 [doprovodný dokument k výstavě od 28. března do 24. dubna 2007, 50 stran] (V následujícím textu: Weber, Dieter: Andor Ákos - výstavní brožura 2007), s. 9–39; ders.: Andor Ákos - data života. In: Tamtéž, str. 7f.
2. ^ StadtA Ke, Ákos II: Willi Wollmann, architekt, Waltenhofen, 21. července 2008.
3. ^ Dieter Weber: Andor Ákos. In: Životní fotografie z Bavorského Švábska, s. 252.
4. ↑ Viz poznámka 1 k těmto a dalším výsledkům výzkumu zveřejněným zde.
5. ↑ Art Deco šperk uložen z motorové pily. In: Allgäuer Werbungblatt (AZ pro Oberstdorf), č. 219 ze dne 19. září 2008, s. 35.
6. ↑ Výzkum teprve začíná. In: Allgäuer Werbungblatt (AZ pro Oberstdorf), č. 241 ze dne 16. října 2008, s. 35.
7. ↑ Rekonstrukce pobočky Allgäuer Vereinsbank v Kemptenu. In: Deutsche Bauhütte , svazek 27, 1923, č. 5 (od 28. února 1923), s. 47.
8. ^ Dieter Weber: Andor Ákos. In: Life pictures from Bavarian Swabia , p. 255.
9. ↑ Georg Schalk: Nové stavební plány: Vytvořte pět z jednoho. Novinky Günzburg. In: Augsburger Allgemeine. 20. prosince 2013, zpřístupněno 18. března 2014 . 
10. ↑ Jugend, Münchner ilustroval Wochenschrift für Kunst und Leben , rok 1924, s. #.
11. ^ Dieter Weber: Andor Ákos. (Brožura k výstavě) 2007, s. 36 f.
12. ↑ Förderreutherův portrét: Valker Dotter Weich a kol. (Ed.): Historie města Kempten. Kempten 1989, s. 337.
13. ↑ Allgäuer Tagblatt, 29. dubna 1933, č. 99, s. 15.
14. ↑ Viz AT, 1. dubna 1933, č. 77, s. 8; 3. dubna 1933, č. 78, s. 9 a 12; Allgäuer Zeitung, 3. dubna 1933, č. 78, s. 10.
15. ↑ V průběhu druhé světové války byly německé Židy vyneseny první rozsudky smrti za „rasovou ostudu“. Viz zpráva o 3. workshopu Mezinárodního institutu pro výzkum holocaustu ve městě Yad Vashem v Jeruzalémě, 21. - 23. Listopad 2001.
16. ↑ Pozdější úmrtí z Kemptenu v důsledku pronásledování Židů byla zaznamenána v důsledku prvních transportů do táborů smrti: Viz Anna Köhl / Ralf Lienert: Kreative Köpf Ulice a jejich jmenovec v Kemptenu. Nakladatelství Tobias Dannheimer, Kempten (Allgäu) 2007, s. 77-102.
17. ↑ Viz Köhl / Lienert 2007, s. 8f.
18. ↑ Viz Allgäuer Zeitung , 16. července 2010, č. 161, s. 27.

literatura

• Dieter Weber: Andor Ákos (1893-1940). Maďarský architekt a umělec z Kemptenu. Oběť fašistického rasového šílenství. In: Wolfgang Haberl (Hrsg.): Lebensbilder aus dem Bayerischen Schwaben, svazek 17. Anton H. Konrad Verlag, Weißenhorn (Schwaben) 2009, s. 237–293. (se seznamem prací)
• Heimatvereine Kempten a Krumbach, město Kempten (ed.): Andor Ákos (1893–1940). Architekt a umělec z Kemptenu. (Obálka výstavy od 28. března do 24. dubna 2007) Kempten 2007,
  • Dieter Weber: Život a dílo Andora Ákose. Str. 9-39.
  • Dieter Weber: Andor Ákos. Životní data. Str. 7 f.
  • Dieter Weber: Andor Ákos. Katalog raisonné art. Str.
  • Wilhelm Fischer: Andor Ákos v Krumbachu (Švábsko). 40 až 43.
  • Wilhelm Fischer: Paralely a zvláštnosti krumbachského „hroznu“. 43 až 45.
  • Wilhelm Fischer: Ta věc s roadsterem. Str. 46.
  • Wilhelm Fischer, Dieter Weber: Andor Ákos. Katalog raisonné architektury. 47 až 49.
• Winfried Nerdinger (ed.): Theodor Fischer. Architekt a urbanista (1862–1938). Ernst & Sohn, Berlin 1988, ISBN 3-433-02085-X .
• Horst Karl Marschall: Friedrich von Thiersch. Mnichovský architekt pozdního historismu (1852–1921). Prestel, Mnichov 1982, ISBN 3-7913-0548-4 .
• Ulrich Felber: Kempten. Nanebevstoupení Krista. (= Vedoucí kostela , řada Süddeutschland, č. S 425.) Mnichov 1939.
• Konrad W. Schulze (předmluva): Z práce architekta Dipl.-Ing. Andor Ákos. (= Současná architektura , svazek 10.) Akademický Nakladatelství Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1929.
• Eugen Ehmann (předmluva): architekt Otto Linder. Nové církevní budovy. (= Současná architektura , díl 1.) Akademický Nakladatelství Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1926.

webové odkazy

• Willi Fischer: Andor Ákos, architekt a umělec (1893-1940) v Babenhausenu. (Již není k dispozici online.) Archivováno od originálu 10. února 2013 ; zpřístupněno 22. března 2020 . 
• (Osobnosti Kempten; Autor: Dieter Weber)